《切韻》系韻書語音研究述評

鄭永雷，馮景如

(湖南師范大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長沙 410006)

陸本《切韻》是韻書史上劃時代的產(chǎn)物，前承六朝諸家韻書，后為唐宋韻書典范。陸法言編纂《切韻》一書，兼顧“古今通塞”的時代差異與“南北是非”的地域差異，以“捃選精切、除削舒緩”的標(biāo)準(zhǔn)審定語音，韻字歸部較為科學(xué)，使得《切韻》成為了風(fēng)靡一時的詩文用韻參考書。陸本《切韻》的語音系統(tǒng)相對縝密，但因其服務(wù)于詩文用韻，收字有限且注解簡省，后人為使其適應(yīng)后世的詩文用韻需求，主動為其增益。唐有王仁昫、長孫訥言、裴務(wù)齊、孫愐等為其刊謬且增字加注，宋有官方組織為其擴(kuò)充增修，使得《切韻》相關(guān)韻書規(guī)?？捎^，盡管幾經(jīng)散佚，仍有大量材料可利研究。

“《切韻》系韻書”即承繼《切韻》系統(tǒng)的系列韻書，現(xiàn)存可資利用的有陸本《切韻》抄刻本與王仁煦《刊謬補(bǔ)缺切韻》傳本、裴務(wù)齊《正字本刊謬補(bǔ)缺切韻》、蔣斧本《唐韻》、《廣韻》傳本等材料。陳貴麟(2000)：“中古韻書研究有兩個主要方向，一是版本系統(tǒng)的研究，一是音韻系統(tǒng)的研究?！逼渲校姹狙芯靠梢燥@現(xiàn)些許語音分化或合流的事實(shí)，音韻系統(tǒng)的研究可以反映語音演變及方言接觸的情況?！肚许崱废淀崟依ǖ牟牧嫌小扒八萆瞎乓?，后聯(lián)近代音”的樞紐價值，是中古音研究的核心資料。故而，《切韻》系韻書語音研究當(dāng)是中古音研究的關(guān)鍵所在。

為了全面呈現(xiàn)《切韻》系韻書語音的研究面貌，深化學(xué)界對該項(xiàng)研究的認(rèn)知，作者將從現(xiàn)有研究成果、研究趨勢兩個方面分別說明，并為《切韻》系韻書語音研究的長足發(fā)展提供些許建議。

一、已有研究成果

《切韻》系韻書語音研究成果頗豐，相關(guān)成果的梳理是后學(xué)了解前賢研究及學(xué)科研究的重要渠道?，F(xiàn)從音系、反切、又音、重紐等四個方面入手，呈現(xiàn)《切韻》系韻書語音研究的相關(guān)成果。

(一)音系研究

1.性質(zhì)考究。

科學(xué)看待《切韻》所承載語音的性質(zhì)，才能科學(xué)還原中古音的面貌。充分把握各家對《切韻》音系的判斷及論證依據(jù)，方能全面而客觀地看待《切韻》的性質(zhì)，為具體的《切韻》語音研究搭建一個可靠的認(rèn)知基礎(chǔ)。而今，學(xué)界對《切韻》性質(zhì)的判斷主要分為單一音系說、綜合音系說兩派，但兩派內(nèi)部對音系具體所指尚無統(tǒng)一看法。

“單一音系說”出現(xiàn)時間較早，唐代慧琳、李涪等人提出“吳音說”，明代陳澧提出“時音說”，近代馬伯樂(法)、龍果夫(蘇)有“長安音說”，高本漢有“北方音說”，陳寅恪有“洛陽舊音說”?！稘h語史上標(biāo)準(zhǔn)音的發(fā)展和中古音的兩個階段》(黃笑山，1991)認(rèn)為《切韻》的音系是論韻者心口所系的雅音系統(tǒng)；《漢語歷史音韻學(xué)》(潘悟云，2000)認(rèn)為雖說《切韻》性質(zhì)尚有爭議，但從事音系構(gòu)擬研究的海內(nèi)外學(xué)者多將《切韻》看作單一體系；《<切韻>音系性質(zhì)的深刻論證——讀葛毅卿先生的<隋唐音研究>》(楊劍橋，2007)認(rèn)為《切韻》是以該時代書音為實(shí)際語音基礎(chǔ)的內(nèi)部一致的語音系統(tǒng)。

