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    從心所欲自從容

    2024-10-28 00:00:00古心
    山西文學(xué) 2024年10期

    周所同先生在《直到燃盡自己》一文中寫道:“現(xiàn)在想起來(lái),那一代人無(wú)論在什么崗位上,首先看重的是職業(yè)操守,與人相待,從無(wú)居高臨下之感,清正守則的榮譽(yù)感高于一切,真值得敬重和佩服?!边@是他致敬《詩(shī)刊》的老編輯王燕生先生的一段話,而就我們所閱讀和了解到的周所同先生,也是王燕生一樣的人。他們是亦師亦友的關(guān)系,他們對(duì)于詩(shī)歌的熱忱與虔誠(chéng),令人感佩。他們的關(guān)系,讓我想到了汪曾祺與沈從文,陳丹青與木心,鐵凝與孫犁的關(guān)系,這是我特別推崇的一種關(guān)系,既有文學(xué)上的引領(lǐng),更有作為一個(gè)讀書人的精神血脈的息息相通,周所同先生是一位兢兢業(yè)業(yè)的詩(shī)歌編輯,更是一位出色的詩(shī)人,我曾經(jīng)在一篇文章中談到專業(yè)與專注的重要性,這一重要性在周所同先生身上體現(xiàn)得尤為明顯,從他的詩(shī)歌文本來(lái)考察,我們不僅領(lǐng)略到他的詩(shī)學(xué)修養(yǎng),更領(lǐng)略到他作為一個(gè)詩(shī)人的精神與風(fēng)骨。

    周所同的文本特質(zhì)是:哲思、隱忍、悲憫,卻又以一種特別質(zhì)樸無(wú)華的面目呈現(xiàn)出來(lái),即使是短制,亦見匠心,見筋骨,甚至從佛教的維度來(lái)思考,也是見自己見眾生見天地的,他以一種退守的姿態(tài)活著,但我們依然可以清晰地感覺到一個(gè)有著漫長(zhǎng)寫作生涯的老詩(shī)人的“青春之歌”。

    活在這世間,需要“平衡術(shù)”,因?yàn)槎聪ち巳f(wàn)物的規(guī)律,所以詩(shī)人便以詩(shī)句擦亮一些名物,例如銹、鳥兒、玫瑰、寒衣、風(fēng)雪……每一物種,不管其生命狀態(tài)如何,詩(shī)人皆以心靈之質(zhì)把它們?nèi)谌朐?shī)行里。把生存的際遇推向極限,詩(shī)人的心靈緊緊相隨,詩(shī)情也就應(yīng)運(yùn)而生。所以,一個(gè)詩(shī)人,無(wú)論處在怎樣的現(xiàn)實(shí)境遇里,持有一雙慧眼的同時(shí),持有慧心更為迫切,從《平衡術(shù)》來(lái)體察詩(shī)人的生命狀態(tài),顯然,那些日常的,甚至習(xí)以為常的事物,都被詩(shī)人進(jìn)行了精神性的觀照,甚至拷問,正是由于經(jīng)受了漫長(zhǎng)歲月的磨煉,詩(shī)人才有了一種精神性的自喻:“以一滴水的絕望向往大海/浮萍游魚就敢安于風(fēng)暴深淵”,這種帶有蟄伏意義的生命狀態(tài)是蘊(yùn)藏著巨大的生命能量的,一旦際遇來(lái)臨,便可能“蛟龍出?!薄R脖仨毘钟羞@種耐心與雄心,一個(gè)詩(shī)人才可能即使到了晚年,依然擁有深情,并以曠達(dá)與悲憫洞察世界,從而成為“生命詩(shī)學(xué)”的樣本而獲得年輕人的尊敬,這是周所同先生的詩(shī)歌藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的啟示,其意義無(wú)疑也是深遠(yuǎn)的。

    讀周所同的詩(shī)歌,我會(huì)想到太湖石之“瘦、皺、漏、透”,又想到了植物界的枯荷,無(wú)論是隱藏的美,還是那些漸漸凋零的存在,皆能夠被他發(fā)現(xiàn)、挖掘、打磨,最后完成達(dá)摩面壁般的詩(shī)歌存在。和他清癯的面容相一致的,是他詩(shī)歌文本所呈現(xiàn)出金屬般的質(zhì)地,有著堅(jiān)硬的內(nèi)核,透著思考者的光芒。

