新時期以來重大題材紀錄片的創(chuàng)作研究

王生軍

內(nèi)容摘要 新時期下，隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展和社會的進步，我國國民的生活水平也跟著邁上了新的臺階，并且對精神文化方面的需求也越來越多，在一定意義上給我國廣播電視媒體的發(fā)展和創(chuàng)新帶來了新的機遇。通過進行新時期以來重大題材紀錄片的創(chuàng)作，可以有效滿足國民的需要，促進自身的發(fā)展。

關鍵詞 新時期 重大題材 文獻紀錄片 創(chuàng)作

1 引言

我國是一個有著上下五千年文化歷史的大國，其在發(fā)展過程中，逐漸形成了社會價值較高的歷史和文化，因此，通過將我國歷史上各種重大事件作為題材制作文獻紀錄片，可以實現(xiàn)我國的歷史文化的展示和發(fā)揚，幫助國民了解歷史，實現(xiàn)歷史文化的傳承，同時，廣播電視媒體通過重大題材紀錄片的創(chuàng)作，也可以提高媒體自身的影響力，進而促進媒體行業(yè)的發(fā)展。為此，本文就新時期以來重大題材紀錄片制作主體的變化以及相關的優(yōu)化創(chuàng)作措施方面了簡單的分析。

2 新時期以來重大題材紀錄片制作主體的變化

2.1 主要是以政宣性電影紀錄片為主

新時期以來，我國在重大題材文獻紀錄片的制作主體上發(fā)生的最主要的變化就是以政宣性電影文獻紀錄片為主。重大題材文獻紀錄片在實際的創(chuàng)作過程中，都更加重視體現(xiàn)紀錄片的政治屬性和宣教的功能，且在制作主體都也主要是以我國的國有單位機構為主，例如，中央新聞紀錄電影制片廠，八一電影制片廠和上海電影制片廠及珠江電影制片廠等[1]。

改革開放以后，我國在發(fā)展的過程中制定了“撥亂反正”的戰(zhàn)略任務，因此，中央新聞紀錄電影制片廠等各種國有機構在進行重大題材文獻紀錄片的創(chuàng)作工作時，都更加重視反映黨和國家領導人的一些人物傳的電影文獻紀錄片，例如《周總理和我們在一起》《毛澤東》《周恩來》等，這些都體現(xiàn)著我國重大題材文獻紀錄片的創(chuàng)作趨勢。

近幾年，按照習近平總書記的要求和指示，中央廣播電視總臺創(chuàng)作了《我們走在大路上》等一批大型文獻紀錄片，全面展示了新中國成立70年來的巨大變化。電視紀錄片《必由之路》站在歷史的新高度上，全面細致地總結了改革開放40年來的巨大變化，采用影像的表達方式，展示了改革開放對我國發(fā)展的重大影響。同時，金昌廣播電視臺也創(chuàng)作了《孔雀石》《老礦坑》等一批文獻紀錄片，用鏡頭語言展示了新時代我國在發(fā)展過程中的鎳鈷故事。

2.2 出現(xiàn)了“影視合流”現(xiàn)象

我國從20世紀90年代以后，在重大題材紀錄片的創(chuàng)作過程中逐步出現(xiàn)了“影視合流”的發(fā)展趨勢。一些電影紀錄片和電視紀錄片在創(chuàng)作過程中開始合作，在很大程度上也促進了我國重大題材紀錄片創(chuàng)作的發(fā)展。但是，相較于我國在80年代拍攝的重大題材文獻紀錄片，其政治色彩有了較為明顯的減弱，媒體單位逐漸開始重視重大題材紀錄片的商品屬性，并且也獲得了一定的經(jīng)濟利益。

例如，比較著名的電影文獻紀錄片《較量》，其在我國當年的電影市場上就取得了成功，獲得了不錯的經(jīng)濟效益，體現(xiàn)了我國重大題材文獻紀錄片的發(fā)展趨勢。另外，由蘭州廣播電視傳播中心和解放軍電視藝術中心合作拍攝的《決戰(zhàn)蘭州》，采用影視劇的手法以歷史事件和歷史人物為內(nèi)容，用故事化的手法展現(xiàn)重大歷史事件，這些重大題材紀錄片播出后，取得了很好的社會效益，也成為人們了解新中國發(fā)展和建設的歷史資料。

3 新時期以來重大題材紀錄片的創(chuàng)作措施

3.1 提高思想認識，在創(chuàng)作中注意塑造國家形象

我國相關的媒體單位在實際重大題材紀錄片的創(chuàng)作過程中，要保證創(chuàng)作水平，首先需要做的就是提高思想認識，在創(chuàng)作的過程中注意塑造國家形象，將重大題材的文獻紀錄片的創(chuàng)作當作是建設我國社會主義核心價值體系的重要載體[2]。為此，第一，媒體單位在進行重大題材文獻紀錄片的創(chuàng)作時，需要將社會主義核心價值體系融入創(chuàng)作過程中，以此來實現(xiàn)我國的社會精神文明建設;第二，媒體單位需要加強對重大題材紀錄片的分析，明確其具有珍貴的歷史資料價值，在進行重大題材文獻紀錄片的創(chuàng)作時，需要反映出我國社會歷史的進程，并折射當前的主流形態(tài)。

