民國職業(yè)蘇灘班社的類型與發(fā)展

【摘要】民國時期，蘇灘經(jīng)歷了男子蘇灘班、女子蘇灘班、男女蘇灘班和等一系列發(fā)展階段，表演形式由坐唱逐步向立唱、表演唱發(fā)展;到了二十世紀(jì)三十年代蘇灘發(fā)展進(jìn)入了短暫的綜合舞臺戲劇形式表演階段，出現(xiàn)了具有代表性的國風(fēng)新型蘇劇團(tuán)。這些班社之間既有各自的獨(dú)立性，又互為補(bǔ)充、相互依傍，見證和推動了蘇灘在民國時期的發(fā)展與嬗變。

【關(guān)鍵詞】職業(yè)蘇灘班;類型;發(fā)展

【中圖分類號】G719.29? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0240-02

【本文著錄格式】李曉春.民國職業(yè)蘇灘班社的類型與發(fā)展[J].北方音樂，2020，04（08）：240-241.

關(guān)于蘇州灘簧的出現(xiàn)，清代蘇州地方文獻(xiàn)中有許多關(guān)于灘簧的記載。據(jù)朱恒夫先生的考證，雍正年間蘇州地區(qū)已有在蘇州民間坐唱灘簧的活動了。灘簧傳到蘇州后，受到當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、方言土語、民歌小調(diào)等影響，逐漸形成了不同于常錫灘簧的蘇州灘簧。大約在同治初年，蘇灘已傳至上海。光緒末年，在上海的蘇灘藝人為區(qū)別于申灘，自名為“蘇灘”。從此，“蘇灘”一詞正式進(jìn)入戲曲領(lǐng)域。蘇灘分為前灘和后灘。前灘源自昆曲，后灘則源自民間音樂。

民國時期，蘇灘在發(fā)展的過程中出現(xiàn)了男子蘇灘、女子蘇灘、男女蘇灘和化裝蘇灘等類型，表演形式由坐唱逐步向立唱、表演唱發(fā)展;二十世紀(jì)三十年代蘇灘發(fā)展進(jìn)入了短暫的綜合舞臺戲劇形式表演階段，出現(xiàn)了具有代表性的國風(fēng)新型蘇劇團(tuán)。這些班社成為了蘇灘在民國時期的發(fā)展嬗變的歷史見證。

一、男子蘇灘班的發(fā)展

上海已知最早的男子蘇灘班子共有三副，其班主都是名噪一時的藝人：以丑角著稱的林步青、以老生著稱的張筱棣和以大面著稱的朱菊峰，時稱“蘇灘三鼎甲”。

蘇灘向戲劇化發(fā)展的第一步是從素衣坐唱的男子蘇灘改成男子化妝蘇灘。男子化妝蘇灘班可以追溯至民國元年。該年蘇灘演員朱筱峰、鄭少賡隨汪優(yōu)游、陳大悲、蕭天呆、顧無為、葉天裘、張冶兒等一班唱文明戲的“進(jìn)化團(tuán)”赴寧波演出，因票房需要朱筱峰等人初次嘗試化妝立唱蘇灘，但回上海后并未繼續(xù)探索該條發(fā)展道路。大概到1914年左右，上海的原來表演文明戲的費(fèi)西冷等人開始在舞臺上化妝坐唱《馬浪蕩》《蕩湖船》《探親》等戲，形式雖簡單，但在一定意義上開創(chuàng)了上?；瘖y蘇灘的先河。到了民國十年以后，上海的化裝蘇灘已比較流行了。

蘇州的男子化妝蘇灘班則出現(xiàn)在1920年以后。當(dāng)時全男子化妝蘇灘“慶祿班”首先在閶門外出現(xiàn)，參加的藝人有楊德康、郎金福、郭云佳、胡小弟等十多人。該班開始籌備的時候，成員們自籌資金購買戲衣和道具。行頭比較簡陋，只有褶子、官衣、水衣、白裙等幾件衣服，蟒袍一件也沒有。由于演出的開支很大，生意不好，沒有幾年就解散了。

