詩如星辰 愛滿人間
——趙明抒情詩美學(xué)意境淺探

陳曉雷

趙明的詩集《紙上的池塘》，共9輯計(jì)76首詩。詩作者情感飽滿、表達(dá)細(xì)膩、敏銳時(shí)尚，其形式自由精短、小中見奇、詩行藏金，其主題吟詠人生、歌頌愛情、發(fā)掘哲理、贊美自然等等，本文著重對其人生及愛情詩做些初探，看看這部抒情詩集靈動芬芳的美學(xué)藝術(shù)境界是怎樣實(shí)現(xiàn)的。

心潤則情暖

本詩集里，有首我格外喜歡的抒情詩《多了個(gè)情人》，全詩長47行，是本詩集最長的詩。作者表達(dá)了初為父親的惶惑和對剛落生女兒的驚艷，抒發(fā)為父者喜得小情人（女兒）的內(nèi)心欣悅、囈語、癲狂之愛。面對眼前嶄新的小生命，為父者主動承諾愛的誓言，于是乎，詩人狂喜而歌，熱淚泉涌，飽含詩圣還鄉(xiāng)的“喜欲狂”之情緒：

一群人的盼∕攥在一個(gè)女人的痛里

伴著生命的第一節(jié)韻響∕一把精致的剪刀

把兩個(gè)精致的美人分開∕從此后

多情的我∕又多了個(gè)情人

朵朵淚花的輕喚∕喚醒了鋼筋鐵骨的柔軟

六斤九兩的輕彈∕彈傾了∕一個(gè)男人的江山

那些散放的野心∕一顆不剩地收入

兩個(gè)女人用詭魅編織的∕一枚錦囊

我開始貪戀∕生活的甜

自民俗而言，女兒即為母親最暖貼身的小棉襖，這里父親對女兒假稱小情人，其“原稱”則來自浪漫的法蘭西。四十年前，尚未成父的我讀莫泊桑小說《一生》，那個(gè)單純漂亮的少女約娜，稱自己的子爵父親謂“小爸爸”，父親則稱自己女兒是“小情人”，這種被電流激活的暖心感，頃刻即濕潤了我的心，這種異熱飆升的感覺，如早上的陽光，伴著我走過青年、中年、臨近老年，有女兒作父親小情人的感覺，真的太綿柔、太溫潤、太幸?！?dāng)年，我就被這天降的幸福，陶醉了整整大半年。

讀這首詩，讓我再次回悟曾遺失的初當(dāng)父親的甜美歲月，讓我和女兒重新走入互作“情人”奇美境界，盡管今天的我已鬢染秋霜，身先老、靈乍現(xiàn)，但這種感覺的重溫，如親緣恒久無期、難能可貴。讀詩品韻，思悟人生，早年深情再上心頭，我生出醉酒望月的久違美感。感謝這些神奇的詩句。

本書中這類借助女性親人為抒情對象的詩篇為數(shù)可觀，且情緒豐沛、灼灸心魄、佳句迭出，如“她們的衣服不華麗∕但有一種洗出來的香∕可以醉倒出征的將軍∕可以叫醒落魄的游子”（《有這樣一群母親》）；“這個(gè)大戲臺不花錢∕炕頭加膝頭∕織成一筐世界∕裝滿遼闊的田野∕樸素的佛法”（《有這樣一群外婆》）；“他鄉(xiāng)本是一本憂傷的書∕其實(shí)你不用跑那么遠(yuǎn)∕我的憂傷鋪給你∕便是江南的總面積”（《我的形而下》），在這些詩句里，我們分明感到詩人那顆激越跳動的心何等的濕潤，那釋懷不盡的暖情，那盈滿愛意的胸襟，如此細(xì)膩濃烈，回味綿長。

