近三年青春小說的影視劇改編狀況調(diào)查

鄒淑琴 馬思語

電視劇《夏至未至》海報(bào)

2016-2018 國內(nèi)年青春題材小說改編的影視劇大量出現(xiàn)。青春小說影視改編熱的出現(xiàn)與網(wǎng)絡(luò)文化的發(fā)展、懷舊思潮熱和網(wǎng)絡(luò)小說本身有著緊密聯(lián)系。在改編過程中，編劇對小說故事中的環(huán)境、情節(jié)和人物進(jìn)行了改編或重塑。改編后的青春影視劇播出后又對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了一定影響，引發(fā)人們了對于成長的反思。

2016 年以來，青春題材小說改編的影視劇大量出現(xiàn)，2016-2018 這三年可說是青春小說影視改編的高潮時(shí)期，如《致我們終將逝去的青春》《原來你還在這里》《夏至未至》《悲傷逆流成河》《致我們單純的小美好》《獨(dú)家記憶》《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》《暗戀·橘生淮南》《七月與安生》《忽而今夏》等，這些都引起了很大反響，改變了以往青春劇大制作低口碑的印象。

一、青春題材小說的影視劇改編原因及現(xiàn)狀

(一)網(wǎng)絡(luò)文化時(shí)代的市場原因

近年來，隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，大眾的精神文化需求不斷增加，文學(xué)寫作商業(yè)化趨勢也日益明顯，同時(shí)也加快了我國網(wǎng)絡(luò)文化時(shí)代的建立。以互聯(lián)網(wǎng)為主要載體的網(wǎng)絡(luò)文化興起，小說、電影、電視劇通過互聯(lián)網(wǎng)迅速傳播，互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)品隨即成為當(dāng)代青少年首選的文化消費(fèi)產(chǎn)品，互聯(lián)網(wǎng)視頻播放平臺(tái)也成為了當(dāng)下年輕人最喜愛的觀影平臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)文化時(shí)代為青春題材小說的創(chuàng)作和傳播創(chuàng)造了快捷有效的創(chuàng)作和傳播平臺(tái)，也為青春題材小說改編的影視劇培養(yǎng)了眾多潛在觀眾。網(wǎng)絡(luò)閱讀也成為了廣大群眾閱讀的重要途徑。晉江文學(xué)城、瀟湘書院、紅袖添香小說網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)簽約作家日益增多，網(wǎng)絡(luò)小說成為了大眾閱讀物，點(diǎn)擊率也不斷攀升。郭敬明、顧漫、辛夷塢、八月長安等網(wǎng)絡(luò)小說作家作品得到了眾多讀者喜愛。郭敬明的小說《夏至未至》《悲傷逆流成河》《小時(shí)代》、顧漫的小說《微微一笑很傾城》《何以笙簫默》、辛夷塢的小說《致我們終將逝去的青春》《原來你還在這里》、八月長安的小說《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》等均在網(wǎng)絡(luò)上得到了高度關(guān)注。

文學(xué)作品與影視作品作為大眾精神文化生活的重要消費(fèi)品，把小說改編為影視劇，其市場與網(wǎng)絡(luò)文化時(shí)代緊密聯(lián)系。根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心發(fā)布的“《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶調(diào)研報(bào)告》顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶年齡構(gòu)成中15～19、20～24、25～29、30～39 歲的用戶分別占總用戶21.4%、29.6% 、17.4% 、18.4% ，占 網(wǎng) 絡(luò) 文 學(xué) 用 戶 的86.8%?！雹倏梢娗嗄耆后w是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要讀者。影視劇方面相關(guān)數(shù)據(jù)表明，“2013 年電影市場消費(fèi)調(diào)查報(bào)告顯示，觀影人群年齡構(gòu)成中18-39 歲觀眾占比87%?！雹陔娪坝^眾與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀讀者均以青年群體為主要受眾，二者所占比重高度重合，且占總受眾比例高達(dá)87%，可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視作品市場廣闊。青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀者為青春題材小說改編的影視劇提供了收視保證，所以青春題材小說改編的影視劇在互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展背景下呈現(xiàn)井噴之勢。

