從《大魚》看電影留白技巧的使用

摘要：蒂姆·波頓的電影《大魚》擁有很多標(biāo)簽，在眾多標(biāo)簽的背后，《大魚》在表達(dá)上還有很多導(dǎo)演沒有明確指出的留白，給觀眾更多思考和回味的空間。

關(guān)鍵詞：《大魚》 留白 電影語言

留白，作為中國傳統(tǒng)繪畫特有的概念，是表達(dá)意象的絕佳手段之一。隨著新興傳播渠道的日漸成熟，留白這種繪畫技法也被運(yùn)用到電影中，成為電影的一種表達(dá)手法。本文試以美國電影《大魚》為例，分析留白技巧在電影中的運(yùn)用。

一、留白的含義

留白按照字面釋義解釋，就是留下空白。如果想要留白另有所指或留下想象空間，那么在運(yùn)用留白技巧時(shí)，就需要有一定的章法和條理。隨著中西方藝術(shù)文化的不斷交流，留白技巧逐漸被運(yùn)用到了建筑、攝影、雕塑等藝術(shù)領(lǐng)域。隨著時(shí)代的進(jìn)一步發(fā)展，留白也開始被運(yùn)用到了影視領(lǐng)域。從某種意義上講，在影視上的留白，既是省略，也是擴(kuò)展。留白不僅能帶給觀眾無限的想象空間，也為影視評(píng)論的多樣性奠定基礎(chǔ)，使其能在留白的思考和懸念中產(chǎn)生更多豐富的“聲音”。

二、《大魚》在劇情上的留白

（一）“大魚”：不唯一的留白意境創(chuàng)造

電影中的“影眼”——“大魚”，不僅僅是一個(gè)鮮活的動(dòng)物形象，更是對(duì)“大魚”的所指進(jìn)行了留白，使觀眾對(duì)于“大魚”到底是什么，有了一定的思考空間。與此同時(shí)，蒂姆·波頓在電影的劇情中留下了對(duì)于“大魚”留白的想象依據(jù)：首先，愛德華在對(duì)白中提及過自己“愛游泳”“我們有相似的命運(yùn)”；其次，愛德華的兒子威爾出生的時(shí)候是像魚一樣滑出來的；最后，愛德華在兒子的婚禮上又將“大魚”稱為“她”，在愛德華的描述中，只有戒指才可以套牢“大魚”。

“大魚”到底是什么？導(dǎo)演并沒有給出唯一確定的解釋。在愛德華不斷講述的光怪陸離的故事中，對(duì)于“大魚”的留白是在不斷擴(kuò)展的。薩特認(rèn)為：在文學(xué)敘事中，留白的意義在于，作者只是一個(gè)引導(dǎo)者，讀者才是真正的創(chuàng)作者，任何閱讀行為都是作者引導(dǎo)下的空白填補(bǔ)行為。這種空白填補(bǔ)的說法在電影中也同樣適用，只不過蒂姆·波頓將“大魚”的真實(shí)用意賦予了很多劇情上的引導(dǎo)，這種引導(dǎo)的多樣性也給予了觀眾更多的理解空間。

（二）女巫的預(yù)言：激發(fā)好奇心的留白

在《大魚》里，愛德華能夠如此瀟灑地生活，很重要的一個(gè)原因就是在他講述的故事中，有一段是關(guān)于他在女巫眼里看見了自己死亡的方式。但是愛德華究竟在女巫眼里看見了什么樣子的死亡？到電影最后也沒有給出準(zhǔn)確的表述，也正是這種因劇情有意識(shí)的缺失而形成的留白，才最大程度地引起了觀眾的好奇心。

希區(qū)柯克著名的“定時(shí)炸彈理論”認(rèn)為：只有觀眾知道有一顆炸彈在這里，但卻不知道它什么時(shí)候爆炸，才能引起觀眾的緊張情緒，進(jìn)而時(shí)時(shí)刻刻都想著這顆炸彈。而在《大魚》中，女巫對(duì)于愛德華死亡的這個(gè)預(yù)言就像是一顆“炸彈”，觀眾知道愛德華會(huì)死，但是愛德華究竟是怎么死的？女巫的預(yù)言到底準(zhǔn)不準(zhǔn)？這些都是觀眾不知道的。正是這種激發(fā)人好奇心的留白，才加大了觀眾對(duì)于電影結(jié)局知曉的迫切感。

三、《大魚》在畫面上的留白

（一）“大魚”：黑色留白，擴(kuò)展想象空間

電影是運(yùn)用事物的影像作為思維運(yùn)作的媒介，電影思維是一種特殊的形象思維。但是導(dǎo)演在處理“大魚”的形象時(shí)，沒有完全發(fā)揮電影影像敘事的優(yōu)點(diǎn)，反而是將魚的形象進(jìn)行了一定程度的留白，尤其是在顏色方面。導(dǎo)演在勾勒出魚的大致形狀之后，并沒有將這條魚的形象進(jìn)行進(jìn)一步細(xì)化，而是用黑色來塑造這條魚。黑色是最神秘而又具有力量感的顏色，同時(shí)黑色也代表了“秘密”“隱藏”和不確定性。正是因?yàn)榫哂羞@些特性的黑色，才使得“大魚”雖然以圖像的方式出現(xiàn)了，卻還是讓觀眾有著自己對(duì)于這條魚的獨(dú)特想象。

（二）掛在樹上的車：空鏡頭留白調(diào)整節(jié)奏

電影“留白”實(shí)質(zhì)上就是電影在敘事策略上的一種手段，它不是無話可說，而是有話不說，是一種話語“缺席”。但是這種“缺席”有時(shí)也是調(diào)整電影節(jié)奏的方式。在愛德華跑銷售遭遇大雨的時(shí)候，導(dǎo)演合理地把控了困境的節(jié)奏，在激烈的雨后，加入了水退去后車掛在一棵大樹上的空鏡頭。這種節(jié)奏上的留白，不僅調(diào)節(jié)了電影的緊張氛圍，也增加了觀眾的愉悅度。這個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)也符合視覺上的美學(xué)需求，在調(diào)整節(jié)奏的同時(shí)，不會(huì)顯得過于突兀。

四、結(jié)語

電影“留白”在本質(zhì)上是一種觀眾契約，是導(dǎo)演預(yù)設(shè)了前提和條件，但沒有明確做出進(jìn)一步解釋，觀眾只根據(jù)所得的信息進(jìn)行轉(zhuǎn)換、補(bǔ)足、想象以及進(jìn)一步思考?！洞篝~》的留白豐富而又奇幻，作為導(dǎo)演，將部分留白的引導(dǎo)和鋪墊敘述得過于直白或隱晦，都不是上上之選，拿捏好運(yùn)用留白時(shí)引導(dǎo)和鋪墊的尺度，才是提升電影內(nèi)涵的重要一步。

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（作者簡介：姜雨昕，女，本科在讀，湖南師范大學(xué)，研究方向：戲劇影視文學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）