淺談光線與陰影在漫畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)作用

申改利

【摘 要】有幸讀到魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ返摹端囆g(shù)與視知覺(jué)》這本書，對(duì)其中一個(gè)寫陰影的小節(jié)頗感興趣，想到了在繪畫創(chuàng)作中，特別是漫畫中影子的重要作用，在此淺談在漫畫中光線和陰影表現(xiàn)作用的認(rèn)識(shí)。光線和陰影除構(gòu)成基本的立體感之外，還可以與人物表情共同表現(xiàn)人物性格。

【關(guān)鍵詞】光線和陰影;漫畫;表情與陰影;人物性格

中圖分類號(hào)：J218.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0111-01

我們的世界如果一片漆黑，沒(méi)有太陽(yáng)、沒(méi)有人造光線，或許就是混沌虛無(wú)的。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩跁姓f(shuō)到：物體定向的改變會(huì)造成這一個(gè)全新的結(jié)構(gòu)骨架，并使這個(gè)視覺(jué)對(duì)象的特征發(fā)生根本性的改變[1]。繪畫中表達(dá)光線與陰影，它是一種人為的再創(chuàng)造，因?yàn)楣庠凑丈湮恢玫母淖儠?huì)產(chǎn)生不同的投影，雖然被照射的物體是同一個(gè)，沒(méi)有發(fā)生變化，陰影卻大不相同。在繪畫中，素描、油畫、中國(guó)畫、漫畫中都會(huì)賦予作者本身對(duì)光線和陰影的理解。

那么我們來(lái)說(shuō)一下漫畫，無(wú)論是褒是貶的漫畫，線條、涂黑等手段都是用來(lái)表現(xiàn)輪廓和陰影的手段。漫畫不是對(duì)生活細(xì)致的表現(xiàn)，漫畫多使用夸張變形的方法為人物美化簡(jiǎn)化，個(gè)別對(duì)細(xì)節(jié)要求高，在我看來(lái)是一種對(duì)生活中物體的簡(jiǎn)化和對(duì)喜愛(ài)事物的美化。在所有繪畫種類中光線和陰影都可以說(shuō)是無(wú)法缺少的。

畫過(guò)素描靜物的人應(yīng)該都了解，最暗的地方是物體遮擋光照最強(qiáng)的地方，反之陰影就會(huì)越來(lái)越淡，畫靜物時(shí)老師經(jīng)常會(huì)說(shuō)，不能把影子畫死黑，要透。我想就是要仔細(xì)觀察陰影的構(gòu)成才能真正把畫畫好。漫畫也是如此，在衣物褶皺以及細(xì)節(jié)中陰影的刻畫上要時(shí)刻注意陰影表現(xiàn)的深淺。

此外，人物的性格需要眼睛等五官塑造表情，這一點(diǎn)也是非常重要的。影子在漫畫中主要起到烘托氣氛、表現(xiàn)心情、豐富場(chǎng)景的作用，漫畫中表現(xiàn)人物心情的一種方法是通過(guò)使用陰影表現(xiàn)夸張的心態(tài)。喜怒哀樂(lè)懼厭這些表情通過(guò)五官的刻畫體現(xiàn)，其中眼睛的刻畫極其重要，這些表情加入深淺不一的陰影，在印象上就會(huì)有不同的變化，

消極的表情加深色的大面積陰影就會(huì)產(chǎn)生人物悲傷的情感;生氣的表情加上陰影會(huì)產(chǎn)生極其憤怒的感覺(jué);恐怖的表情加上陰影是渲染驚恐氛圍的良好手段。

晴朗天氣中是陰影較為活躍的場(chǎng)景，可以通過(guò)影子的長(zhǎng)短表現(xiàn)時(shí)間。從漫畫的人物繪畫角度來(lái)說(shuō)，光源分別有斜上方45度光源、正上方光源、正下方光源、正面光源、正左右側(cè)的光源。

