朱海
“藝術(shù)家就是社會的探測器”,擅長現(xiàn)實主義的李青,如此定義自己的身份。在修復(fù)華麗的百年P(guān)rada榮宅里,他用戲謔的方式解構(gòu)敘事,諷刺信息碎片化,探討人際距離。
在對初來者宛如迷宮的Prada榮宅里,不論人多人少,總有繁忙的踱步聲回響在頭頂上。這正是青年藝術(shù)家李青的“心機”。他在宅邸的各個角落循環(huán)播放錄音,以期造成一種仍有人居住在此的幻象。走進一層和二層的主要空間,李青的代表性窗框裝置總在顯眼的位置提示觀者,在可觸及的老宅之內(nèi),猶如“探測器”一般,講述著更為寬廣的關(guān)于城市和時間的故事。
展覽取名“后窗”,源于希區(qū)柯克的同名電影,也是策展人Jerome Sans的提議,巧秒呼應(yīng)了李青之前名為“放大”的展覽。雖然名字取自懸疑影片,李青在此更想展示的意向是擁擠城市生活中人與人的隔絕,只得透過窗戶或媒介去觀望。在此之前,李青只在畫廊空間里舉行展覽.Prada榮宅動人的歷史,層次豐富的細(xì)節(jié)滿足了他對建筑的興趣,更成為他藝術(shù)的舞臺。
用老舊窗框作為畫框,在其分割的區(qū)域里創(chuàng)作不同畫面是李青持續(xù)創(chuàng)作的系列之一,作為觀者.是從里對外望,抑或是從外向里窺,甚至隔窗相望,都能感受創(chuàng)作者對空間占有的迷戀和思考。出生在杭州與上海之間的小城湖州,李青的人生離不開兩個大城市的影響,這也令他格外關(guān)心城市和其中的生活。他對城市的情感是顯而易見的:他拍下霓虹燈字重新組合連成社會新聞般的短故事,描述城市中特定人群的狀態(tài)與經(jīng)歷,傳達出既荒誕又詩意的城市孤獨感。“時間”也是李青作品的一個重要出發(fā)點。搜羅來的窗框是畫面的主導(dǎo)結(jié)構(gòu),也是城市中被抹去建筑的遺留,同一個窗框里還會顯示一座建筑在不同時段的樣貌,提醒著觀眾回到那個時間,體會建筑與人的關(guān)聯(lián)。
李青也在持續(xù)思考:“繪畫提供的經(jīng)驗是讓我不急于去表達,而是通過觀看、觀察和手的勞作,不斷調(diào)整細(xì)節(jié),教會我怎么去有控制地表達。”他形容現(xiàn)在的創(chuàng)作“更線性而緩慢”:身處高速網(wǎng)絡(luò)和碎片式信息的包圍,他觀望并沉淀,通過經(jīng)年磨礪的媒介來表達想法,猶如“探測器”般對作品進行控制和打磨。