黃梅戲演唱中的咬字、吐字探討

潘偉

【摘 要】黃梅戲的演唱方法是我國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)中非常重要的組成部分。除了黃梅戲自身獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)外，黃梅戲演唱中的咬字和吐字也會(huì)在演唱的過(guò)程中發(fā)揮重要的作用。本文從多個(gè)方面具體分析黃梅戲演唱中的咬字和吐字技巧。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲;咬字吐字;演唱技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）13-0041-01

在演唱黃梅戲的過(guò)程中，主要講究戲曲的“字正腔圓”。可見(jiàn)，吐字在黃梅戲中發(fā)揮著重要的作用。在演唱黃梅戲的過(guò)程中，演唱者需要注重輕重緩急，并做到真正的收聲歸韻。所有黃梅戲演唱者要掌握“輕而不飄”“快而不僵”和“慢而不濁”。本文主要分析黃梅戲演唱的吐字技巧。

一、黃梅戲概述

黃梅戲又稱(chēng)黃梅調(diào)或者采茶戲。它和京劇、評(píng)劇、越劇和豫劇并稱(chēng)為“中國(guó)五大戲曲種類(lèi)”。黃梅戲原本是由山歌、秧歌、茶歌和花鼓調(diào)發(fā)展而來(lái)的[1]，在不斷發(fā)展之后就形成了一個(gè)新的劇種。

多數(shù)黃梅戲的唱腔屬于板式的變化體?；ㄇ辉邳S梅戲中發(fā)揮著重要的作用。但是，由于時(shí)代的影響，黃梅戲正在不斷萎縮，多數(shù)黃梅戲劇團(tuán)的生存非常艱難，在發(fā)展的過(guò)程中需要政府和社會(huì)不斷扶植和資助。目前，黃梅戲已經(jīng)在眾多戲曲種類(lèi)中發(fā)揮著重要的作用。

二、黃梅戲演唱中吐字的策略

咬字、吐字，在黃梅戲演唱過(guò)程中發(fā)揮著重要的作用。如果在演唱黃梅戲的過(guò)程中有一個(gè)字出現(xiàn)了走調(diào)的情況，自然就會(huì)影響整部作品的質(zhì)量。因此，演唱者應(yīng)該先充分理解黃梅戲的含義，之后再結(jié)合自身的條件更好地進(jìn)行咬字、吐字?？梢詮囊韵聨讉€(gè)方面著手，更好地練習(xí)吐字技巧。

（一）字正腔圓

在演唱黃梅戲的過(guò)程中，演唱者需要側(cè)重吐字的技巧和韻味，這就是我們常說(shuō)的黃梅戲的“嘴皮子功夫”。在演唱黃梅戲的過(guò)程中，一定要遵循“腹在腔”的技巧。在演唱黃梅戲和吐字的過(guò)程中，一定要讓字變成手中的“小鳥(niǎo)”。你一方面不能夠抓得太緊，如果太緊，鳥(niǎo)兒就會(huì)因?yàn)椴荒芎粑廊?。如果抓得太松了，就?huì)唱不出感覺(jué)。因此，在吐字的過(guò)程中，一定要讓字音變得更加清楚，才能夠獲得高質(zhì)量的聲音。

（二）協(xié)調(diào)字節(jié)

一般而言，吐字的字節(jié)主要是由字頭、字腹和字尾三個(gè)部分組成。不同的字節(jié)之間就好像是魚(yú)頭、魚(yú)腹和魚(yú)尾之間的關(guān)系。只有有效地協(xié)調(diào)好彼此之間的比例，才能夠更好地發(fā)展。因此，演唱者需要在演唱黃梅戲的過(guò)程中掌握字節(jié)內(nèi)部之間的關(guān)系。