法國作家安德烈·莫洛亞在《屠格涅夫傳》中寫到自己對詩及詩人的理解時(shí)說：“詩，就是給人們重新創(chuàng)造世界、美化世界的藝術(shù)，也就是說要給世界加上一種形式，尤其是加上一種節(jié)律。重新組合的這個(gè)神秘的統(tǒng)一體，把大自然和人們的內(nèi)心激情結(jié)合在一起，把個(gè)人的遭遇重新置于云彩與太陽，春天與冬天，青春與暮年這些廣泛而節(jié)律的運(yùn)動中去，這樣的人便是詩人?！痹娙说那楦胁煌诔Ｈ?，也不同于其他文種的作家，他們的敏感和激越，如閃電似江河，其思緒無可見路徑，他們有時(shí)還走極端，要么是早開的花，如俄羅斯詩人茨維塔耶娃七歲能詩，要么就是晚秋結(jié)出的果，如瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆，八十歲憑詩獲得諾貝爾文學(xué)獎。

擺在我面前的《紙上的池塘》的作者趙明，已堅(jiān)持走過二十多年的寫詩歷程，雖詩名未于文壇鵲起，仍寂寂為詩，勿失永愛，其為詩之激情，如高山溪流，時(shí)而歡歌鳴唱，時(shí)而默默低吟，不管山峽石澗，還是曠遠(yuǎn)平原，都有他的詩行沉靜地流過，這即是詩人的存在，恰如登山家立于山巔之下，峰巔在眼前，難道就此停步？詩人的回答是否定的。

情熾則通靈

著名翻譯家、詩人屠岸先生說：“好詩有一種在字面上捉摸不到，然而能夠動人心魄的魔力。幾個(gè)平淡無奇的字，在大手筆的安排下，‘神通顯威靈’般地攫取了讀者的心靈?！蔽以谶@本《紙上的池塘》中，讀出了作者“走心入魔”的詩味兒，寫詩是要有魔力的，那么魔力從哪里來呢？“魔”即情感的直接衍生體，只有“情?！辈拍芪桂B(yǎng)出詩的“魔力”，這即是詩人找到了屬于自己為詩的獨(dú)特靈感，這種靈感如彗星，瞬間即可照亮世界。

寫詩貴在走心、走情、走真，詩人應(yīng)蓄滿新郎般的激情狀態(tài)，當(dāng)其真情與靈感碰撞出火花，“婚禮”在即時(shí)，詩人就沉進(jìn)了入詩的最佳狀態(tài)，即心靈與魔力“神通顯威靈”的瞬間，詩即噴涌而出，如蒼穹星斗，銀光乍現(xiàn)，點(diǎn)燃夜空，星河燦爛。

當(dāng)我們讀到這首《夏至的雨夜》，即感到產(chǎn)生一種靈光驟瀉、藝術(shù)奇觀的佳詩境界：

夏至白天長，適合念∕念成一條孤獨(dú)的河流

不斷向自己的腳下流去∕可能會流過人類的邊界∕或者窗前

夜晚短得很抱歉∕雨滴敲打多個(gè)時(shí)代的節(jié)奏

空寂托起一只定格的下巴∕在公園里暗下

誰的目光打開折疊的故事∕故事是我們用舊的翅膀

單薄的淚水是巧克力做的∕被整個(gè)夜色含著∕被幾顆軟下來的心含著

思想在外層空間集聚∕虛構(gòu)的雨夜站在美的中央

城市被滴滴鎖緊∕聽見雨聲才知道∕天下是安靜的

忽然想起原諒所有的人∕舊事，房舍，物

潛伏在油畫里的草垛∕不斷從細(xì)節(jié)中醒來

如聶魯達(dá)所言：“一個(gè)詩人的生活自然應(yīng)該反映在他的詩歌里。”我們能夠看到，這首詩看似很小的生活情景，不停地穿梭“快閃”，其欲望即以小窺大，折射更廣袤的大千世界。詩的視角是小雨，但它變成“多個(gè)時(shí)代”的節(jié)奏，這是真的小嗎？其視角很快又轉(zhuǎn)“特寫”于下巴上，讀著這種幾乎沒過度，類似電影技巧的“直切鏡頭”——這種快閃式的強(qiáng)化對比，暗含著無法對比的升華，重在對讀者精神層面的介入，并以此形成強(qiáng)烈的心靈沖擊效應(yīng)。

