論當(dāng)代高溫顏色釉在陶瓷藝術(shù)作品中的表現(xiàn)與發(fā)展

譚冬梅

（譚冬梅陶瓷藝術(shù)，景德鎮(zhèn)市，333000）

高溫顏色釉是中國陶瓷藝術(shù)作品中的重要裝飾材料之一。任何藝術(shù)的發(fā)展都離不開其創(chuàng)新與發(fā)展，陶瓷藝術(shù)尤其需要我們除了要對陶瓷生產(chǎn)工藝的了解和掌握之外，還要用新的藝術(shù)思想和更開闊的思維手段去創(chuàng)新。高溫顏色釉陶瓷是指以礦物質(zhì)石英，長石等為原料再按不同比例加入不同的金屬氧化物，然后施在坯的表面，經(jīng)過1250度—1300度以上的溫度燒制而成，燒成后呈現(xiàn)不同的顏色的陶瓷。當(dāng)窯爐內(nèi)溫度達到熔融點后，瓷坯中的礦物質(zhì)就會融化，呈現(xiàn)液體狀態(tài)。當(dāng)窯爐溫度升高到1240度時，坯體完全成為液體狀態(tài)，其在粘滯流動和表面張力的拉緊作用下填充坯中縫隙，促使晶體分子重新排列靠攏，彼此粘成為整體。胎體的空隙已經(jīng)基本被堵死，水分子無法進入，坯體于是變得致密和光潔，且吸水性能降低。這一整個過程叫瓷化。釉料中的各種礦物質(zhì)都在窯內(nèi)溫度達1240度到1300度時實現(xiàn)了液體狀態(tài)，經(jīng)冷卻后瓷胎外面會產(chǎn)生一種玻璃化的視覺效果，叫做?；＿@樣瓷胎外面再罩上一層已經(jīng)?；挠悦?，自然水分子就很難再滲透，瓷器吸水率也就最大幅度降低了。高溫顏色釉陶瓷由于其燒成溫度高，所以化學(xué)分子極其穩(wěn)定，保存的時間比中低溫以及釉上彩的時間更長，也更環(huán)保。

已往的高溫顏色釉（這里主要指景德鎮(zhèn)）的裝飾多為高溫釉里紅，青釉，藍釉等，裝飾在陶瓷上大多顏色比較單一。因為高溫顏色釉陶瓷的工藝性和獨特性，每件陶瓷都是不可復(fù)制的，正因為它的獨一無二性，所以受到收藏家的青睞。不同的釉方配比（即釉料的配制），施釉的方式方法，煅燒時的曲線（溫度節(jié)點的時間），這些都是十分的微妙講究，使之形成了一套極其規(guī)范的工藝流程，經(jīng)過陶瓷工作者的不斷努力，不斷試驗和總結(jié)，以及隨著工藝的發(fā)展，科技的進步，當(dāng)下顏色釉品種極其豐富，在陶瓷中的運用與表現(xiàn)也緊跟時代步伐，滿足人們審美的多樣化需求，出現(xiàn)了前所未有的異彩豐呈的繁榮景象。

用高溫顏色釉燒制出來的釉畫，以深遠的意境，豐富的色彩與肌理效果使每一件作品都具有獨特的個性，并呈現(xiàn)出不可復(fù)制的唯一性的特點。高溫顏色釉陶瓷可以說是火的藝術(shù)，施釉的方法以及厚薄，還原氣氛的時間長短，燒成溫度的高溫節(jié)點，燒成時間的長短，乃至氣候的變化，放置窯位的不同，都會影響顏色的變化，同時使作品形成不可預(yù)料的殘缺（縮釉和顏色系相互間的反應(yīng)）效果。這種不確定的多因素的變化使高溫顏色釉陶瓷也給人一種神秘感和敬畏感，這也正是讓陶瓷人探索和總結(jié)經(jīng)驗的地方，只有達到天人合一的完美結(jié)合，才能得到好的不可復(fù)制的陶瓷藝術(shù)作品。

由于社會的穩(wěn)定和經(jīng)濟的發(fā)展，文化藝術(shù)也得到了前所未有的發(fā)展和提高突破。作為工藝美術(shù)行業(yè)中的陶瓷藝術(shù)可以說是佼佼者，它以陶瓷為載體表現(xiàn)在人們的視線中，又有著長久保留的優(yōu)勢，使得其它藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家也參加到陶瓷領(lǐng)域來，這也給陶瓷領(lǐng)域注入了新鮮的血液和新的活力。而高溫顏色釉的獨一無二性和色彩的豐富多樣性更使得用它來表現(xiàn)的作品更具感染力，不但豐富了作品的內(nèi)涵，也使作品得到了藝術(shù)的升華。

