淺議第八屆北京雙年展工筆畫作品的色彩對比

喬翔

摘要：強烈的視覺沖擊感來自于色彩語言的表達(dá)，而色彩對比是色彩語言沖擊力的源泉。色彩語言的這一特點在第八屆北京國際雙年展中的工筆畫作品里表現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：北京雙年展;工筆畫作品;色彩對比

第八屆北京國際雙年展的中國畫作品大多數(shù)是重彩工筆畫，這些重彩工筆畫作品無不展現(xiàn)著色彩的魅力以及它給觀眾所帶來的美的感受。然而色彩美來自于對色彩關(guān)系的把控，即對色彩對比和色彩統(tǒng)一關(guān)系的把握。運用一些處理手法使對比更合理，使色彩對比的程度始終處在一個合理的范圍內(nèi)，既能吸引觀者的目光，又能留住觀者，讓他們長時間駐足觀看。

一、明度對比

本次展覽中的重彩工筆畫作品大多明度反差比較大，通過加大亮暗對比來使畫面更加清晰明了。作品《構(gòu)建人類命運共同體》就是這類較大明度反差的作品之一，這幅作品的人和物的輪廓線都非常地清晰。此畫面中最亮的明黃色和最暗的深褐色形成鮮明的對比，大面積的明黃色和大面積的深褐色是這幅作品的主基調(diào)，然而明黃色更多用于背景，深褐色更多是用于主體物，比如畫面中心偏左有一欄孔子教學(xué)的小場景，這里的所有人物都是深褐色，背景是黃色，黃色和深褐色的鮮明對比使得這里的所有人物都清晰可見，然而這里的明度對比可見一斑，背景作為亮色的黃色能夠襯托主體物，但鮮明的對比又不是那么的刺眼，在于就亮度而言，黃色不是所有色彩當(dāng)中最亮的色彩，而深褐色也不是最暗的色彩，它們之間的明度對比始終保持在一定的程度之間，雖然對比強烈，但它們依然保持著對比所應(yīng)有的柔和感。

不僅此處畫面是如此，這幅作品的其他小畫面大致上也是這種效果，比如作品中心處的小畫面，黃色的背景襯托著白色聯(lián)合國的標(biāo)識，深褐色的地板襯托著來自五湖四海的穿著不同顏色服裝的不同膚色的人們，雖然這些人的衣服有淺色和深色，但對比過度地比較自然，比如其中穿白衣服的小女孩通過穿橘黃色衣服的僧人向右過渡到穿黑西服的人，此中既能發(fā)揮出亮暗對比所具有的吸引力，也能通過自然銜接產(chǎn)生柔和的美感。

二、純度對比

一幅作品如果其畫面所用的色彩純度都非常高，那將會是非常刺眼的畫面，其強烈的對比較明度而言更容易讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。好的色彩組合，其用色既要有純度高的色彩，也要有純度低的色彩做對比或進(jìn)行緩沖。比如上述作品《構(gòu)建人類命運共同體》中有背景的明黃色和畫中各色人物衣服的紅色、橙色和綠色等純度較高的顏色，然而將各色人物融入深褐色的地面中用以間隔背景的黃色，除此之外，還有灰色的物體如衛(wèi)星、航母和中外文明的建筑物等等，也起到間隔背景明黃色和人物服飾的高純度色，從而緩沖高純度色彩強烈對比的效果。

作品《風(fēng)從東方來》整體格調(diào)和上一幅作品大致相同，也是深色主體物和明黃色背景的對比。主人公身著黑色上衣和白色裙子，腳踩著深藍(lán)色帶有白色花紋的地毯;其左手用線繩牽著的三個皮影戲人物，其衣著服飾和花紋有紅色、綠色、紫色和黑色，此間除了黑色，其余都是原色和間色;人物右后方的紅色柜子上墨綠色帶有白色花紋的花瓶上插滿了無數(shù)紅色鮮花;背景墻上掛了很多帶有棕色色邊框的深色的皮影人物。

綜上所訴人物以及各種各樣的道具大面積用了黑色、棕色等深色，也有最亮的白色，總之這些色彩的純度都比較低，即使是有原色和間色如深藍(lán)色的地毯，紅色柜子，花瓶上紅色的花朵，主人公的紅色腰帶以及主人公牽著的皮影戲人物身上的紅色花紋，皮影人物身上的衣服的紫色和綠色，這些色彩雖然在色相上是原色和間色，都屬于高純度色，但它們都進(jìn)行了降純，比如花瓶上的綠色是墨綠色，柜子的紅色相對于朱砂色偏重，皮影戲人物上色彩也都較為偏重，再加上深藍(lán)色的地毯，這些偏重的色彩或多或少含有黑色的成分，然而黑色的低純度也勢必會降低調(diào)色之后的色彩的純度。

這些降低純度后的高純度色會在純度上和主體物上大面積的黑色和白色相統(tǒng)一，從而與背景的明黃色形成鮮明的對比，此幅作品除了明黃色，其他色彩的高純度色都降低了純度，這樣也保證了整個畫面僅僅只有背景的明黃色是高純度色，其他都是低純度色，從而能夠使整個畫面分為明黃色和低純度色兩個部分，純度對比在畫面上形成秩序而不凌亂，既能體現(xiàn)明黃色的艷麗感，又能發(fā)揮主體物的穩(wěn)重感，這就是色彩組合在純度運用上的巧妙之處。

三、色相對比

色相是最能影響人心境的色彩屬性。一幅由豐富的色彩組合而成的畫面會給觀眾帶來不同的心靈感受，比如代表熱情的紅色，代表朝氣和生命的綠色，代表溫暖的橙色，代表光明和希望的黃色，代表冷靜的藍(lán)色和代表高貴、優(yōu)雅的紫色等等，不同色相的色彩由于能夠引發(fā)人的情感聯(lián)想而給予人們不同的審美感受，一幅色相豐富的畫面能夠豐富著觀眾的內(nèi)心，色相的對比因此更生動而飽滿。

作品《天涯共此時》的畫面就是這種色相豐富多彩的畫面，色相環(huán)上的色彩在這里應(yīng)有盡有。比如原色如背景的藍(lán)色和人群中指著月亮的人的藍(lán)色上衣，從左往右第二個人的黃頭發(fā)和第三個人物的黃上衣，最右邊人物的紅上衣以及左上角一輪圓月的一半紅色;還有間色如從右往左第一個人物的綠色連體衣;除了原色和間色，還有中間色相，如地面、后方抬頭望月的人的上衣以及從右往左第二個人的裙子的黑色，多數(shù)人穿的白色衣服，最右邊近景人物的灰色牛仔褲，近處從右往左三個人物的棕色頭發(fā)等等。一幅作品，將原色、間色和中間色都呈現(xiàn)在了紙面上，畫面中每一個臨近的物體或是色塊的色彩都不相同，這就形成了色相對比，即便有很多物體使用了同一種色彩，他們中間也用了其他不同色相的色彩的物體進(jìn)行了間隔，從而保證了對比的存在，因為有了此種對比，才使得畫面更加充實飽滿。

四、結(jié)語

本屆北京國際雙年展的工筆畫作品充分體現(xiàn)了色彩三要素對比的魅力，清晰的層次感，飽滿而生動的色彩感是這些作品的真實寫照。明度對比、色相對比和純度對比，此三者無論強化哪一種對比在畫面上進(jìn)行表現(xiàn)，都會增強觀者最直觀的視覺感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]于國瑞.色彩構(gòu)成[M].北京：清華大學(xué)出版社，2018.