極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用探析

宋泉水

【摘 要】經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步讓人們的生活發(fā)生了質(zhì)的改變，物質(zhì)生活的充分滿足更是促使大眾開(kāi)始追求更精致的生活，并且當(dāng)前社會(huì)環(huán)境中房產(chǎn)行業(yè)的發(fā)展如火如荼，人們的買(mǎi)房計(jì)劃可以說(shuō)是從未放下過(guò)，這也帶動(dòng)著室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展迎來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。本篇文章從滿足現(xiàn)下人們藝術(shù)追求的角度出發(fā)，探索室內(nèi)設(shè)計(jì)中極簡(jiǎn)主義的運(yùn)用，研究極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的所呈現(xiàn)的價(jià)值，促進(jìn)提高室內(nèi)設(shè)計(jì)的品質(zhì)，以實(shí)現(xiàn)提升室內(nèi)設(shè)計(jì)藝術(shù)感，從而保障有效滿足更多人的藝術(shù)追求。

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)設(shè)計(jì);極簡(jiǎn)主義;運(yùn)用

一、引言

二十世紀(jì)中葉世界著名建筑設(shè)計(jì)師密斯·凡德羅提出“少即多”這一設(shè)計(jì)概念，自此可以說(shuō)是打開(kāi)了極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的大門(mén)，“少即多”概念講究的是設(shè)計(jì)中各界面形式的簡(jiǎn)潔呈現(xiàn)，重視使用一種最簡(jiǎn)單、樸實(shí)的方式展現(xiàn)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性和人性化。當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計(jì)中，極簡(jiǎn)主義概念的運(yùn)用十分廣泛，極簡(jiǎn)主義思想在某種程度上幫助室內(nèi)設(shè)計(jì)擺脫了傳統(tǒng)的復(fù)雜個(gè)性化呈現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格，讓室內(nèi)設(shè)計(jì)整體看起來(lái)更通透、明亮、現(xiàn)代化。

二、簡(jiǎn)述極簡(jiǎn)主義

“少即多”的極簡(jiǎn)主義雖然誕生于二十世紀(jì)中葉，但卻是現(xiàn)代更多年輕人在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的追求，并且極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格相對(duì)而言更受現(xiàn)代年輕人的喜愛(ài)，一度發(fā)展成為當(dāng)下最受歡迎的一種設(shè)計(jì)形式。極簡(jiǎn)主義本身可以給人一種簡(jiǎn)潔、清朗、舒適的感覺(jué)，極簡(jiǎn)、大方的設(shè)計(jì)更是最大化提高了室內(nèi)空間的利用率，在確保原始空間高效應(yīng)用的同時(shí)增強(qiáng)了整體室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)感。

室內(nèi)設(shè)計(jì)中對(duì)極簡(jiǎn)主義的運(yùn)用促使其刨除了一些復(fù)雜的設(shè)計(jì)元素，比如一張桌子、一張沙發(fā)、一幅畫(huà)就能構(gòu)成一種藝術(shù)空間，如圖所示：

這種整潔、干凈的物化空間，讓室內(nèi)的氛圍感更放松、舒適。與此同時(shí)，“少即多”思想讓設(shè)計(jì)避免了被復(fù)雜因素蒙蔽雙眼，最原始、最簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面之間的配合，讓設(shè)計(jì)給人一種全新的視覺(jué)沖擊，帶動(dòng)著人們將生活簡(jiǎn)單化，可以說(shuō)是從內(nèi)心深處給予了處在這一設(shè)計(jì)空間中的人的心靈放松感[1]。

三、極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的特點(diǎn)分析

極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格從表面上看最大的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)單、明快、整潔，明顯可以看出它所追求的是一種設(shè)計(jì)藝術(shù)的最簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，所采用的手法也大多為理性的、精簡(jiǎn)的方式，所以說(shuō)，極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的第一大特點(diǎn)就是純粹、精煉、極少。而極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)出的第二大特點(diǎn)則是設(shè)計(jì)材料與制作手法的簡(jiǎn)單，一般設(shè)計(jì)中所用的材料和制作方式都比較通俗，貼近生活、容易上手，沒(méi)有過(guò)度復(fù)雜的元素或者疊性相加，基本是在合理化夸張中渲染藝術(shù)感[2]。除此之外，這第三大特點(diǎn)就是設(shè)計(jì)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，極簡(jiǎn)、精煉的設(shè)計(jì)表達(dá)形式是極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，與抽象主義的復(fù)雜和想象完全不同，極簡(jiǎn)主義的簡(jiǎn)約、明確、清朗，促使藝術(shù)效果的表達(dá)更具體和形象，可以說(shuō)是“接地氣”的美，有一種寧?kù)o、有序、致遠(yuǎn)的空曠感。

