試分析《前涼晉昌太守梁舒墓表》的書(shū)法藝術(shù)價(jià)值

摘要：西晉之后進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)二百年的大分裂時(shí)期，東晉統(tǒng)治的江南，出現(xiàn)二王等傳世書(shū)家。同時(shí)期五胡十六國(guó)也形成了不同的書(shū)法風(fēng)格，其中西北邊陲地區(qū)書(shū)法的在由隸入楷的轉(zhuǎn)化過(guò)程中發(fā)展到了較高水平。以《前涼晉昌太守梁舒墓表》為例，它字形趨近楷書(shū)，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，用筆帶有隸意，古拙樸實(shí)。并且在刀刻的二次加工后起筆、收筆更加堅(jiān)定，形狀變化更豐富多樣，用筆線條更硬朗，完全可以成為我們創(chuàng)作借鑒的對(duì)象。

關(guān)鍵詞：十六國(guó)時(shí)期;梁舒墓表;呂他墓表;隸楷相參

一、武威地區(qū)歷史沿革

甘肅省武威市，古代被稱(chēng)為涼州。地處河西走廊的東部。它北接騰格里沙漠，南靠祁連山脈，中部是一片廣闊肥沃的綠洲，因此被冠以“塞北江南”的美名。武帝劉徹時(shí)，將敦煌、酒泉、張掖、武威定為河西四郡。武威確立了西部交通的樞紐的地位。晉末戰(zhàn)火紛亂，交通要地更是兵家必爭(zhēng)之地。武威，取“威武”之意。十六國(guó)時(shí)期的前涼張寔，后涼呂光，南涼拓跋烏孤，北涼沮渠蒙遜先后在此定都，時(shí)稱(chēng)姑臧。

二、《梁舒墓表》概況

墓表是記載死者生平，表?yè)P(yáng)其事跡功德的碑刻?！澳贡怼迸c“墓志”有別。前者是立在墳前或后的墓碑;后者是放在墓內(nèi)，刻有死者傳記的刻石。

早在西周，我國(guó)就開(kāi)始使用碑，只是功能于后世有所不同。魏武帝曹操在東漢建安十年以“天下凋敝”為由下令薄葬，其子曹丕為“使易代之后不知其處”，又下“薄葬詔”。自此民眾一律不許在墓前立碑，地上之碑均被藏入墓穴。墓表逐漸消失，墓志由此興起。

1975年3月，甘肅武威縣（在今涼州區(qū)）城北約7公里的金沙鄉(xiāng)趙家磨村出土了一塊前秦紀(jì)年的墓表，全稱(chēng)《前涼晉昌太守梁舒墓表》。此碑現(xiàn)存于武威文廟，長(zhǎng)0.47米，寬0.27米，灰砂巖材質(zhì)。碑上部呈圓弧形，下為方底，連接精美浮雕蓮花座。全碑七十二字，豎九行，行八字。碑額為篆書(shū)“墓表”，正文風(fēng)格隸楷參半。內(nèi)容為：涼故中郎」中督護(hù)公」國(guó)中尉」晉昌太守」安定郡烏氏縣梁舒字壽仁」夫人故三府錄事」掌軍中侯」京北宋進(jìn)女」名華字成子」以建元十二年十一月卅日葬城西十七里」楊墓東百步」深五丈（1）

十六國(guó)時(shí)期王朝更迭頻繁，前秦于建元十二年滅前涼，因此墓主梁舒是前涼人，但紀(jì)年為前秦。晉昌，治所在今甘肅酒泉市的安西、玉門(mén)一帶。

梁舒是安定郡烏氏（今甘肅省平?jīng)觯┤?。烏氏家族是?dāng)?shù)刈顬榕d旺的家族，權(quán)力很大，世代做官。所以墓主官職很多，不僅為晉昌太守，還任前涼中郎、中督護(hù)、公國(guó)中尉。（2）而且其夫人宋氏也是高官之女，二人去世后均葬于此。

