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      北魏司馬金龍墓木板漆畫工藝探究

      2020-05-29 07:14:22劉貴斌
      文物季刊 2020年3期
      關(guān)鍵詞:大漆電鏡景深

      □ 劉貴斌

      北魏司馬金龍墓是在1965年11月下旬石家寨大隊在農(nóng)田基本建設(shè)打井時發(fā)現(xiàn)的。根據(jù)出土墓志明確為司馬金龍墓,早期被盜,仍出土大量珍貴文物,其中漆屏畫以嫻熟的繪畫技法,描繪了十幾幅豐富多彩的歷史人物故事并輔以大量題記,生動地反映了當時的意識形態(tài)、經(jīng)濟文化生活,其歷史價值和藝術(shù)價值頗高,在北朝繪畫和書法史上彌足珍貴[1]。

      北魏漆器在中國漆器工藝上占有重要的地位,具有承上啟下的重要作用,是認識和梳理中國漆器制作技術(shù)源流演變的關(guān)鍵時期之一,為深入探究其工藝價值,對其殘片進行針對性的科學(xué)分析,以了解其制作工藝和使用材料情況。

      一、樣品描述(表1)和

      實驗方法

      所有樣品均采集于殘渣中,通過表面觀察、記錄、拍照、編號使樣品具體化(圖一),對樣品進行必要的清理、包埋、打磨,方便儀器的檢測,涉及儀器及檢測內(nèi)容見表2。

      圖一 樣品

      表1樣品描述

      二、工藝探究

      1.超景深三維顯微系統(tǒng)觀察:采用日本KEYENCE,VHX-5000超景深三維顯微系統(tǒng),放大倍率20~1000倍。對樣品進行三維成像,清晰準確地記錄所含信息情況。

      表面觀察:紅色部分(圖二)夾雜有透明物質(zhì),大小不等,而紅色顆粒較均勻,整體面層結(jié)構(gòu)密實,大倍率觀察才可看到表面出現(xiàn)凸凹不平,表面黑色物質(zhì)可能為污染物。橙紅色部分(圖二)可明顯看出紅色中夾雜有黃色顆粒和透明顆粒物,黃色顆粒較其他顆粒更大,但紅色仍為主要顏色,黑色物質(zhì)可能為污染物,白色為樣品表面白色顏料脫落導(dǎo)致,且多處分布有棕色膠狀物。白色部分(圖二)顆粒呈粉末狀堆積,且顆粒度均勻,易脫落,其中夾雜有黑色顆粒,厚度明顯高于紅色底漆層,表面雜質(zhì)應(yīng)為后期污染物或硫化產(chǎn)物。黑色部分分兩種,一種為黑色勾勒線條或字體(圖三),明顯高于紅色底漆層,黑色特別純,質(zhì)地密實,大倍率觀察無明顯凸凹不平和開裂現(xiàn)象,無明顯其他物夾雜;另一種為黑色填充物(圖四),其中有黃色夾雜物和透明顆粒,放大觀察表面有龜裂現(xiàn)象,表面有一層灰色物質(zhì),基本與其他漆層處于同一平面,與其他色漆層結(jié)合的邊界有相互滲透現(xiàn)象。綠色有青綠和深藍兩種,但在超景深下觀察發(fā)現(xiàn),均由不同比例黃色、綠色組成,黃色比例大者呈青綠色(圖五),主要用于表面裝飾填充,其中夾雜有紅色顆粒,表面分布有少量的棕色顆粒物,觀察其像大漆熟化產(chǎn)物,應(yīng)為膠液的大顆粒析出物,綠色比例大者呈深綠色(圖六),表面覆有一層灰色沉降物使其有時呈現(xiàn)灰藍色,放大觀察其主要由黃色顆粒、綠色顆粒堆積而成,其中有少量透明物質(zhì),但表面光滑程度不如其他色漆層。黃色部分(圖七)均由大顆粒棱狀黃色物質(zhì)堆積而成,夾雜有少量透明夾雜物,且分布不均勻。

