音樂劇戲劇性演唱風(fēng)格解析

王志英 李璇

【摘要】音樂劇作為一種獨(dú)特的綜合性戲劇藝術(shù)，發(fā)展至今已有上百年的沉淀與傳承，因其非凡的審美價(jià)值魅力，已在世界廣泛傳播開來(lái)。尤其是多元文化生態(tài)結(jié)構(gòu)下，人們審美需求的多樣化、個(gè)性化，使得音樂劇擁有了更多的“粉絲”，相關(guān)方面的課題研究備受關(guān)注和熱議。對(duì)音樂劇戲劇性演唱風(fēng)格的解析，是充分釋放其審美優(yōu)勢(shì)的關(guān)鍵。本文基于對(duì)音樂劇的相關(guān)概述，就戲劇性演唱風(fēng)格進(jìn)行了重點(diǎn)解析。

【關(guān)鍵詞】音樂劇;戲劇性;演唱風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J617

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】1002-767X（ 2020） 01-0111-01

【本文著錄格式】王志英，李璇.音樂劇戲劇性演唱風(fēng)格解析[J].北方音樂，2020，Ol （Ol）：111，113

引言

基于喜歌劇、輕歌劇影響發(fā)展起來(lái)的音樂劇，同時(shí)關(guān)聯(lián)到美聲、爵士、搖滾等多種唱法的運(yùn)用，并形成了鮮明的戲劇性特點(diǎn)。同時(shí)，音樂劇的題材構(gòu)成豐富，塑造了多彩的人物形象，隨著故事情節(jié)的推動(dòng)，要求演員對(duì)情緒情感進(jìn)行有效控制，高超的演唱技巧亦是吸引受眾的重要原因。因此，對(duì)音樂劇戲劇性演唱風(fēng)格的解析與認(rèn)知，是發(fā)展音樂劇藝術(shù)的關(guān)鍵一環(huán)，對(duì)進(jìn)一步釋放其藝術(shù)魅力有著重要價(jià)值。

一、音樂劇的相關(guān)概述

音樂劇最初起源于英國(guó)，是一種將對(duì)白和歌唱相結(jié)合演出的歌劇體裁，將戲劇、音樂、歌舞等元素融于一體，通俗易懂且富有幽默情趣，因而備受大眾喜愛。時(shí)至今日，經(jīng)過(guò)上百年的沉淀與發(fā)展，音樂劇已然在世界廣泛散播開來(lái)，并取得了令人矚目的藝術(shù)成就，經(jīng)典之作有《悲慘世界》《貓》《歌劇魅影》等。從音樂劇的整個(gè)發(fā)展歷程來(lái)看，其形成深受喜歌劇、輕歌劇的影響，無(wú)論是內(nèi)容結(jié)構(gòu)還是表演形式都附帶有強(qiáng)烈的歌劇色彩，追求高雅的聲樂審美價(jià)值，為了維持其表現(xiàn)張力，很多地方都借鑒了美聲唱法。知名歌唱家莫華倫指出“音樂劇與流行音樂非常不同，所有的表演者都需要經(jīng)過(guò)特殊聲樂訓(xùn)練?！币魳穭∽鳛橐环N特殊類別的戲劇藝術(shù)，一切為故事服務(wù)，與歌劇最顯著的區(qū)別在于將一些不同類型的流行音樂元素編織在一起，并不局限于美聲唱法這一種演唱形式，呈現(xiàn)出了多樣化的演唱風(fēng)格形態(tài)。

二、音樂劇的戲劇性演唱風(fēng)格

音樂劇作為一種特殊的藝術(shù)范式，呈現(xiàn)出了獨(dú)特的戲劇性演唱風(fēng)格，并由此極富張力和感染力，吸引著受眾情感參與，對(duì)其認(rèn)知與理解，是做好演繹工作的基礎(chǔ)。