“綜合音系說”出現(xiàn)較晚，但擁護(hù)者相對較多，清代戴震、段玉裁等人提出“兼存古今說”，近代章太炎提出“古今方國音說”，董同龢有“方言最小公倍數(shù)說”，何九盈“雜湊說”等。《<切韻>性質(zhì)的探討》(黃典誠，1982)認(rèn)為《切韻》音系中的語音不論洪細(xì)，都有文白的輕清與重濁兩套系統(tǒng)；《<切韻>韻部特多的原因》(李毅夫，1984)認(rèn)為《切韻》以滿足各地域詩文創(chuàng)作與誦讀的選韻需求而制，《切韻》韻部是由不同方言的自然韻部整合而成的“韻差韻部”；《<切韻>音系的本質(zhì)特征》(黃淬伯，1998)提出“根據(jù)《切韻》產(chǎn)生時代、擬定標(biāo)準(zhǔn)、舊韻取舍等因素判斷，《切韻》音系不是以一處方音為標(biāo)準(zhǔn)的音系，而是六世紀(jì)時南北方音的復(fù)雜組合”；《一切多音：《<切韻>音系的綜合性質(zhì)再探討》(曾曉渝、劉春陶，2010)從語言類型學(xué)的視角分析知、莊、章三組聲母在現(xiàn)代漢語方言中復(fù)雜的對應(yīng)現(xiàn)象，根據(jù)《切韻》音系聲韻調(diào)格局與現(xiàn)代漢語方言的明顯差異以及《切韻》的小韻數(shù)量成倍高于現(xiàn)代漢語方言音節(jié)平均數(shù)等現(xiàn)象，以“均變性原則”證明了《切韻》音系的綜合性。

另外，還有學(xué)者以評議方式為《切韻》性質(zhì)的判定提供了參考意見，如《切韻非吳音說》(丁山，1928)、《對<切韻>音系性質(zhì)諸說之評價》(李新龍，1988)、《<切韻>音系性質(zhì)諸家說之我見》(董志翹，1999)、《漢語音韻研究中難以回避的論爭——再論高本漢體系及<切韻>性質(zhì)諸問題》(潘文國，2002)等。

2.音系歸納。

對《切韻》的聲韻調(diào)系統(tǒng)的歸納有利于系統(tǒng)把握《切韻》的語音框架。陳澧《切韻考》始創(chuàng)系聯(lián)法以作聲韻類的歸納，將《廣韻》語音系統(tǒng)歸納為40個聲類和311個韻類。后輩學(xué)者各有論斷，黃侃依據(jù)陳澧“系聯(lián)法”得出41個聲類和339個韻類，比陳澧多了1個“微”母；張煊覺得41個聲類多可合并，僅得出33個聲類；羅常培則歸納得出28個聲類，認(rèn)為“莊、初、山、于、神”當(dāng)并入“精、穿、心、禪、喻”中；曾運(yùn)乾《切韻五聲五十一紐考》(1927)認(rèn)為切上字可定聲之洪細(xì)，據(jù)聲韻相諧得出51個聲類，陸志韋《證廣韻五十一聲類》(1939)則用數(shù)理統(tǒng)計法證明了《廣韻》切上字51聲類；白滌州《廣韻聲紐韻類之統(tǒng)計》(1931)采用統(tǒng)計法得出47個聲紐和290個韻類；高本漢《中國音韻學(xué)研究》(1940)藉助《歸三十字母例》及韻圖材料歸出32個聲類，依據(jù)韻圖“攝”的分法歸出283個韻類；李榮《切韻音系》(1952)根據(jù)《王三》而作，系聯(lián)《切韻》得出36聲類、335韻類；邵榮芬《切韻研究》(1982)在李榮36聲類的基礎(chǔ)上又添了娘母，歸得37聲類、326韻類。

聲紐數(shù)目歸納的差異，多集中在部分聲紐分合的討論上，相關(guān)論述還有《三四等與所謂喻化》(陸志韋，1939)、《中古聲類娘泥不當(dāng)并、士俟不當(dāng)分說》(高明，1979)、《論<切韻>系統(tǒng)中床禪的分合》(李新魁，1979)、《<切韻>“俟”母質(zhì)疑》(歐陽國泰，1987)、《<切韻>于母獨(dú)立試析》(黃笑山，1997)等。

韻類數(shù)目相差不大，三四等韻是韻類研究的關(guān)注熱點(diǎn)，相關(guān)研究有《漢語音韻在強(qiáng)弱不平衡規(guī)律中發(fā)展——兼論中古四等的由來》(黃典誠，1979)、《論<廣韻>音系的三等韻》(李新魁，1988)、《<切韻>三等韻的分類問題》(黃笑山，1996)、《<切韻>韻類考辨異同分析——對“止”攝分合的個案研究》(張忠堂，2007)、《<切韻>三等韻ABC：三等韻分類及其聲、介、韻分布和區(qū)別特征擬測》(黃笑山，2012)、《結(jié)合方言實(shí)際對中古音韻四等結(jié)構(gòu)的再思考》(劉曉海，2015)等。

