制作紫砂作品“蓮蓬壺”的一點(diǎn)思考

王俊琴

在很多人通常的意識(shí)中，紫砂光貨相對(duì)于紫砂花貨會(huì)更偏向于實(shí)用，紫砂花貨則更偏向于觀賞。這種想法并沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，但這具有普遍現(xiàn)象的潛意識(shí)認(rèn)知在數(shù)百年來(lái)都不斷的影響著紫砂藝術(shù)創(chuàng)作的整體環(huán)境，很多創(chuàng)作者甚至都會(huì)先入為主的產(chǎn)生這樣的念頭。這就造成了在制作一些常見(jiàn)的創(chuàng)作主題時(shí)思維的局限。限制了我們進(jìn)一步的思考和發(fā)揮，好在紫砂藝術(shù)本身具有不斷學(xué)習(xí)成長(zhǎng)融合時(shí)代風(fēng)格的特點(diǎn)。結(jié)合我們?nèi)缃袼幍臅r(shí)代是一個(gè)日新月異的時(shí)代，是充滿變化，不停的打破舊的框架的時(shí)代，這樣的時(shí)代影響了我們的生活，進(jìn)而影響了紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作。

在紫砂花貨的塑造中，要想成功的模擬創(chuàng)作對(duì)象的形象特征，就必須善于抓住其自身形態(tài)的本質(zhì)特點(diǎn)，用有限的工藝制作盡可能多的表現(xiàn)這一自然形象中最美的部分，這里之所以需要強(qiáng)調(diào)“最美”，這是因?yàn)樵诤芏嘧匀恍蜗笾凶铒@眼并不等同于最美，所以在具體的塑造中就要做出一定的取舍，取舍之間的選擇決定了一件花貨作品本身藝術(shù)形象的高度。作品“蓮蓬壺”是以常見(jiàn)的蓮蓬形象作為形象主題制作的，展示了一個(gè)倒扣蓮蓬的造型，壺底即是蓮蓬的頂部，壺身就是蓮蓬的身軀，壺蓋則是蓮蓬之底，壺鈕則是支撐蓮蓬的莖干，壺把與壺鈕式樣相近，壺流則做成荷葉包裹的樣式，相當(dāng)?shù)膫鹘y(tǒng)，整體的造型十分的簡(jiǎn)潔，讓人一眼就能看得明白。

這件作品本身的造型輪廓可以說(shuō)在同類創(chuàng)作主題中相當(dāng)常見(jiàn)，但不常見(jiàn)的在于這把壺對(duì)于表面肌理的處理上有著十分獨(dú)特的地方。傳統(tǒng)紫砂壺一直講究古樸玉潤(rùn)的材質(zhì)感，“紫玉金砂”可以說(shuō)給了紫砂極高的評(píng)價(jià)，但在作品“蓮蓬壺”的表面肌理處理上卻反其道而行，從視覺(jué)反饋的質(zhì)感充滿了顆粒粗疏的感受，完全沒(méi)有傳統(tǒng)紫砂壺那種玉潤(rùn)一般的水潤(rùn)光澤，但在這樣的制作中卻誕生了一種額外的自然感受，仿佛是經(jīng)歷了時(shí)間的洗禮所反映出的蓮蓬本來(lái)的面貌。這是由于在具體的制作中，壺整體的表面都模擬了蓮蓬實(shí)際生長(zhǎng)的所產(chǎn)生的紋理，如壺把上的莖須，整齊而緊密且在這樣整齊排列的線條上留下了一個(gè)個(gè)氣孔結(jié)構(gòu)，如同真實(shí)的再現(xiàn)蓮荷生長(zhǎng)中所經(jīng)歷的坎坷和滄桑，同樣壺鈕與壺把塑造的為同一事物，且居于壺身正中，所以肌理的表現(xiàn)更為明顯和夸張，結(jié)合壺蓋和壺身的表面褶皺一般的紋理，讓人充分的感受到植物水分的流失，意味著蓮蓬原本充沛的生命力正隨著時(shí)間的流逝而不斷減弱。

這樣的制作似乎產(chǎn)生了一個(gè)塑造中的悖論，因?yàn)橥ǔＮ覀兯茉旎ㄘ浟η笊鷦?dòng)、形象，要盡可能的強(qiáng)調(diào)所塑造事物所具有的生命力，但在這件作品“蓮蓬壺”上，我們所看到的卻是活力的消失，生命的流逝，這兩者乍一看似乎完全沖突。但只要更深層次的思考，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，正是由于作品的肌理表現(xiàn)出了水分的減少，植物活力的減弱反而強(qiáng)調(diào)出這是一件有生命力的事物，而當(dāng)觀賞者真正的理解了這一點(diǎn)就很容易的延伸思考，是什么造成了這一點(diǎn)，那么很顯然，倒扣的蓮蓬壺身，干癟的肌理造型都證明這是一個(gè)被采摘下來(lái)的蓮蓬，它靜靜的放置在茶桌上，隨著時(shí)間的流逝逐漸凋零。這樣的思考或者反過(guò)來(lái)思考，都會(huì)指向通一個(gè)的形體塑造的結(jié)果，那就是更真實(shí)，更生動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)：在歷史上用來(lái)描繪“蓮蓬”的紫砂作品有很多，其中的大部分都集中在“蓮子”“蓮蓬”那煥發(fā)蓬勃生機(jī)的自然形象之中，但在藝術(shù)塑造中并不是只有這一種創(chuàng)作方向，我們可以將創(chuàng)作的目標(biāo)徹底的交還給大自然，讓自然來(lái)進(jìn)行選擇，而創(chuàng)作者所要做的就是靜靜的觀察，從實(shí)際的觀察中，從細(xì)節(jié)的變化中領(lǐng)悟自然的奧秘，提煉出其中種種形象之美。當(dāng)代紫砂花貨的塑造正是一場(chǎng)細(xì)節(jié)決定成敗的競(jìng)賽，唯有更細(xì)致的觀察才能夠塑造成更為細(xì)膩更為生動(dòng)的形象之美。