陶瓷藝術(shù)作為一個特殊的載體，更是受到了人們的推崇和重視。陶瓷藝術(shù)形式手段異彩紛呈，而社會的需求更為多樣，陶瓷工作者們也嘗試著借鑒其它姊妹藝術(shù)形式與手段，在陶瓷藝術(shù)中表現(xiàn)。作為高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)也得到了創(chuàng)新與發(fā)展，吸收外來文化藝術(shù)作為補充，將油畫，水彩畫的感覺通過顏色釉表現(xiàn)出來，加入油畫，水彩畫，漆畫等材質(zhì)的視覺效果特點，在表現(xiàn)陶瓷材料和工藝特性的同時，融入現(xiàn)代審美觀念，其效果又是國畫，油畫，水彩畫及漆畫等其它材料所不能達到的藝術(shù)視覺效果。

陶瓷藝術(shù)工作者用高溫顏色釉為襯托底色，運用高溫顏色釉，經(jīng)1300度以上的高溫?zé)贫纬傻挠悦嬷顪\，虛實，縱橫的變化，使得畫面給人一種無限的想象空間（山川、河流、星空、花朵等）；有的則用釉上彩進行再次裝飾，既能使整個畫面更完整協(xié)調(diào)，又起到畫龍點睛的生動效果，給予作品一個更新的生命和內(nèi)涵；也有用釉下五彩的色劑和顏色釉根據(jù)畫面的需要使用各種方法手段與之相結(jié)合，所創(chuàng)作燒制出來的作品更自然生動，更完整流暢，正因為都是在釉下一次完成，要達到創(chuàng)作者想要表達的藝術(shù)效果難度也會更大，它即是心、手合一，又是工藝與窯火的結(jié)合。

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)現(xiàn)狀是各流派門類齊聚，風(fēng)格形式紛繁多樣，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作主體來源渠道豐富，受教育方式多樣，形成豐富多樣的藝術(shù)形式。分析有以下幾種影響因素：

現(xiàn)代社會人們經(jīng)過改革開放的四十的努力奮斗，人們的物質(zhì)得到了基本滿足，基本達到小康生活水平。這使得人們對精神層面文化藝術(shù)方面的需求也得到了提高，形成多樣化，復(fù)雜化。與之相關(guān)的陶瓷藝術(shù)也需要創(chuàng)新與發(fā)展。

經(jīng)濟是社會發(fā)展的推動力，也是藝術(shù)發(fā)展的強大動力，經(jīng)濟發(fā)展，使得人們有能力購買收藏藝術(shù)家作品，也可以保證藝術(shù)家生存生活。

藝術(shù)屬于上層建筑，為經(jīng)濟基礎(chǔ)所制約，藝術(shù)市場為經(jīng)濟所制約影響。很多藝術(shù)家由于生活追求受制于藝術(shù)經(jīng)濟市場，也有很多藝術(shù)家屈服于市場壓力，為經(jīng)濟所驅(qū)使。

對外藝術(shù)文化交流影響中青年藝術(shù)家創(chuàng)作思想。景德鎮(zhèn)作為陶瓷之都，它的包容性和開放性是其它瓷區(qū)無法相比的，這使得全國各地乃至世界各地的藝術(shù)家和陶瓷愛好者（也被稱為“景漂”一族）紛至沓來，加入到陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中來，形式手段新奇各異。新材料的應(yīng)用是一個自然的過程，是畫家用現(xiàn)有的材料不足以抒發(fā)胸中塊壘時的不得已，這也是外地藝術(shù)家為何要用高溫顏色釉在陶瓷上去創(chuàng)作的原因，但是為新而新是低級的，造作的。畫家應(yīng)對畫面的新內(nèi)容和新效果有所預(yù)見，無的放矢的材料實驗難免會膚淺，或走向另一極端。

