法治熱劇背后值得關(guān)注的事

雖然法治劇進(jìn)入創(chuàng)作活躍期，但離時(shí)代需要的、觀眾期待的精品劇還有不小差距。如何開墾挖掘司法領(lǐng)域這座影視創(chuàng)作的富礦？如何更新理念，創(chuàng)作出“爆款”的法治題材作品……法治熱劇背后還有哪些事值得我們關(guān)注？

《小鎮(zhèn)大法官》《精英律師》《決勝法庭》等……最近幾年，一批口碑好、有影響力的法治劇慢慢走進(jìn)了大眾視野。這些作品從不同視角反映了我國(guó)法治建設(shè)站在新的歷史起點(diǎn)上的嶄新風(fēng)貌，引起觀眾的熱議。

然而，雖然法治劇進(jìn)入創(chuàng)作活躍期，但離時(shí)代需要的、觀眾期待的精品劇還有不小差距。如何開墾挖掘司法領(lǐng)域這座影視創(chuàng)作的“富礦”？如何更新理念，創(chuàng)作出“爆款”的法治題材作品？近日，最高人民法院影視中心主任田水泉在接受媒體采訪時(shí)，對(duì)此進(jìn)行了解答。

目前我國(guó)法治劇作品有哪些不足

法治劇大的層面屬于行業(yè)劇，但相對(duì)其他類型作品，政治性、程序性、專業(yè)性要求較高，創(chuàng)作難度相對(duì)更大。它要求創(chuàng)作者不僅要深入了解我國(guó)現(xiàn)行政治制度，而且要熟悉掌握基本法律規(guī)定和實(shí)際應(yīng)用，對(duì)司法體制和社情民意有比較深刻的洞察，同時(shí)還必須具有較高的藝術(shù)創(chuàng)作技巧。

司法領(lǐng)域這座影視創(chuàng)作的“富礦”，尚待進(jìn)一步開墾和挖掘。創(chuàng)作符合中國(guó)特色社會(huì)主義發(fā)展方向、滿足觀眾審美需求的法治精品劇，需要廣大電視劇創(chuàng)作者進(jìn)行更多的努力和探索。

田水泉指出，應(yīng)當(dāng)看到，一些法治劇作品存在不足：有的內(nèi)容不符合現(xiàn)行司法程序;有的案情故事較為庸俗;有的片面強(qiáng)調(diào)司法專業(yè)性，作品藝術(shù)質(zhì)量不高等。

還有一個(gè)突出問(wèn)題需要重視。個(gè)別劇作出現(xiàn)權(quán)大于法而法無(wú)能的橋段，這樣會(huì)對(duì)觀眾有嚴(yán)重誤導(dǎo)，違背了創(chuàng)作法治劇普及法律知識(shí)、進(jìn)行法治教育、傳遞法治價(jià)值的初衷。

如何才能講好法治故事

其實(shí)，法治劇最大的特色就是“法治”二字，這是相對(duì)于其他類型作品的核心競(jìng)爭(zhēng)力。那么，熱門題材如何把握？眾多素材如何取舍？創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)有清醒的認(rèn)知。

田水泉認(rèn)為，想要講好法治故事，一是要心無(wú)旁騖，給作品注入內(nèi)涵和品格。立足新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義司法實(shí)際，發(fā)現(xiàn)群眾關(guān)注的法治故事，不獵奇、不迎合，深入發(fā)掘司法部門不同于其他行業(yè)的特殊性，將法律工作的職業(yè)特點(diǎn)和價(jià)值追求傾注于法治故事的講述之中。

二是要旗幟鮮明地弘揚(yáng)法治精神，著力描繪法治社會(huì)的美好圖景。法治劇創(chuàng)作的目的是向觀眾傳遞正確的法治理念和法治價(jià)值，培育人民群眾對(duì)法治的信仰，凝聚起全社會(huì)建設(shè)法治國(guó)家的信念。所以，優(yōu)秀法治劇就是要通過(guò)講述法治故事傳達(dá)法治理念。創(chuàng)作者必須有意識(shí)地將法治這一核心價(jià)值觀貫穿始終，把弘揚(yáng)法治精神、弘揚(yáng)公平正義作為創(chuàng)作重心，向觀眾展現(xiàn)法治的力量和法治的美好。