      表2 實驗方法

      圖二 紅色、橙紅色、白色顯微照片

      圖三 黑色字體

      圖四 黑色填充物

      圖五 青綠色

      圖六 深綠色

      圖七 黃色

      圖八 底漆層、紅色底層測量圖

      圖九 黃色層、黑色層測量圖

      圖一〇 白色層測量圖

      圖一一 漆殘片背部

      斷面觀察:為更清楚、無干擾觀察樣品結(jié)構(gòu)層位關(guān)系,經(jīng)過對比進行原樣觀察為宜。在超景深500倍下觀察其從內(nèi)到外為:木胎層—織物層—漆灰層—底漆層—紅色底層—各色漆層(圖八至圖一〇)。木胎層已完全腐朽??椢飳涌汕逦吹浇?jīng)緯線,有一定柔韌度。漆灰層有大小不一顆粒物夾雜,夾雜物有乳白色和透明白色兩種。漆灰層厚度約為100um;底漆層呈棕色,約為25um,無其他雜質(zhì)摻雜,質(zhì)地密實;紅色底層約為19.5um,其中夾雜有透明物質(zhì),與底漆層有相互滲透現(xiàn)象。黃色顏料層厚度較其他色漆層厚,約為97.0um,有透明物質(zhì)摻雜,有零星的紅色顆粒,與紅色底層分界平整清晰。黑色顏料層厚度約為20.3um,無明顯其他雜質(zhì)。白色顏料層厚度約為25um,成粉狀堆積,有少許黑色斑點。青綠色和灰藍顏料層厚度約為30um。

      背部觀察:可明顯看到木質(zhì)已腐朽,質(zhì)地疏松,有少許微生物殘留物,胎體材種鑒定為香椿屬香椿種。在木胎下面有織物,經(jīng)緯排列有序,且仍有一定強度,判斷其未完全腐朽,通過對其絲線直徑測量,約為600um(圖一一),在織物間隙可觀察到大小不一黑色瘤狀物,可能為貼布殘留在織物間隙的膠結(jié)物。

      綜上所述:該件漆屏畫第一步利用木胎塑造器型,為增強整件器物支撐作用,采用木材拼對與鉚接的方式使器物成型,器物整體從上至下厚度遞增,呈梯形。第二步,使用膠液將織物貼敷于器物表面,以增強器物韌性,表面平整,防止后期因木材膨脹收縮作用致使漆畫開裂,通過顯微觀察測量,知該織物非普通麻布。第三步,涂抹漆灰[2],以增加器物整體硬度和平整度,利用漆灰的吸水能力,使水分進入胎體前必經(jīng)此緩沖帶,以保證器物的整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。第四步,在漆灰層上髹底漆層[3],即將大漆通過稀釋再涂于漆灰層上,增加表面的平整度和光滑度,充分發(fā)揮底漆層對色漆層的襯托作用,也因為大漆的耐老化、抗氧化、抑菌作用,以防止內(nèi)部胎體和織物被菌群侵蝕,起到襯托上層、保護下層的作用。第五步,整體髹紅色底層,采用紅色顏料與夾雜物調(diào)和膠結(jié)物,髹涂于底漆層上。第六步,根據(jù)表面具體內(nèi)容和形象,勾勒或填涂各種色漆,增強畫面各內(nèi)容的表現(xiàn)。通過多方位觀察,線條、圖案清晰完整,髹漆層分層平整明顯,體現(xiàn)了當時高超的髹漆工藝。但通過多次大倍數(shù)觀察,未發(fā)現(xiàn)各層多次髹漆工藝,可能因操作有關(guān),有待進一步研究。

      2.掃描電鏡能譜分析:采用捷克TESCAN鎢燈絲掃描電子顯微鏡和英國牛津能譜儀進行聯(lián)合分析,為獲得更準確數(shù)據(jù),對微區(qū)進行多次測量求平均值。檢測條件:工作電壓15KV,工作距離15mm,BSE探頭測試。測試數(shù)據(jù)見表3。

      黃色:在掃描電鏡下可見較多棱柱狀晶體和塊狀晶體(圖一二),棱柱狀長度約為2~5um,塊狀直徑2~10um。通過能譜測試知:棱柱狀晶體As和S元素含量較高,結(jié)合李濤老師對漆殘片的初步分析中的拉曼數(shù)據(jù)[4],進一步說明黃色為雌黃和雄黃的混合物;塊狀物含Si和O元素較多,其他陽離子含量較其他區(qū)域無明顯增加,結(jié)合超景深照片其為透明物質(zhì),推斷為石英,而非硅酸鹽類。故黃色應(yīng)為雌黃、雄黃和石英混合物。

