舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何實(shí)現(xiàn)新穎獨(dú)特

摘要：在對(duì)舞蹈進(jìn)行展現(xiàn)時(shí)，編導(dǎo)起到重要作用，因此，在創(chuàng)作時(shí)，必須對(duì)創(chuàng)新力予以激發(fā)，這樣既能展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)具有的表現(xiàn)力，提升舞蹈作品觀賞性，還能使其符合大眾審美，進(jìn)而凸顯舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作價(jià)值。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo) 創(chuàng)作 創(chuàng)新方式

從舞蹈特征來看，其屬于形體藝術(shù)這一范疇，不僅能運(yùn)用舞蹈語言達(dá)到形象化展示的目的，而且能吸引觀眾的注意力。任何優(yōu)秀的舞蹈作品都離不開編導(dǎo)，盡管舞蹈作品是由舞蹈演員進(jìn)行表演，但背后與編導(dǎo)的心血以及智慧緊密相連。為了讓舞蹈作品可以符合大眾審美，提升作品內(nèi)涵，舞蹈編導(dǎo)必須不斷創(chuàng)新，在創(chuàng)作中追求新的舞蹈表現(xiàn)方法，以展現(xiàn)舞蹈魅力。

一、在舞蹈創(chuàng)作中力求新穎獨(dú)特

首先，讓舞蹈具有鮮明的主題。對(duì)舞蹈編導(dǎo)來說，其在創(chuàng)作時(shí)往往結(jié)合生活實(shí)際，一方面生活中具有眾多素材，如果編導(dǎo)能善于觀察并加以利用，則可以讓舞蹈作品具備一定的現(xiàn)實(shí)優(yōu)勢，能增強(qiáng)舞蹈作品的感染力，進(jìn)而引起觀眾的共鳴。[1]我國地域遼闊，不同地區(qū)擁有的文化形式有所差異，同樣，不同地域的舞蹈藝術(shù)也各有特點(diǎn)，在展現(xiàn)生活寫照的同時(shí)，具有很強(qiáng)觀賞以及欣賞價(jià)值。盡管舞蹈作品可以表現(xiàn)不同的主題，但恰恰是那些積極正面的富含生活熱情相關(guān)主題的舞蹈才會(huì)深受大眾喜愛。所以，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)在主題方向明確的基礎(chǔ)上，追求形式新穎獨(dú)特，通過一些優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)生活。其次，可以加強(qiáng)創(chuàng)新思維。編導(dǎo)需要具備一定的鑒賞力，在舞蹈創(chuàng)作的最初階段，需要借鑒大量優(yōu)秀作品，同時(shí)結(jié)合自己對(duì)作品的有效理解，深化作品內(nèi)涵，讓舞蹈作品具有某種獨(dú)特性。新時(shí)期，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該打破以往的創(chuàng)作定向思維，并且把新穎獨(dú)特性作為切入點(diǎn)，有效融入流行元素或現(xiàn)代主義元素，這樣既能推陳出新，讓舞蹈具有時(shí)代特征，又能轉(zhuǎn)變編導(dǎo)創(chuàng)作思維，進(jìn)而讓舞蹈形式變得較為多樣。

二、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)新穎獨(dú)特性的有效途徑

（一）與時(shí)俱進(jìn)

在新形勢下，大眾審美要求開始逐漸提升，因此，舞蹈創(chuàng)作也要與時(shí)俱進(jìn)。這樣，在豐富舞蹈關(guān)聯(lián)要素的同時(shí)，可以讓舞蹈作品質(zhì)量得到提升，引起觀眾共鳴，進(jìn)而使其擁有獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)。從某些方面看，面對(duì)觀眾日益多元化的需求，舞蹈作品要想實(shí)現(xiàn)脫穎而出，需要具有較強(qiáng)的獨(dú)特性。當(dāng)前觀眾在對(duì)舞蹈進(jìn)行觀看時(shí)，大多都保有一定欣賞態(tài)度，盡管目前舞蹈作品數(shù)量增多，但具有很高傳播性或者進(jìn)入觀眾內(nèi)心的作品較少，其主要是由于作品缺乏新意，給觀眾造成一定的審美疲勞?；诖?，編導(dǎo)應(yīng)進(jìn)一步強(qiáng)化創(chuàng)新，從生活中實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作的取材，也就是使一些日常元素達(dá)到藝術(shù)化處理效果，將其轉(zhuǎn)化為舞蹈語言，賦予其某種藝術(shù)性。在這個(gè)過程中，編導(dǎo)要善于觀察或者發(fā)現(xiàn)生活中的有關(guān)元素，同時(shí)不放過任何微小的元素，把其作為創(chuàng)作素材，進(jìn)而納入舞蹈編導(dǎo)中。另外，在創(chuàng)作時(shí)，編導(dǎo)應(yīng)充滿激情，賦予舞蹈情感魅力，讓舞蹈具有生命力，提高感染力。

