歌唱語(yǔ)言在聲樂(lè)演唱中的訓(xùn)練與運(yùn)用

摘? ? 要：歌唱語(yǔ)言主要體現(xiàn)為吐字和咬字兩個(gè)環(huán)節(jié)，在學(xué)的聲樂(lè)者首先要對(duì)歌唱當(dāng)中的語(yǔ)言以及咬字上訓(xùn)練的方法有一個(gè)明確的認(rèn)知，才能更好地把握聲樂(lè)演唱的秘訣。《長(zhǎng)相知》是一首以古詩(shī)詞為題材創(chuàng)作的中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲和聲樂(lè)作品，本作品的演唱具有一定的可研究性，通過(guò)對(duì)其歌詞、演唱技巧、調(diào)式以及歌曲的情感處理等方面的研究，以更好的詮釋歌唱語(yǔ)言在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用策略。

關(guān)鍵詞：唱歌語(yǔ)言;聲樂(lè)演唱;運(yùn)用

“歌唱語(yǔ)言存在于歌唱藝術(shù)活動(dòng)中，它的基本形式是以唱詞語(yǔ)言文學(xué)式樣出現(xiàn)的，它是利用人聲嗓音歌唱獲得藝術(shù)聲響的完美體現(xiàn)”。歌唱語(yǔ)言的咬字、吐字，直接關(guān)系著聲樂(lè)作品中意境和思想的傳遞，展現(xiàn)著作品的演唱技巧與情感處理，也是詮釋音樂(lè)美好形象的重要方式?！案璩Z(yǔ)言的咬字吐字技巧有字頭的吐法、字身的吐法、字尾的吐法;緩起慢收的咬字法、重咬字法、軟硬咬字交錯(cuò)使用法、快咬字法和慢咬字法等”。本文主要結(jié)合聲樂(lè)作品《長(zhǎng)相知》，從以下四個(gè)方面詮釋歌唱語(yǔ)言在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用技巧。

一、格律節(jié)奏與聲樂(lè)演唱相統(tǒng)一

聲樂(lè)演唱，首當(dāng)其沖的是要把握歌曲的旋律、歌詞的韻律、豐富的情感?！堕L(zhǎng)相知》是我國(guó)一首古代詩(shī)詞的聲樂(lè)作品，這首作品對(duì)于吐字當(dāng)中的要求比其他的作品要求更高，所以需要演唱者能夠?qū)τ谡Z(yǔ)言進(jìn)行更多的研究和考察。這首作品一方面需要演唱的人員能夠字正腔圓，同時(shí)也需要讓其能夠做到字中傳神。在對(duì)歌曲進(jìn)行練習(xí)的時(shí)候，可以先從對(duì)歌詞的反復(fù)練習(xí)開(kāi)始，使用相對(duì)來(lái)說(shuō)比較夸張的口型對(duì)字音節(jié)當(dāng)中的三個(gè)部分進(jìn)行體驗(yàn)。隨后，可以在這個(gè)基礎(chǔ)之上，帶著稍微高一些的音調(diào)，對(duì)其進(jìn)行反復(fù)的朗誦和演唱，讓讀和唱能夠相互結(jié)合，同時(shí)也要體會(huì)到一個(gè)字有不同的音符和字的尾部擁有的拖腔的韻味。這首作品的音韻以及其所擁有的平仄也應(yīng)該在反復(fù)的朗誦過(guò)程當(dāng)中對(duì)它的特點(diǎn)進(jìn)行把握。對(duì)作品進(jìn)行演唱的時(shí)候，一定需要對(duì)平仄的處理以及特性進(jìn)行注意，只有做到這些，才能夠更好地展現(xiàn)出歌曲的整體風(fēng)貌。

二、聲樂(lè)演唱過(guò)程中的咬字處理

“每一個(gè)漢字都通過(guò)聲母、韻母、音調(diào)三個(gè)不同的因素構(gòu)成?！痹谘莩^(guò)程中，包括字頭、字腹以及最后的字尾，一定要咬字正確，吐字清晰，歸韻準(zhǔn)確?！堕L(zhǎng)相知》是我國(guó)的一首古典詩(shī)詞的藝術(shù)歌曲，對(duì)于語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，要求更高。這首作品在進(jìn)行演唱的時(shí)候，也一定要注意字頭應(yīng)該演唱的比較短，且有力度，直接奔向字腹而去。字腹當(dāng)中通常是一個(gè)或者是很多個(gè)元音組成的，應(yīng)該注意演唱過(guò)程當(dāng)中不能夠緊緊地追求聲音，需要隨時(shí)讓自己處于一個(gè)就像是平常說(shuō)話的感覺(jué)，從而讓自己能夠相對(duì)自然的對(duì)口腔進(jìn)行調(diào)整，讓自己的說(shuō)和唱融為一體。同時(shí)，字尾應(yīng)該需要做到歸韻的準(zhǔn)確，絕對(duì)不能拖拖拉拉，這樣會(huì)影響到下一個(gè)字的演唱。同時(shí)，也需要對(duì)前鼻音和后鼻音進(jìn)行巧妙的區(qū)分。一方面需要對(duì)氣息調(diào)控進(jìn)行注意，同時(shí)也需要每一個(gè)字的歸韻進(jìn)行完美表現(xiàn)，才能讓樂(lè)曲原本的感情和韻味得以表現(xiàn)?！吧綗o(wú)棱”“江水為竭”、“冬雷震震”、“夏雨雪”、“天地合”5大災(zāi)難描寫(xiě)了違背自然現(xiàn)象的恐怖場(chǎng)景，所以“山”、“棱”、“江”、“竭”、“冬”、“震”、“夏”、“雪”每句的字頭噴口要清晰、頓挫有力，深層的表現(xiàn)女主人公毅然絕然的信念和豪邁之情。

