中國(guó)制造，中國(guó)創(chuàng)造

歐陽(yáng)晨煜

2019年年底，有一款“胃口很大”的龍齒鞋初次踏入人們的視野。它用鞋底部位生長(zhǎng)著的兩排鱗次櫛比的牙齒，咀嚼過(guò)東方的繩結(jié)文化和草編工藝，也品嘗過(guò)西方的海盜傳統(tǒng)和帆船歷史，最終以“方遇春深，龍齒時(shí)變”的生物進(jìn)化情懷，正式進(jìn)駐這個(gè)春天。

龍齒鞋的出現(xiàn)，仿佛史前動(dòng)物空降在現(xiàn)代博物館，一反近年來(lái)借助完整的龍圖騰作為設(shè)計(jì)元素的潮流，轉(zhuǎn)而將中國(guó)龍的威嚴(yán)形象拆解開(kāi)來(lái)，挑選柔軟口腔中的牙齒作為吞食歷史文明最有趣的器官，加以人造皮革和反光織物等現(xiàn)代特色設(shè)計(jì)，最終以鋸齒狀的鋒利龍齒代替了褶皺起伏的鞋底部分，成為一種穿著歷史便可即刻活力行走的霸氣鞋款。

這個(gè)“中國(guó)風(fēng)進(jìn)化論”系列的青年先鋒設(shè)計(jì)師名叫陳安琪，是一名來(lái)自深圳的“90后”女孩。她畢業(yè)于世界四大時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)院之一的中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，在別出心裁的婚禮主題畢業(yè)設(shè)計(jì)作品被多個(gè)知名國(guó)外媒體報(bào)道后，她毅然選擇了回國(guó)創(chuàng)立自己的個(gè)人獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌。至今，成衣設(shè)計(jì)系列已經(jīng)進(jìn)駐全球六十多個(gè)知名的零售渠道，成為眼下最受歡迎的年輕品牌之一。2016年，陳安琪榮登福布斯“30 Under 30”成功青年俊杰榜單。

這位國(guó)際設(shè)計(jì)舞臺(tái)上新晉的“龍公主”，父親曾是一名喜歡探究顏色組合的色彩工程師，因而色彩就成為陳安琪體內(nèi)一種獨(dú)特的DNA。在陳安琪的設(shè)計(jì)作品中，她使用材料的方式永遠(yuǎn)都是那么離經(jīng)叛道，個(gè)性揮灑。她會(huì)收集眾多令人意想不到的原料，比如咖啡袋、金屬、魚(yú)線、羊毛等，將它們肆意地混合在一起，手工織出叛逆新鮮的新面料，再為每件時(shí)裝縫制一個(gè)特殊的創(chuàng)意體積，塞滿各種古典民俗的想象、張揚(yáng)濃烈的色塊、現(xiàn)實(shí)關(guān)注的元素，最后蓋上西方浪漫主義的印戳，儼然成為中國(guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)暗夜中的一盞霓虹燈，照亮了國(guó)際舞臺(tái)上的中國(guó)創(chuàng)造。

2020年1月開(kāi)播的一檔歐美時(shí)尚競(jìng)技綜藝《Next in Fashion》里，陳安琪作為唯一的中國(guó)面孔，單槍匹馬地和全球多位知名設(shè)計(jì)師同臺(tái)競(jìng)技。她古靈精怪地把服裝設(shè)計(jì)臺(tái)變成了熱氣騰騰的色彩實(shí)驗(yàn)室，甚至別出心裁地讓化學(xué)原料在成衣上大放異彩，令觀眾和評(píng)委們嘆為觀止，最終成功闖入前四名。

在對(duì)牛仔布進(jìn)行舊織物改造的個(gè)人賽里，陳安琪回憶起了傳統(tǒng)的西藏賽馬節(jié)使用的服飾，古老寬大的牛仔布以懸垂結(jié)構(gòu)為載體。她將這個(gè)淵源極深的少數(shù)民族設(shè)計(jì)平移到自己的時(shí)裝概念上，然后進(jìn)行了一場(chǎng)轟轟烈烈的噴漆和漂白的化學(xué)實(shí)驗(yàn)。這種漂白技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)極大，她以前從未嘗試過(guò)，很有可能會(huì)毀掉所有的布料，導(dǎo)致前功盡棄，浪費(fèi)比賽時(shí)間。但陳安琪不愿舒適地將就，堅(jiān)持要做突破傳統(tǒng)的事。她享受操縱涂料的自由感和未知感，想要星星點(diǎn)點(diǎn)的霓虹彩漆閃爍在斗篷上的那種生動(dòng)有力的效果。為了實(shí)現(xiàn)難度極大的創(chuàng)意理念，她幾乎將整個(gè)比賽場(chǎng)地變成了“氯水游泳池”，漂白劑肆意噴灑在數(shù)條蕾絲和牛仔布上，結(jié)果竟然如她所料，創(chuàng)造出了新鮮而特別的時(shí)裝樣式。在賽后的T臺(tái)秀上，這套古典和浪漫相擁的造型得到了一致好評(píng)。

而在隨性自由的街頭服飾設(shè)計(jì)中，陳安琪也充分展開(kāi)了“造物之翼”。她拋棄了這類服裝原有的休閑清淡風(fēng)，將社會(huì)現(xiàn)實(shí)元素和高級(jí)時(shí)裝感混搭起來(lái)，挖掘出了關(guān)于濟(jì)州島的女潛水員，即“海女”這個(gè)鮮少有人觸碰到的樸實(shí)群體，并以她們作為設(shè)計(jì)的原型，將她們出水時(shí)披風(fēng)衣的慣用動(dòng)作挪移到自己的創(chuàng)意里，設(shè)計(jì)出了降落傘材質(zhì)裙裝，代替她們潛水時(shí)所穿的普通塑料雨衣，從而將“海女”這個(gè)古老的職業(yè)群體搬進(jìn)國(guó)際場(chǎng)所，搬進(jìn)觀眾的視野里，為更多人所了解。陳安琪的新鮮創(chuàng)意層出不窮，她將花邊材料組合成層層疊疊的睡蓮結(jié)構(gòu)，像莫奈的畫(huà)一樣自然美麗;將運(yùn)動(dòng)裝設(shè)計(jì)為20世紀(jì)70年代舞蹈者的風(fēng)格，給裙裝平添了許多閱歷;抓住家鄉(xiāng)的靈感投射在自己的衣服設(shè)計(jì)上，把鳳凰城繪制成插畫(huà)，設(shè)計(jì)為快樂(lè)的思鄉(xiāng)時(shí)裝。她設(shè)計(jì)的服裝所傳遞的社會(huì)價(jià)值，從來(lái)都不會(huì)被掩蓋，而是以改頭換貌后仍存著的敬畏本質(zhì)面對(duì)受眾。

陳安琪說(shuō)：“這么多年來(lái)，中國(guó)一直被認(rèn)為是一個(gè)生產(chǎn)大國(guó)，而被忽略的其實(shí)是我們也有很好的設(shè)計(jì)。”陳安琪在國(guó)際舞臺(tái)上的綻放，正是她所代表的中國(guó)年輕一代設(shè)計(jì)力量，對(duì)“中國(guó)制造向中國(guó)創(chuàng)造跨越”的最好證明。