在現(xiàn)當(dāng)代更是由一批無論思想傾向，美學(xué)主張，品格性情及表現(xiàn)風(fēng)格迥異，獨具特色的流派，在東西方文化藝術(shù)的撞擊下，也形成了一定的藝術(shù)創(chuàng)作與審美潮流，豐富著當(dāng)代陶瓷藝術(shù)。當(dāng)下的陶瓷藝術(shù)，有眾多的藝術(shù)家們已經(jīng)意識到這個問題，他們使用陶瓷材料僅僅作為自己對待藝術(shù)傳遞世界觀的一個媒介載體，從而從傳統(tǒng)的認知中，邁出了自己可喜的一步。這一步就是陶瓷材料媒介作為一種獨立語言存在的可能性，而不是文人畫簡單的翻版和挪用。

我是從事陶瓷藝術(shù)的實踐者，早期是用青花在陶瓷上繪制，隨著眼界的提高和思想的成熟越來越發(fā)現(xiàn)光用青花顏色難以表達自己想表達的內(nèi)容，也發(fā)現(xiàn)陶瓷真正的魅力不止于在陶瓷上繪畫，陶瓷真正的魅力是用陶瓷特有的語言去表達自己想表達的內(nèi)容。由此在經(jīng)過青花，釉下五彩之后把重心放在了高溫顏色釉上，剛開始只是用買來的釉料去嘗試，但是比較難以把控，比較被動?；诖松系谋锥耍谑菦Q定自己買原材料來配置釉料，自己繪制，自己燒窯。在不斷實驗中發(fā)現(xiàn)結(jié)晶釉是一種別有風(fēng)味的藝術(shù)釉。

圖 1

結(jié)晶釉是一種人工晶花釉，結(jié)晶釉的種類有高溫結(jié)晶釉，低溫結(jié)晶釉。按其所含的結(jié)晶劑不同，又可分為硅酸鋅結(jié)晶釉，硅酸鈦結(jié)晶釉，錳結(jié)晶釉，鐵結(jié)晶釉等。類似大自然中自然的結(jié)晶現(xiàn)象，有各種各樣的結(jié)晶類型：花朵狀，星狀，針棒狀，幾何狀等等。像菊花狀的結(jié)晶，因它在各個方向上對光的反射能力不一樣而使之具有立體感。又如星形狀的結(jié)晶釉配上天藍色的色彩，其畫面就像藍色天空中的星星深邃而耀眼。根據(jù)這一特性，為了能滿足畫面色彩豐富的需要，在配制釉料時加入了能讓其發(fā)出不同顏色的氧化物。這里要說說釉中各種氧化物的作用，釉料中的主要成分有石英，長石，高嶺土（能提高釉的難熔性能，粘度，化學(xué)穩(wěn)定性，降低釉的膨脹系數(shù)，提高釉的機械強度和硬度）方解石，滑石，氧化鋅粉等，除此之外，引入二氧化錫，二氧化鈦，二氧化錯，氟化物等的化合物可作為釉的乳濁劑，再加入著色劑。這樣經(jīng)過各種繪制方法在坯上施釉，經(jīng)過不斷的摸索和試驗總結(jié)經(jīng)驗，才得以能很好的控制和掌握此釉的工藝特性。雖然是自己配釉，繪制，燒窯，但是由于材料工藝的復(fù)雜性， 最終呈現(xiàn)的效果也不會每次都滿意，這是窯變的魅力所在，也是區(qū)別于架上繪畫之外的難度所在。是區(qū)別于傳統(tǒng)陶瓷繪畫的新的開拓和高溫顏色釉領(lǐng)域的一次突破和創(chuàng)新。

下面的兩張圖片是自己配釉繪制燒成的高溫結(jié)晶顏色釉作品，繪畫風(fēng)格是比較當(dāng)代的油畫風(fēng)格，正因為此種結(jié)晶釉的獨特性在于有很強的立體感，視覺效果比油畫更強烈。在陶瓷繪畫領(lǐng)域給人耳目一新的感覺，也比較符合當(dāng)代人的審美需求。制作方法不受傳統(tǒng)陶瓷的思維限制。

