論紫砂“雙圈壺”的工藝之美和豐富內涵

狄姣姣

在中國的陶瓷藝術史上，宜興紫砂可謂是其中靚麗的一朵奇葩。從明代正德年間紫砂壺誕生以來，走過了幾百年的歷史。在漫長的中華文明之中并不是歷史悠久的存在，然而宜興的紫砂藝人具有著非凡的創(chuàng)造力和想象力，用自己勤勞的雙手和辛勤的汗水賦予了紫砂藝術無與倫比的魅力。從紫砂的創(chuàng)造者供春開始，代代相傳，薪火不斷，傳即時大彬，開創(chuàng)了紫砂藝術的巔峰時期，到后來的徐有泉、邵大亨、陳鳴遠、陳曼生等，都有經(jīng)典器型流傳于世。邵氏更是清代紫砂的執(zhí)牛耳者，大亨仿古、大亨掇只都是紫砂器型之中流傳甚廣的作品，對于后來的紫砂泰斗、布衣壺宗顧景舟有著深刻的影響。顧老在我們如今的紫砂藝人心目中，可謂是楷模和典范，其作品具有形態(tài)古樸典雅，造型雄健嚴謹，線條流暢和諧，大雅而深意無窮，散發(fā)濃郁的東方藝術特色，并且非常的實用稱手，各部位比例協(xié)調勻稱，不僅僅是一件藝術品，也是我們提倡生活藝術化理念的有力佐證。

我的這件紫砂作品《雙圈壺》，就是摹古顧老經(jīng)典的雙圈造型而來。作為紫砂壺的傳統(tǒng)壺形之一，最早的“雙圈壺”可追溯到清代的乾隆年間，在近代紫砂歷史上，顧老所制的“雙圈壺”可謂是最為經(jīng)典和影響力巨大。所謂“雙圈”，顧名思義就是帶有兩個圈形造型的紫砂壺，我的這件作品就是力求還原經(jīng)典，從而去探尋顧老紫砂藝術的精湛工藝和精神世界，也是向顧老致敬之意。此壺壺身設計就是提個簡單的柱形直筒形態(tài)，用簡單的線條勾勒而成，簡潔之中呈現(xiàn)出挺拔姿態(tài)，平底端莊穩(wěn)重，沉穩(wěn)有力，也非常的實用。三彎流壺嘴捏形精確、修長雋永，出水利索又便于控制，折形方把寬大樸質，呈耳形設計，端握特別舒適，壺嘴和壺把都是細長舒展，一張一弛之間和諧融洽，與身筒間距合適，空間感極強，給人以完美的視覺審美。壺肩的處理也是圓筒狀，上面的平嵌蓋嚴絲合縫，通轉流暢，氣密性非常好，過橋式蓋鈕設計表現(xiàn)了濃濃的江南水鄉(xiāng)神韻，把宜興的地域特點畫龍點睛的表現(xiàn)出來，再套以雙環(huán)，上面細細的螺旋紋理一絲不茍，細致入微，充滿了韻律感，在喝茶品茗的時候，可以轉動把玩。從整體上來看此《雙圈壺》，其造型特征和氣韻表達可圈可點，工藝運用一氣呵成，在質樸大氣之中帶有靈動之感，讓人體會到其中一派悠然的散淡之意，和禪茶悟道時的心境可謂是相得益彰，不謀而合，讓人觀之回味無窮。

在中國傳統(tǒng)文化之中，對稱的審美觀念和成雙的祝福之情總是相伴而來，所以對于中國工藝美術的發(fā)展也產生了至關重要的影響。同時，“好事成雙”的民間俗成也深深的嵌入我們的腦海之中。從說文解字的方面來看，“雙”字的本意就是兩只鳥，雙宿雙飛，充滿了喜悅和陪伴的溫暖之感。后來又引申出來許許多多的解讀，但是最原始的內涵情感一直沒變，“圈”本來也有團圓、圓滿之意。我的這件紫砂作品《雙圈壺》于是承襲經(jīng)典器型之規(guī)制，在紫砂工藝的運用方面精益求精，在比例的協(xié)調方面再三推敲，在氣韻的塑造方面一氣呵成。特別是雙圈的設計不僅僅是為了在喝茶過程中的把玩舒適，其實有著雙重的含義。雙圈環(huán)繞，珠圓玉滾，其聲沙沙作響，寓意好事成雙、雙壁輝映。同時也希望我創(chuàng)作此壺之情和愛壺之人能夠心有靈犀，雙雙滿意，這樣就能夠兩全齊美，充分展示出此壺的工藝之美和豐富內涵。

結語：在幾百年的紫砂歷史中，過去的宜興紫砂藝人們把中國傳統(tǒng)藝術都蘊含在紫砂的造型和內涵之中，現(xiàn)在的紫砂藝人則把現(xiàn)代化工業(yè)浪潮帶來的逆城市化的審美和情趣用紫砂藝術表現(xiàn)出來，深得壺友的喜愛和青睞?！半p圈壺”還有一段歷史，講的是紫砂泰斗顧景舟和國畫大師劉海粟惺惺相惜，用紫砂“雙圈壺”傳遞相互的敬仰和情誼，也可謂是雙壁合并，交相輝映，于是“雙圈壺”又多了一段傳奇的往事。由此，我們可以看出紫砂傳統(tǒng)器型的魅力之所在，也可以預測到紫砂的未來必將更加的欣欣向榮，演繹出更多的故事和傳奇。