電影《悲傷逆流成河》劇照

2016-2018 年，無論是小說還是影視劇均出現(xiàn)了一批口碑與市場雙贏的作品。以《最好的我們》《致我們單純的小美好》《你好，舊時(shí)光》為代表，因?yàn)樾≈谱鞲呤找暵恃杆俪蔀楸钋啻簞?。隨著以八月長安的小說《最好的我們》為底本改編的同名影視劇在愛奇藝網(wǎng)絡(luò)熱播后，各大視頻網(wǎng)站和影視公司迅速推出了以青春題材小說為底本的影視作品。2016 年以來，愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊等先后購買了眾多青春題材小說影視改編版權(quán)。愛奇藝在《最好的我們》成功播出后，策劃拍攝了八月長安“振華三部曲”中的另一部小說《你好，舊時(shí)光》，并于2017 年播出后同樣取得了佳績。與此同時(shí)，騰訊視頻熱播的網(wǎng)絡(luò)劇《致我們單純的小美好》與《你好，舊時(shí)光》同期播出，兩部同類題材的影視劇都取得了不俗的收視率。

“網(wǎng)絡(luò)小說的語言易讀易懂，特別符合現(xiàn)代人的潮流習(xí)慣，被現(xiàn)在的年輕人所熟識、喜愛和運(yùn)用，有很強(qiáng)的吸引力。”③網(wǎng)絡(luò)閱讀受眾以年輕人為主，青春題材小說是網(wǎng)絡(luò)小說的重要組成部分，因此青春題材小說得到了眾多年輕讀者的喜愛。小說在改編成影視劇前，小說本身已經(jīng)積累了大量的原著粉絲，為影視劇的改編提供了觀眾基礎(chǔ)。青春題材小說自身在網(wǎng)絡(luò)上的高點(diǎn)擊率與話題度，為影視劇的宣傳播出提供了宣傳話題，也是影視劇的重要賣點(diǎn)。2016 年以來的這三年，青春題材小說改編的影視劇大量出現(xiàn)，且大多數(shù)青春題材影視劇擺脫了大制作、口碑差的評價(jià)，小制作、高評分的青春題材小說改編影視劇憑借著真實(shí)的故事情節(jié)、精良的制作團(tuán)隊(duì)迅速成為了年輕觀眾喜愛的影視劇類型。

(二)青春懷舊潮流的興盛

不同時(shí)代的青春有不同的標(biāo)志，上世紀(jì)八九十年代的青春以火車、公路、汽車、喇叭褲、搖滾音樂和廣播體操為標(biāo)志，老北京的四合院、大上海的筒子樓是“80 后”的成長地點(diǎn)，旱冰場、游戲廳是“90 后”的娛樂場所。在這樣的社會(huì)背景下長大的“80 后”和“90后”，對青春題材小說和影視劇中自己經(jīng)歷過的地點(diǎn)和事物會(huì)產(chǎn)生共鳴，讀者和觀眾往往會(huì)通過這些似曾相識的標(biāo)志性事物回味自己的青春，誘發(fā)他們的懷舊情愫?！岸?dāng)這個(gè)誘因是一篇小說，一部電影的時(shí)候，文字的力量，影視作品形象直觀等特點(diǎn)為勾起觀眾的懷舊情緒提供了更好的途徑”。④

2013 年電影《致我們終將逝去的青春》上映后，無論是口碑還是票房均獲得了不俗的成績，一時(shí)間《同桌的你》《梔子花開》《左耳》《匆匆那年》等青春電影借勢上映，觀眾受到青春電影的集中轟炸，從而掀起了青春懷舊潮流。以優(yōu)秀青春題材小說為底本改編的影視作品《七月與安生》《最好的我們》《忽而今夏》《獨(dú)家記憶》等憑借新穎的故事和真實(shí)的人物形象抓住了觀眾的視線，熟悉的青春讓觀眾感同身受，觀看電影的過程也成為了觀眾青春懷舊的儀式。2016-2018年“80 后”已過了而立之年，一批“90 后”也走出了校園步入社會(huì)，于是青春題材小說中關(guān)于校園生活的那些事不僅引發(fā)了“80 后”對青春的懷念，也喚起了“90 后”對校園青春的不舍。

