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    從東方扇子到世界風(fēng)潮——扇子旅行記

    2020-06-01 07:42:15劉小方
    百科知識(shí) 2020年8期
    關(guān)鍵詞:制扇團(tuán)扇折扇

    劉小方

    扇子是生活中頗受人們喜愛的小物件,它可圓可方,可以滿身羽毛,也可以絹紙一張;可繁復(fù)精美,也可簡(jiǎn)約至上。炎炎夏日,人們搖扇納涼;秋冬時(shí)節(jié),人們展扇把玩。戲文里,大家閨秀以扇掩面,切切私語(yǔ),傳遞多少愛語(yǔ)呢喃;文人墨客輕搖紙扇,指點(diǎn)江山,勃發(fā)多少激揚(yáng)文字。展開歷史的畫卷:羽扇綸巾的諸葛亮指揮若定,火燒赤壁定鼎三國(guó);風(fēng)流倜儻的唐伯虎輕搖紙扇,下筆間竹松梅蘭躍然紙上;走進(jìn)文學(xué)的世界,《西游記》里孫悟空三次借得芭蕉扇才能過(guò)得火焰山,《紅樓夢(mèng)》中晴雯撕扇作千金一笑成就經(jīng)典……扇子是日常生活中的小物件,又似乎不止于小物件。

    煽風(fēng)點(diǎn)火、扇風(fēng)取涼都是人們下意識(shí)的動(dòng)作,樹葉、紙片甚至手掌等都具有扇子的功能。但的確是中國(guó)人最早發(fā)明團(tuán)扇、羽扇,改良了來(lái)自日本的折扇,并借用方寸大小的扇面開創(chuàng)出一個(gè)全新的藝術(shù)空間,從而賦予扇子以文化的意義和價(jià)值。14世紀(jì),東方扇子旅行至歐洲,風(fēng)靡歐陸宮廷與市井階層,成為一股強(qiáng)大的世界風(fēng)潮,英語(yǔ)“Fans”(粉絲)一詞即來(lái)源于扇子。今天,電扇和空調(diào)大行其道,解暑納涼不再完全依賴扇子,但這一精巧的小發(fā)明卻呈現(xiàn)出更強(qiáng)大的生命力,無(wú)論在東方古國(guó)的舊市小巷,還是歐美國(guó)家的摩登大街,扇子博物館、扇子主題餐廳、扇子文化沙龍等有增無(wú)減,掀起一種新的風(fēng)潮。

    早期扇子的中國(guó)旅行

    從字形上看,“扇”字最早指用細(xì)竹、蘆葦編織的門簾,而不是手中搖曳的扇風(fēng)器具。我們都知道門簾的特點(diǎn)是不以戶樞開闔,而是掛而可掀揚(yáng)?!抖Y記·月令》中說(shuō):“(仲春之月)更者少舍,乃修闔扇?!睗h代鄭玄注曰:“用木曰闔,用竹葦曰扇。”這里的“扇”即指門簾?!秴问洗呵铩は茸R(shí)覽·知接》篇說(shuō):“蒙衣袂而絕乎壽宮,蟲流出于戶,上蓋以楊門之扇。”意思是說(shuō),春秋時(shí)的齊桓公未聽管仲忠言,任用易牙、豎刁等奸臣,最后落得老邁無(wú)助羞愧而死,死后尸體上僅僅蓋了門簾。所以,東漢高誘注曰:“楊門,門名。扇,屏也。”

    由于古時(shí)門外大都有“扇”,所以“扇”慢慢衍生出門扇的意思。唐代詩(shī)人李白在《夢(mèng)游天姥吟留別》中說(shuō)“洞天石扇,訇然中開”,其中“石扇”指的就是像門扇一樣的石頭。北宋司馬光主編的《資治通鑒·梁武帝太清二年》記錄說(shuō):“賊又以長(zhǎng)柯斧斫東掖門,門將開,羊侃鑿扇為孔,以槊刺殺二人,斫者乃退。”宋元之際史學(xué)家胡三省注曰:“扇,門扇也?!痹谶@場(chǎng)驚心動(dòng)魄的近戰(zhàn)中,敵我憑借一門之隔廝殺,羊侃在門扇上鑿出一孔,用長(zhǎng)槊刺殺對(duì)方才得以險(xiǎn)勝,這里的“扇”也指門扇。