這里目光打開“折疊的故事”，其形象之“比”，是一種超常規(guī)想象。我們往昔的足跡，看上去極其幼稚、簡單，甚至是易碎的，但由于這是暖情雨夜的回憶，童年的率真，少年的狂想，亦能夠化解早已成年的“冷靜”與“成熟”。我們早年的孩子氣，就是童心無忌、少思無邪，這是人生必須經(jīng)過的，并走向成熟的程序定式。這里的雨滴能變成有聲的鎖，鎖住的是偌大的城市，在“滴滴鎖緊”雨聲中，城市就是“我”的放大，當(dāng)我能夠平靜地承受城外更廣闊世界的時(shí)候，即意味著我們已走向成熟，此刻再回首我們的立身之城，皆可平視其存在、平視其復(fù)雜了。

在全面成長的背景下，認(rèn)識也升至飛越式的質(zhì)變，進(jìn)而昔日難以認(rèn)識的故鄉(xiāng)、故人、故宅，都成了今日抹不掉的美好追憶，這種“入鄉(xiāng)心安”的思緒悠遠(yuǎn)而美妙……窗外雨聲入耳，室內(nèi)爐火熒熒，詩人的心緒變幻縈回，感悟翻騰涌動，于是我們的思想就不再是“孤獨(dú)的河流”了，它變成濃厚深遠(yuǎn)、無法釋懷的鄉(xiāng)愁了，鄉(xiāng)愁即詩，詩則永恒。

在這天回憶的暖雨中，物、我、情是和諧統(tǒng)一的。

這里的“比”是沒有比例的，這是詩的形象之“比”，是精神上的，但這又是符合詩歌藝術(shù)暢想規(guī)律的。在這類“以小藏大”的詩境里，“雨憶”愈發(fā)顯得合情合理，“雨憶”就越來越酵化出詩的韻味了。

與此類風(fēng)格接近的詩還有許多，如《有一種夜色叫從前》：“從前的夜色名字也多∕掛在天邊叫盼∕枕在臂彎叫甜∕縫在身上叫叮囑∕糊在燈籠里叫過年”——朗朗上口，如星群里暴出的一串串哲理。再比如《一場雨的比喻》：“踩在水里是花∕踩在田里是泥∕踩在春華里是熟不可耐的秋實(shí)∕踩在人家的夢里∕是相思”——意象美妙，像游子吟唱的故鄉(xiāng)小調(diào)，動聽又醉人。

意豐則高格

王國維在《人間詞話》中說：“詞以意境為最上，有意境則自成高格，自有名句?！边€說“境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂，亦人心之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之因境界。否則謂之無境界”。

讀趙明的抒情詩，感到其詩吸收了西方現(xiàn)代主義詩派、印象主義詩派里爾克、勃洛克、曼德爾施塔姆、帕斯捷爾納克的寫詩風(fēng)格，同時(shí)還能感到他汲取了我國戴望舒、艾青、北島等詩人的創(chuàng)作營養(yǎng)，其詩歌創(chuàng)作基本上實(shí)現(xiàn)了“既需要有濃烈的生活氣息，又需要提煉出具有普遍意義的、深刻的思想”的目標(biāo)，尤其他在創(chuàng)作意境構(gòu)建上頗下功夫，采用多種藝術(shù)技巧，實(shí)現(xiàn)了其詩境的“思緒靈動、芬芳唯美”的藝術(shù)風(fēng)格。