一方面，字頭為內(nèi)部的輔音，注意在學(xué)習(xí)的過(guò)程中準(zhǔn)確把握噴口。在學(xué)習(xí)字頭內(nèi)容時(shí)，需要根據(jù)不同發(fā)音的著力點(diǎn)來(lái)有效進(jìn)行發(fā)音。其中，字腹為演唱中最為響亮的部分，在實(shí)際行腔的過(guò)程中會(huì)對(duì)演員的嗓音提出更高的要求。當(dāng)一個(gè)字快要結(jié)束時(shí)，需要根據(jù)不同的韻母來(lái)收聲。注意先抵住腭部，之后再閉口音。這就被稱(chēng)為“歸韻”。從以上講述的內(nèi)容看，吐字的過(guò)程中要做到“重字頭，平字腹，準(zhǔn)字尾”。

（三）重視字頭

在演唱黃梅戲的過(guò)程中，演唱者需要重視字頭的發(fā)音，并讓字頭的發(fā)音保持相關(guān)的力度。字頭在黃梅戲演唱中發(fā)揮重要的作用，甚至?xí)苯記Q定字的走向。但是，在“重字頭”的過(guò)程中，不能夠片面追求字頭的音量和力度，不然就會(huì)讓字頭不太靈活[2]。也不能夠讓字頭發(fā)音的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，之后也不能夠?qū)⒆洲D(zhuǎn)到字腹原音上。如果處理不好，會(huì)影響口腔的發(fā)育。

另外，在字頭發(fā)音的過(guò)程中，一定要讓聲母的發(fā)音盡可能準(zhǔn)確，不能夠在發(fā)音的過(guò)程中出現(xiàn)含糊不清的現(xiàn)象。從演唱過(guò)程看，字頭的發(fā)音將會(huì)直接關(guān)系到字音是否清晰。只有有效重視字頭，才能夠更好地演唱黃梅戲。

（四）有效放聲

所有的字腹都屬于放聲的階段，主要可以有效體現(xiàn)嗓音變化的過(guò)程。在實(shí)際演唱的過(guò)程中，如果需要在不同的聲音階段進(jìn)行潤(rùn)腔，則需要從字腹有效地引申出去。專(zhuān)業(yè)人士需要將不同的字頭元音和口腔協(xié)調(diào)成不同的狀態(tài)，最后才能夠形成一個(gè)共同的發(fā)聲共鳴體。

在實(shí)際發(fā)聲的過(guò)程中，需要在打開(kāi)口腔之后再有效提起軟腭[3]，并在穩(wěn)定喉頭之后讓字腹的元音有效地透過(guò)鼻腔和頭腔，這樣才能夠讓聲音變得更加圓潤(rùn)。注意讓韻母發(fā)音的長(zhǎng)度變得更加圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，并全面控制字音的響度和長(zhǎng)度。字腹的發(fā)音將會(huì)關(guān)系到字音是否變得更加正確和飽滿(mǎn)。

（五）有效念白

在黃梅戲吐字的過(guò)程中，念白一直都被很多人所重視。雖然“字正腔圓”的定律一直被人遵循，但是，如果將“字正腔圓”運(yùn)用到黃梅戲唱腔中，也不能發(fā)揮更好的作用。因?yàn)辄S梅戲的特征是樸實(shí)自然，如果用“拼音”的方式來(lái)念字頭、字尾和字腹，最終會(huì)使得歸音出現(xiàn)矯揉造作的現(xiàn)象。如果不斷夸大口腔的力量，所有的念白都不會(huì)被稱(chēng)為黃梅戲。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文從黃梅戲的概念入手，具體分析黃梅戲在演唱中的吐字策略?？梢钥闯?，“字正腔圓”“協(xié)調(diào)字節(jié)”“重視字頭”“有效放聲”和“有效念白”，確實(shí)能夠幫助更多的人更好地掌握黃梅戲的演唱技巧。

參考文獻(xiàn)：

[1]張庚，郭漢城.中國(guó)戲曲通史[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2016，69-74.

[2]彭曉玲.聲樂(lè)基礎(chǔ)理論[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2017，169-174.

[3]王兆乾.黃梅戲音樂(lè)[M].合肥：安徽文藝出版社，2016，89-94.