三、《梁舒墓表》的藝術(shù)特征

五胡十六國(guó)時(shí)期是中國(guó)書(shū)法史上新舊書(shū)風(fēng)交替轉(zhuǎn)換的時(shí)期，方便書(shū)寫(xiě)的隸書(shū)舊體慢慢向嚴(yán)謹(jǐn)端正的楷書(shū)新體演進(jìn)。這一時(shí)期的碑刻書(shū)法常見(jiàn)傳統(tǒng)隸書(shū)開(kāi)始夾雜楷書(shū)寫(xiě)法;而楷書(shū)用筆也還未擺脫隸味，字形法度并不成熟。正因如此，楷隸相參可以稱(chēng)為十六國(guó)書(shū)風(fēng)的整體風(fēng)格特征。不過(guò)由于書(shū)寫(xiě)年代早晚、書(shū)刊水平差距和應(yīng)用范圍不同，具體到不同作品時(shí)，楷書(shū)隸書(shū)使用的比重有多有少。其實(shí)中原地區(qū)此時(shí)楷書(shū)的發(fā)展已經(jīng)比較成熟。被稱(chēng)為楷書(shū)之祖的鐘繇，是東漢時(shí)期的中原書(shū)法家，其楷書(shū)作品已經(jīng)看到了現(xiàn)代楷書(shū)的雛形，但西北偏遠(yuǎn)地區(qū)的書(shū)法發(fā)展?fàn)顩r卻不相同。

西晉滅亡后，少數(shù)民族內(nèi)遷，東晉司馬家族只能南移于江南建都。跟隨舊主的很多中原世族書(shū)法家，以王羲之，謝安為代表，家族文化發(fā)展水平高，精通于楷書(shū)，行書(shū)。總體而言，東晉書(shū)法給后人留下的印象是清秀精雅。但西北地區(qū)的書(shū)法風(fēng)格卻不與中原類(lèi)似。前涼建國(guó)于公元318年，用西晉末愍帝建興年號(hào)。表面向東晉稱(chēng)臣，實(shí)則占據(jù)涼州形成割據(jù)政權(quán)。前涼地處西北邊陲，雖為漢族政權(quán)，文字的發(fā)展也相對(duì)滯后，《梁舒墓表》便是當(dāng)時(shí)典型書(shū)法風(fēng)格。

《梁舒墓表》，字形上更傾向于楷書(shū)，用筆上與隸書(shū)相似。碑文多數(shù)字刻寫(xiě)細(xì)致，重心穩(wěn)定，整體字形偏長(zhǎng)。偶爾夸張加入幾個(gè)草書(shū)一樣灑脫靈動(dòng)的筆畫(huà)。但風(fēng)格不顯凌亂，統(tǒng)一和諧。沒(méi)有隸書(shū)的橫向取勢(shì)，削弱北碑的大開(kāi)大合。《梁舒墓表》結(jié)體舒展卻不刻意張揚(yáng)，含蓄內(nèi)斂卻不局促縮緊。給人們大方而又質(zhì)樸的審美感受。

撇畫(huà)突出拉長(zhǎng)，捺筆加粗上翹，使字產(chǎn)生一種左傾的斜勢(shì)，有魏碑風(fēng)格，如“太”、“夫”、“人”。而“烏”、“女”、“葬”、“步”等夸張的橫向撇畫(huà)又流露出沒(méi)有脫離隸書(shū)的取法。造型處理隨性大膽，“舒”豎鉤拖長(zhǎng)平出，并左上、右下進(jìn)行穿插錯(cuò)位，類(lèi)似漢簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)，顯出意趣。長(zhǎng)筆畫(huà)超出了界格的束縛，使行氣舒暢自然。不拘楷法正是《梁舒墓表》最別出新意之處。

《梁舒墓表》的線條乍看古拙厚重，并帶有魏碑的方整棱角。然而細(xì)細(xì)觀察，骨肉適中，剛直挺拔，方中寓圓。線條富有彈性，行筆中段稍細(xì)，如鐵絲般圓潤(rùn)遒勁，類(lèi)似篆隸婉而通的裹鋒筆法。結(jié)尾筆鋒鋪開(kāi)，自然出尖，又有魏碑的爽利豪氣。將刀與筆的交融之意表現(xiàn)的恰到好處。

這樣的書(shū)風(fēng)與西北獨(dú)特的地域特征和人文特點(diǎn)有著緊密的聯(lián)系。武威地處西北邊陲，沙漠居多，民風(fēng)淳樸。這樣的人文地理環(huán)境孕育下的西北民族，其性格特點(diǎn)不同于江南文質(zhì)彬彬式的溫雅，而是一種淳樸自然、大方穩(wěn)重之氣。

四、《梁舒墓表》與《呂他墓表》的風(fēng)格對(duì)比

后秦《呂他墓表》上世紀(jì)70年代出土于陜西省咸陽(yáng)市密店鎮(zhèn)。（3）后秦共34年（384―417），屬羌族前秦龍?bào)J將軍姚萇建立政權(quán)。定都長(zhǎng)安，因長(zhǎng)安避諱其名中的“萇”被改為“?！?。疆土最大涵蓋今陜、甘、寧、晉、豫的部分地區(qū)。呂他是后涼武懿帝呂光的弟弟。呂光建立涼后，封爵巴西公，401年投降后秦。