3.音系構(gòu)擬。

采用表音符號的構(gòu)擬使得《切韻》音系具體化，直觀呈現(xiàn)了該音系中可聽可辨的音值要素。高本漢在《切韻》構(gòu)擬方面有首創(chuàng)之功，他認(rèn)可了傳統(tǒng)音韻學(xué)的“系聯(lián)法”，根據(jù)該方法建立起《切韻》音系的音類框架，以33個漢語方言語音及幾種域外方言的音值為材料，使用歷史比較法進(jìn)行中古音的音值構(gòu)擬工作，開啟了《切韻》音系研究的新篇章。高本漢的中古音構(gòu)擬是《切韻》音系構(gòu)擬的開端，后有周法高《論切韻音》(1984)、李榮《切韻音系》(1952)、邵榮芬《切韻研究》(1982)、王力《漢語史稿》(2004)、董同龢《漢語音韻學(xué)》(2004)、李方桂《上古音研究》(2015)等諸多研究進(jìn)行補(bǔ)正，但諸家補(bǔ)正均是在高本漢系統(tǒng)的基礎(chǔ)上做調(diào)整，只是在個別音值的擬定上難以達(dá)到統(tǒng)一。

對于存有爭議的音值構(gòu)擬問題，諸位學(xué)者借助對音、譯音、漢語方言、漢越語等表音材料多方考究，主要成果有《<切韻>純四等韻的主要元音及相關(guān)問題》(張賢豹，1985)、《<切韻>“祭泰夬廢”四韻帶輔音韻尾說》(馮蒸，1989)、《<切韻>知、莊、章組及相關(guān)諸聲母的擬音》《利用梵漢對音構(gòu)擬<切韻>遇流二攝元音》(麥耘，1991)、《<切韻>“祭泰夬廢”四韻不帶輔音韻尾》(麥耘，1992)、《中古全濁聲母不送氣探討》(伍巍，2000)、《中古音的分期與擬音問題》(鄭張尚芳，2000)、《<切韻>元音分韻的假設(shè)和音位化構(gòu)擬》(黃笑山，2002)、《<切韻>咸、蟹二攝一二等重韻中覃哈韻系構(gòu)擬的一處商榷——論前、央、后/a/不能同居于一個音系》(馮蒸，2006)、《從漢越語研究質(zhì)疑漢語中古音有舌面音韻尾》(阮廷賢，2007)、《中古漢語聲母、韻母相關(guān)問題討論——基于漢越語的視角》(陳大為，2008)、《贛語建寧方言支脂之三分現(xiàn)象——兼論<切韻>支脂之三韻音值的構(gòu)擬》(萬波，2010)、《聲音詞和<切韻>音系構(gòu)擬逼真度的檢測》(賀福凌，2016)等。

4.時音考察。

韻書的編纂以實(shí)際語音為依托，刊謬、增修也多以時音為參照?！肚许崱讽崟鱾鞅镜漠a(chǎn)生和發(fā)展大多集中在唐五代時期，該系列韻書自然也能反映唐五代時期的通語及方音面貌。已有不少學(xué)者做出了可靠的探索，如：黃笑山《<切韻>和中唐五代音位系統(tǒng)》(1995)將中古音分為“齊梁陳隋至初唐”、“中唐五代”兩個階段，而將“盛唐”看作過渡期；論證了《切韻》是前一階段的標(biāo)準(zhǔn)音，且憑借《切韻》系韻書、反切、早期韻圖、漢語及非漢語對音等材料，第一次全面系統(tǒng)地論述了《切韻》至中唐五代時期的語音發(fā)展趨勢與演變規(guī)律。蔣冀騁《舌尖前元音產(chǎn)生于晚唐五代說質(zhì)疑》(1997)藉助陸本《切韻》、箋注本《切韻》、《刊謬補(bǔ)缺切韻》、《廣韻》及大徐本《說文》等材料，質(zhì)疑了“朱翱以齒頭字切齒頭字表示舌尖前元音”的觀點(diǎn)，且認(rèn)為各家“齒頭字切齒頭字”的反切行為差異源于注音者師承或所據(jù)范本的不同，舌尖前元音產(chǎn)生的具體年代仍需考究。陸招英《<切韻>系韻書中歌戈韻與梵漢、漢藏對音比較》(2004)采用四種漢藏對音材料探究唐五代西北方音中歌戈韻語音系統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)天寶本《唐韻》的歌戈分韻具備一定的方言語音基礎(chǔ)，因當(dāng)時的方言中存有合口介音而令《唐韻》分出了戈韻。

