“今晚穿什么？”

Stop！宅在家這件事正變得越來(lái)越無(wú)聊。我們挑選了三部電影，談?wù)撈渲凶罹邩?biāo)志性的派對(duì)換裝鏡頭——就是那種“你到達(dá)朋友家卻發(fā)現(xiàn)她還沒(méi)有準(zhǔn)備好”的鏡頭……她坐在臥室的地板上，正對(duì)著她的全身鏡，涂睫毛膏、上腮紅、暈染眼線，一邊涂著指甲油一邊一口口嘬著飲品，間隙還發(fā)發(fā)短信。放眼望去，衣服遍地都是，耳邊充斥著吵鬧的音樂(lè)。此情此景，等她完全準(zhǔn)備好估計(jì)還得再等上好幾個(gè)小時(shí)。忙亂中的等待，或許令你焦慮，但這不正是樂(lè)趣所在嗎？

《最后的迪斯科》 [美]惠特·斯蒂爾曼

《最后的迪斯科》中幾乎每一個(gè)光彩奪目的夜店場(chǎng)景的時(shí)長(zhǎng)和無(wú)所事事的程度都清楚地表明，我們的兩位女主人公Alice和Charlotte——本可以花更多的時(shí)間來(lái)準(zhǔn)備。特別是Charlotte，頂著一頭深棕色的短發(fā)，長(zhǎng)著她那樣一張臉，她需要做的僅僅是露露肩而已。飾演者Beckinsale，一位被低估的喜劇演員，天生自帶一股傲氣，所以大可以相信她演繹的這個(gè)角色之所以展示出各種蹩腳穿搭是她作為演員個(gè)人與服裝部門交惡的原因所致。但不光是她，就連Sevigny也在她演員職業(yè)生涯最盛產(chǎn)的時(shí)段內(nèi)，扮演了一個(gè)憂心忡忡如何“入圈”的女孩Alice。她會(huì)用銀色發(fā)夾固定整齊金色卷發(fā)，并根據(jù)自己的不同造型，選用淺紫色或冰綠色的眼影打造妝容。電影明確顯示這是Yardley的眼影盤，Alice還特意配上了一句標(biāo)語(yǔ)來(lái)宣傳這盤眼影：“你必須足夠年輕才能駕馭得了?！睂?duì)此，我們實(shí)在無(wú)法茍同。

《我們擁有夜晚》 [美] 詹姆斯·格雷

1988年秋天的《紐約時(shí)報(bào)》上寫著：“在紐約迪斯科舞廳與夜總會(huì)交織成群的這個(gè)瘋狂夜世界里，只有最新鮮的事物才會(huì)受人追捧。”此片重現(xiàn)了1988年秋的布魯克林：“在俄羅斯黑幫掌管之下的夜總會(huì)與秘密據(jù)點(diǎn)交織成群的這個(gè)瘋狂世界里，只有成為 Joaquin Phoenix才會(huì)受人追捧?！痹捳f(shuō)得有點(diǎn)絕對(duì)，但在電影世界里，他的魅力之大，無(wú)出其右。黑白電影質(zhì)感的開場(chǎng)畫面過(guò)后，影片在經(jīng)典歌曲《玻璃心》中登場(chǎng)。鼓聲、貝斯與吉他的音色交織在一起，Joaquin Phoenix飾演的Green身穿紅色絲質(zhì)襯衫，忽然出現(xiàn)在鏡頭之中。他從房間昏暗的角落走出，深情款款地朝她的女友走去——Amanda此刻正慵懶地躺在金色的沙發(fā)上。他的襯衫如紅寶石般濃烈，與開場(chǎng)畫面的哀傷形成強(qiáng)烈反差。

《留住最后一支舞》 [美]托馬斯·卡特

Julia Stiles出現(xiàn)在《留住最后一支舞》里真是大錯(cuò)特錯(cuò)。Stiles扮演的Sara Johnson苦練芭蕾，在失去母親后，身為白人的她在芝加哥一間大多數(shù)學(xué)生都是黑人的高中就讀。和青少年舞蹈電影中難以避免的愚鈍特質(zhì)相比，格格不入的并非她的膚色，而是她的服飾，是她身上過(guò)短的毛衣與肥大的褲子——Johnson對(duì)時(shí)尚無(wú)動(dòng)于衷，是地球上最后一個(gè)絲毫沒(méi)有受到潮流文化影響的白人女孩。此片充斥著爛俗的種族正確論調(diào)，因而Johnson循序漸進(jìn)地融入了黑人文化，而這一切主要由Derek一次次地教她跳街舞來(lái)完成。隨著她的舞步加快，她在服裝上的覺(jué)醒也隨之到來(lái)。不過(guò)，到頭來(lái)也是白費(fèi)功夫。快速輪轉(zhuǎn)的多場(chǎng)熱舞鏡頭讓人難以相信這位蒼白的優(yōu)雅天使能夠勝任從芭蕾到街舞的徹底轉(zhuǎn)型。