這兩塊墓表，制作時(shí)間相距不到三十年，對(duì)比分析能了解到十六國(guó)時(shí)期西北地區(qū)的楷書(shū)轉(zhuǎn)化并沒(méi)有完成，還存在隸意。下文就通過(guò)對(duì)比《梁舒墓表》和《呂他墓表》來(lái)分析其風(fēng)格特點(diǎn)的異同和藝術(shù)價(jià)值。

在用筆上：兩墓表都有起筆方切的楷書(shū)用筆習(xí)慣。但在收筆時(shí)，《呂他墓表》的用筆卻表現(xiàn)為“想模仿八分而又學(xué)不像，字體顯得很不自然”。（4）它打破了隸書(shū)“雁不雙飛”的出鋒原則，橫畫(huà)和捺畫(huà)的收筆同時(shí)上挑，這樣的大膽創(chuàng)新是《梁舒墓表》所不具備的。如“墓”、“表”、“未”、“秦”、“故”等。相較于《梁舒墓表》的長(zhǎng)撇，《呂他墓表》撇捺都習(xí)慣向下掠出，如“略”，“安”、“墓”、“表”。兩種不同的表現(xiàn)形式都違背傳統(tǒng)隸書(shū)的法度，增加了字的靈動(dòng)性。

此外，《呂他墓表》的結(jié)體更加靈活，善于制造“拙”與“巧”的矛盾，顯得爛漫可愛(ài)。上重下輕、左大右小，通常是結(jié)體的忌諱。而在《呂他墓表》中卻時(shí)常出現(xiàn)，“未”、“辛”、“葬”、“?！薄ⅰ鞍病钡泉?dú)體字表現(xiàn)格外明顯，上部寬博碩大，有壓墜之態(tài)，底部輕巧玲瓏。看似失衡的缺點(diǎn)，細(xì)細(xì)品味卻情姿豐富，頗有四兩撥千斤的意味。正如白蕉《云間談藝錄》所言：“字有重心，則雖險(xiǎn)不危?！保?）

楷隸相參的用筆，不拘法度的結(jié)體，以及章法上界格整齊與字形參差間的對(duì)比，構(gòu)建了二者共同的藝術(shù)特征：古拙天真，意趣盎然。如同一位童心未泯的老人，爛漫可愛(ài);又像蹣跚學(xué)步的小兒，故作深沉。從不同的審美角度出發(fā)，加之個(gè)人心境的欣賞體會(huì)，得到的感受也會(huì)有所不同。也許此二墓表的作者的書(shū)藝皆不至尚品，但技巧雖少，動(dòng)人是真。有時(shí)候，藝術(shù)的真實(shí)性和想表達(dá)的情感足夠充沛，就可以彌補(bǔ)技法的不足，這也是當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作中值得注意的一點(diǎn)。

五、結(jié)論

上述文章通過(guò)典型的例子分析了十六國(guó)時(shí)期西北地區(qū)墓表的特點(diǎn)，找到了它們的相通和可取之處，對(duì)于近幾十年出土的西北地區(qū)的墓表，書(shū)家及學(xué)者沒(méi)有足夠的重視。實(shí)際上，北方的文化中心在十六國(guó)時(shí)期移向西北地區(qū)，書(shū)法及碑刻也展現(xiàn)出更高的藝術(shù)價(jià)值。完全可以成為我們書(shū)法創(chuàng)作吸收借鑒的對(duì)象。因?yàn)闀?shū)法的美并不單單局限于顏真卿、王羲之。這是經(jīng)典體系內(nèi)的;非經(jīng)典的作品，具有更強(qiáng)的創(chuàng)作借鑒性。這樣書(shū)法風(fēng)格若能在創(chuàng)作中加以運(yùn)用，會(huì)使楷書(shū)更質(zhì)樸高古，隸書(shū)更意趣靈動(dòng)。

注釋?zhuān)?/p>

張順兵.五胡十六國(guó)早期銘石書(shū)對(duì)魏楷的影響——以后趙故都邢臺(tái)《晉政殘碑》為例[J].中國(guó)書(shū)法，2018（04）：168-177.

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作者簡(jiǎn)介：徐詩(shī)雨（1998.4-）女，漢族，吉林省白山市人，本科，研究方向：書(shū)法藝術(shù)研究。