(二)反切研究

反切是《切韻》系韻書的基本注音形式，所用漢字雖不直接表音，但是語音信息的重要載體?？疾臁肚许崱废淀崟鞅镜姆辞校軌驈闹辛私庑蘅樥吲c傳抄者的正音意識和增訂標(biāo)準(zhǔn)。反切的考察多以《廣韻》反切為參照進(jìn)行研究，具體可分為三個方面：

一是異常音切的考察，即分析韻書中不符合整體規(guī)律的部分反切，以摸索語音演變的軌跡。相關(guān)論述有《<切韻>中的唇音分化現(xiàn)象》(賀養(yǎng)州，1991)、《試論唐五代全濁聲母的“清化”》(黃笑山，1994)、《<廣韻>真諄部反切下字類隔芻論》(李葆嘉，1996)、《從異常音切看S.2071中的語音層次》(徐朝東，2003)、《蔣藏本<唐韻>異常音切考察》(徐朝東，2004)、《<切韻>系韻書中四種異常音切之考察》(徐朝東，2006)、《從宋跋本<刊謬補(bǔ)缺切韻>“又音”看初唐聲母》(曹潔，2009)、《箋注本切韻聲母異常音切再探》(吳風(fēng)航，2012)、《唇音分開合試證》(阮廷賢、儲泰松，2012)、《<切韻>系韻書中的清濁音相混現(xiàn)象分析》(仝小琳，2013)、《敦煌韻書P.2014、2015異常反切考察》(徐朝東、唐浩，2015)等。

二是反切用字差異的考察，《切韻》系韻書刊謬增修者對《切韻》反切進(jìn)行規(guī)范或抄寫者抄錄不慎而訛誤，均會使反切用字發(fā)生改易。上下字的選用可以反映音類信息及反切上下字的契合度。古德夫《漢語中古音新探》(1993)對《切韻》系韻書的反切有系列考察，呈現(xiàn)了《切韻》系韻書反切繼承與變易的概況，收錄了《<切韻>與宋跋本“王韻”反切的比較》《切三反切與宋跋本反切的異同》《箋注本切三與宋跋本反切的比較》《宋跋本“王韻”與敦煌本反切的比較》《宋跋本“王韻”與<廣韻>反切的比較》《<切韻>殘卷與宋跋本“王韻”的反切》《<切韻>殘卷與宋跋本“王韻”的反切表》等。另外《<切韻>系韻書反切異文形成的原因及其價值》(林炯陽，1993)、《<王三><廣韻>小韻切語異同比較》(蔡夢麒、夏能權(quán)，2009)、《<裴務(wù)齊正字本刊謬補(bǔ)缺切韻>的特殊反切下字》(歐陽榮苑，2016)等文也作了些許探討。

三是對《廣韻》音切今音折合的考察。既有對折合規(guī)則的論述，如《怎樣折合中古反切的普通話讀音》(黎新第，1983)、《廣韻反切今音手冊》(李葆嘉，1997)、《<廣韻>反切今讀手冊》(曹先擢、李青梅，2005)、《怎樣把古反切折合成現(xiàn)代漢語普通話讀音》(張渭毅，2012)等；也有對其折合差異的考察，如林濤《<廣韻>少數(shù)收字今讀與其反切規(guī)律有別的原因》(1989)、《今讀與<廣韻>小韻反切規(guī)律音相異之因》(1998)，范新干《從士革切的今音歧義說起》《從其亮切的今音誤注說起》(2009)，蔡夢麒《從<廣韻>看<漢語大字典>的注音缺失》(2006)、《字際關(guān)系與歷史漢字的今讀審訂》(2010)、《<廣韻><集韻>的音義與現(xiàn)代大型辭書的注音問題》(2016)等。

(三)又音研究

“又音”也稱作“異讀”，是韻書中的一個漢字在正切以外的讀音，且在釋文中多以“又音X”或“又XX反”等形式出現(xiàn)。黃典誠(1981)說過，“音韻作為語言的物質(zhì)外殼，其由舊質(zhì)過渡到新質(zhì)，行程是緩慢的，更不是用廢棄昨天的代之以今天的辦法去實(shí)行?！毙乱簟⑴f音、書音、話音甚至方音往往可在一個時期共存，不同類型的語音多以“又音”形式出現(xiàn)在韻字的“正切”后。《切韻》系韻書“又音”數(shù)量在增修過程中大致呈遞增趨勢。

