論《紅樓夢》中的“重作輕抹法”

高珊

摘要：“重作輕抹法”是小說寫作中的一大技巧。它僅僅是對小說的寫作技巧而言，并不涉及情節(jié)主次。在《紅樓夢》中，作者常采取“重作輕抹法”令讀者產(chǎn)生意猶未盡的感覺，留下了無窮的余味，并籍此精煉簡潔地轉(zhuǎn)換情節(jié)?！爸刈鬏p抹法”并非只適用于非主要情節(jié)，讀者更宜從單純的寫作技巧的角度入手，來認識和運用“重作輕抹法”。

關鍵詞：紅樓夢;重作輕抹法;意猶未盡;轉(zhuǎn)換情節(jié)

文學巨著《紅樓夢》的寫作技巧極其豐富，（1）庚辰本中有脂批曾經(jīng)對此評價道：“《石頭記》用截法、岔法、突然法、伏線法、由近漸遠法、將繁改簡法、重作輕抹法、虛敲實應法種種諸法，總在人意料之外，且不曾見一絲牽強。”（2）諸法之中，“重作輕抹法”是《紅樓夢》最常用的技法之一，本文僅就《紅樓夢》中的這種寫作方法進行分類分析。

關于這種傳統(tǒng)小說的寫作技巧，尹均生先生在其主編的《中國寫作學大辭典·第二卷》中將它闡釋為：“古典小說結(jié)構(gòu)技法之一。著力描寫非中心情節(jié)的生活畫面，并以情理中的小事輕巧收束，自然地轉(zhuǎn)換到中心情節(jié)上來?！保?）實際上這個解釋是有一定局限性的，“重作輕抹法”不僅表現(xiàn)在非中心情節(jié)向中心情節(jié)的轉(zhuǎn)換過程中，也表現(xiàn)在各類情節(jié)的轉(zhuǎn)換中。它實質(zhì)上強調(diào)的是“重作”和“輕抹”的對立關系，以“重作”來表現(xiàn)“輕抹”在情節(jié)轉(zhuǎn)換中的藝術效果。

以《紅樓夢》第四回為例，此回講到賈雨村補授應天府后，遇到的一起人命官司：“呆霸王”的薛蟠為了爭奪香菱，命手下家人打死了馮淵。賈雨村本想依法處置。然而，其手下“門子”向其展示了“護官符”后，雨村權衡利弊，終于懾于四大家族之威，胡亂了斷了這起案件。在整個事件當中，薛蟠搶親逼死馮淵，賈雨村胡亂判案是主要情節(jié)。這個情節(jié)從起始到發(fā)展都寫得十分充分，不可謂不是“重作”，然而在結(jié)尾卻輕輕一筆了結(jié)：

至次日坐堂，勾取一應有名人犯……雨村便徇情枉法，胡亂判斷了此案。

甲戌本于此處有脂硯側(cè)批一句：“因此三四語收住，極妙！此則重重寫來，輕輕抹去也。”這條批語點出了這個主要情節(jié)正是用“重作輕抹法”收住的，這便與尹均生先生所說的“非中心情節(jié)”論相悖了?？梢姡谥饕楣?jié)中，也是存在“重作輕抹法”的。

從“輕抹”的藝術效果來說，這段情節(jié)筆墨頗重，引人入勝，而作者卻在結(jié)尾處輕輕一筆收住，令讀者產(chǎn)生了意猶未盡的閱讀感受。另外，作者采取這種方式，明面上十分自然地轉(zhuǎn)入了薛蟠赴賈府的情節(jié)，暗地里也將賈雨村和賈府的關系打了埋伏，由于收得輕巧，未露一絲痕跡。情節(jié)結(jié)束時的“輕抹”與前文的“重作”形成了對比，令人叫絕。

第二十回《王熙鳳正言彈妒意·林黛玉俏語謔嬌音》也連續(xù)用到了“重作輕抹法”。第一個情節(jié)單元，寫的是李嬤嬤因襲人沒有搭理她，自己又輸了錢，于是遷怒于襲人，叫罵不休。這段情節(jié)的語言描寫非常細，可謂是“重作”，寫活了李嬤嬤的倚老賣老以及襲人的委屈情狀。然而怎么結(jié)束這段情節(jié)呢？作者引入了鳳姐：

（鳳姐）連忙趕過來，拉了李嬤嬤笑道：“好媽媽，別生氣?！薄抢顙邒吣_不沾地跟了鳳姐走了。

此處作者于“重作”后輕輕一抹，將情節(jié)結(jié)束，有“見好就收”的奇效，如果一直將爭吵進行下去，讀者難免就要陷入閱讀困倦中了。

此回的第二個情節(jié)單元，寫的是賈環(huán)與寶釵、香菱、鶯兒趕圍棋玩，連輸了幾盤后便耍賴不給錢。回房后又被趙姨娘唾棄。在這段情節(jié)里，寫到了寶釵的大度周密，寫到了鶯兒的滿腹委屈，更寫到了賈環(huán)的猥瑣、趙姨娘的不堪。語言描寫、神態(tài)描寫都十分精彩，行文至此，該何以為繼呢？如果寫賈環(huán)頂嘴，就難免會引發(fā)趙姨娘進一步的訓斥，尤為無趣;如果賈環(huán)沉默，情節(jié)就無法推進。于是作者再次引入鳳姐，輕輕一抹將情節(jié)結(jié)束：