詩人常用的藝術(shù)技巧主要有三種：回憶式設(shè)問，復(fù)調(diào)式詠嘆，類比式抒懷?，F(xiàn)在，我結(jié)合其詩作分別做簡析。

回憶式設(shè)問：即援引歷史或昔日與己關(guān)聯(lián)的典故，為其后升華抒情做支點(diǎn)，激發(fā)詩境的完美與豐富。看《多了個(gè)情人》第三節(jié)：

我在生命的字典里∕沒有白旗∕沒有白卷

只有蓮白綿軟的手臂∕可以讓我交出白旗

只有不解風(fēng)情的黃鳥∕可以銜去我的白卷

這里所承諾的不是交白旗、交白卷，而是說父親的人生歷程中沒有過此類失敗的往事，只有這位“蓮白綿軟的手臂”（小情人）能讓“我”交出白卷白旗，這是父愛使然。這里的“設(shè)問”，有前置的“回憶”，即父親從未在人生艱難面前低過頭，但對自己女兒而言，他會因愛而“受降”，還自愿作一只解“風(fēng)情的黃鳥”，只有這種來自內(nèi)心的摯情父愛，才能讓錚錚硬漢變得柔情若水，正應(yīng)魯迅先生那句“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫”。這首《多了個(gè)情人》像父愛的誓言，詩人面對嬌妻愛女，不求“戰(zhàn)”只求暖，不求“驕”只求真，不求強(qiáng)只求“降”。

下面的詩句借古喻今，用堅(jiān)定與滄桑發(fā)出父愛的誓言：

你那長了翅膀的小腳丫不聽話地∕在我的胸口亂撞

每一撞∕都是偃旗息鼓的提醒∕都是整裝待發(fā)的令箭

我還不能∕廉頗一樣地老去

我要盤整我的皺紋∕重束一條威風(fēng)的馬鞭

在我們看來，正是作者深藏于心的豐盈厚愛，才能讓詩人有不惜為之獻(xiàn)出生命的勇氣，為夫?yàn)楦刚吒试笓纹稹皟蓚€(gè)情人”的天空，這位雙肩擔(dān)責(zé)、內(nèi)心藏愛的男人，已成長為迎難而上的勇士，如老將廉頗無畏滄桑、躍馬揚(yáng)鞭再戰(zhàn)沙場。

創(chuàng)造生活、甘于奉獻(xiàn)，其信念深化于女兒來到這個(gè)世界之際，父親是孩子未來走勢的犁鏵、未來成長的擎天柱。年輕父親知道妻子、女兒的未來背負(fù)于肩上，自己有責(zé)任為他們構(gòu)建一個(gè)幸福天堂……只有實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，為夫?yàn)楦刚摺安鸥胰ヒ娔莻€(gè)窺視我多年的百年”。這不僅僅是單純父愛，關(guān)鍵是道出了人類的舐犢之情，即天愛之哲理，父愛超越其它生靈，重如泰山。

復(fù)調(diào)式詠嘆：即用一個(gè)詞或一句話反復(fù)遞進(jìn)，步步攀升，像直抵心靈的階梯，層層皆呈新意。本書第7輯《我在一世個(gè)人里愛你》共9首詩，清一色愛情詩，我們可從中讀到詩人的愛情觀，還能緊跟詩人進(jìn)入其愛情私密空間，一個(gè)新異的愛情世界呈現(xiàn)于眼前，如《我在一箋郵票上讀你》：“信從前朝來∕幾代風(fēng)雨寄宿∕舊事物織成手紋的細(xì)密∕綿綿地向心事里延展?！边@種追溯前朝的回憶，不僅讓他的愛有了“前置”的緣分，還有了延伸愛情的理由，更有其愛的精神歸屬：“我喜于這樣的地方讀你∕讀你的絳紅與蓮白∕讀你的交集與紋理∕讀你那舉世無雙的悲歡∕還有那些斗轉(zhuǎn)星移的神意。”這里重復(fù)連用四個(gè)“讀你”，即產(chǎn)生了“復(fù)調(diào)詠嘆”效應(yīng)，把情人傳書示愛的情景置于讀者眼前，讓愛情焦點(diǎn)折射于一枚小小的郵票上，讀者仿佛看到那位佳人，既顏質(zhì)嬌媚、潔凈通透，又履歷不凡、睿智賢惠……愛情是神靈引領(lǐng)、上天所賜的，吾當(dāng)倍加珍愛。