（一）唱法多樣

如上所述，音樂劇本身并無(wú)固定的唱法，雖然很多地方借鑒了美聲唱法，但卻不乏創(chuàng)新，融合了多重唱法在舞臺(tái)上。在音樂劇演唱的過(guò)程中，一切為故事服務(wù)，無(wú)論何種風(fēng)格的演唱風(fēng)格選擇，其基本原則均是要符合人物特點(diǎn)設(shè)定，精準(zhǔn)塑造人物性格。事實(shí)上，歷經(jīng)一百多年的發(fā)展，音樂劇的作品題材構(gòu)成越發(fā)豐富，并設(shè)定了形形色色的人物形象，基于多樣的唱法塑造功能，使之性格特征越發(fā)鮮明突出。在同一部音樂劇作品中，也存在多種唱法運(yùn)用的現(xiàn)象。如科恩作曲的音樂劇——《演藝船》，就同時(shí)關(guān)聯(lián)到美聲、爵士、藍(lán)調(diào)等幾種不同的演唱風(fēng)格，并進(jìn)行了巧妙的配置，純凈、古典的美聲唱法代表著高人一等的白人，渾厚、低沉的男中音演唱著社會(huì)底層的黑人，有效突出了故事主題，并烘托了一種復(fù)雜且飽滿的情感，令人深陷其中。又如《音樂之聲》，融匯了非洲原始部落的原生態(tài)唱法，增添了整個(gè)故事演藝的地域色彩。音樂劇戲劇性演唱風(fēng)格的多樣性，進(jìn)一步提升了表現(xiàn)力，使受眾對(duì)整個(gè)故事情感的把控更為精準(zhǔn)。

（二）音色靈動(dòng)

除了上述唱法多樣之外，音樂劇對(duì)音色的靈動(dòng)多變處理亦是有效增強(qiáng)了其戲劇性效果，與歌劇藝術(shù)形成了強(qiáng)烈的反差。音樂劇表演者在演唱的過(guò)程中往往不會(huì)局限于一種音色，對(duì)于所塑造的人物亦是通過(guò)靈動(dòng)多變的音色來(lái)呈現(xiàn)出不同的情緒狀態(tài)，如明亮、干凈的音色用于表達(dá)愉快的情感，低沉、沙啞的音色用于表達(dá)憂郁的情感。在或單薄或渾厚的音色轉(zhuǎn)換中，將人物情感變化演繹得淋漓盡致，有效刻畫了人物形象，使之更加靈動(dòng)、鮮活，令人沉醉其中。以《理發(fā)師陶樂》為例，主人公在不同的情緒狀態(tài)下用多變的音色演繹，將內(nèi)心活動(dòng)演繹得鮮活生動(dòng)，用古典、優(yōu)雅的音色述說(shuō)內(nèi)心獨(dú)白，又一沙啞、搖滾的音色呈現(xiàn)出近乎瘋狂的狀態(tài)，在這種富有情感意味的音色調(diào)換中，帶動(dòng)著受眾情感波瀾，猶如身臨其境般地深入故事情節(jié)，對(duì)于整部音樂劇的精神內(nèi)核體悟得更為深刻，可以說(shuō)是與受眾互動(dòng)的一種有效方式。因此，在音樂劇的創(chuàng)作與演繹中，應(yīng)依托故事發(fā)展主線，結(jié)合人物形象設(shè)定特征，重視對(duì)音色的有效處理。