    那么古人將納涼的扇子稱作什么呢?這個(gè)字作“萐”(shà),與“扇”音相近。《說(shuō)文解字》中說(shuō):“萐,萐莆,瑞草也,堯時(shí)生于庖廚,扇暑而涼?!币馑际钦f(shuō),堯用萐莆的大葉子扇風(fēng)納涼。關(guān)于萐莆的形狀,漢代班固在《白虎通·封禪》中說(shuō)“其葉大于門扇,不搖自扇”,《宋書·福瑞志下》則說(shuō)其“狀如蓬,大枝葉小,根根如絲,轉(zhuǎn)而成風(fēng)”……總之,“萐”是一種較大的樹葉。是樹葉就有葉柄,人們手拿葉柄搖曳就能生風(fēng)取涼,可能正是借助對(duì)這種自然樹葉的仿生,人們發(fā)明了扇子。

    在不斷的改良中,人們用竹子或木棍做骨架,以竹篾編織成葉子邊沿的形狀,再輔以絹帛或羽毛,人造的扇子—“翣”就這樣出現(xiàn)了?!抖Y記·明堂位》提到“周之璧翣”,東漢鄭玄注釋說(shuō):“周又畫繒為翣,戴以璧,垂五采(彩)羽于其下?!薄拌盗牎本褪怯需碉椀纳茸?。這是說(shuō)周朝的璧翣,扇面是用絹帛制成的,扇面上畫有圖,扇柄上還掛著玉璧或垂著五彩羽毛以示美觀。正是因?yàn)橛辛松让孀鳟嫼洼o以扇墜,翣才擺脫了樹葉的自然屬性,多了人文的涵意。

    有一種觀點(diǎn)認(rèn)為,早于翣出現(xiàn)的可能是一種專作天子或貴族儀仗之用的障扇。這種扇的柄較長(zhǎng),一般兩米左右,行車時(shí)安放于車的兩側(cè),停車行走時(shí)則由專人舉著以遮蔽風(fēng)塵。傳說(shuō)舜帝就曾特意制作一個(gè)名曰“五明扇”的障扇,五代馬縞在《中華古今注》中記錄說(shuō):“五明扇,舜所作也。既受堯禪,廣開視聽,求賢人以自輔,故作五明扇焉。秦漢公卿大夫皆得用之。魏晉非乘輿不得用之也?!睆摹肮浯蠓颉焙汀俺溯洝钡茸盅蹃?lái)看,這種扇子顯然不是手搖納涼所用。

    從早期文獻(xiàn)記錄和考古出土文物來(lái)看,障扇有相對(duì)嚴(yán)格的制作規(guī)格和使用的等級(jí)要求,不為尋常百姓所有,如顧愷之的《洛神賦圖》、閻立本的《步輦圖》等。還有一種障扇叫“雉尾扇”,文獻(xiàn)記載:“雉尾扇,起于殷世。高宗有雊雉之祥,服章多用翟羽。周制以為王后、夫人之車服。輦車有翣,即絹雉羽為扇翣,以障翳風(fēng)塵也。漢朝乘輿服之,后以賜梁孝王。魏晉已來(lái),以為常,惟諸王皆得用之?!?/p>

    周代實(shí)行分封,秦漢推行郡縣,無(wú)論哪一種國(guó)家管理形態(tài),都主張中央權(quán)威高于地方,都強(qiáng)調(diào)“禮樂征伐自天子(皇帝)出”,《周禮·春官·巾車》中就有關(guān)于障扇使用的嚴(yán)格規(guī)定。不難想象,障扇的早期旅行正是搭著國(guó)家政治管理的大車,從都城走向地方,從中央走向邊疆,從黃河流域四散而去,走向中華文明覆蓋的任何角落。關(guān)于這一點(diǎn),沈從文先生在《扇子史話》一文中也有描述。