    且看《物語(yǔ)》一首,“物語(yǔ)”的世界,時(shí)間在說(shuō)話,無(wú)論你是一粒沙還是一塊石頭,無(wú)論你是一片海,還是一滴露水,在時(shí)間的“考驗(yàn)”之下,都有一種“危險(xiǎn)”:“懸空或高蹈失重,比下墜更加危險(xiǎn)”,這樣一種危險(xiǎn),無(wú)處不在,而人們已經(jīng)“熟若無(wú)睹”。這是一種思考的“發(fā)現(xiàn)”,一種及物的理性?!安菽尽迸c“牛羊”,是另外一種物,是更“靠近”人這種生物的物,對(duì)于“我”的存在,它們引起了“我”的憂思:“索取的手指伸向果實(shí),風(fēng)一吹,摘到的只是一片落葉”,但這一片葉子,難以有歐·亨利之“最后一片葉子”的藝術(shù)性滋養(yǎng),這進(jìn)一步引起了“我”的內(nèi)省:“我只要二兩閑情三寸自由/夠不著的東西太多太誘人太奢侈/除了少,其余一概不值一瞥”,此刻,你想到的詞語(yǔ)是節(jié)制,是克己,甚至是佛家那種“過午不食”的克制,因?yàn)檫@種克制,內(nèi)心深處有一種升騰,由于《物語(yǔ)》的“墜落”漸漸被止住,甚至仿佛抵達(dá)一種偈語(yǔ)帶來(lái)的平靜。

    品讀《自畫像》《自語(yǔ)》《與自己為敵》,以及《過程學(xué)》這四首詩(shī),你會(huì)感受到一個(gè)修行者的狀態(tài),沉默無(wú)聲,而內(nèi)心抵達(dá)的平靜,則帶來(lái)一種智慧之明?!皥?zhí)念漸無(wú)。事少可閑/一堵墻給我依靠/追憶太多也就太少/眼一睜一閉,天亮了又黑了”,這是《自畫像》的首節(jié),一下子讓我想起晚年的孫犁,想起他晚年的文字,那種歷經(jīng)世事滄桑的一種平和之態(tài)。甚至?xí)屇阆肫饛那暗霓r(nóng)村,那些暮年蹲靠在墻根曬暖的老人,仿佛已經(jīng)無(wú)欲無(wú)求,抵達(dá)了生命該有的一種安詳,也就是孔子說(shuō)的從“知天命”到“耳順”,再至“從心所欲,不逾矩”。生命的過程,就自然規(guī)律來(lái)講,也是一個(gè)瓜熟蒂落的過程,哪怕是面對(duì)死亡,就哲學(xué)層面來(lái)講:“死亡它不只是一個(gè)結(jié)束,它是一個(gè)通道,讓你走向超越的境界”,此種精神之悟,亦可見境界的分野。“唱過的嗓子啞了,塞滿是非的耳朵/聾了,看過人世的眼睛也快瞎了/一池死水夢(mèng)見大海,淚是咸的”,這有著“壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)”的意思,又有著“人世幾回傷往事,山形依舊枕寒流”的無(wú)奈,生命之起起落落,愛恨情仇,生離死別……任何一種狀態(tài)都考驗(yàn)著我們的內(nèi)心,甚至是備受煎熬的,“淚是咸的”,那些“含淚吞咽”的日子最終都化作“春泥”,護(hù)佑著詩(shī)人的精神花朵?!靶液?!還有一杯茶兩片葉子淺而淡,像我依然愛著無(wú)用的詩(shī)”,“幸好”,是“慶幸”,又別有一番滋味在心頭,我們的茶被日本上升到了一種“清,靜,和,寂”的茶道,但回眸我們的久遠(yuǎn)存在,首先會(huì)想到《神農(nóng)本草經(jīng)》中寫到的:“神農(nóng)嘗百草,日遇七十二毒,得茶而解之”,從這個(gè)角度來(lái)思考,茶,在這里安頓了詩(shī)人曾經(jīng)的焦慮,一切在茶里沉寂下來(lái),同時(shí),詩(shī)人的詩(shī)情對(duì)于個(gè)體情感的梳理也抵達(dá)了一種境界,足以安頓余生,所以詩(shī)人感嘆:“我依然愛著這無(wú)用的詩(shī)”,這無(wú)用之用的大用,也正式讓詩(shī)人在我們?nèi)遽尩赖膫鹘y(tǒng)里獲得了一種平衡。