如圖一：整個畫面是一種意象的表達，畫面表現(xiàn)的是深秋的感覺，有飄落的樹葉，打傘的行人，雖然是下雨的秋天，但是通過大面積的暖色調(diào)的紅黃色的樹葉反而給人溫暖的感覺，這是創(chuàng)作者強調(diào)主觀色彩的方面，與遠處的人和藍色在視覺上形成對比，即有空間感又有故事內(nèi)容，讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想和共鳴。但繪制卻又和畫油畫時是不同的，油畫是可以在繪畫時能看見色彩效果的，而高溫油瓷畫要根據(jù)釉料的特性去施釉，因為燒制前和燒制后的顏色是不同的，還有釉料之間的相互疊加產(chǎn)生的色彩變化，都要在預(yù)期的設(shè)想下去完成整個畫面。這是高溫釉瓷畫的特點，也是區(qū)別于其它繪畫的最重要的一個方面。并不是簡單的畫種材質(zhì)的轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了對色釉本體的尊重和色釉的意外驚喜。

又如圖二：畫面介于抽象和意象之間，以自身的修養(yǎng)、氣度、境界和眼光的藝術(shù)探索，追求真正的心靈表達，借助色釉的方式表達情感的宣泄，結(jié)合結(jié)晶色釉的神奇得到了一種出人意料的極佳效果，使觀者以不同思維方式解讀，其境像猶如蒼穹之深邃，星瀚之璀璨，天際之奔云，波濤之洶涌，云海之變化。

因此，色釉工藝與創(chuàng)作技術(shù)是支持意境與學(xué)術(shù)高度的重要保證，只有高度融合才能使色釉的表達得到新的突破。

圖 2

藝術(shù)發(fā)展的持續(xù)性靠的是突破與創(chuàng)新，當(dāng)今社會，陶瓷技術(shù)人員的不斷努力探索，陶瓷藝術(shù)工作者用陶瓷工藝的特性和藝術(shù)家的創(chuàng)作思維及多元化的創(chuàng)作手段相結(jié)合，使得高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)的發(fā)展達到空前的規(guī)模，也得到前所未有的突破和創(chuàng)新，品種的繁多是前人不可想象的。藝術(shù)靠形式展現(xiàn)，材質(zhì)的不同可以展現(xiàn)不同的藝術(shù)視覺效果，尤其高溫顏色釉的的獨特性材質(zhì)能造出獨特的藝術(shù)視覺效果。

高溫顏色釉的運用為陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的色彩語言，如果把它的獨特性在運用上發(fā)展到一定的高度，在材料和工藝方面又有新的突破和挖掘，然后結(jié)合新的藝術(shù)創(chuàng)作思維，那高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)的影響力將在整個藝術(shù)領(lǐng)域起到不可想象的作用，將會引領(lǐng)整個世界藝術(shù)潮流，領(lǐng)先世界。高溫顏色釉的性能各異，藝術(shù)視覺效果表現(xiàn)力極強，即可具象，也可抽象，即可以表現(xiàn)中國式的水墨寫意效果，也可以表現(xiàn)西方的油畫表現(xiàn)主義效果。印象派的色彩是加了藝術(shù)家本人很多的主觀色彩，是所有繪畫領(lǐng)域里色彩表現(xiàn)最豐富的，但把顏色釉的性能熟悉后運用，它的豐富色彩視覺效果是印象派的色彩視覺效果所不能達到的，這是高溫顏色釉陶瓷的魅力。

釉料的配制是由很多復(fù)雜化學(xué)成分組成的，在高溫作用下產(chǎn)生的豐富色彩及自然紋路與肌理效果變幻莫測，經(jīng)人為（陶瓷藝術(shù)工作者的設(shè)計制作）與天工（燒制時的窯火控制）巧妙結(jié)合，即必然性和偶然性的完美結(jié)合，燒制出與創(chuàng)作者想表達的藝術(shù)效果相同，甚至比預(yù)期的效果還要好，就會出現(xiàn)窯變隨心的藝術(shù)境界，這也是它的魅力所在。

過去是不可變的，未來是可變的、是未知的，而現(xiàn)在呢，是可變的同時也是不可變的。探求的目的并不是要否定過去，我們依然可以去繼承那些不可變的東西，也可以尋找一些可變的因素，主要就是因為未來是可變的。一個面向未來的的民族，一個有希望的民族，都是勇敢地面對探求與變化的。

高溫顏色釉，是陶瓷的一個重要種類，陶瓷也代表著中國，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展也反映了國家的繁榮富強。高溫顏色釉在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展與創(chuàng)新，兼容與互補，陶瓷人的開拓與挖掘，交流與聯(lián)系，最終都將為社會，為大眾服務(wù)，必然會百花齊放，異彩紛呈，甚至引領(lǐng)世界藝術(shù)潮流。