二、女子蘇灘班的發(fā)展

二十世紀(jì)二十年代，上海開始出現(xiàn)蘇灘全女子班?！疤K灘中出現(xiàn)女藝人是一個可喜的現(xiàn)象，因為這應(yīng)該是它走向戲劇形式之一必要步驟。同時，從化裝蘇灘這一角度來看，也是必然要有女藝人出現(xiàn)，才能更真實。”1922年，學(xué)過評彈的蔣春申請了蘇灘街頭藝人張志亮教養(yǎng)女們學(xué)習(xí)蘇灘;1925年時正式掛牌營業(yè)，稱為全女子班，取名“玉韻集”，成員有蔣婉貞、蔣素貞等五六人。接著，錢旭初（渾名“瞎子阿榮”）在上海成立蘇灘全女子班，主要成員有錢鳳娣等人，該班演唱時間較短，在上海唱了兩、三年就散班了。此外，還有金士芬的“金聲社”等。這時有一些其他蘇灘女藝人如趙小青、趙成寶、謝梅元等也相繼掛牌，承接堂唱。女子蘇灘出現(xiàn)之后，出現(xiàn)了一批出色的女藝人，如施湘云、施湘雯、王美玉、張鳳云等，她們主要以坐唱蘇灘為主，兼有化妝蘇灘的表演，因其不同的表演風(fēng)格和細(xì)膩的演唱特色深受觀眾的喜愛。時人有云：“王美玉以柔靡勝，葉如玉以清倩勝，蔣婉貞以飄逸勝，金筱仙以輕揚(yáng)勝，他如錢鳳第之婉孌，王瑤琴之流麗，趙小清之風(fēng)韻，金士芬之干脆，均各有擅長，恰到好處也。至夏鶯鶯之天然斌媚，金小喬之嬌小玲瓏，亦不遜其曹。而王彩云化裝一曲，淺笑輕顰，尤令人之意也消，不可謂非個中翹楚。”

女子蘇灘班在上海的興盛造成了男子蘇灘班的營業(yè)額下降，蘇灘藝人不得不培養(yǎng)自己的妻女或和其他女藝人合作演唱。如名藝人“范少山之《活捉張三郎》《蕩湖船》《賣橄欖》《馬浪蕩》《打齋飯》《扦腳》等曲，聲容俱全，刻畫入微。自女子蘇灘興而少山亦加范醉春珍珍盈盈等女角，以事競爭”，他們先在先施公司和大世界游藝場，后在新新公司游藝場演唱。名藝人筱桂蓀最初也堅持不肯與女子搭班，后也不得不和其女賀麗娜、侄女賀英搭檔演唱。二十世紀(jì)三十年代，上海女子蘇灘繼續(xù)發(fā)展。1935年，周慧珍承接了先施公司游樂場的女子蘇灘演唱場子，掛牌為“周慧珍化妝蘇灘”，邀請了潘彩琴、蔡月英、趙小青、尹玉珍、尹玉霞、蔣云貞、蔣玉芳、包惠英、陸瑞芝、朱小娥等蘇灘女藝人搭班演唱，兼接堂會。

二十世紀(jì)三十年代，女子蘇灘班才開始在蘇州興起，當(dāng)時主要有楊根娣班（兼說書）、“雅齡社”“芙蓉社”“存古社”等幾個主要班社。這些班社經(jīng)常活躍于蘇州周邊城市的電臺播音活動，如1935年7月7日《錫報》的第三版上就打出了時和綢莊廣播電臺的播音廣告：“王月娥領(lǐng)導(dǎo)改良蘇灘，時間上午十一點(diǎn)至十二點(diǎn);雅齡社小曲蘇灘，時間下午五點(diǎn)至六點(diǎn);王家班女子蘇灘，時間下午九點(diǎn)半至十點(diǎn)半。”其中，王月娥改良蘇灘班和雅齡社的播音活動一直持續(xù)到該年八月中旬。另外，1936年5月至7月，趙筱清和趙筱英的女子蘇灘在無錫世富電臺播音，時間為上午十二點(diǎn)到一點(diǎn)，下午十點(diǎn)至十一點(diǎn)，后時間調(diào)整為下午五點(diǎn)至六點(diǎn)和九點(diǎn)至十點(diǎn)兩檔。