針對唐五代時期《切韻》的“又音”研究，成果有《王仁昫切韻に見える原本系玉篇の反切——又音反切を中心に——》(古屋昭弘，1979)、《關(guān)于<切韻>“又音”的類隔》(羅偉豪，1983)、《唐寫全本王仁昫<刊謬補(bǔ)缺切韻>多音字初探》(姜嬉遠(yuǎn)，1993)、《<王三>又音研究》(曹潔，2004，碩士論文)、《從宋跋本<刊謬補(bǔ)缺切韻>“又音”看初唐聲母》(曹潔，2009)、《王仁昫<刊謬補(bǔ)缺切韻>“目部”異讀字分析》(郝廷璽，2012)等。

針對宋代《廣韻》的“又音”研究成果更為豐富，主要有《<廣韻>異讀字發(fā)生之原因》(葛信益，1947)、《試談<廣韻>“又讀”對漢語語音史研究的價值》(李長仁、方勤，1984)、《<廣韻>異讀字釋例》(葛信益，1987)、《<廣韻>又音考誤》《從<廣韻>又音看古代的語音流變》(劉曉南，1996)、《<廣韻>又音的演變及其規(guī)范》(孫緒武，2001)、《論<廣韻>異讀字在上古音研究中的地位——<廣韻>異讀字研究之一》(張渭毅，2011)、《<廣韻>不入正切音系之又音釋疑》《<廣韻>與實(shí)際收字處音切不一致之又音釋疑》(趙庸，2014)、《<廣韻>異讀字中所含中古方音現(xiàn)象例釋》(張大勇、趙立春，2014)、《從<廣韻>異讀字看漢語音變兼談濁音清化現(xiàn)象》(張大勇，2014)、《<經(jīng)典釋文>與<廣韻>異讀字比較研究》(劉海蘭，2015)、《<廣韻>異讀字所反映的陽聲韻中去聲字音變釋例》(張大勇，2017)等。

(四)重紐研究

《切韻》系韻書中，某些三等韻中同為開口或合口而存在喉牙唇音對立的反切，在韻圖中分屬三四等，這些對立的反切就是重紐。故而，重紐也稱作“重出牙喉音”。各種韻書、韻圖只能顯示重紐類的差異，卻無法表示具體的音值，因此重紐的研究方法、音值構(gòu)擬、分類等問題依舊有較多爭論?！肚许崱废淀崟丶~研究，多以《廣韻》為切入點(diǎn)進(jìn)行探索，其成果可為《切韻》各本的具體研究提供參考，進(jìn)而推動重紐研究的整體進(jìn)程。

現(xiàn)有成果主要有《<廣韻>重紐的研究》(周法高，1948)、《<廣韻>重紐試釋》(董同龢，1948)、《中古重紐韻舌齒音字の歸類》(森博達(dá)，1982)、《隋唐五代宋初重紐反切研究》(周法高，1989)、《<廣韻>重紐字新探》(蔣冀騁，1990)、《重紐的歷史研究》(殷煥先、張玉來，1991)、《論重紐及<切韻>的介音系統(tǒng)》(麥耘，1992)、《從<切韻>諸本的異同探重紐之形成》(姚榮松，1995)、《試論重紐的語音》(竺家寧，1995)、《論<廣韻>的重紐和韻類劃分問題》(周玉秀，1997)、《切韻系韻書傳本及其重紐之研究》(陳貴麟，1997)、《中古重紐類型分析》(李秀芹，2006)、《重韻研究》(馬德強(qiáng)，2008)、《<王仁昫刊謬補(bǔ)缺切韻>中重紐的反切結(jié)構(gòu)特點(diǎn)》(李秀芹，2011)、《<廣韻>重紐在古音構(gòu)擬中的解釋》(李開，2012)、《<切韻>重紐字在漢臺關(guān)系詞中的反映》(鄭偉，2013)、《<裴韻><王三>重紐反切之比較》(歐陽榮苑，2014)等。

重紐研究多立足于音韻材料的內(nèi)部發(fā)掘，而對譯音、對音、關(guān)系詞等非韻書材料的重紐軌跡關(guān)注較少。鄭偉《<切韻>重紐字在漢臺關(guān)系詞中的反映》(2013)選用了這一獨(dú)特新穎的研究視角，以《切韻》重紐去反觀漢語與少數(shù)民族語言的關(guān)系詞，發(fā)現(xiàn)“除了梵漢對音、朝鮮譯音和漢越音等材料，漢泰關(guān)系詞、壯語方言中也存在重紐三四等的對立?！边@一重要發(fā)現(xiàn)，對《切韻》系韻書重紐研究有積極的導(dǎo)向作用。