    拿在手中的扇子不需要兩米長(zhǎng)的扇柄,秦漢以后,翣進(jìn)一步簡(jiǎn)化,稱為團(tuán)扇。團(tuán)扇多為方形或橢圓形,輕巧玲瓏,易于攜帶,又沒有森嚴(yán)的等級(jí)使用要求,所以它的旅行要比障扇快得多。漢樂府《相和歌辭·楚調(diào)曲》有一首《團(tuán)扇詩(shī)》,相傳為漢成帝早年寵信的班婕妤所作。詩(shī)云:“新裂齊紈素,鮮潔如霜雪。裁為合歡扇,團(tuán)團(tuán)似明月?!睗h代以后,團(tuán)扇進(jìn)一步普及,浙江德清人沈約說(shuō)“青青林中竹,可作白團(tuán)扇”,洛陽(yáng)人劉禹錫《相和歌辭·團(tuán)扇郎》中說(shuō)“團(tuán)扇復(fù)團(tuán)扇,奉君清暑殿。秋風(fēng)入庭樹,從此不相見”,江西吉安人劉辰翁也有“秋陰團(tuán)扇如人老,漸近中秋好”的詞句……這些都是團(tuán)扇旅行各地的印證。

    汴梁城里的日本風(fēng)

    折扇,顧名思義,就是可展開又可折疊收納的扇子。從制作工藝來(lái)看,先將數(shù)根扇骨固定于一點(diǎn),再于骨上敷貼扇面(以紙面為主),通常由左至右攤開,收納后則反向束起。因其展合時(shí)形似蝙蝠展翅,所以最早有“蝙蝠扇”之名,后也稱“聚頭扇”“撒扇”等。折扇不是中國(guó)原產(chǎn),而是從日本旅行而來(lái)。《宋史·外國(guó)傳七·日本》記載,日本僧人喜因于端拱元年(988)來(lái)到汴梁,帶來(lái)的貢品中就有折扇:“又別啟,貢佛經(jīng),納青木函……又金銀蒔繪扇筥一合,納檜扇二十枚、蝙蝠扇二枚?!边@兩枚蝙蝠扇是否在汴梁城中使用過(guò),我們不得而知,但這種新奇的設(shè)計(jì)還是引起了人們的關(guān)注,因?yàn)樽源碎_始,中國(guó)文獻(xiàn)里與“倭扇”“折扇”有關(guān)的記錄多了起來(lái)。

    折扇到中國(guó)之前,很有可能先旅行到朝鮮半島。北宋宣和五年(1123)二月,高麗國(guó)睿宗王俁去世,國(guó)信使提轄官徐兢等前往吊唁。次年六月,回國(guó)后的徐兢完成了《宣和奉使高麗圖經(jīng)》一書,記載了他出訪高麗時(shí)的所見所聞,卷二十九《供張二》中記載說(shuō):“(高麗國(guó))畫折扇,金銀涂飾,復(fù)繪其國(guó)山林、人馬、女子之形,高麗人不能之,云是日本所作。觀其所饋(繪)衣物,信然。”依照徐兢的觀察和描述,雖然當(dāng)時(shí)朝鮮半島已經(jīng)有了在折扇上作畫的工藝,但這種工藝為臨摹,原版來(lái)自日本。

    著名的畫史評(píng)論家、太原人郭若虛(約1041~1098)在其《圖畫見聞志·高麗國(guó)》卷六有過(guò)類似的記錄:“彼(高麗國(guó))使人每至中國(guó),或用摺疊扇為私覿物(貢品),其扇用鴉青紙為之,上畫本國(guó)豪貴,雜以婦人鞍馬,或臨水為金砂灘,暨蓮荷、花木、水禽之類,點(diǎn)綴精巧。又以銀泥為云氣、月色之狀,極可愛,謂之倭扇,本出于倭國(guó)也。近歲尤秘惜,典客者蓋希得之?!睅缀跏窃谕粫r(shí)期,著名文學(xué)家蘇轍(1039~1112)寫過(guò)一首名為《楊主簿日本扇》的小詩(shī),詩(shī)曰:“扇從日本來(lái),風(fēng)非日本風(fēng)。風(fēng)非扇中出,問風(fēng)本何從。風(fēng)亦不自知,當(dāng)復(fù)問太空??杖羰秋L(fēng)穴,既自與物同。同物豈空性,是物非風(fēng)宗。但執(zhí)日本扇,風(fēng)來(lái)自無(wú)窮?!痹?shī)文雖未言及“折扇”,卻反復(fù)提到日本,說(shuō)明這一貢品的確引發(fā)了當(dāng)時(shí)文人們的關(guān)注。