伴隨著青春懷舊熱潮，青春題材小說改編的影視劇不斷出現(xiàn)。如顧漫的小說《微微一笑很傾城》于2016 年改編播出，八月長安的小說《最好的我們》和《你好，舊時(shí)光》分別于2016、2017 年改編為網(wǎng)絡(luò)劇在愛奇藝獨(dú)家播出，2017 年改編自馮唐小說《北京北京》的網(wǎng)絡(luò)劇《春風(fēng)十里不如你》在優(yōu)酷獨(dú)家播出，郭敬明的小說《悲傷逆流成河》被同時(shí)改編為同名電影和電視劇，安妮寶貝《告別薇安》中的短篇小說《七月與安生》也被同時(shí)改編為電影和電視劇，電影已于2016 年上映，電視劇有望于2019 年播出，根據(jù)辛夷塢的小說《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這里》改編的同名電影電視劇均已上映播出，同時(shí)在同類型影片和電視劇中取得了不錯(cuò)的成績。2018 年根據(jù)明前雨后的小說《忽而今夏》、趙乾乾的小說《致我們單純的小美好》改編的網(wǎng)絡(luò)劇先后在騰訊視頻播出，掀起了大學(xué)生的觀劇熱潮。2019 年初，改編自木浮生小說《獨(dú)家記憶》的網(wǎng)絡(luò)劇在愛奇藝獨(dú)家播出，首日播放量就達(dá)到了1.2 億。

由此可見，青春懷舊潮成為了青春題材小說被改編為影視劇的一個(gè)重要原因。對青春的記憶通過影視作品重現(xiàn)，引發(fā)了眾多觀眾集體懷念青春的熱潮。青春懷舊熱潮為青春題材小說的創(chuàng)作提供了讀者基礎(chǔ)，也為青春題材小說的影視劇改編提供了觀眾基礎(chǔ)，所以青春懷舊熱潮是青春題材小說的影視劇改編重要原因之一。2016-2018 這三年青春懷舊風(fēng)在校園里持續(xù)走熱，學(xué)生群體對青春的執(zhí)念導(dǎo)致大學(xué)生成為了青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的主要觀眾之一。

二、改編的角度

小說和影視劇都是敘事藝術(shù)，但是從敘事手法方面來看，小說和影視劇并不完全相同，小說通過文字和語言按照時(shí)間或者事情發(fā)展的順序講述故事，影視劇則通過演員的對話和動(dòng)作演繹故事，是視覺藝術(shù)?！坝耙晞「木幮≌f，主要地是看中小說為影視劇的文學(xué)腳本提供了某種具有故事性的題材、內(nèi)容、情節(jié)，甚至是一些素材，兩者的基本表現(xiàn)方式是無法通約的。被改編成影視劇的小說已經(jīng)是視覺化、影視化了的小說，與原先作者所創(chuàng)作的小說文本已屬于兩種不同的符號”。⑤在小說改編影視劇的過程中，編劇為了使影視劇呈現(xiàn)出更佳的視覺感受，會(huì)在影視劇中增加或減少原著小說中的人物，對原著小說的情節(jié)、人物形象、故事發(fā)生的時(shí)間和社會(huì)環(huán)境進(jìn)行一定程度的改編。

(一)對小說故事環(huán)境的改編

小說故事背景多樣，不局限于某一個(gè)特定的時(shí)間和地點(diǎn)，影視劇拍攝卻處于當(dāng)下固定時(shí)間，小說改編的影視劇在拍攝過程中，由于時(shí)間變遷，對于相隔年代較遠(yuǎn)的場景無法實(shí)地拍攝，于是在劇本創(chuàng)作時(shí)對小說中的環(huán)境進(jìn)行改編，對小說中無法達(dá)到影視劇制作效果的環(huán)境進(jìn)行修改，從而使影視劇的拍攝環(huán)境與觀眾接受程度一致，緊隨時(shí)代發(fā)展的腳步，避免造成觀眾對于影視劇中故事發(fā)生的環(huán)境與現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境的對比差異感，為觀眾呈現(xiàn)出更好的視覺效果。

青春題材小說改編影視劇過程中，首先對故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行了改編。如電視劇《致青春》，原著小說《致我們終將逝去的青春》寫的是90 年代大學(xué)生活，手機(jī)在當(dāng)時(shí)還沒有普及，人們的聯(lián)系方式仍然是座機(jī)或?qū)懶?。但是電視劇《致青春》表現(xiàn)的是2006 年的大學(xué)校園生活，劇中的鄭微上大學(xué)后用自己的手機(jī)打電話找林靜，朱小北開學(xué)第一天就以滑板小子的形象出現(xiàn)在宿舍，在這里，手機(jī)和滑板出現(xiàn)在大學(xué)生生活中。電視劇拍攝時(shí)間是2016 年，小說中的社會(huì)環(huán)境和電視劇拍攝時(shí)的社會(huì)環(huán)境相差近20 年。還如，小說中，鄭微20 歲生日當(dāng)天，許開陽送給鄭微一部諾基亞手機(jī)，在當(dāng)時(shí)這個(gè)禮物是貴重的，可是對于2016 年的觀眾而言，為了增強(qiáng)代入感，電視劇中把許開陽送給鄭微的20 歲生日禮物改為項(xiàng)鏈。除此之外，原著小說中在聯(lián)歡晚會(huì)上，鄭微沖上臺(tái)要唱的歌曲是張震岳1997 年推出的《愛的初體驗(yàn)》，由于沒有伴奏帶，鄭微改唱了張艾嘉1992 年推出的《愛的代價(jià)》，由于時(shí)代和社會(huì)環(huán)境的變化，電視劇中鄭微唱的歌改為了張震岳2006 年的一首《再見》，這樣的改編既符合情節(jié)發(fā)展的需要，契合了時(shí)代氛圍，引發(fā)了新世紀(jì)成長起來的年輕人的懷舊情感。

