淺談紫砂作品“天道酬勤壺”創(chuàng)意制作

董永生

紫砂壺有光貨和花貨之分，在紫砂花貨的身上我們可以看到種種自然的形象，充滿變化的絢麗多姿，創(chuàng)作者會(huì)在這多變的外形中融入對(duì)傳統(tǒng)文化的理解，營(yíng)造出種種獨(dú)特的韻味，由此產(chǎn)生了非常鮮明的民族和文化特色。紫砂花貨多從大自然中取材，各種動(dòng)植物的形象通過紫砂泥紛紛呈現(xiàn)，給人一種綜合性的視覺感受。所以筆者認(rèn)為創(chuàng)作一件紫砂花貨，不僅要掌握各種紫砂泥料的性質(zhì)，還要根據(jù)所要塑造的形象，選擇合適的紫砂泥種類及工藝來進(jìn)行塑造，同時(shí)為了讓作品更有內(nèi)涵，最好還能夠具有一定的文化背景作為創(chuàng)作的框架，將形和韻巧妙的融合起來，給人以觸動(dòng)，從而獲得視覺和精神上的雙重享受。

大家對(duì)蜜蜂的印象，應(yīng)該都是他們孜孜不倦地工作、采蜜、釀蜜的勤奮形象吧！“天道酬勤壺”就是將蜜蜂的形象融入到茶壺的造型之中，同時(shí)塑造了一朵欣欣向榮，盛開的向日葵，我們常說孩子是“祖國(guó)的花朵”，老師是辛勤的“園丁”，“園丁”就如同蜜蜂一樣默默耕耘奉獻(xiàn)在教育事業(yè)上，這把壺就是借此來表達(dá)對(duì)教師們崇高的敬意，贊美老師對(duì)祖國(guó)的花朵的辛勤培育與付出，鼓勵(lì)莘莘學(xué)子好好學(xué)習(xí)，天天向上！

作品“天道酬勤壺”的壺身以向日葵為造型元素，選用了金黃色的段泥粉漿裝飾盛開的向日葵花，密密麻麻金黃段泥圓點(diǎn)表達(dá)葵花結(jié)籽，這樣的塑造用來借寓莘莘學(xué)子像向日葵一樣陽光燦爛、天天向上；壺鈕出于整個(gè)茶壺的中心，塑造成蜜蜂的樣式，蜜蜂采集花蜜，傳播花粉，每天都勤勤懇懇，蜜蜂的造型本身就代表了一種勤奮向上的情懷，花朵與蜜蜂結(jié)合在一起，既是大自然中時(shí)長(zhǎng)出現(xiàn)的景象，也代表了寓意的核心，正是由于蜜蜂的付出，所以才有了花朵們的茁壯成長(zhǎng)。

《天道酬勤壺》

這把壺的壺身要能夠呈現(xiàn)出向日葵的樣式，那么壺蓋和壺口、肩就不能有強(qiáng)烈的高低差，采用嵌蓋的形式能夠有效的為“向日葵”的塑造提供足夠的空間，壺口平肩的組合則大大增加了壺體上部的平面面積，在制作的時(shí)候要防止壺口承壓變形，所以在制作壺身筒尤其是壺口部分的時(shí)候，要留出適當(dāng)?shù)挠嗟兀驗(yàn)闊频臅r(shí)候泥料受熱擴(kuò)張進(jìn)而冷卻收縮，壺口過于受力就會(huì)向下塌陷，這就與“向日葵”向上的氣質(zhì)不符，所以壺蓋可以略微高出壺口，壺口要略微高出平肩，雖是嵌蓋，但蓋口、肩之間并非是平行，而是通過略微的波浪曲線來進(jìn)行銜接，再通過竹拍子將壺面拍出大角度的曲線，用暗接法將制作好的壺流和壺把鑲接在壺身前后，壺流一彎淺出，流曲的最高處與壺把的最高處持平且都不高于蓋面水平線，壺鈕采用捏塑搭配絞泥的方法來進(jìn)行制作，先用絞泥的方法制作蜜蜂的身體，將搓好的絞泥球用切片刀一切兩半制作成蜜蜂的翅膀，然后再加上搓好的泥條鑲接制作成蜜蜂的六條腿，最后加上蜜蜂的眼睛，壺鈕就這樣制作完成了。

需要注意的是，制作蜜蜂壺鈕所選用的泥料與壺蓋上金黃色的段泥粉漿相同，采用點(diǎn)的方式間隔均勻的鋪設(shè)到壺蓋表面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就如同向日葵細(xì)密的花芯。在壺蓋周圍，則采用泥繪的方式制作出向日葵的花朵，如同陽光一般包裹在花芯之外，朱紫的壺體作為底色，金黃的花瓣就尤其顯得鮮明，而蜜蜂壺鈕介于兩者之間，鮮明卻不醒目，這種略帶夸張的形體對(duì)比，讓人一眼就能浸入形體所要表達(dá)的內(nèi)容，再深入思考則能品味出“天道酬勤”的本源韻味。

從結(jié)構(gòu)上看，這把壺的形體并不復(fù)雜，單純以裝飾及使用的工藝來說也較為簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，主要的難點(diǎn)集中在壺鈕的塑造以及花心的點(diǎn)綴，這需要手法的穩(wěn)定性和足夠的耐心，總體而言這把壺遵循了傳統(tǒng)紫砂壺工藝簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、大方的工藝特點(diǎn)，形象自然而生動(dòng)，雖為花貨卻并沒有加入太多繁復(fù)的裝飾，主次鮮明，給人以合情合理的想象空間，并從想象中產(chǎn)生趣味，使人心領(lǐng)神會(huì)。

結(jié)語：在紫砂花貨的創(chuàng)作中，想象力是其中不可或缺的，但復(fù)雜的想象需要符合紫砂自身工藝、材質(zhì)的特點(diǎn)，用簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的組合來加以演繹，有的時(shí)候并不需要將所要表達(dá)的主題制作得太復(fù)雜，相反簡(jiǎn)單的形體排列會(huì)讓創(chuàng)作的主題更加凝練單一，可見在某些時(shí)候，簡(jiǎn)化塑造方法比深入繁雜的工藝更加重要。