（二）突破傳統(tǒng)

舞蹈是主要借助肢體進(jìn)行表現(xiàn)的一種藝術(shù)形式，因此，舞蹈演員的身體形態(tài)以及動(dòng)作尤為重要。編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要發(fā)揮想象力，對(duì)一些舞蹈動(dòng)作乃至身體形態(tài)進(jìn)行構(gòu)想。只有舞蹈編導(dǎo)敢于想象，才能突破傳統(tǒng)，達(dá)到創(chuàng)新目的。與此同時(shí)，良好的舞蹈作品一方面要具備較高的觀賞性或者藝術(shù)性，另一方面，要學(xué)會(huì)從其他作品乃至其他藝術(shù)中進(jìn)行借鑒，提高表現(xiàn)手法。例如，《扇舞丹青》是從敦煌壁畫中汲取靈感，把壁畫中的“反彈琵琶”融入舞蹈中，不僅增強(qiáng)了舞蹈表現(xiàn)力，而且對(duì)傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行了有效借鑒，使得舞蹈作品內(nèi)涵變得較為豐富，提高了舞蹈作品的人文性。[2]

（三）凸顯特色

對(duì)舞蹈編導(dǎo)而言，在創(chuàng)作時(shí)如果只對(duì)傳統(tǒng)因素進(jìn)行考慮，不僅會(huì)讓作品變得過于大眾化，使舞蹈作品失去原有的魅力，而且還會(huì)影響舞蹈編導(dǎo)個(gè)性發(fā)揮，不能展現(xiàn)編創(chuàng)價(jià)值。因此，必須有效凸顯舞蹈作品特色，展現(xiàn)作品風(fēng)格。[3]首先，舞蹈語匯。其涵蓋的是舞蹈的相關(guān)構(gòu)成因素，任何一部杰出的舞蹈作品都是經(jīng)過多種舞蹈語匯有機(jī)構(gòu)成的，其中舞蹈語匯不但是觀眾對(duì)舞蹈最為直觀的感受，而且與觀眾情感聯(lián)系也相對(duì)密切。因此，在創(chuàng)作期間，必須對(duì)舞蹈語匯予以科學(xué)選擇，進(jìn)而給觀眾留下深刻的印象。其次，調(diào)度。其主要指演員在對(duì)舞蹈進(jìn)行表演時(shí)，出現(xiàn)的空間畫面轉(zhuǎn)換，此種方式既能強(qiáng)化觀眾情感，也能賦予觀眾某種視覺沖擊。需要注意的是，編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該尤為關(guān)注隊(duì)形排列，確保其具備獨(dú)特性，進(jìn)而加深觀眾印象。

三、結(jié)語

舞蹈屬于較為特殊的藝術(shù)樣式，其中舞蹈編導(dǎo)作為整個(gè)舞蹈作品的靈魂人物，在平時(shí)的舞蹈創(chuàng)作中，應(yīng)該不斷創(chuàng)新，強(qiáng)化舞蹈獨(dú)特性，在契合大眾審美的基礎(chǔ)上，深化舞蹈情感，提高舞蹈的觀賞性。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐波.淺析舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特[J].藝術(shù)科技，2018（12）.

[2]譚宇軒.舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中的創(chuàng)新手法[J].黃河之聲，2019（08）.

[3]代琪.淺析舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特[J].大眾文藝，2018（03）.

（作者簡介：鄭增琴，女，碩士研究生，南京市建鄴區(qū)文化館，館員，研究方向：戲劇表演、舞蹈）（責(zé)任編輯 劉冬楊）