當代色底琺瑯彩陶瓷工藝美術(shù)品創(chuàng)作淺析

陳金華

醴陵市萬相生瓷業(yè)有限公司 醴陵 412200

一、源起

琺瑯彩是彩瓷品種之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，將銅胎畫琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時期的產(chǎn)量最大，乾隆以后即少有制作。乾隆時期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據(jù)檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標識，琺瑯彩瓷器之正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”?，m瑯彩瓷器是專供帝后玩賞的藝術(shù)品，宮廷控制極為嚴格。制作它所需要的白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供，運送到宮廷后，在皇帝的授意下，于內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作由宮廷畫家精心彩繪，宮廷寫字人題寫詩句、署款，最后入炭爐經(jīng)800℃左右焙燒而成。 琺瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依賴從歐洲進口，雍正六年以后，清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料，而且色彩種類比進口彩料更為豐富，遂使琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)獲得突飛猛進的發(fā)展。 康熙時期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍色作地，還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫琺瑯彩的器物。典型的雍正、乾隆時期的琺瑯彩瓷器是詩、書、畫、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達頂峰時期的產(chǎn)物。那些形狀看似普通的琺瑯彩盤、碗、瓶等，已擺脫被用作餐具的功能，純屬是能給人們視覺帶來美的享受的藝術(shù)珍品。

二、當代色底琺瑯彩瓷釋義

當代色底琺瑯彩瓷工藝范疇是傳承瓷胎琺瑯工藝，區(qū)別是色底采用高溫色釉通體施釉燒制成瓷后，采用瓷胎琺瑯工藝。這個我姑且叫它創(chuàng)新。

歷史總是有驚人的相似處，清康熙時期的琺瑯彩瓷器因處于初創(chuàng)階段，從色彩搭配、紋飾布局到款識內(nèi)容和樣式，均摹仿當時銅胎畫琺瑯效果。由景德鎮(zhèn)御窯廠提供的白瓷，一般僅在器物的里面和圈足內(nèi)施釉，器物的外壁則澀胎無釉，這就是人們所俗稱的“反瓷”。外壁畫面大多以淡黃、深藍、胭脂紅、豆綠、絳紫等色彩作的，再利用各種顏色的彩料以雙鉤技法描繪纏枝牡丹、月季、蓮花等花卉圖案。

這里有兩個特點：一個是澀胎，一個澀胎以某種顏色作地。

第一個特點澀胎，我的理解是當時的工藝水平有限，對膨脹系數(shù)的工藝掌控?zé)o法落地，澀胎更有利于顏色于胎體的附著（通俗就是更牢固）。如果用釉胎會有開片剝落的工藝風(fēng)險。

第二個特點是在澀胎上以某種顏色彩地，這個特點一來是為了遮蓋澀胎的缺點（澀胎易臟難清洗），二來成就了一個獨特的藝術(shù)美感（如圖一）

圖一

前面我用了歷史總是有驚人的相似之處來做引?，F(xiàn)在的中國紅，帝王黃，西湖蘭不就相當于康熙時期的胭脂紅，淡黃，豆綠彩地的瓷胎琺瑯么?（見圖二）只是現(xiàn)在的技法材料更加完善，對于工藝問題有了更多的解決方案。

三、當代色底琺瑯彩瓷的工藝特點

琺瑯彩瓷一直以來都被冠于宮廷用瓷，皇家御用，琺瑯無大件等高大上的屬性。為何？原因是清代的琺瑯彩瓷都是官辦，皇宮專屬團隊制作，雖胎體由景德鎮(zhèn)提供，但核心工藝都是皇帝欽點組建團隊來制作。并且制作地都不放在產(chǎn)瓷地景德鎮(zhèn)，而是放在皇宮所在地。做出來的琺瑯彩瓷更是只供皇室享用把玩。

當代色底琺瑯彩瓷我們在傳承的基礎(chǔ)上更多的是優(yōu)化創(chuàng)新。第一，我們結(jié)合現(xiàn)在陶瓷的檢測科技，加上反復(fù)的工藝試驗，我們把之前的彩地（這個彩是一個動詞，就是顏色得用手工彩上去）用浸釉或者噴釉的工藝著色，大大優(yōu)化彩地的工藝難度，同時提升釉色的保存年限。