3.2 樹立傳播理念，拓寬傳播渠道

我國媒體單位在實際的重大題材文獻紀錄片創(chuàng)作的過程中，還需要樹立傳播的觀念，不斷拓寬傳播的渠道，以此提高重大題材文獻紀錄片的社會影響。為此，第一，媒體單位需要充分利用當前的多樣化的媒體平臺和媒體技術，使重大題材文獻紀錄片走入大眾的事業(yè)，獲得更多的受眾;第二，媒體單位需要不斷鞏固電視媒體的傳播力，充分發(fā)揮電視媒體的作用，進行重大題材文獻紀錄片的傳播。例如，由甘肅省委宣傳部牽頭攝制的大型紀錄片《河西走廊》，在中央廣播電視總臺播出以后，不僅引起了國人對絲路文化和敦煌文化的關注，更從“一帶一路”倡議的高度論述了中華文明對世界其他文明的重要影響。

3.3 強化精品意識，積極進行創(chuàng)作創(chuàng)新

重大題材紀錄片本身就具有較為獨特的特點和規(guī)律，其承載著我國的一些重要的思想觀念、價值選擇和審美情趣等，因此，在很大程度上也屬于我國的核心競爭力。因此，我國媒體單位在實際重大題材紀錄片的創(chuàng)作過程中，還需要不斷的強化精品意識，積極進行創(chuàng)作創(chuàng)新。

第一，在重大題材紀錄片的題材的選擇上，媒體單位需要綜合考慮我國的大眾的視角，可以選擇重大題材框架下的一些非重大革命歷史內(nèi)容，例如，偉人的高尚情操、讀書生活以及交友故事等，在題材的選擇上更加重視向受眾表達一定的情感，從而實現(xiàn)我國歷史的人性化和領袖的人情化發(fā)展。

第二，在重大題材紀錄片的內(nèi)容創(chuàng)作上，媒體單位需要注意調(diào)整敘述的語態(tài)，注意提高重大題材文獻紀錄片內(nèi)容創(chuàng)作的感染力。2019年，金昌廣播電視臺攝制了4集紀錄片《共和國的金川記憶》，就是圍繞新中國成立70周年這個重大宣傳主題，以當年參與那些歷史事件的人物為主要采訪對象，讓老人們用自己經(jīng)歷的故事講述那些歷史事件，進而將觀眾帶入當時的歷史時空當中。

第三，在重大題材紀錄片的創(chuàng)作手法上，媒體行業(yè)也需要不斷的融入新時期下的一些新興元素。例如，“真實再現(xiàn)”技術、二維三維動畫技術、版畫和電腦特效等，從而充分展示重大題材文獻紀錄片的主題。但是，在實際應用的過程中，媒體行業(yè)還需要注意保證重大題材文獻紀錄片的文獻價值，在此基礎上進行各種元素的融合創(chuàng)作[3]。

隨著VR、航拍、調(diào)光調(diào)色、數(shù)字負片等新技術在重大題材紀錄片創(chuàng)造過程中的大量使用，對提高作品的可看性上起到了非常大的促進作用，也讓創(chuàng)作人員有了更多的創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手法。筆者認為，航拍和調(diào)光調(diào)色技術，是重大題材紀錄片的導演，必須要花時間研究的重點環(huán)節(jié)。同時，就目前重大題材紀錄片的創(chuàng)作來看，一定不能忽視聲音創(chuàng)作的重要性，甚至有些內(nèi)容的表現(xiàn)上，聲音已經(jīng)成為影片成功的關鍵。

3.4 充分尊重客觀事實

媒體行業(yè)在實際的重大題材紀錄片的創(chuàng)作過程中，還需要注意充分尊重客觀事實，維護紀錄片的特性，保證重大題材文獻紀錄片的價值。為此，第一，媒體行業(yè)需要避免主體意識的過分介入，以免出現(xiàn)違背記錄真實性的情況發(fā)生，降低重大題材文獻紀錄片的真實性;第二，重大題材文獻紀錄片的編導人員要注意把控編導的分寸，嚴禁為了完善重大題材文獻紀錄片的情節(jié)，出現(xiàn)如同小說一般自由創(chuàng)作紀錄片的對話等內(nèi)容的情況。

重大題材紀錄片的創(chuàng)作，是一個復雜的系統(tǒng)工程，也是紀錄片人的責任和使命。做好這類紀錄片的創(chuàng)作，不僅是在創(chuàng)作藝術作品，更多的是在記錄歷史，記錄身邊正在發(fā)生的歷史故事。作為地方電視臺的金昌廣播電視臺我們近幾年推出的《西路軍在永昌》《永昌故事》《站在祁連望金昌》等重大題材紀錄片，就是用故事和歷史結合的方式，講述和記錄中國鎳鈷工業(yè)的發(fā)展故事，這些內(nèi)容是未來重要的精神財富。

4 結語

綜上所述，重大題材紀錄片在實際的創(chuàng)作過程中，媒體行業(yè)需要注意維護其本身的社會價值和真實性，在此基礎上進行重大題材文獻紀錄片的創(chuàng)作，從而提高其創(chuàng)作水平，最終促進我國社會主義文化的發(fā)展。

（作者系金昌廣播電視臺 助理記者）

【參考文獻】

[1]李德全.現(xiàn)實題材紀錄片的創(chuàng)作[J].活力，2018（12）：58.

[2]王筱卉，袁奐青.我國文化類紀錄片的IP創(chuàng)作啟示——以“故宮”題材相關紀錄片為例[J].中國電視，2019（7）：54-59.

[3]隋巖，魏明.新時代背景下紀錄片生產(chǎn)的路徑重構[J].新聞與寫作，2019（9）：36-39.