    讀《歲月書》這一組詩(shī),忽然就想起小說(shuō)家池莉的那篇散文《熬至滴水成珠》,周所同的詩(shī)歌也是“熬至滴水成珠”的典型?;仡櫵脑?shī),你會(huì)覺得特別有“骨頭”,特別有嚼勁。詩(shī)歌是感性的生發(fā),但一定埋伏著詩(shī)人獨(dú)特的詩(shī)性發(fā)現(xiàn),同時(shí)我要強(qiáng)調(diào)的就是一個(gè)詩(shī)人的思想,呈現(xiàn)在詩(shī)歌文本里,透著哲思的光芒,周所同的詩(shī)歌人生,恰恰有這樣的追求與自省。

    《新年獻(xiàn)詩(shī)》是一種精神的自白:“只有翻書的手指/才能使喧嘩的世界變得安靜”,這也是一種精神姿態(tài),是“讀書隨處凈土”的自我篤定。沿之回溯:“只有活水,能澄清泥沙/只有草木,能接近真理”,活水與草木,呼應(yīng)“我”的內(nèi)心,都在時(shí)間里呈現(xiàn)生命的律動(dòng),無(wú)論怎樣的風(fēng)流云散,最終都得以生命意義上的善終,再回溯一種更大的背景:“危巖若亂世必將崩潰/臨淵而立與躬身勞作一樣/需要恪守內(nèi)心的經(jīng)緯”,由此,我們感受到詩(shī)人在這首短制里對(duì)于天地、對(duì)于自然、對(duì)于“我”,各自在時(shí)空里經(jīng)受的考驗(yàn)與完成,這樣一種上天入地的精神狀態(tài),可以用“精騖八極”來(lái)考量之,即使不能抵達(dá)絕對(duì)的曠達(dá),但一種通透之后的達(dá)觀必呈詩(shī)意的澄明,所以,這“新年獻(xiàn)詩(shī)”,實(shí)際上是一次精神世界的梳理以及安頓。

    我喜歡的一種人生:“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹”,隨著時(shí)間的流逝而姿態(tài)生命愈加從容,周所同先生之《青春回眸:留言》可作如是觀:“ 我已放下身外之物/平靜接受孤獨(dú)、寂寞、遲鈍、衰老/和清閑;青春只是懷念/那么明亮、遠(yuǎn)、那么一閃”。默默品讀這幾句,突然想說(shuō):命運(yùn)是用來(lái)接受的。但這個(gè)接受并不是消極,而是一種淡泊名利之后的心無(wú)渣滓,恰恰因?yàn)轶w悟與覺醒到這樣的境界,內(nèi)心呈現(xiàn)的安詳讓詩(shī)情更加綿厚如老酒?!扒彘e”已經(jīng)不是“偷得浮生半日閑”,而是一種精神世界的閑靜,未必是王摩詰“人閑桂花落”那樣,而是“分辨黑白”,這隱在其中的態(tài)度讓你明白,詩(shī)人對(duì)于世間種種不公的認(rèn)知分明仍然潛伏于胸,這種珍貴是老杜(杜甫)式的,這人性的溫?zé)幔沟谩伴e寂”不至于“清寂”,這讓我想起采菊東籬的陶潛,他也依然是“猛志固常在”的,由此再靜靜回味這首小詩(shī)的下半部分,一種親和感是自然而然的:“現(xiàn)在,我就是一件舊衣服/還算干凈,洗一洗可以繼續(xù)穿/偶爾寫詩(shī),下棋/是尋找親人分辨黑白/是想說(shuō):一杯清茶不怕愈飲愈淡”,這種透著滄海桑田之后的自在與練達(dá),讀詩(shī)的人,只要沉浸其中,也就一定能讀到那種“井要淘,人要熬”之后而抵達(dá)的東坡般曠達(dá)的生命況味。