二、現(xiàn)階段研究趨勢

《切韻》系韻書蘊(yùn)藏極為豐富，是音韻學(xué)研究的一處寶藏，盡管已有相當(dāng)可觀的研究成果，但仍值得深入挖掘。近年“《切韻》系韻書語音研究”相關(guān)的重要課題及碩博論文依舊層出不窮，我們可從中窺得學(xué)術(shù)前沿，了解現(xiàn)階段《切韻》系韻書語音研究的趨勢。

(一)課題立項(xiàng)情況

近十年，與“《切韻》系韻書語音研究”相關(guān)的12個國家社科基金項(xiàng)目中，5個項(xiàng)目屬于語音專題研究，7個項(xiàng)目屬于韻書綜合研究，而綜合研究的成果也多與語音考察掛鉤。

類型項(xiàng)目名稱主持人院校項(xiàng)目類型立項(xiàng)時間語音專題研究古重紐的類型及其歷史演變李秀芹鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院青年項(xiàng)目2011重韻及其相關(guān)問題研究馬德強(qiáng)揚(yáng)州大學(xué)青年項(xiàng)目2011《王韻》《廣韻》反切注音比較研究蔡夢麒湖南師范大學(xué)后期資助項(xiàng)目2011古漢語變讀規(guī)律及不變讀原因研究王月婷浙江工商大學(xué)一般項(xiàng)目2012《切韻》系韻書的異讀成因及語音層次研究趙 庸華東師范大學(xué)青年項(xiàng)目2016韻書綜合研究《唐五代韻書研究》徐朝東南京師范大學(xué)青年項(xiàng)目2005唐五代《切韻》系韻書研究仝小琳四川師范大學(xué)文學(xué)院西部項(xiàng)目2009基于數(shù)據(jù)庫的《集韻》《廣韻》比較研究雷 勵興義民族師范學(xué)院西部項(xiàng)目2012《刊謬補(bǔ)缺切韻》校釋及唐五代韻書整理與研究蔡夢麒湖南師范大學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目2018東亞漢字文化圈《切韻》文獻(xiàn)集成與研究丁治民上海大學(xué)重大項(xiàng)目2019宋代“廣韻—集韻”系統(tǒng)韻書韻字大成、數(shù)據(jù)庫建設(shè)及宋代韻書史建構(gòu)李子君吉林大學(xué)重大項(xiàng)目2019基于數(shù)據(jù)挖掘的《切韻》系韻書微觀比較及方法論研究雷 勵興義民族師范學(xué)院重點(diǎn)項(xiàng)目2019

選題對象方面，語音專題研究多選用具體的一個語音問題進(jìn)行研究，重紐、反切、變讀、語音層次均是近年《切韻》系韻書語音研究關(guān)注的熱點(diǎn)，而重紐與語音層次問題更是研究的重難點(diǎn)；韻書綜合研究以《切韻》系列韻書為考察對象，主張系統(tǒng)而全面的考察，選定一個時間跨度內(nèi)的《切韻》系韻書作為研究對象，或唐五代，或宋代，或兼而論之，以縱向比較的方式挖掘《切韻》系韻書的發(fā)展變化情況。

選題立意方面，課題研究試圖在前人研究基礎(chǔ)上尋求突破。語音專題研究主要從個別重難點(diǎn)進(jìn)行突破，在特殊語音現(xiàn)象成因考察、韻書語音層次離析等問題上做出了可貴的嘗試與探索。韻書綜合研究則從研究材料和研究方法上進(jìn)行突破，一是建立更加完善的《切韻》系韻書文獻(xiàn)庫以利研究；二是搭建詳密的韻書數(shù)據(jù)庫促成韻書文獻(xiàn)資料的數(shù)據(jù)化以便于語音材料的縱向分析；三是突破學(xué)界思維定式，跳脫單純的材料分析，而逐漸走向韻書研究方法論的探索，以期建立本土的方法論體系。

傳統(tǒng)語言文字研究與現(xiàn)代化技術(shù)、科學(xué)思維的融合是學(xué)科進(jìn)步的新動力，數(shù)據(jù)庫建設(shè)可促成韻書材料的數(shù)據(jù)化，讓集成的文獻(xiàn)具有活力，利于材料的分析檢驗(yàn)及資源共享，利于學(xué)科的長足發(fā)展。“宋代‘廣韻—集韻’系統(tǒng)韻書韻字大成、數(shù)據(jù)庫建設(shè)及宋代韻書史建構(gòu)”、“基于數(shù)據(jù)庫的《集韻》《廣韻》比較研究”、“基于數(shù)據(jù)庫挖掘的《切韻》系韻書微觀比較及方法論研究”等項(xiàng)目都是基于數(shù)據(jù)庫建設(shè)的重要項(xiàng)目，也正順應(yīng)了“大數(shù)據(jù)時代”下定量分析與定性分析相結(jié)合的研究趨勢。