另外，在小說《原來你還在這里》中，蘇韻錦大四那年，一場“非典”突如其來。因?yàn)閷W(xué)校一個(gè)大二的女生被確診為非典感染者，蘇韻錦非常擔(dān)心母親，她用宿舍樓里的公用電話每天給母親打電話。由此可知，小說的背景為2003 年。但是電視劇《原來你還在這里》中，蘇韻錦大學(xué)期間發(fā)生的只是一次流感。程錚從北京趕往蘇韻錦所在學(xué)校多次乘坐飛機(jī)，除了因?yàn)槌体P家庭背景好以外，電視劇描述的是當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中，飛機(jī)已經(jīng)成為較為普遍的交通工具。

小說改編影視劇過程中，對小說故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行合理改編，一方面因?yàn)槭鞘芟抻陔娨晞∨臄z條件，另一方面是為了更好地引發(fā)觀眾的時(shí)代共鳴，使觀眾切身感受到電視劇故事的真實(shí)性，從而引發(fā)觀眾的思考。2016-2018 年，這三年科技高速發(fā)展，觀眾對過去的社會(huì)環(huán)境越來越陌生，青春題材電視劇觀眾日益年輕化，對小說中故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行改編，使電視劇故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境與觀眾成長的社會(huì)環(huán)境相適應(yīng)，更加有利于觀眾對電視劇的接受。

(二)對小說情節(jié)的重構(gòu)

小說與影視劇是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)類型。小說通過文字表現(xiàn)故事的發(fā)展，影視劇則通過畫面和語言的共同作用講述故事，因此在青春題材小說改編影視劇過程中，影視劇劇本會(huì)往往對小說情節(jié)進(jìn)行重構(gòu)，編劇們?yōu)榱烁右鹩^眾的興趣，往往會(huì)根據(jù)劇情發(fā)展對情節(jié)進(jìn)行更加合理的安排，使劇情設(shè)置更富戲劇性。“對比小說和電影時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演對小說情節(jié)和人物進(jìn)行了很多改動(dòng)，或刪減或增加或改變，使得電影故事更具有設(shè)計(jì)感和戲劇性?！雹抻耙晞π≌f進(jìn)行百分百的復(fù)制并不常見，根據(jù)影視劇情節(jié)發(fā)展對小說情節(jié)進(jìn)行合理重構(gòu)卻是常有的。

電視劇《你好，舊時(shí)光》劇照

首先是刪減一些影視劇拍攝無法實(shí)現(xiàn)的情節(jié)，如《你好，舊時(shí)光》大量刪減了余周周初中生活的情節(jié)。刪減后以余周周和林楊、凌翔茜、蔣川在振華高中的學(xué)習(xí)與友情為主線，故事人物集中，線索簡單，使電視劇情節(jié)更加緊湊，故事發(fā)展更吸引人。電視劇《原來你還在這里》中刪除了女主角蘇韻錦懷孕、程錚醉酒后失態(tài)嘶吼等情節(jié)，對于小說中在功德簿上寫下愿望的情節(jié)，電視劇也進(jìn)行了修改，使電視劇情節(jié)簡單化，但是增加了配角莫郁華和周子翼、章粵和沈居安的情節(jié)，為男女主的愛情故事發(fā)展做了補(bǔ)充說明，多條感情線同時(shí)進(jìn)行，從而彌補(bǔ)了小說原著粉絲對于原著中留下的遺憾，措爾獲得了圓滿感。在電視劇版本的《致青春》中，與電影《致我們終將逝去的青春》一樣，電視劇在角色的設(shè)定上做到了對原著小說的還原，但是對小說中鄭微宿舍的六個(gè)人物角色進(jìn)行了修改，刪減了何綠芽與卓美關(guān)于大學(xué)生活的情節(jié)以及畢業(yè)后參加婚禮的全部情節(jié)。由于影視作品對于時(shí)間的要求，六個(gè)人被改編成四個(gè)人，人物塑造更加立體、豐滿。