    要有一種精神意義上的義無(wú)反顧,詩(shī)歌才可能如火焰般滾燙,且生出豐嬈之美,《落花亂》一首,可如是觀?!跋矚g或愛。先從拒絕開始/萬(wàn)物皆有自己的深淵”,就姿態(tài)上設(shè)置的“鴻溝”,仿佛天塹,這讓我們生出觀“瀑布”的渴望以及凝視“深淵”的沖動(dòng)。此為靜態(tài)之美,而語(yǔ)言繼續(xù)流動(dòng):“敢于下墜,才看見危險(xiǎn)的云彩”,這就從靜入動(dòng),且充滿了一種挑戰(zhàn),這屬于少數(shù)者的“經(jīng)驗(yàn)”,有過此種經(jīng)驗(yàn)者(無(wú)論生活之像還是精神鏡像)都在此刻完成了一次突圍,由此,感慨頓生:“知道的愈多相信的愈少”。由經(jīng)驗(yàn)而來(lái)的“智者”是冷靜的,心有微溫之喜,但會(huì)有一種刺猬式的生存方式:“智者從不雄辯,比如順從的草木/一邊匍匐一邊生出尖刺”,在直陳與設(shè)喻之間切換,這也顯示一個(gè)成熟詩(shī)人的火候。所以說(shuō),一個(gè)詩(shī)人的生成絕非偶然,這需要極其自省的精神與“為天地立心”的精神理想。在短短的詩(shī)行里,詩(shī)人靈魂的火焰是熾熱的,卻是不動(dòng)聲色的決絕:“落花不是凋零,是迷離的美/和暴力!可以摧毀一切”,至此,你甚至?xí)氲紧斞傅摹兑安荨分暗摹邦}辭”了,那樣一種深沉與深刻,呼喚著我們勇敢面對(duì)這婆娑世界的一切。

    《坦白》是一種“自白”,姿態(tài)很低,卻透著虔誠(chéng),“閑書”,“小事”,“草屑”,“塵土”,這是詩(shī)人“喜歡”的,只因?yàn)樵?shī)人的精神底色是“散淡”是“無(wú)爭(zhēng)”,這讓我想起了蘭德的《我和誰(shuí)也不爭(zhēng)》,也想起了辛波斯卡的《墓志銘》,當(dāng)詩(shī)人抵達(dá)了真正的淡泊境界,也才能達(dá)至“大道至簡(jiǎn)”的質(zhì)樸,但一詞一句都仿佛被浸泡后的茶葉,透著靈魂的香,透著經(jīng)過時(shí)間洗禮的芬芳。盡管這是詩(shī)人的常態(tài),但其也有“猛志”之時(shí),所以詩(shī)人又說(shuō):“偶爾也會(huì)喜歡老虎和豹子就是喜歡缺失、隱秘、冒險(xiǎn)和最終殘留的火苗”,這讓你又聯(lián)想起閱讀陶潛的經(jīng)驗(yàn),我們固然要深入體悟他的《歸園田居》,也要體會(huì)他的《讀山海經(jīng)》,一個(gè)真正的詩(shī)人,其心胸一定是博大的,其情緒一定是流動(dòng)的,對(duì)世間萬(wàn)物一定是動(dòng)情的,而這情,很多時(shí)候是不動(dòng)聲色的深情。生命可貴,必須努力讓靈魂與肉身同步,這樣才可能有真正飽滿的生命意志,所以,更多的時(shí)候,肉身需要退,退到一種近乎佛家之修行:“清茶素食布衣是活命的”,有命有愛有情天,而這個(gè)情投向何處?詩(shī)人最后作答:“我喜歡一邊拒絕一邊挽留/像一盞燈因反對(duì)而愛上黑暗”,這看起來(lái)既矛盾又掙扎,恰恰是詩(shī)人持有活力的來(lái)源,也就是說(shuō),一個(gè)真正的詩(shī)人,知道個(gè)體之渺小,深味人間之苦楚,但始終有著偉大的人間關(guān)懷,而這,正是一個(gè)詩(shī)人的精神之本。

    周所同的文本,有著孤心苦詣地打磨而呈現(xiàn)的面貌,他的每一首詩(shī)進(jìn)行文本細(xì)讀的話,你都會(huì)有特別珍貴的精神性發(fā)現(xiàn),例如其寫故鄉(xiāng)的《黑溝沿》《那棵大棗樹下》《意外的河流》,這樸素而深沉的鄉(xiāng)土意識(shí),很中國(guó)、很耐品,值得反復(fù)咀嚼和回味。