四、探索極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

4.1室內(nèi)整體格局規(guī)劃中的運(yùn)用

對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，首先明確整體空間格局規(guī)劃是重點(diǎn)，并且這也是極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中體現(xiàn)的第一點(diǎn)內(nèi)容。室內(nèi)設(shè)計(jì)中通過(guò)運(yùn)用極簡(jiǎn)主義思想，讓桌椅板凳、小品物件的擺放更加清晰的明確了自己的位置，促使整體室內(nèi)空間發(fā)揮了最大利用率，避免了不必要的空間浪費(fèi)或者是擁擠。室內(nèi)整體空間格局規(guī)劃中，極簡(jiǎn)主義的運(yùn)用要注意簡(jiǎn)化室內(nèi)物品，并且要注意物品的體積和形狀、棱角等，簡(jiǎn)單的幾何劃分最能展現(xiàn)極簡(jiǎn)主義的美感，并且可以提高視覺(jué)效果上設(shè)計(jì)的規(guī)范性，這樣才能保障后續(xù)設(shè)計(jì)實(shí)施的高效。

4.2室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，極簡(jiǎn)主義的運(yùn)用與室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)緊密相連，極簡(jiǎn)主義下色彩的使用更加趨向簡(jiǎn)單化，一般設(shè)計(jì)師都會(huì)選擇使用同一種色展現(xiàn)藝術(shù)感，并且同色系色彩會(huì)讓人感覺(jué)更加和諧，能夠提高設(shè)計(jì)的條理性。室內(nèi)色彩搭配上運(yùn)用極簡(jiǎn)主義理念，讓室內(nèi)空間有了一種延伸，縱深性的空間感能夠讓身處這一空間的人感受到心靈的放松，可以在一定程度上減少人的壓迫感。但是，極簡(jiǎn)主義下室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的同色系選擇也要注意不能過(guò)度單一，太過(guò)單一會(huì)導(dǎo)致設(shè)計(jì)缺乏藝術(shù)性，要注意與家具、燈光等顏色進(jìn)行混搭，合理化的夸張可以增添趣味性。

4.3室內(nèi)燈光設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

燈光設(shè)計(jì)是室內(nèi)設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵，冷暖燈光的不容使用能夠營(yíng)造不同氛圍感。極簡(jiǎn)主義理論下室內(nèi)設(shè)計(jì)中燈光的設(shè)計(jì)遵循了展現(xiàn)生活本質(zhì)的原則，一是對(duì)自然光的充分應(yīng)用，在建筑結(jié)構(gòu)固定不變的基礎(chǔ)上增強(qiáng)了室內(nèi)自然光的攝取，最大化擴(kuò)展自然光的入室量，讓室內(nèi)與自感更貼合;二是人造光的合理化精簡(jiǎn)，人造光源的范圍縮小，以及與自然光之間的高度配合，減小了室內(nèi)人眼睛的光源刺激性。但無(wú)論是自然光還是人造光的使用，極簡(jiǎn)主義下都要注意與室內(nèi)色彩的配合，不同物體對(duì)光的反射或者折射效果不同，這是互相之間在設(shè)計(jì)過(guò)程中不可忽視的內(nèi)容[3]。

4.4室內(nèi)家具布局中的運(yùn)用

室內(nèi)設(shè)計(jì)中，家具布局上所體現(xiàn)的極簡(jiǎn)主義更是明確，一般情況下都是選取必要家具，在避免攝取不必要家具的同時(shí)提高所有必要家具的利用率，對(duì)缺乏實(shí)質(zhì)性應(yīng)用價(jià)值的物體進(jìn)行排除，這就直接性提高了空間利用率和家具的擺放意義，如圖所示：

這種精簡(jiǎn)生活的形式，讓室內(nèi)設(shè)計(jì)摒除了復(fù)雜理念與表達(dá)形式，從根本上提高了室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值，可以說(shuō)是現(xiàn)代化室內(nèi)設(shè)計(jì)的進(jìn)步。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用十分廣泛，室內(nèi)整體空間格局規(guī)劃、家具布局、色彩設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)等都體現(xiàn)著極簡(jiǎn)主義理念，而這一切讓室內(nèi)設(shè)計(jì)從根本上更顯格局的簡(jiǎn)單和設(shè)計(jì)的清朗，促使室內(nèi)設(shè)計(jì)更人性化和現(xiàn)代化。鑒于極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)理論的優(yōu)勢(shì)性，室內(nèi)設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)進(jìn)程中應(yīng)當(dāng)在迎合客戶需求等的同時(shí)多多運(yùn)用“少即多”概念，以便于更好地滿足人們對(duì)于設(shè)計(jì)現(xiàn)代化、時(shí)尚化、精簡(jiǎn)化的藝術(shù)追求，從而促進(jìn)提高現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的品質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]龔振芳.極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].福建商學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，02，81-86.

[2]何小溪.極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和發(fā)展研究[J].建材與裝飾，2019，11：147-148.

[3]李鏡茹，劉垚.極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].建筑與文化，2019，08：222.

（作者單位：無(wú)錫耀輝房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)有限公司）