其次是在小說的基礎(chǔ)上增加情節(jié)，使故事內(nèi)容更加完整，更具戲劇性。如《忽而今夏》，原著小說中沒有具體解釋章遠(yuǎn)高考失利原因，使讀者無法釋懷，改編后的電視劇中則對學(xué)霸章遠(yuǎn)高考失利給出了合理解釋：由于高考前家長的介入，章遠(yuǎn)受到了與何洛舅舅談話的壓力，在高考中發(fā)揮失利，最終章遠(yuǎn)與何洛只能異地戀。小說《最好的我們》主要以耿耿和余淮兩個(gè)人的學(xué)校生活為主，通過日復(fù)一日單純的學(xué)習(xí)生活產(chǎn)生了朦朧的感情，電視劇《最好的我們》增加了關(guān)于陸星河的情節(jié)，構(gòu)建了耿耿、余淮和陸星河三角戀的情節(jié)，他們之間的愛情變得波瀾曲折。

另外，影視劇也常常對小說的部分情節(jié)進(jìn)行修改。如電影《悲傷逆流成河》中修改了顧森湘死亡原因。小說中的顧森湘因?yàn)楸粡?qiáng)暴而選擇了割腕自殺，電影中改為顧森湘在收到易瑤的短信后來到出事地點(diǎn)，遭到唐小米找來的小混混的威嚇，最終不慎跌落而死。小說中顧森湘死后，齊銘和顧森西都認(rèn)為顧森湘的死是易瑤的責(zé)任，而易瑤因?yàn)閷W(xué)校的流言蜚語和朋友的不信任，在齊銘面前跳樓自殺，齊銘最終因?yàn)槔⒕芜x擇煤氣自殺。而電影最后卻是以正面圓滿的結(jié)局，齊銘與易瑤誤會(huì)解除，大家相互諒解。這樣處理，避免了過于悲傷壓抑，緩解了觀眾的接受心理。電視劇《獨(dú)家記憶》修改了女主角薛桐考試作弊的情節(jié)。小說中薛桐有考試作弊的意向，而電視劇中把考試作弊的情節(jié)改編成了學(xué)霸薛桐完全被冤枉，從而塑造了一個(gè)積極向上的形象。電視劇《致青春》中林靜和陳孝正在回國工作前已在意大利相識，并且林靜和陳孝正共同居住在一個(gè)屋檐下，成為了關(guān)系不錯(cuò)的朋友，小說《致我們終將逝去的青春》中，林靜在得知父親與鄭微母親的感情糾葛后前往美國，從此離開鄭微七年。對于林靜出國的情節(jié)修改增加了林靜在鄭微生活中的參與度，對于林靜和陳孝正的情敵關(guān)系刻畫也更加立體豐滿。

影視情節(jié)的改編更加真實(shí)，使觀眾更感親切?！啊赌愫?，舊時(shí)光》在打破老套格局、深化思想內(nèi)涵、透析社會(huì)問題上進(jìn)行嘗試和努力，使得青春劇不再浮夸和虛假，真正關(guān)注普通人成長，還原普通人的青春生活”。⑦

(三)對人物形象的重塑

一部影視作品最終能夠得到觀眾的認(rèn)可，除了復(fù)雜多變的故事情節(jié)外，鮮活的人物形象功不可沒。為了把原著小說中的人物形象充分展示在影視作品中，編劇對小說人物角色進(jìn)行了再造和重塑。改編時(shí)對小說中原有人物進(jìn)行刪減，增加小說中沒有的人物，對人物進(jìn)行美化或丑化。對小說人物具體的重塑方法根據(jù)影視劇而定。對小說人物進(jìn)行重塑使影視劇中人物形象更加立體鮮明，也會(huì)使影視劇更具戲劇性。