三、聲樂(lè)演唱過(guò)程中氣口的停頓處理

氣息的控制是歌者在演唱過(guò)程中表現(xiàn)歌曲的重要手段?！皻獯呗暟l(fā)，聲靠氣發(fā)，氣為聲之本，氣乃聲之帥。”氣口，是聲音產(chǎn)生的根本以及基礎(chǔ)，只有能夠?qū)庀⑦M(jìn)行巧妙地運(yùn)用，才能夠讓詩(shī)歌語(yǔ)言的音調(diào)表情的基礎(chǔ)得到建立，音樂(lè)的旋律能夠讓詩(shī)歌的韻律得到升華，同時(shí)也能對(duì)其進(jìn)行更好的表現(xiàn)。陳彥衡在其所著的《說(shuō)譚》中講到“氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭”。古代詩(shī)詞當(dāng)中的字句，短小而精湛，所以將其譜曲之后，不同的字之間，就會(huì)出現(xiàn)音符被拉的很長(zhǎng)的情況，為了能夠?qū)Ω枨?dāng)中的深意進(jìn)行表現(xiàn)，通常情況下，某一個(gè)音符就會(huì)占到四五個(gè)拍子的時(shí)間。除了氣息量比較充足以外，同時(shí)也要注意氣息的變化，其中最為重要的就是氣的位置以及飽滿的程度。《長(zhǎng)相知》當(dāng)中的“上”字，一口氣長(zhǎng)達(dá)九拍，如果擁有比較明顯的氣口，就會(huì)讓人出現(xiàn)一句一字別扭的感覺(jué)。因此，在這個(gè)時(shí)候，氣息需要相比較第一句更加飽滿，需要做到聲音斷了，但是氣息沒(méi)斷，只有這樣才能夠讓激烈的情感得到表現(xiàn)。

四、聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)的處理

演唱前，首先要了解作品的時(shí)代、歷史背景、歷史文化，分析該歌曲的發(fā)音、魅力和情感。在演唱中國(guó)古代詩(shī)歌和藝術(shù)歌曲的過(guò)程中，如果只注重聲音的標(biāo)準(zhǔn)，就會(huì)失去其原有的魅力，所以在演唱這部作品時(shí)，融入戲曲的唱腔，使其更具古典藝術(shù)的魅力，是一種非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段?！堕L(zhǎng)相知》這首作品源自漢樂(lè)府民歌，樂(lè)府民歌主要來(lái)自民間故事，所以歌曲的感情相對(duì)簡(jiǎn)單。對(duì)歌曲情感的把握離不開(kāi)歌唱的語(yǔ)調(diào)和魅力。雖然歌詞簡(jiǎn)短，但這首歌是真實(shí)的，所以應(yīng)該在歌唱中注入深厚的感情，并對(duì)這首歌進(jìn)行完美的詮釋。這部作品吸收了昆曲的特點(diǎn)，并且在原作品深沉憂郁的色彩的基礎(chǔ)上，顯示了中國(guó)民族經(jīng)典的強(qiáng)大魅力，所以在演唱過(guò)程中我們必須注意詞語(yǔ)和聲音的結(jié)合，在情感的起伏中，時(shí)而憂郁，時(shí)而情緒爆發(fā)，時(shí)而復(fù)雜的情緒，把握聲音的力量，時(shí)而明亮有力，時(shí)而虛弱，襯托出女性對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)，對(duì)命運(yùn)的呼喚，讓聽(tīng)眾在感受音樂(lè)旋律的同時(shí)，也感受到音樂(lè)的熱情和激情。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，聲樂(lè)演唱是大多數(shù)人培養(yǎng)自身藝術(shù)情操的一種極好的方式，并且與生活緊密相連，將美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)用藝術(shù)的形式表達(dá)與抒發(fā)其內(nèi)在的情感。在演唱過(guò)程中，演唱者需要對(duì)歌曲本身的內(nèi)涵的理解基礎(chǔ)上，靈活運(yùn)用上文提及的各種演唱方法和技巧，完美地展現(xiàn)出歌唱語(yǔ)言本身的藝術(shù)魅力。

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作者簡(jiǎn)介：薛榮鑫（1994年12月-? ），男，漢族，籍貫：山西運(yùn)城，學(xué)歷：在讀研究生，研究方向：聲樂(lè)演唱。