    當(dāng)然也有人認(rèn)為,折扇源于南北朝時(shí)期的中國(guó),是從中國(guó)傳播到日本的。不過(guò)此類觀點(diǎn)缺乏歷史文獻(xiàn)和考古文物的支持。沈從文先生在《扇子史話》中考證說(shuō):“有畫面的傳世實(shí)物折扇,兩宋總計(jì)不到十件,元代更少”,原因可能是“折扇只充當(dāng)執(zhí)事仆從手中物,還不曾為文人雅士所賞玩,因而尚未成為書畫家染翰揮毫的對(duì)象”。事實(shí)上,折扇的制作反映著收納和隱藏的思維,這與古代日本人居家空間偏小、生活用品需折疊以節(jié)省空間的習(xí)慣也有關(guān)系。另?yè)?jù)臺(tái)灣學(xué)者謝休容的研究:“在日文中,漢字‘扇子(せんす)或‘扇(おうき)指的都是折扇,不同于中文‘扇原指的團(tuán)扇,足見兩國(guó)扇史的差異?!?p>

    實(shí)際上,折扇到明代才開始完全旅行至中國(guó)的大江南北,在這之前,折扇可能只在汴梁等地掀起過(guò)一個(gè)很小的風(fēng)潮。明代浙江德清文人陳霆(1477~1550)在《兩山墨談》卷十八中說(shuō):“宋元以前中國(guó)未有折扇之制,元初東南夷使者持聚頭扇,當(dāng)時(shí)譏笑之。我朝永樂初始有持者,然特仆隸下人用,以便事人焉耳。至倭國(guó)以充貢,朝廷以遍賜群臣,內(nèi)府又仿其制以供賜予,于是天下遂遍用,而古團(tuán)扇則惟江南之婦人猶有其制,今持者亦鮮矣?!?/p>

    折扇雖自日本旅行而來(lái),但卻在中國(guó)得到更全面的發(fā)展,中國(guó)人將倭扇原有的8根或12根扇骨改良為16根扇骨,確保扇面展開可以達(dá)到180度。更大的扇面,也更適合中國(guó)書法和繪畫藝術(shù)的全面展示和綻放。

    遠(yuǎn)行歐洲的中國(guó)扇

    從緯度上看,歐洲相對(duì)中國(guó)更靠北,一年中炎熱的時(shí)光并不長(zhǎng)久,扇子的需求自然也不及中國(guó)高。但自14世紀(jì)開始,隨著海上絲綢之路的發(fā)展,一些精美的中國(guó)扇子開始登陸歐洲,成為王公貴族和文人雅士手中的珍奇之物。在16世紀(jì)的歐洲宮廷繪畫中,中國(guó)扇子的身影越來(lái)越多。如法國(guó)國(guó)王亨利二世的皇后凱瑟琳·德·梅第奇、英國(guó)女王伊麗莎白一世和英格蘭國(guó)王詹姆斯一世的王后安妮等,都有手持中國(guó)羽毛團(tuán)扇的畫像存世。

    1644年明亡清興,但自明代中期以來(lái)就流行的折扇文化得到保留和延續(xù)。整個(gè)清代,折扇得到極大發(fā)展,它不僅是一種生風(fēng)取涼的工具,更成為一種藝術(shù)品,一種身份、地位和品位的象征。這一時(shí)期,從文人書畫扇的主流中還分化出黑紙扇、香木扇等多種工藝扇。盡管明清均實(shí)行閉關(guān)鎖國(guó)的政策,但折扇還是通過(guò)廣州、澳門等口岸流傳到歐洲。