（三）吐字清晰

語(yǔ)言作為人類獨(dú)有的天賦，是表達(dá)思想情感最直接有效的載體。音樂劇強(qiáng)調(diào)以故事為中心，運(yùn)用了對(duì)白和歌唱兩種表達(dá)方式，均以語(yǔ)言為基本，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的主導(dǎo)作用，輔以富有感染力的音樂搭配，增強(qiáng)了對(duì)人物思想情感的表達(dá)。在此過(guò)程中，吐字清晰是對(duì)音樂劇戲劇性演唱的基本要求，如若不然，勢(shì)必會(huì)影響受眾的參與體驗(yàn)，尤其是在一些快節(jié)奏的敘事段處理上更是如此。吐字清晰是一個(gè)舌尖與嘴唇力量的能動(dòng)作用，即唇齒音，有助于受眾更加輕快地融入到音樂劇故事情節(jié)當(dāng)中。例如在音樂劇《星期天與喬治在公園》，為了表達(dá)女主人公對(duì)畫家喬治的不滿情緒，在開場(chǎng)的唱段演繹中，表演者就運(yùn)用了夸張的唇齒音，在一段輕快密集的歌詞旋律中，抒發(fā)了女主人公身不動(dòng)而心動(dòng)的不滿情緒，獲得了極佳的舞臺(tái)效果。由于音樂劇特殊的發(fā)展歷程，很多著名劇目均是采用英語(yǔ)，英語(yǔ)發(fā)音與漢語(yǔ)有著明顯的差別，因此在演繹中要著重強(qiáng)調(diào)吐字念字的規(guī)范性，在語(yǔ)言方面多下功夫，以將音樂劇的精髓呈現(xiàn)出來(lái)。

（四）節(jié)奏鮮明

在音樂劇的整體構(gòu)成體系中，對(duì)于語(yǔ)言的運(yùn)用大致可分為兩類，即歌詞和臺(tái)詞，部分劇目甚至沒有臺(tái)詞設(shè)定，由帶有旋律運(yùn)維的宣敘替代，如此演唱亦在一定程度上發(fā)揮著臺(tái)詞的功能。對(duì)此，學(xué)者海燕認(rèn)為“在以演唱為主要表現(xiàn)手段的音樂劇類型中，應(yīng)該將唱詞作為一種臺(tái)詞來(lái)對(duì)待”。事實(shí)上，唯有將說(shuō)話和歌唱的狀態(tài)相統(tǒng)一，才能達(dá)到人物演繹的最佳效果，故事的發(fā)展更為順暢。在此過(guò)程中，臺(tái)詞的演繹著重強(qiáng)調(diào)情緒語(yǔ)氣和邏輯重音的運(yùn)用。語(yǔ)氣作為宣泄情趣的一種有效方式，隨著音樂劇故事的發(fā)展應(yīng)做出恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)化，以突出人物情感波動(dòng)，使得音樂劇的演唱更為生動(dòng)、靈活。在音樂劇唱段的處理上，隨著旋律和節(jié)奏的代入，對(duì)于音樂劇中邏輯重音的處理要注意對(duì)故事信息的精準(zhǔn)傳達(dá)，從而打造最佳的舞臺(tái)戲劇效果。除卻上述這些，音樂劇的戲劇性演唱還強(qiáng)調(diào)表演行動(dòng)性的貫穿，在劇目特定的情感背景、人物性格及行動(dòng)目的導(dǎo)向下，做出的表演行為才更具真實(shí)性、自然性。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，對(duì)音樂劇戲劇性演唱風(fēng)格的解析，是進(jìn)一步發(fā)展音樂劇藝術(shù)的重要基礎(chǔ)，主要呈現(xiàn)在唱法多樣、音色靈動(dòng)、吐字清晰、節(jié)奏鮮明等多個(gè)方面，對(duì)表演者提出了諸多且更高要求。作者希望學(xué)術(shù)界、藝術(shù)界大家持續(xù)關(guān)注相關(guān)課題的研究，全方位深度解析音樂劇的戲劇性演唱風(fēng)格，并結(jié)合實(shí)際情況，從不同維度視角提出更多有效演繹策略，從而最大限度地釋放音樂劇的審美價(jià)值，為人們的豐富精神生活增添色彩。

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作者簡(jiǎn)介：王志英（1985-），女，河北邯鄲人，碩士，河北傳媒學(xué)院講師，研究方向：音樂學(xué);李璇（19 83-），女，河北承德人，碩士，河北傳媒學(xué)院講師，研究方向：音樂教育。