如何塑造法治劇里的人物形象

能否成功塑造典型的人物形象，是評(píng)價(jià)一部劇作成敗優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

電視劇《激情燃燒的歲月》《亮劍》《貧嘴張大民的幸福生活》《士兵突擊》等，成功塑造了石光榮、李云龍、張大民、許三多等獨(dú)特的人物形象。

但田水泉說(shuō)：“遺憾的是，在豐富多彩的影視人物畫廊里，還缺少令觀眾印象深刻的司法工作者形象?！彼赋?，造成這種情況的原因有兩個(gè)：一是法治劇大都重劇情輕人物。創(chuàng)作者主觀認(rèn)為強(qiáng)情節(jié)敘事是法治劇的先天優(yōu)勢(shì)和制勝法寶，因而把更多的篇幅和筆墨集中在故事鋪排和劇情設(shè)計(jì)上，在人物塑造上用力不夠;二是因?yàn)樗痉C(jī)關(guān)的行業(yè)特殊性，對(duì)行業(yè)人物的呈現(xiàn)有較多限制，影響創(chuàng)作者對(duì)人物形象的藝術(shù)塑造，容易走進(jìn)“高大全”的誤區(qū)。

那么，該如何塑造法治劇里的人物形象？田水泉認(rèn)為，影視人物作為藝術(shù)形象應(yīng)該具備典型化特征。法律工作者雖然有其職業(yè)特性，但也必然具有人的一切自然屬性，他們有缺點(diǎn)，有困境，不可能完美無(wú)瑕。

另外，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)以藝術(shù)的、審美的方式塑造人物，按照“來(lái)源于生活而高于生活”的原則，既要挖掘法律工作者的職業(yè)特殊性，又要觀照其作為自然人的共性特征，力戒概念化、平面化、套路化，努力塑造生動(dòng)鮮活、血肉豐滿的當(dāng)代法律工作者形象，為新時(shí)代中國(guó)影視人物畫廊增添新的光彩。

如何平衡法治劇的功能性和藝術(shù)性

電視劇以藝術(shù)方式展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活、描繪時(shí)代風(fēng)貌、反映社會(huì)變遷。法治劇也不例外，雖然擔(dān)負(fù)著普及法律知識(shí)、進(jìn)行法治傳播的功能和作用，但它首先是藝術(shù)作品，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)反映，不是對(duì)現(xiàn)實(shí)機(jī)械的復(fù)寫和拷貝。如果片面強(qiáng)調(diào)它的行業(yè)性、專業(yè)性和功能性，并因此而違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和要求，無(wú)異于舍本逐末。缺少藝術(shù)想象和感染力的法治劇，難以走進(jìn)觀眾的片單，其功能作用也就難以實(shí)現(xiàn)。

田水泉強(qiáng)調(diào)，增強(qiáng)法治劇的藝術(shù)性和感染力，要求創(chuàng)作者在不違反司法現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，必須遵從戲劇創(chuàng)作要求，進(jìn)行豐富而浪漫的藝術(shù)創(chuàng)造。

“沒(méi)有想象，便沒(méi)有藝術(shù)?！毕胂罅κ求w現(xiàn)創(chuàng)作者思維廣度和藝術(shù)品位的核心素養(yǎng)，缺乏想象力的藝術(shù)創(chuàng)作不可能有生命力和感染力。

法治劇創(chuàng)作在某些方面需要嚴(yán)謹(jǐn)和專業(yè)，向觀眾傳達(dá)正確的法律知識(shí)和法治理念，但同樣需要本著“大事不虛、小事不拘”的原則，在結(jié)構(gòu)敘事和表達(dá)方式上大膽探索，對(duì)司法現(xiàn)實(shí)活動(dòng)進(jìn)行藝術(shù)加工和創(chuàng)造，從生活的真實(shí)達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)，給作品注入法治類型作品特有的思想內(nèi)涵和藝術(shù)品格。

（《人民日?qǐng)?bào)》 田水泉/文）