    從時(shí)間上看,歐洲扇子文化的全面興盛要到17世紀(jì)。那時(shí),葡萄牙、西班牙和荷蘭的商人借助在亞洲建立的殖民地和商業(yè)網(wǎng)點(diǎn),源源不斷地從中國(guó)進(jìn)口扇子到歐洲。有了16世紀(jì)貴族女性們的引領(lǐng),扇子得以在歐洲長(zhǎng)久風(fēng)行。這種充滿神秘東方韻味的“海外稀奇之物”,很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都是時(shí)尚和身份的象征。除了大量進(jìn)口,中國(guó)扇子的到來(lái)也刺激了歐洲制扇手工業(yè)的發(fā)展。歐洲人通過(guò)自己的手工技術(shù),力圖制作出中國(guó)風(fēng)貌的扇子。1673年,法國(guó)率先建立起專業(yè)的制扇行業(yè)協(xié)會(huì),80年后的1753年,這個(gè)協(xié)會(huì)的作坊數(shù)量從60家增加到了150家。鑒于制扇的豐厚利潤(rùn),英國(guó)也不甘落后,1709年,英國(guó)政府在安妮女王的特許下,也于倫敦創(chuàng)立制扇名家協(xié)會(huì),以提高制扇工藝和保護(hù)國(guó)內(nèi)的制扇產(chǎn)業(yè)。

    不過(guò),即便歐洲已經(jīng)有了自己的制扇產(chǎn)業(yè),但他們從未中斷過(guò)中國(guó)(后來(lái)也包括日本、朝鮮)扇子的進(jìn)口。根據(jù)英國(guó)學(xué)者卡爾·克羅斯曼在《中國(guó)貿(mào)易中的裝飾藝術(shù)品》一書的研究,18世紀(jì)末期,歐洲客戶偏向素淡典雅的品味,來(lái)自中國(guó)的那些以雕刻繁復(fù)細(xì)致著稱的象牙與雕漆的扇子特別受歡迎。一時(shí)間,來(lái)自歐洲的扇子訂單源源不絕,數(shù)以萬(wàn)計(jì)的中國(guó)扇子在華美的包裝之中,驕傲自豪地乘著大船漂洋過(guò)海去歐洲旅行。許多富有的歐洲家族更向中國(guó)訂制許多家族徽章式樣的設(shè)計(jì),以滿足他們個(gè)性化的需求。直到19世紀(jì)初,折扇仍然是中國(guó)主要外銷的手工藝品。

    有趣的是,在中國(guó)大多是男人使用折扇,但跨越大洋來(lái)到歐洲之后,折扇大都成為女性的專屬用品。近些年來(lái),再現(xiàn)歐洲中世紀(jì)宮廷景象的電視劇越來(lái)越多,《白公主》《凱瑟琳大帝》等都是其中的佼佼者,在這些劇集中,無(wú)論其情節(jié)如何跌宕、劇中人的服裝如何繁復(fù)華美、發(fā)式如何驚奇夸張,但女主們的手中總離不開那個(gè)華麗配飾—折扇。對(duì)于歐洲宮廷女性來(lái)說(shuō),華美的扇子不僅解決了社交場(chǎng)合兩手空空引發(fā)的尷尬,而且能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間遮擋自己的表情,確保自己更加含蓄和優(yōu)雅。據(jù)說(shuō),19世紀(jì)巴黎最受推崇的制扇匠比爾·迪韋勒魯瓦還根據(jù)上流社會(huì)社交場(chǎng)的規(guī)則,整理創(chuàng)制出一本名曰《扇語(yǔ)》的小冊(cè)子,冊(cè)子圖文并茂,內(nèi)容是教女士如何結(jié)合折扇的使用表達(dá)自己的心聲。

    時(shí)至今日,歐美國(guó)家已擁有獨(dú)樹一幟的制扇工藝,制扇產(chǎn)業(yè)更是方興未艾。如成立于1827年的巴黎扇子制造企業(yè)杜韋羅洛伊公司,至今仍堅(jiān)持純手工制扇,近兩百年來(lái),其所產(chǎn)扇子一直是歐美時(shí)尚界和奢侈品界追逐的熱點(diǎn)。有趣的是,盡管西方世界早已從模仿中國(guó)、仿造東方扇子的階段中掙脫,但在歐美文化界,不管哪里生產(chǎn)的扇子,人們都將其歸為東方的藝術(shù)。一把東方扇子的旅行,就這樣改變了世界的風(fēng)潮。

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