首先，刪減原著小說中相對次要的人物，如電視劇《忽而今夏》中把小說里出境不多的高放換成了電視劇中的常風(fēng)，刪除了小說中的人物朱古力，把小說中的張葳蕤與朱古力合為一個(gè)人，電視劇也刪除了原著小說中的人物沈列，把小說中沈列的情節(jié)加入電視劇馮蕭的人物情節(jié)中。電視劇《忽而今夏》通過對小說人物的刪減進(jìn)行電視劇人物重塑，這樣的人物形象重塑使電視劇《忽而今夏》中張葳蕤和馮蕭人物形象更加具體清晰，增加了配角的出境次數(shù)，為章遠(yuǎn)與何洛感情的發(fā)展設(shè)置了合理的誤會(huì)線索，有利于電視劇中張葳蕤與章遠(yuǎn)、馮蕭與何洛這兩條感情副線的展開。同樣，電視劇《你好，舊時(shí)光》在改編過程中刪除了原著小說中溫淼的角色，在小說中，溫淼作為女主角余周周的初中同學(xué)，陪伴余周周度過了整個(gè)初中生活，在余周周的生活中扮演著十分重要的角色，也是辛美香和余周周的共同話題，對于辛美香有著特殊的意義，但是溫淼高中和余周周、辛美香不同校，高中在振華中學(xué)的余周周身邊已經(jīng)有了林楊、奔奔和陳桉三個(gè)男生的陪伴，溫淼高中在師大附中，溫淼的存在增加了電視劇拍攝難度，也會(huì)減少余周周與林楊、奔奔和陳桉的相處時(shí)間，尤其是作為男主角的林楊戲份會(huì)被減少，所以刪除溫淼這一角色不僅可以減小電視劇的拍攝難度，同時(shí)也保證了作為男主角林楊的戲份。

電視劇《忽而今夏》海報(bào)

其次，對于人物關(guān)系簡單的小說，編劇會(huì)在改編電視劇劇本時(shí)增加新的人物。如電視劇《最好的我們》中新增了路星河、韓敘、貝霖等角色，路星河的加入為耿耿和余淮的愛情設(shè)置了困難，為耿耿的選擇提供了另一種可能，韓敘的出現(xiàn)使簡單的戲份不局限于學(xué)習(xí)生活，簡單除了學(xué)習(xí)以外有了新的寄托，她對韓敘的默默付出被韓敘默認(rèn)著，卻在貝霖的出現(xiàn)后被打破，簡單的生活不再簡單，她因?yàn)轫n敘與貝霖而成長，最終有了新的生活。電視劇《最好的我們》中新增的人物推動(dòng)了耿耿、余淮、簡單等人友誼的發(fā)展，使電視劇情節(jié)更具戲劇性，不再是單純的高中學(xué)習(xí)生活，深化了青春期高中生之間純潔的友誼和懵懂的愛。電視劇《致我們單純的小美好》中增加了原著小說中沒有的陸楊和林靜曉，電視劇中江辰和陳小希高中生活占了很大戲份，高中的江辰和陳小希以學(xué)習(xí)為主，但是陳小希以江辰為生活目標(biāo)，這樣的情節(jié)單一沒有戲劇性，加入陸楊和林靜曉的角色，在江辰不理陳小希時(shí)，陸楊和林靜曉與陳小希的友情戲份也是電視劇的一大看點(diǎn)，林靜曉和陸楊的愛情也為觀眾帶來了樂趣，因此電視劇《致我們單純的小美好》加入陸楊和林靜曉的角色起到了豐富劇情的作用，為原著小說中不同班的江辰和陳小希，在電視劇中變成了同班同學(xué)。

另外，在小說改編影視劇過程中除了對人物的刪減和增加，還有對小說中人物形象的美化或丑化。如小說《悲傷逆流成河》中，易瑤一直誤會(huì)靠賣身賺錢的媽媽只愛錢不愛她，在沒有父親照顧，沒有母親疼愛的環(huán)境中成長，易瑤因?yàn)槿鄙俑改戈P(guān)愛產(chǎn)生叛逆心理，青春期的易瑤個(gè)性鮮明，在學(xué)校里她不是一個(gè)老師和同學(xué)喜歡的乖學(xué)生形象，她因?yàn)樘厥獾纳瞽h(huán)境比同齡人早熟，在同齡人為了學(xué)習(xí)而煩惱時(shí)，易瑤已經(jīng)開始了她對愛情的追求，同齡人對待愛情的羞澀在易瑤身上不那么明顯，易瑤的生活熱烈而悲傷，易瑤17歲時(shí)因?yàn)閻凵匣旎於鴳言校髞硪赚幾岧R銘帶她去醫(yī)院做流產(chǎn)，這樣的形象很顯然屬于邊緣化的中學(xué)生形象。但是電影《悲傷逆流成河》中易瑤是因?yàn)樵诩依锸褂昧吮荒赣H的顧客使用過的不干凈的衛(wèi)浴用品而生病，她在生病后不敢告訴任何人，于是她獨(dú)自一人去私人診所秘密治療。電影《悲傷逆流成河》對小說中易瑤的人物形象進(jìn)行了重塑，在她身上我們看不到叛逆的痕跡，有的只是不被父母關(guān)愛的可憐，不被同學(xué)接納的孤獨(dú)形象。類似的改編還有小說《原來你還在這里》中沈居安這一形象，小說中沈居安是一個(gè)為了金錢和地位選擇犧牲愛情的薄情男子形象，他看中章粵富裕的家庭背景，以及在事業(yè)上可能給予他的幫助，所以他選擇了放棄與蘇韻錦的愛情，對他而言只要可以擁有金錢和地位，愛情不是必需品。但是電視劇《原來你還在這里》中的沈居安對蘇韻錦專心一意，即使后來與蘇韻錦分手也是因?yàn)槌体P的出現(xiàn)，并且愿意為了得到章粵父親的認(rèn)可放棄擁有的權(quán)利和地位。電視劇《原來你還在這里》對原著小說中沈居安的人物形象進(jìn)行了美化，為后來沈居安與章粵的愛情創(chuàng)造了可能性，使小說中壓抑的愛情在電視劇中有了輕松愉快的一面，也為章粵和程錚的姐弟情增添了真實(shí)感。

