現(xiàn)實(shí)主義題材戲曲舞臺(tái)空間的意象化表達(dá)
——談京劇《陳毅回川》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)

■ 朱洪恩

在中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響下，我國(guó)的戲曲舞臺(tái)空間呈現(xiàn)出鮮明的寫(xiě)意性色彩。在現(xiàn)今的舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作中，舞美設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)劇本的解讀，將獨(dú)具民族特色的美學(xué)追求融入到設(shè)計(jì)中，通過(guò)寫(xiě)意性的文化符號(hào)有效地啟發(fā)觀眾展開(kāi)具有明確指向性的審美想象和聯(lián)想，從而營(yíng)造出幽深淡遠(yuǎn)的意境。

京劇《陳毅回川》講述的是1959 年發(fā)生在陳毅家鄉(xiāng)樂(lè)至縣的一個(gè)反對(duì)浮夸風(fēng)、倡導(dǎo)實(shí)事求是的故事。該劇著力刻畫(huà)陳毅的思想品格與精神世界，生動(dòng)地展現(xiàn)陳毅元帥和夫人張茜在特殊年代心系群眾，直面農(nóng)村“大躍進(jìn)”中出現(xiàn)的弄虛作假等問(wèn)題，實(shí)事求是地引領(lǐng)糾偏，也表現(xiàn)出共產(chǎn)黨人不忘初心、為人民謀幸福的崇高精神。

《陳毅回川》延續(xù)了胡筱坪導(dǎo)演一貫追求的詩(shī)化風(fēng)格，以陳毅所寫(xiě)的《青松贊》為貫穿全劇的主題曲，抒情性地嵌入敘事，并在京劇的舞臺(tái)上恰當(dāng)?shù)刈⑷氪▌≡兀尸F(xiàn)出濃郁的四川特色。

該劇用青松象征主人公陳毅無(wú)私無(wú)畏的精神品格，并與主題曲《青松贊》互相呼應(yīng)。為了表現(xiàn)出特殊歷史時(shí)期的特點(diǎn)，劇中運(yùn)用了特定年代的報(bào)紙作為視覺(jué)符號(hào)并以側(cè)檐幕的形式呈現(xiàn)，將觀眾帶入到戲劇情境之中，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出虛實(shí)相生的戲劇空間。

舞臺(tái)空間中的斜坡轉(zhuǎn)臺(tái)是磐石意象的物質(zhì)體現(xiàn)，在舞臺(tái)上會(huì)隨著劇情的發(fā)展進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出不同的角度和造型，便于舞臺(tái)時(shí)空轉(zhuǎn)換，符合敘事需要，既為表演、舞臺(tái)調(diào)度提供了豐富的可能性，又體現(xiàn)了舞臺(tái)造型語(yǔ)匯的多義性，這是現(xiàn)代舞臺(tái)意識(shí)在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上的一次全新嘗試。

在序幕景中，舞臺(tái)上方是大雪青松的吊景。當(dāng)主題曲響起的時(shí)候，主人公陳毅從舞臺(tái)后區(qū)的轉(zhuǎn)臺(tái)上場(chǎng)，跟隨轉(zhuǎn)臺(tái)的旋轉(zhuǎn)走到斜坡轉(zhuǎn)臺(tái)中間的最高區(qū)域，然后如一座雕像般矗立在舞臺(tái)上。在音樂(lè)聲中，黑色底幕通過(guò)燈光反打透出陳毅的詩(shī)作《青松贊》。此時(shí)青松、磐石的視覺(jué)意象與陳毅的書(shū)作《青松贊》共同構(gòu)成富有詩(shī)意的畫(huà)面。

在游子回鄉(xiāng)景中，轉(zhuǎn)臺(tái)呈現(xiàn)的是前低后高的形態(tài)，舞臺(tái)兩側(cè)是樂(lè)至縣當(dāng)?shù)孛窬咏ㄖ木植浚宫F(xiàn)給觀眾的是一個(gè)生活化的街道場(chǎng)景。一座石橋嵌在斜坡平臺(tái)上，背景是可以組合變化的山形吊景，這個(gè)場(chǎng)景描繪的是陳毅少小離家的故鄉(xiāng)。陳毅元帥回到家鄉(xiāng)觸景生情，與夫人發(fā)出“少小離家老大回”的感慨。

在高產(chǎn)衛(wèi)星坡景中，轉(zhuǎn)臺(tái)旋轉(zhuǎn)后形成斜坡，與兩側(cè)的山石景片組合成高產(chǎn)衛(wèi)星坡的場(chǎng)景。在該場(chǎng)景中，陳毅通過(guò)實(shí)地調(diào)研發(fā)現(xiàn)報(bào)告中存在弄虛作假的情況。當(dāng)年貧瘠的碉堡坡變成了“高產(chǎn)衛(wèi)星坡”，而“大躍進(jìn)”中所取得的種種成果則是通過(guò)瘋子之口說(shuō)出，極具諷刺意味。

劇中有這樣的情節(jié)，陳毅回老家四川樂(lè)至的時(shí)候，曾經(jīng)點(diǎn)過(guò)一臺(tái)川劇《包公鍘侄》，以此借古諷今。該劇的舞美設(shè)計(jì)師將斜坡轉(zhuǎn)臺(tái)與古戲臺(tái)吊景組合在一起，在京劇的舞臺(tái)上設(shè)置了一個(gè)小舞臺(tái)來(lái)表演戲中戲。川劇演員在戲臺(tái)上表演川劇，戲臺(tái)兩側(cè)則是作為戲中戲觀眾的陳毅等眾人。在演出過(guò)程中，隨著川劇演員的表演劇中人物會(huì)做出不同的反應(yīng)，使京劇與川劇表演互相呼應(yīng)，銜接得自然流暢。

京劇《陳毅回川》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)采用整體寫(xiě)意、局部寫(xiě)實(shí)的思路構(gòu)建戲劇空間。在整體的戲劇空間中，運(yùn)用寫(xiě)意的手法，用意象化的報(bào)紙、磐石等元素來(lái)制造與渲染戲劇氛圍，體現(xiàn)時(shí)代背景與歷史感。而劇中戲劇事件發(fā)生的場(chǎng)景則是追求局部的真實(shí)感，在具體細(xì)節(jié)和視覺(jué)元素的運(yùn)用上采用寫(xiě)實(shí)的手法，以此展現(xiàn)特定的時(shí)代背景下生活環(huán)境的真實(shí)感。虛實(shí)結(jié)合的造型手法使現(xiàn)實(shí)主義題材的舞臺(tái)空間走向詩(shī)化的寫(xiě)意風(fēng)格。