    談周所同先生的詩(shī)歌,民謠也要引起足夠的重視,這是他的根,在如今各種凌空高蹈盛行的今天,我們不得不重視“深扎(深入生活,扎根人民)”的意義,因?yàn)楣ぷ鳎芩瑥纳轿鞯奖本?,雖然地域有了改變,視野也廣闊了起來(lái),但作為山西人的周所同,他的精神之根是什么?有我們這個(gè)民族的詩(shī)教傳統(tǒng)對(duì)他的影響,更有作為山西人的那種質(zhì)樸而深厚的精神血脈深深滋養(yǎng)著他的靈魂,如今雖然他已經(jīng)到了垂暮之年,可他詩(shī)句里呈現(xiàn)的精氣神一點(diǎn)暮氣也沒有,而是透著沃爾科特那樣的活力與從容,這在當(dāng)代詩(shī)壇實(shí)在是有樣板的意義,從自然規(guī)律來(lái)講,我們的肉身會(huì)衰老,但只要守住了自己的精氣神,只要有一種偉大的自省精神,那種在詩(shī)句里流淌出來(lái)的東西反而更加清澈與豐盈,這樣的呈現(xiàn)來(lái)自自覺,來(lái)自修行,來(lái)自孔子的教誨:“從心所欲,不逾矩”。下面我們不妨通過一首民謠《走西口》來(lái)體察周所同先生對(duì)于傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展:

    《走西口》(趙國(guó)柱)

    哥哥你走西口,小妹妹我實(shí)在難留,手拉著哥哥的手,送哥送到大門口。

    哥哥你出村口,小妹妹我有句話兒留,走路走那大路的口,人馬多來(lái)解憂愁。

    緊緊地拉著哥哥的袖,汪汪的淚水肚里流,只恨妹妹我不能跟你一起走,只盼哥哥你早回家門口。

    哥哥你走西口,小妹妹我苦在心頭,這一走要去多少時(shí)候,盼你也要白了頭。

    緊緊地拉住哥哥的袖,汪汪的淚水肚里流,雖有千言萬(wàn)語(yǔ)難叫你回頭,只盼哥哥你早回家門口。

    《走西口》(周所同)

    把留不住的帶上走

    把帶不走的留下走

    丟下小路跟上大路走

    帶上盤纏留下恓惶走

    刮風(fēng)下雨多穿幾件衣裳走

    人多眼雜少惹些是非走

    白天陽(yáng)婆走,黑夜月亮走

    坐船走住店走,格外小心著走

    冷呀、熱呀、饑了、渴了

    就替我照顧著自己走

    灰世道逼得人窮命窮走西口

    為了活,就是死也要走

    想你,帶上我的相思走

    愛我,留下你的愛情走

    哥哥,親親你抱抱我再走

    夢(mèng)里夢(mèng)外咱們相跟上走

    眼瞎了用耳朵走,耳聾了用嗓音走

    口里的人兒口外走,哥哥

    多遠(yuǎn)多久的路上,我等著你往回走

    對(duì)比上面兩首《走西口》,趙國(guó)柱先生在傳統(tǒng)民謠基礎(chǔ)上形成的歌詞,有著朗朗上口的旋律,尤其是經(jīng)過許多歌手的演繹之后成了經(jīng)典。再來(lái)看周所同先生的《走西口》,你在感受到同樣深情的同時(shí),更感受到詩(shī)人獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格所呈現(xiàn)的對(duì)于內(nèi)蘊(yùn)的追求,也就是說(shuō),在歌詞與詩(shī)歌文本的區(qū)分上,周所同先生有一種自覺,對(duì)于古典詩(shī)詞的態(tài)度,它們只是資源性存在,他以一種現(xiàn)代性的眼光來(lái)審視與表達(dá)傳統(tǒng)并形成新的文本形式,給我們做了一個(gè)榜樣。這提醒我們,必須對(duì)于我們民族的傳統(tǒng)深深回眸,對(duì)接傳統(tǒng)藝術(shù)里的根脈,并以自己的心跳與呼吸與之呼應(yīng),這樣,我們民族的傳統(tǒng)才可能在翻新中真正傳承下去,尤其是在保護(hù)與挖掘傳統(tǒng)文化的大背景下,我們對(duì)于新形成的文本進(jìn)行審視與傳播,意義無(wú)疑是巨大的。

    【作者簡(jiǎn)介】古心,本名沈世坤,上海市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有詩(shī)集《世界一幅水墨模樣》《如果不曾相見》,散文集《相逢不語(yǔ)》《在文字里與你相逢》,評(píng)論集 《沉吟與微享》 《閱讀無(wú)韁》等。

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