正說著，可巧鳳姐在窗外過，都聽在耳內(nèi)，便隔窗說道：“大正月又怎么了？……橫豎有教導他的人，與你什么相干！環(huán)兄弟，出來，跟我頑去?！?/p>

這跟前一個情節(jié)單元采取了一樣的處理方式，即引入王熙鳳，迅速平息爭吵的局面，將人物換一換，開啟一段新的情節(jié)。如果不是如此轉(zhuǎn)換，趙姨娘和賈環(huán)的對話必定會陷入死局，“重作”之后的“輕抹”使行文變得活泛，起到了很好的藝術效果。

后面緊接著的第三個情節(jié)單元，說的是史湘云來后，黛玉和寶玉因瑣事鬧別扭，于是有了寶玉對黛玉的勸慰，林黛玉對湘云的調(diào)笑、湘云對黛玉的反擊、寶釵對二人的勸解。在這個情節(jié)中，人物慢慢增多，他們之間的“火花”也漸漸增加，直到四個人難分難解之時。作者以“輕抹”收?。?/p>

四人正難分解，有人來請吃飯，方往前邊來……各自歸寢。湘云仍往黛玉房中安歇。

前文寫得熱熱鬧鬧，后文卻收得風平浪靜，若不如此，寶玉、黛玉、寶釵、湘云四條線索越纏越密，也會陷入死局，令讀者乏味。不得不說，作者的“重作輕抹法”用得恰到好處，給讀者留下了無窮的余味。

又如第二十二回《聽曲文寶玉悟禪機·制燈迷賈政悲讖語》。這天寶釵過生日，湘云無意間說出白天唱戲的小旦長得像黛玉，寶玉怕她兩個心生不悅，于是在中間調(diào)和，不想并未調(diào)和成功，反自己落了兩處的貶謗。正合著剛看過《南華經(jīng)》，于是越想越無趣，于是作詩參禪起來。接著，寶玉以為覺悟，不想先被黛玉問住，又有寶釵“比出語錄”，遂收了“癡心邪話”。

在這部分，情節(jié)有起伏，有熱鬧。最后作者卻以一句話收住：

（寶玉）便笑道：“誰又參禪，不過一時頑話罷了?！闭f著，四人仍復如舊。

庚辰本此處有夾批，寫道：“輕輕抹去也?！币馑际乔拔陌褜氂駞⒍U的前因和發(fā)展寫得十分詳細，最后卻以“四人仍復如舊”的簡筆輕抹，達到了精煉簡潔的藝術效果。

再如第三十八回《林瀟湘魁奪菊花詩·薛蘅蕪諷和螃蟹詠》，這一回欲寫作詩，先寫吃蟹。而作者在“吃蟹”這個環(huán)節(jié)便大費周章：先寫賈母在眾人的簇擁攙扶下來到藕香榭，再寫杯箸酒具的擺放，接著寫賈母與眾人宴前的對答。至此才開始正式寫螃蟹宴，在宴席上，眾人各自說笑，各個人物的語言都十分鮮活生動，如在讀者目前。作者煞費苦心地描寫了整場螃蟹宴后，卻輕輕一筆收住：

游玩了一回。王夫人因回賈母說：“這里風大，才又吃了螃蟹，老太太還是回房去歇歇罷了。若高興，明日再來逛逛?！?/p>

此時讀者尚沉浸在宴會的熱鬧當中，作者卻以“輕抹”之法迅速將人物進行了一次篩選，去除掉無關的人，只留下了一群作詩的主要人物，手法十分老到。庚辰本三十八回回前墨批道：“題曰“菊花詩”、“螃蟹詠”，偏自太君前阿鳳若許詼諧中不失體、鴛鴦、平兒寵婢中多少放肆之迎合取樂寫來，似難入題，卻輕輕用弄水戲魚之看花等游玩事及王夫人云“這里風大”一句收住入題，并無纖毫牽強，此重作輕抹法也。妙極！好看煞！”

總的說來，曹雪芹常以“重作輕抹法”令讀者產(chǎn)生意猶未盡的感覺，并籍此精煉簡潔地轉(zhuǎn)換情節(jié)，顯示出高超的寫作技巧。另外，也應該認識到，“重作輕抹法”說的僅是作者的筆法技巧，并不涉及情節(jié)主次。若只因三十八回的脂批里有“似難入題”“收住入題”等語，便斷定《紅樓夢》甚至其它所有小說中的“重作輕抹法”只適用于非主要情節(jié)，就有以偏概全的嫌疑了。所以，讀者更宜從單純的寫作技巧的角度入手，來認識和運用“重作輕抹法”。