(二)近十年碩博論文選題情況

1.碩士論文。

碩士學(xué)位論文主要是單本韻書的語音研究，以某一《切韻》系韻書的音系或反切或某一具體語音問題為考察點(diǎn)。

研究對象方面，多選取“王韻”為研究對象，且《王三》研究成果居多。針對《王一》的研究僅《敦煌殘卷P2011單字音表》(陳方，2007)，針對《王二》(又稱《裴韻》)的研究有《從裴務(wù)齊正字本<刊謬補(bǔ)缺切韻>異讀看<切韻>音系的性質(zhì)》(王海青，2009)，而針對《王三》的研究有《<王三>介音及相關(guān)問題探究》(田奉良，2008)、《<王三><廣韻>反切比較研究》(夏能權(quán)，2009)、《<王三>異讀研究》(趙庸，2009)、《<王三>語音負(fù)荷研究》(常利潔，2009)、《從<王三>異讀字看<切韻>音系性質(zhì)》(陳摯，2010)、《“王三”<廣韻>小韻比較研究》(嚴(yán)忠，2018)等6篇；另有《唐寫本王仁昫<刊謬補(bǔ)缺切韻>之比較》(趙陽，2018)就王仁昫《刊謬補(bǔ)缺切韻》現(xiàn)存的三種版本進(jìn)行比較研究，探討三種唐寫本切韻異切所反映的語音演變現(xiàn)象。其次就是于對《切三》(S2071)及《唐韻》的考察，如《<切韻>S2071反切注音研究》(陳靜毅，2011)、《從<切三>又音看<切韻>音系的性質(zhì)》(張寧，2011)等。《<箋注本切韻>反切考》(吳風(fēng)航，2012)系統(tǒng)考察了《唐五代韻書集存》的三種《箋注本切韻》，以反切系聯(lián)、比較歸納等方法整理了長孫訥言《箋注本切韻》語音系統(tǒng)。其余的《切韻》卷子則少有單獨(dú)選作碩士論文的研究對象。

除卻單純的韻書研究，還有韻書與音義書的比較研究，如《“圖書寮本類聚名義抄”所引“東宮切韻”考》(閆福新，2008)、《<經(jīng)典釋文>與<切韻>音系比較研究》(楊昆，2017)等。

2.博士論文。

博士學(xué)位論文以全局觀為導(dǎo)向，多以韻書語音發(fā)展源流為重點(diǎn)進(jìn)行縱向考察。

一是以《切韻》系列韻書為研究對象，力求全面梳理其語音發(fā)展變化的情況。相關(guān)研究有《唐五代<切韻>系韻書演變研究》(仝小琳，2008)、《<切韻>系韻書韻圖考正和小韻研究》(袁忠歡，2012)、《從<切韻>到<廣韻>》(熊桂芬，2015)、《<切韻>系韻書所見語音及對其認(rèn)識的研究》(歐陽麗雯，2016)、《陸法言<切韻>研究》(藤田拓海，2017)等。其中，仝小琳、熊桂芬兩位博士的論文所涉及的韻書材料較為豐富，極具參考價值?！短莆宕?切韻>系韻書演變研究》(仝小琳，2008)利用7類43種《切韻》系韻書材料呈現(xiàn)了唐五代時期《切韻》系韻書在體制、韻目、小韻、切語的演變情況；《從<切韻>到<廣韻>》(熊桂芬，2015)是《切韻》系韻書版本流變研究的重要成果，該文結(jié)合社會發(fā)展史、文化史系統(tǒng)考察了《切韻》到《廣韻》的變化情況，增音部分考察了從《王三》到《廣韻》所增收反切的數(shù)量和類型，將韻部、小韻、又音的增加情況羅列詳盡，且對增音原因作了科學(xué)論述。