      紅色:在掃描電鏡下可明顯觀察到由兩種不規(guī)則物質(zhì)和零星的亮點混合而成(圖一三)。其中感光較亮的物質(zhì)能譜顯示Hg和S元素含量很高;感光較暗的物質(zhì)含Si和O元素較多,其他陽離子含量較其他區(qū)域無明顯增加,結(jié)合超景深照片其為透明物質(zhì),推斷為石英,而非硅酸鹽類,整體感光亮區(qū)域較感光暗區(qū)域面積大很多。結(jié)合李濤老師對漆殘片的初步分析中的拉曼數(shù)據(jù),說明紅色為朱砂與石英的混合物。

      表3 元素含量表

      圖一二 黃色電鏡圖

      圖一三 紅色電鏡圖

      圖一四 白色圓形顆粒電鏡圖

      圖一五 白色顏料電鏡圖

      圖一六 黑色填充物電鏡圖

      圖一七 黑色勾勒字體電鏡圖

      圖一八 橙紅色電鏡圖

      圖一九 橙紅色電鏡圖

      圖二〇 青綠色電鏡圖

      白色:白色樣品來源兩處,一處為殘渣中白色圓形顆粒(圖一四),掃描電鏡觀察呈針狀、柱狀堆積分布,能譜測定主要含O、Ca、S、C元素,在堆積物縫隙間的C含量較其他區(qū)域沒有明顯增加,且下降較多,可說明堆積物縫隙沒有膠結(jié)材料,至于C元素可能來之于粘接樣品的導(dǎo)電膠帶,推測此處白色物質(zhì)為石膏,其中含一定量Mo元素,來源有待進一步研究;另一處取自樣品表面(圖一五),電鏡下呈粉末狀,明顯觀察到由兩種物質(zhì)混合而成,其中亮區(qū)含量占絕大多數(shù),能譜測定主要為Pb、C、O元素,推測其為鉛白,暗區(qū)能譜測定主要有Ca、C、O元素,古代常使用石灰作為白色顏料,無直接使用碳酸鈣做顏料,故此處應(yīng)為石灰的生成物。說明白色應(yīng)為大多數(shù)鉛白和一定量石灰混合而成。

      黑色:漆屏畫上黑色有兩種,一種為黑色填充物(圖一六),一種為黑色勾勒線條或字體(圖一七)。黑色填充物分兩層,下層有龜裂現(xiàn)象,整體有分層現(xiàn)象,能譜測定下層暗區(qū)含C、O元素較多,上層亮區(qū)除C、O元素外,還含有一定量S、Ca、Fe元素。在《髹飾說》中,“以水楊木皮不拘多少,燒為桴炭,入瓶器罨殺,勿令成灰,搗羅成灰,細為妙,此為退光藥”,所以此處S、Ca、Fe元素可能來之于退光藥[5],推測上層元素可能來自表面退光處理后產(chǎn)物,下層為黑色顯色成分。另一種黑色勾勒字體質(zhì)地密實,無明顯龜裂和分層現(xiàn)象,能譜測定主要為C、O元素,結(jié)合李濤老師對漆殘片的初步分析中的拉曼數(shù)據(jù),故黑色應(yīng)為添加C為顯色的材料,并在平面部分進行了退光處理。

      橙紅色:紅色中夾雜有黃色顆粒和透明顆粒物(圖一八、圖一九),黃色顆粒較其他顆粒更大,占比面積較小,超景深觀察多處分布有棕色膠狀物。在能譜測定下部分檢測點含As和S元素較多,部分含Hg和S元素較多,部分含有Si和O元素。測試結(jié)果與超景深觀察照片吻合,故橙紅色應(yīng)為朱砂、雌黃或雄黃和石英的混合物。