第二，在設(shè)計構(gòu)圖創(chuàng)作上更自由靈動，從工藝上解決創(chuàng)作的束縛。之前彩色地還得把想表達的圖案預(yù)留出來，入窯燒制穩(wěn)定后再進行琺瑯彩裝飾。第三，優(yōu)化是更好地解決工藝落地，壓縮工藝環(huán)節(jié)以及工藝難度，自然工藝成本就下來了。這一特點讓當代琺瑯彩瓷走進尋常百姓家。第四，當代琺瑯彩瓷工藝美術(shù)精髓除了工藝創(chuàng)新、藝術(shù)設(shè)計，還是在傳承的基礎(chǔ)上拓展創(chuàng)新。延續(xù)琺瑯彩的雙溝彩色，工筆為主，主題寓意“吉祥”為中軸來開展當代琺瑯彩瓷工藝美術(shù)品的設(shè)計創(chuàng)作。

四、當代色底琺瑯彩瓷藝術(shù)特點

有了以上的工藝基礎(chǔ)做后盾。為當代色地琺瑯彩的藝術(shù)創(chuàng)作備足了空間?；谒囆g(shù)創(chuàng)作的主張派系理論的浩瀚，我只能結(jié)合歷史的沉淀，和自己多年的設(shè)計從業(yè)經(jīng)驗，對當代色地琺瑯彩瓷器給出有限的特點歸納。

第一、視覺范疇更寬廣，由于施釉工藝的提升，色釉品種的增加，豐富了色地琺瑯彩的色彩。有大紅色作地的中國紅琺瑯彩瓷，視覺感受熱鬧、喜慶、艷麗；有西湖蘭作地的色地琺瑯彩瓷，視覺感覺素雅、舒心、柔美；還有以帝王黃作地的帝王黃琺瑯彩瓷器，視覺感受貴氣、吉祥，有厚重的歷史感和濃濃的中國味。（見圖三、圖四、圖五）

圖二

圖五

圖三

圖四

圖六

第二、裝飾特色，由于在工藝上傳承琺瑯彩的雙溝彩料，現(xiàn)階段以中國傳統(tǒng)工筆畫為題材，結(jié)合不同的造型，和創(chuàng)作者想表達的中心思想（以吉祥寓意思想居多），進行色地琺瑯彩陶瓷工藝美術(shù)品的設(shè)計制作。大多作品都是以中國特色的工筆畫，或者以寓意吉祥的圖案作為題材裝飾，整體畫面呈現(xiàn)的是中國風(fēng)。

第三、工藝特色：色地琺瑯彩瓷采用雙溝填料，彩料基本都形成堆砌狀，會高出地釉1到3毫米，有明顯的立體感，閉眼手摸可以明顯感覺到。并且琺瑯彩料發(fā)色艷麗，為了表現(xiàn)工筆畫的暈染效果，工藝美術(shù)師們都會采用帶油疏染還有海綿拍染等技法來繪制。色彩豐富，艷麗討喜。

第四、造型特色：基于工藝的創(chuàng)新完善，一改琺瑯無大件這一技術(shù)難題?，F(xiàn)階段的色地琺瑯彩造型有傳承經(jīng)典的器型，像賞瓶天球玉壺春梅瓶等，更有更多現(xiàn)代的造型，像直筒瓶，孔雀瓶等，現(xiàn)代造型更受制買來裝點家里的需求。

第五、綜合裝飾：學(xué)名叫“斗彩”，陶瓷文化博大精深，工藝類別也是各有所長。綜合所長巧妙地結(jié)合也是對色地琺瑯彩的創(chuàng)新，像佛點金工藝的結(jié)合（見圖圖六）、釉下五彩的結(jié)合等。

五、結(jié)語

當代色地琺瑯彩是在傳承官窯琺瑯的基礎(chǔ)上優(yōu)化工藝環(huán)節(jié)，依托科技加強工藝材料工具的合理結(jié)合，讓琺瑯彩瓷從皇室走進尋常百姓家。同時在設(shè)計創(chuàng)作上充分結(jié)合當代人對美好生活的向往，創(chuàng)作出很多寓意吉祥的琺瑯彩工藝美術(shù)作品。同時結(jié)合當代的審美研究出更多現(xiàn)代時尚的色地琺瑯彩陶瓷工藝美術(shù)作品。