還有這首32行的《三十年后的夜晚》，整首詩反復(fù)用“會不會”一詞11次，是其復(fù)調(diào)式詠嘆詩歌的代表作，現(xiàn)舉三小節(jié)為例。

三十年后的夜晚∕還會不會像今晚這樣低

低成窗前的思念∕那時(shí)候我的胃

還會不會像夜空一樣大∕可以裝得下我內(nèi)部的空

而你，還會不會經(jīng)常∕來這個(gè)空里作客

你還會不會∕在那條窄窄的小巷等我

等我那顆飛蛾一樣的心∕翻過大半個(gè)城市去撲你的火

還會不會有兩個(gè)名字∕在一個(gè)精美的名片盒里∕寤寐輾轉(zhuǎn)

那時(shí)候∕樓會不會比現(xiàn)在還高∕空氣會不會比現(xiàn)在還好

心底的小河會不會比現(xiàn)在還清澈∕而你溫柔的手指會不會

來我的夢里一彈∕一下子彈回三十年前

這類詩句深藏渴望，期盼重逢，讀這類層層深入、步步入靈的詩句，讓我聯(lián)想到里爾克“腳沒了我還能走向你，嘴沒了我還能對你鳴誓”的愛情誓言，讓我聯(lián)想到曼德爾施塔姆的“我用兩扇黑色的翅膀拍擊，我展翅飛翔在大海汪洋”這樣為愛而勇敢的詩句，由此我們悟到一個(gè)人生哲理：人生旅程中，若愛立在先，則腳下不負(fù)萬難，若愛久長，則所有障礙皆不復(fù)存。

類比式抒懷：把歷史、情感、自然、時(shí)間夸張變形，用超常意象作比，實(shí)現(xiàn)抒情主題的升華。如“生活的大地弓起脊背∕一步步頂緊愛情的腳板∕山崗上的紅霞∕若有若無∕慫恿我們一遍遍∕交出自己”（《下一個(gè)清晨》），這里的“大地弓起脊背”，大地形象即是人，人走向成熟時(shí)，能夠做得到看似無形、奉獻(xiàn)無聲。至此，我們感到其詩情悄然崛起，如雨露濕潤心靈，如縷縷陽光照亮人生。

又如“沒有時(shí)間的日子∕比思念還長∕長長的炊煙∕可以夠得著唐朝的太陽”（《從前的時(shí)間長》），思念不受時(shí)空限制，一縷煙塵牽出一段歷史，這里有歷史、有當(dāng)下、有心境，于是便形成了當(dāng)今的詩性意境，我們的生活亦隨之斑斕綻放。再如“這是我的另一個(gè)白天∕躲進(jìn)內(nèi)心的綠∕閱讀足不出戶的春天……我還可以一邊淺淺地翻書∕一邊悠悠地做夢∕夢見古代女子∕用幽幽的星光梳頭∕梳出夢一樣的光澤”（《我的另一個(gè)白天》）。這里能讓我們看到精神層面的顏色，能讓我們感到古代女人的情態(tài)，詩人用超凡的想象，找到別人不留心的“詩眼”，化小為大、變常為奇，讓其詩情如涓涓溪流，流過我們的心間，靈動而生神。

讀趙明這本“思緒靈動、芬芳唯美”的抒情詩集，我們從中體驗(yàn)了當(dāng)代詩歌一種新美學(xué)疆域的拓展，其激越抒情、暖意充盈、哲思留痕、甘飴縈回的風(fēng)格意境，如夜空星辰，點(diǎn)點(diǎn)爍爍匯成銀河。