對小說中的人物在影視劇中進(jìn)行重塑，使影視劇帶給觀眾人物真實(shí)存在的感覺。“通過人生的互換，兩個(gè)性格迥異的女主角七月與安生展現(xiàn)出自己性格的另一面，使得人物形象更加豐滿，性格更加多面化”。⑧小說中的人物通過文字表現(xiàn)他們的性格特點(diǎn)，在影視劇中進(jìn)行影視化重塑，人物外貌、性格都更加形象具體，且有意回避了邊緣化形象的塑造及其負(fù)面影響。

三、改編的影響

時(shí)下，青春題材小說的影視劇改編熱潮仍在持續(xù)。根據(jù)安妮寶貝的小說《七月與安生》、八月長安的小說《暗戀·橘生淮南》和郭敬明的小說《悲傷逆流城河》等改編的同名影視劇也已經(jīng)或即將在2019 年上映。隨著影視劇的熱播，原著小說和作者的知名度也隨之提高。青春題材小說改編的影視劇熱播也帶動(dòng)了青春題材小說的出版和銷量，原著作者的其他作品也接連被拍成影視劇。顧漫、桐華、辛夷塢等作家的小說更是先后拍攝成為影視劇，一經(jīng)播出就取得了高收視，“2017 年暑假檔播出的電視劇《夏至未至》在湖南衛(wèi)視獨(dú)家播出，上映31 天累計(jì)播放量高達(dá)83.5 億，新浪微博關(guān)于‘夏至未至’這一話題的閱讀量51.9 億，‘鄭爽夏至未至’閱讀量29.8 億，足見其強(qiáng)大的關(guān)注度?！雹嵋虼耍徊啃≌f改編成為影視作品，不僅僅是影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也帶動(dòng)了文學(xué)的發(fā)展，拓寬了原著作品的閱讀群體，增加了原著小說的銷量，最終實(shí)現(xiàn)了影視作品和原著小說雙贏的局面。例如，2016 年八月長安的小說“振華三部曲”之一的《最好的我們》被改編為同名網(wǎng)絡(luò)劇，播出后八月長安多次登上微博熱搜。“振華三部曲”另外兩部《你好，舊時(shí)光》和《暗戀·橘生淮南》的影視改變版權(quán)也先后被愛奇藝和騰訊購買，2017 年網(wǎng)絡(luò)劇《你好，舊時(shí)光》在愛奇藝播出，網(wǎng)絡(luò)劇《暗戀·橘生淮南》也進(jìn)入拍攝階段，2019 年《最好的我們》電影版也進(jìn)入宣傳階段，電視劇版的《暗戀·橘生淮南》也已殺青待播?！罢袢A三部曲”先后被改編為不同版本影視劇五次，其成功改編極大地提高了八月長安本人和作品的知名度，原著小說也借著影視劇的熱播再次熱銷。再如辛夷塢的小說《致我們終將逝去的青春》改編為電影后，辛夷塢的知名度大大提高，小說改編版權(quán)也先后被影視制作公司購買。“電影《致青春》上映首日票房達(dá)到了4520 萬，一周之內(nèi)票房就超過3 億，總票房7.2 億”。⑩正是由于電影版《致我們終將逝去的青春》取得了這樣傲人的成績，才有了電視劇版的《致青春》。辛夷塢的《原來你還在這里》也先后賣出電影和電視劇兩個(gè)版本改編權(quán)，兩本小說四種版本的影視劇，辛夷塢知名度的不斷提高。