      青綠色:在電鏡照片下明顯看出由多種物質(zhì)混合而成(圖二〇),顆粒大小不均,不同物質(zhì)感光程度有所區(qū)別,對比超景深照片感光強的部分為黃色,感光暗的部分為綠色,進一步通過能譜測定感光較強部分含As和S元素,感光暗的部分含C、O、Pb元素,所以黃色為雌黃或雄黃;綠色部分顯色元素應(yīng)為Pb元素,可能為鉛綠簾石,有待進一步確認。

      灰藍色:刮去表面沉降物呈深綠色,通過在超景深觀察,深綠色比青綠色的黃色占比小,但基本也是由黃色和綠色組成,電鏡照片下明顯感光部分減少,能譜測定黃色仍為雌黃或雄黃,綠色部分可能為鉛綠簾石。僅因為黃色與綠色配合比例不同出現(xiàn)深淺不一的綠色。

      剖面檢測:在電鏡照片下剖面可明顯看出結(jié)構(gòu)層,且每層的夾雜顆粒不等。其中一層無明顯的夾雜物,對比超景深照片為底漆層,含顆粒大的為漆灰層,經(jīng)過能譜測定主要組成元素為Ca、P。查閱文獻[6][7],該物質(zhì)可能為羥基磷灰石。有部分測試點出現(xiàn)Si含量較高,結(jié)合前面介紹,其應(yīng)為石英,故漆灰層應(yīng)為羥基磷灰石和石英混合調(diào)膠而成。底漆層能譜分析包含主要元素為C、O元素,符合有機物的組成,應(yīng)為大漆未摻加任何其他物。其他顏色層上面已描述,不再贅述。

      (3) 紅外檢測:選取底漆層,漆灰層和色漆層的棕色膠狀物進行紅外光譜檢測,根據(jù)譜圖(圖二一)知:1011cm-1處出現(xiàn)的強峰為碳氧鍵的伸縮振動峰,1429cm-1處出現(xiàn)的強峰為亞甲基的變形振動峰,2029cm-1出現(xiàn)的峰應(yīng)為氨基酸中氨基吸收峰。進一步根據(jù)掃描電鏡能譜儀(不測氫)測試,其主要元素為C、O,證明其為有機物。綜合上述可知該膠結(jié)物為大漆。另外,譜圖中在1712cm-1與1622cm-1處未見強弱關(guān)系,故不能判定其是否添加桐油。

      圖二一 紅外對比圖

      通過譜圖對比:漆灰層和色漆層的膠結(jié)材料與大漆的紅外光譜圖一致,故漆灰層和色漆都是通過大漆調(diào)制其他物而成。

      三、結(jié)論

      綜合上述分析結(jié)果,司馬金龍墓木板漆畫工藝如下。

      1.木板漆畫結(jié)構(gòu)為:木胎(香椿木)+織物層(待研究)+漆灰層(大漆、磷灰石、石英)+底漆層(大漆)+紅色漆層(朱砂、石英、大漆)+色層。

      2.通過各層使用材料顆粒大小及髹漆層的厚度測量,反映了工匠對材料要求的嚴格和髹漆時高超的技藝。

      3.各色層顯色成分為:黃色應(yīng)為雌黃、雄黃和石英混合物;紅色為朱砂與石英的混合物;白色應(yīng)為鉛白;黑色應(yīng)為炭黑;橙紅色應(yīng)為朱砂、雌黃或雄黃和石英的混合物;青綠色和深綠色為雌黃或雄黃和含鉛物質(zhì)(綠簾石)混合而成。

      4.各色漆層均通過大漆調(diào)制各顏色而成,并未添加桐油。

      [1]張麗《北魏司馬金龍墓屏風漆畫研究》,《河南科技大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》2005年第3期。

      [2]何秋菊《北京老山漢墓出土漆器殘片的髹漆工藝研究》,《文物》2013年第10期。

      [3]金普軍《九連墩出土漆器漆灰層制作工藝研究》,《江漢考古》2012年第4期。

      [4]李濤、楊益民《司馬金龍墓出土木板漆畫屏風殘片的初步分析》,《文物保護與考古科學(xué)》2009年第3期。

      [5]王世襄《髹飾錄解說》,文物出版社,1983年3月,68~69頁。

      [6]孫機《關(guān)于漢代漆器的幾個問題》,《文物》2004年第12期。

      [7]金普軍《漢代髹漆工藝研究》,中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)2008年博士學(xué)位論文。

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