二是以單本《切韻》系韻書為研究對象，全面把握單本韻書的面貌，并呈現(xiàn)該書與其他韻書的異同。韻書是按韻檢字的工具書，其承載的語音信息自然是研究的重點(diǎn)?！锻蹴崱啡允菃伪尽肚许崱废淀崟难芯繜狳c(diǎn)。項(xiàng)跋本《王韻》(裴韻)則因其內(nèi)容的雜湊性備受關(guān)注，《裴務(wù)齊正字本<刊謬補(bǔ)缺切韻>研究》(曹潔，2007)、《裴務(wù)齊正字本<刊謬補(bǔ)缺切韻>整理與研究》(劉亞麗，2016)兩篇論文均選取《裴韻》為研究對象，曹文重在語音研究，該文在充分研究《裴韻》本體之后，將《裴韻》與故宮本《王韻》、箋注本《切二》、箋注本《切三》、《廣韻》的小韻進(jìn)行比較，意在挖掘《裴韻》與各本韻書在語音上的異同；劉文重在綜合研究，該文對《裴韻》的字頭、音切、釋義做了研究，音切研究以同時代其他韻書為比較對象，意在探究《裴韻》新增小韻的成因及其又音來源。而《<切韻>的音韻格局》(周傲生，2008)僅對故宮本《王韻》進(jìn)行考察，對該書反切進(jìn)行了窮盡式整理及統(tǒng)計分析，并將其與中古后期韻書語音進(jìn)行比較，意在探索《切韻》音系格局在中古后期的演變情況。而《王仁昫<刊謬補(bǔ)缺切韻>研究》(侯莉，2008)具有綜合考察性質(zhì)，該文將故宮本《王韻》、項(xiàng)跋本《王韻》、敦煌本《王韻》一并納入考察范圍，該文借助韻目韻次、反切上下字的分析，深入挖掘了《王韻》語音方面的特點(diǎn)和規(guī)律，為漢語語音發(fā)展變化的研究提供了重要參考。

兩類研究點(diǎn)面結(jié)合，相輔相成?！肚许崱废盗许崟难芯?，可以為單本《切韻》系韻書提供參照系統(tǒng)，但所涉及材料極其繁多，不免會有疏漏，對具體的語音問題未能深入；而單本《切韻》的研究，僅就某一韻書進(jìn)行細(xì)致考察，全面而深入，單本韻書的研究可為系統(tǒng)性的研究提供材料，同時能夠?qū)υ擁崟羟蟹从车恼Z音問題鋪開闡述，以彌補(bǔ)《切韻》系列韻書研究的不足。

三、回顧與展望

隨著科技的進(jìn)步，影印照像技術(shù)日漸純熟，網(wǎng)絡(luò)共享系統(tǒng)日漸完善，而今可資獲取的《切韻》系韻書文獻(xiàn)日益增多，其品相遠(yuǎn)勝于早期的影印本和摹寫本，所得數(shù)據(jù)的質(zhì)量也有了很大的提升?；谝延醒芯砍晒坝l(fā)完備的韻書材料，我輩學(xué)者可以引進(jìn)新的研究方法和操作技術(shù)，將傳統(tǒng)材料與新興研究方法結(jié)合起來，以期碰撞出更多的思想火花。在保證文獻(xiàn)材料的真實(shí)性與可靠性的基礎(chǔ)上，借助新的研究思維及研究手段實(shí)現(xiàn)韻書注音材料的多向開發(fā)，推動《切韻》系韻書語音研究的可持續(xù)性發(fā)展。

回顧已有研究，雖說相關(guān)研究已有相當(dāng)豐碩的成果，但仍有些許不足。一是多數(shù)研究重在比較《切韻》系列韻書的語音異同，而對其音切增修改易的過程考察不夠全面，在《切韻》系韻書與其他音義材料的音切承繼關(guān)系上關(guān)注較少；二是多數(shù)研究借助《切韻》材料回溯歷史，對重建漢語語音史熱情不減，而對海內(nèi)外今音審定情況的考察相對薄弱；三是韻書材料的數(shù)據(jù)化程度有限，暫未有全面而可靠的《切韻》系韻書音切數(shù)據(jù)庫供研究者檢索，初入該領(lǐng)域的研究者往往需要花費(fèi)大量時間整理校驗(yàn)音切數(shù)據(jù)。

展望未來研究，似乎可在以下幾個方面做出嘗試，一是關(guān)注《切韻》系韻書與其他音義材料的關(guān)系，呈現(xiàn)《切韻》系韻書音切在增修過程中承繼與改易的具體情況；二是與語文辭書研究相結(jié)合，探索今音擬定的規(guī)則，為海內(nèi)外漢語語音的審定提供科學(xué)依據(jù)；三是順應(yīng)大數(shù)據(jù)時代發(fā)展，建立系統(tǒng)的《切韻》系韻書研究數(shù)據(jù)庫，既可匯集《切韻》系列韻書切語的遞變信息呈現(xiàn)《切韻》至《廣韻》的發(fā)展軌跡，也可搭建海內(nèi)外《切韻》系韻書研究成果展示平臺以供學(xué)習(xí)與討論，促進(jìn)學(xué)科的蓬勃發(fā)展。