電影《七月與安生》海報(bào)

當(dāng)然，改編的青春片對青年也產(chǎn)生了一定程度的影響。以《七月與安生》為例，電影《七月與安生》上映后好評如潮，口碑與票房均獲得了令人欣喜的成績，女主角馬思純和周冬雨都憑借該電影奪取了金馬獎(jiǎng)最佳女主角。“《七月與安生》之所以獲得如此好的成績，不僅僅在于對原著小說的成功改寫，且創(chuàng)造者調(diào)整了整個(gè)電影的敘事策略，使得觀眾更易接受。影片一方面成功沿襲了人物塑造的優(yōu)點(diǎn)；另一方面在精神上一反傳統(tǒng)的屈于男權(quán)的局限，主張女性自由、獨(dú)立的人生態(tài)度”。對比七月幸福的家庭生活，安生對親情展示出的冷漠等，給觀眾帶來了不同程度的觸動(dòng)。與小說不同的是，電影通過小說的形式講述兩個(gè)閨蜜不同的愛情與友情，把小說中的七月和安生在電影的結(jié)局中進(jìn)行了互換人生的設(shè)定，七月最后選擇了離開家，開始一段屬于自己的生活，電影表達(dá)了一種獨(dú)特的女性視角，即女性在生活中除了關(guān)注情人、朋友、愛人，更應(yīng)該追求自我，實(shí)現(xiàn)自我的人生價(jià)值，豐富自己的生命體驗(yàn)，在一定程度上表達(dá)了女性追求獨(dú)立的價(jià)值觀念。

2016-2018 年以來，青春題材小說的影視劇改編發(fā)展日趨成熟，無論是電影還是電視劇都得到了青春題材小說原著粉絲和作者的高度評價(jià)。青春題材小說也越來越受讀者喜愛，為小說和影視劇的改編積累了大批粉絲基礎(chǔ)，影視市場對小說改編更加重視，觀眾對青春的懷舊情感也得到了滿足。在青春題材小說改編影視劇過程中，對原著小說百分百還原是不現(xiàn)實(shí)的，對小說的情節(jié)、人物和故事環(huán)境進(jìn)行改編，把原著小說粉絲對小說中的遺憾在影視劇中圓滿化。與此同時(shí)，青春題材小說的影視劇改編對原著小說和作者也帶來了商業(yè)價(jià)值。青春題材小說改編的影視劇熱播，帶動(dòng)了社會(huì)消費(fèi)，影視劇同款和周邊產(chǎn)品銷量持續(xù)走高。因此青春題材小說的影視劇改編前景廣闊。

注釋：

①網(wǎng)絡(luò)資料：www.cnnic.cn/research/bgxz/wmbg/.訪問日期2019 年4 月10 日.

②中國電影家協(xié)會(huì)、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心：《2014中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，中國電影出版社，2014 年，第136 頁。

③張佐娟、孫會(huì)：《網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編熱原因及存在的問題》《綏化學(xué)院學(xué)報(bào)》，2018 年第11 期，第102 頁。

④周偉、藍(lán)鷹：《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的懷舊文化：辛夷塢“致青春”所戳中的》《藝術(shù)視野》，2016 年第12 期，第168 頁。

⑤黃書泉：《論小說的影視改編》《安徽大學(xué)學(xué)報(bào)》，2003 年3 月第2 期，第69 頁。

⑥魏淑娜：《青春校園題材網(wǎng)絡(luò)小說的電影化改編》《太原學(xué)院學(xué)報(bào)》，2016 年第4 期，第79 頁。

⑦張慧：《劇情·人物·主題——以〈你好，舊時(shí)光〉為例探析國產(chǎn)青春網(wǎng)絡(luò)劇的成功之道》《戲劇之家》，2018年第15 期，第103 頁。

⑧薛宇彬：《國產(chǎn)電影的敘事新模式——以〈七月與安生〉為例》《電影評介》，2018 年第14 期，第40 頁。

⑨王競熠：《青春文學(xué)作品影視改編研究》《戲劇之家》，2017 年第19 期，第98 頁。

⑩孫靖：《從網(wǎng)絡(luò)暢銷小說到電視劇的敘事轉(zhuǎn)換——以電視劇〈致青春〉為例》《當(dāng)代電視》，2017 年第9 期，第34 頁。