在同一表情下，光源在斜上方45度的時(shí)候?qū)θ宋锏目坍嫵尸F(xiàn)出接近正常陽(yáng)光的形象，人物的身體就像畫室中打著45度光源擺放好的靜物，具有明確的立體感;在漫畫的人物表現(xiàn)中的正上方光源，人物突出部分受光最強(qiáng)，這時(shí)可以表現(xiàn)強(qiáng)光的沖擊，而且可以增加人物的神秘感和陰郁的心情;正下方光源的人物表現(xiàn)中，大腿根部、肩膀、胸腔上部陰影中，正下方的光線是不常見(jiàn)的角度，給人的感覺(jué)是未知的，就像我們小時(shí)候會(huì)經(jīng)常拿手電筒從下往上照臉部去嚇別人，這種光線在漫畫中多用于渲染恐怖氣氛，體現(xiàn)神秘、兇險(xiǎn)帶有殺氣的場(chǎng)景，也多用于內(nèi)心嫉妒憎恨的情感表達(dá)，舉一個(gè)例子，在《名偵探柯南》這部劇中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)用這種光線表現(xiàn)驚恐和內(nèi)心憎恨的畫面;正面光源多用于一些夢(mèng)幻的場(chǎng)景，在這種情況下陰影很少，在自然界中不常遇見(jiàn)的光源，可以表達(dá)回憶中的人物，夢(mèng)中的人物;正左右側(cè)的光源用來(lái)體現(xiàn)內(nèi)心與外在的反差，可以表現(xiàn)雙重人格，欺詐，內(nèi)心的掙扎，比較具有戲劇性，人體在這種光線下是一半陽(yáng)一半陰，很好地暗示人物的兩面性。

在我們的繪畫創(chuàng)作中要掌握好光影與人物之間的關(guān)系，這樣才能創(chuàng)造出具有鮮明特色的環(huán)境畫面，留下印象深刻的作品，所以阿恩海姆這本書是值得細(xì)細(xì)深讀的。

二次元中，塑造了太多美好的例子，《你的名字》里印象深刻的奇幻的愛(ài)情故事，《千與千尋》里親情與愛(ài)情，《龍貓》里的如記憶般的童年畫面。這些都仿佛讓我們進(jìn)入到另外一個(gè)世界，表達(dá)了一種向上的心情。我國(guó)漫畫和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)蒸蒸日上，我們的文化將由我們國(guó)人來(lái)發(fā)揚(yáng)，打破中國(guó)漫畫的刻板印象。

在繪畫創(chuàng)作中，簡(jiǎn)化陰影不是輕易可以做到的，它是一個(gè)極其矛盾的問(wèn)題，也是大家一直探討的視知覺(jué)問(wèn)題，一個(gè)精彩的劇情不會(huì)要求讀者停留在一個(gè)畫面上，但是又需要畫面抓住讀者的眼球，這是一個(gè)矛盾的問(wèn)題。作品要具有流動(dòng)性，足夠的簡(jiǎn)潔又擁有足夠的細(xì)節(jié)和豐富的畫面。這是一個(gè)難題，好的故事構(gòu)架也可以為作品添姿添彩。

創(chuàng)作出有自己特色的繪畫更重要，不做其他人的復(fù)制品，要學(xué)會(huì)觀察和思考，多多留意漫畫的表現(xiàn)手法，通過(guò)不斷的觀察和臨摹探索其規(guī)律。繪畫的套路是有的，但是不同材質(zhì)衣物的陰影表現(xiàn)和人物情感的豐富是需要積累的。在創(chuàng)作中堅(jiān)持自己，不要人云亦云，漫畫創(chuàng)作是自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)，每個(gè)人的設(shè)計(jì)或美或丑都是獨(dú)一無(wú)二的。

做好一件事是不容易的，在繪畫創(chuàng)作中要掌握好光影與人物之間的關(guān)系，凸顯人物的性格，增加情節(jié)的張力，這樣才能創(chuàng)造出具有鮮明特色的畫面效果。有了好的漫畫實(shí)力，才能為我國(guó)動(dòng)漫發(fā)展鋪設(shè)光明道路。值得提倡的是，要弘揚(yáng)我國(guó)的傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)文化軟實(shí)力，多創(chuàng)作出像《大圣歸來(lái)》、《哪吒之魔童降世》這樣的動(dòng)漫作品，為我國(guó)的文化輸出增添活力。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺(jué)[M].滕守堯等譯.成都：四川人民出版社，1988，39.