《柳永詞兩首》探究閱讀

入乎其內(nèi)

《望海潮》和《雨霖鈴》均為我國(guó)北宋著名的詞人柳永所作?！锻３薄分饕鑼?xiě)了杭州的富庶和美麗，《雨霖鈴》則細(xì)膩地刻畫(huà)了情人離別的場(chǎng)景。兩首詞，一首寫(xiě)景、一首抒情，通過(guò)對(duì)這兩首詞的分析，能極大地提高同學(xué)們賞析古詩(shī)詞的水平。

一、《望海潮》

詞的開(kāi)頭即以鳥(niǎo)瞰式鏡頭攝下杭州全貌。它點(diǎn)出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題，其中“形勝”“繁華”四字，為點(diǎn)睛之筆。自“煙柳”以下，便從各個(gè)方面描寫(xiě)了杭州之形勝與繁華?！盁熈?huà)橋”，寫(xiě)街巷河橋的美麗;“風(fēng)簾翠幕”，寫(xiě)居民住宅的雅致?！皡⒉钍f(wàn)人家”一句，表現(xiàn)出整個(gè)都市戶口的繁庶?！霸茦?shù)”三句，由市內(nèi)說(shuō)到郊外，只見(jiàn)錢(qián)塘江堤上，行行樹(shù)木，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，郁郁蔥蔥，猶如云霧一般。一個(gè)“繞”字，寫(xiě)出長(zhǎng)堤迤邐曲折的態(tài)勢(shì)。“怒濤”二句，寫(xiě)錢(qián)塘江水的澎湃與浩蕩?！笆辛小比?，只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個(gè)細(xì)節(jié)，便把市場(chǎng)的繁榮、市民的殷富反映出來(lái)?！案?jìng)豪奢”三個(gè)字明寫(xiě)肆間商品琳瑯滿目，暗寫(xiě)商人比夸爭(zhēng)耀，反映了杭州都市的繁華。

下片重點(diǎn)描寫(xiě)西湖。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用“清嘉”二字概括，接著寫(xiě)山上的桂子、湖中的荷花?！叭锕鹱?，十里荷花”寫(xiě)得高度凝練，把西湖乃至整個(gè)杭州最美的特征概括出來(lái)?！扒脊芘纾飧璺阂埂?，對(duì)仗工整，情韻悠揚(yáng)。“泛夜”“弄晴”，互文見(jiàn)義，說(shuō)明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲?！版益裔炢派?fù)蕖?，是說(shuō)吹羌笛的漁翁、唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂(lè)?！版益摇倍?，則將他們的歡樂(lè)神態(tài)，作了栩栩如生的描繪，生動(dòng)地描繪了一幅國(guó)泰民安的游樂(lè)圖卷。

二、《雨霖鈴》

詞的上片寫(xiě)一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意?！昂s”即秋季，景已蕭瑟;“長(zhǎng)亭對(duì)晚”可見(jiàn)天色已晚，暮色陰沉;“驟雨初歇”體現(xiàn)了驟雨滂沱之后，凄切之意。詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼況味。前三句通過(guò)景色的鋪寫(xiě)，為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆。戀人在都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給詞人送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致?？梢?jiàn)他的思緒正專注于戀人。“留戀處，蘭舟催發(fā)”是寫(xiě)實(shí)，卻以精練之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)。于是后面便接“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨(dú)白，去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю餆煵ǎ红\沉沉楚天闊”，聲調(diào)和諧，景色如繪。“煙波”“暮靄”“沉沉”，著色可謂濃矣;“千里”“闊”，空間可謂廣矣。在如此廣闊遼遠(yuǎn)的空間里，充滿了如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深，可以想見(jiàn)。

下片先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。接以“更那堪，冷落清秋節(jié)”一句，極言那冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)?！扒迩锕?jié)”映射起首三句，前后照應(yīng);而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。接下來(lái)三句是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫(huà)面充滿了凄冷的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中?！按巳ソ?jīng)年……”四句，構(gòu)成另一種情境。上面用景，此處用情。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛;可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增惆悵而已?！按巳ァ倍郑b應(yīng)上片“念去去”;“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深。以問(wèn)句作結(jié)，更留有無(wú)窮意韻，耐人尋味。

出乎其外

柳永詞作的藝術(shù)成就

一、發(fā)展慢詞與豐富詞調(diào)

唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首;到了宋初，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首、調(diào)125首，是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞的人，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。柳永是兩宋詞壇創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。據(jù)統(tǒng)計(jì)，柳永首創(chuàng)或首次使用的有一百多個(gè)。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件。

二、雅俗并陳

詞本來(lái)是從民間而來(lái)，到了文人手中后，漸漸被用來(lái)表現(xiàn)文人士大夫的生活、情感。柳永對(duì)市民的生活相當(dāng)了解，柳永表現(xiàn)女性生活、感情的詞作，不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。但柳永的羈旅行役詞，又相當(dāng)?shù)溲拧Ａ兰嫒萘嗽?shī)的表現(xiàn)手法、意境的創(chuàng)造、氣氛的渲染、用典使事、遣詞造句，都體現(xiàn)了“雅”的特色，使其詞呈現(xiàn)出雅俗并陳的特色。

三、表現(xiàn)手法

抒情的自我化。柳永詞注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感體驗(yàn)。

語(yǔ)言的通俗化。柳永在詞的語(yǔ)言表達(dá)方式上，也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提煉高雅綺麗的語(yǔ)言，而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日常口語(yǔ)和俚語(yǔ)，用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞，生動(dòng)活潑，使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味，又易于理解接受。

鋪敘和白描的手法。柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞，直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界;或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程，以展現(xiàn)不同時(shí)空、場(chǎng)景中人物情感心態(tài)的變化。

結(jié)構(gòu)巧妙。柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來(lái)敘事、布景、言情，將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結(jié)構(gòu)發(fā)展為從自我思念對(duì)方又設(shè)想對(duì)方思念自我的多重空間結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)為回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)。

同步訓(xùn)練

1.下面關(guān)于宋詞常識(shí)的說(shuō)法，不正確的一項(xiàng)是（? ）

A.詞最早起源于民間，后來(lái)文人按照樂(lè)譜聲律節(jié)拍而寫(xiě)新詞，叫作“填詞”或“依聲”。詞又稱曲子詞、樂(lè)府、樂(lè)章、長(zhǎng)短句、詩(shī)余、琴趣等。

B.詞有詞牌，即曲調(diào)。詞的結(jié)構(gòu)分片或闋，不分片的為單調(diào)，分兩片的為雙調(diào)，分三片的稱三疊。依其字?jǐn)?shù)的多少，又有“小令”“中調(diào)”“長(zhǎng)調(diào)”之分。

C.宋詞是中國(guó)古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆。它以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐神，與唐詩(shī)爭(zhēng)奇，與元曲斗艷，歷來(lái)與唐詩(shī)并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之勝。

D.宋詞是繼唐詩(shī)之后的又一種文學(xué)體裁，基本分為婉約派和豪放派兩大類。婉約派的代表人物有李清照、秦觀、陳亮等。豪放派的代表人物有辛棄疾、蘇軾、柳永等。

2.若把“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”句中的“卷”改為“推”好不好？為什么？

3.《望海潮》這首詞描繪了一種怎樣的都市生活景象？試說(shuō)說(shuō)詩(shī)人是從哪些方面描寫(xiě)杭州的繁華與美麗的，抒發(fā)了他怎樣的感情。

4.“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”渲染了什么樣的氣氛？有什么作用？

5.“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！迸c開(kāi)頭三句有什么不同？表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的心情？請(qǐng)用幾個(gè)形容詞加以概括。

（參考答案見(jiàn)本期中縫）

參考答案

1.D。解析：陳亮屬于豪放派，柳永屬于婉約派。

2.不好?！八北扔骼嘶ǎ芭瓭硭北憩F(xiàn)了錢(qián)塘江潮來(lái)時(shí)波濤浪翻、排山倒海的氣勢(shì)，用“推”則顯得比較平板，力度和氣勢(shì)均沒(méi)有“卷”強(qiáng)，對(duì)浪花飛濺的情態(tài)描寫(xiě)也不如“卷”形象逼真。

3.描繪了環(huán)境美麗、經(jīng)濟(jì)繁榮、生活安定的都市生活圖景。是從地理位置、歷史傳統(tǒng)、自然景觀、市井面貌上;從百姓生活等方面描寫(xiě)杭州的繁華與美麗的。抒發(fā)了驚嘆、贊美和艷羨之情。

4.渲染了秋天凄涼陰冷的氣氛：“寒蟬”在凄厲悲鳴;“驟雨”剛停，寒氣襲來(lái);悲冷彌漫?！昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”準(zhǔn)確地點(diǎn)出了別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天， 地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。它反映了戀人分別時(shí)的凄涼心情，為全詞定下凄涼悲傷的基調(diào)。

5.開(kāi)頭三句是寫(xiě)眼前的景物，而這三句寫(xiě)的是想象中的景物。這里的一個(gè)“念”字，表明了下面的景物是想象的、虛構(gòu)的，它實(shí)際上是詞人內(nèi)心深處的那種“剪不斷、理還亂”的離愁別緒的形象化顯現(xiàn)。詞人此時(shí)的心情是惆悵、凄苦、悲涼的。