比老婆還難纏一百倍的女人，是老媽

闕政

徐崢當導演之后，其實已經(jīng)連續(xù)用自己的三部代表作來回答了中年男人的婚姻圍城。

今年1月下旬，徐崢還在為自己的賀歲檔新片《囧媽》奔走于各個影院進行路演宣傳。點映場上，他被觀眾提問：如果春節(jié)回家過年被父母逼婚你會怎么辦？而回答是一句毒雞湯——父母們也可以想想自己的婚姻是什么樣。

強扭的瓜不甜——徐崢當導演之后，其實已經(jīng)連續(xù)用自己的三部代表作來回答了中年男人的婚姻圍城——你有沒有發(fā)現(xiàn)，無論是處女作《泰囧》還是之后的《港囧》《囧媽》，徐崢的電影故事總是從“一對夫妻要離婚”開始的，《泰囧》是和陶虹離，《港囧》是和趙薇離，《囧媽》是和袁泉離。至于為什么要離，有時候說明白了，有時候什么都不說，觀眾也能明白，四個字概括：中年危機。

如果說《泰囧》里的離婚還只是作為公路片必須“上路”出發(fā)的一個由頭，那么《港囧》和《囧媽》里的離婚，就不只是一個由頭那么簡單，而是貫穿在主人公的整個路程之中，成為中年男人即便翻出圍城也逃不脫的心魔——以為人到中年換個老婆就能脫胎換骨重啟人生第二春嗎？莎士比亞早就在《暴風雨》里打臉：一切過去，皆是序章。

囧系列的一次反省和升級

為什么“囧系列”拍到今年的第三部，媽媽的角色分量被加重了？

這里有徐崢本人的切身體驗——他曾經(jīng)帶著媽媽全家去旅游，“看到曬出來的旅行照片都超級美，當時我們都很期待，結(jié)果發(fā)現(xiàn)去旅行了以后，旅途真的很慘——拎著兩個箱子，帶著老婆孩子，這邊是媽媽，怎么住房間，早上幾點鐘起來吃飯，所有生活當中的細節(jié)都包含了很多潛臺詞”。

想當年，《港囧》里的徐崢，離開老婆是為了尋找自己當年的白月光再續(xù)前緣;而現(xiàn)在，徐崢給自己一個更難的設定：離開老婆以后，卻要和一個比老婆還難纏一百倍的女人，在狹小的空間里共度6天6夜，這是一種什么樣的體驗？

6天6夜這個設定來自于一列從北京開往莫斯科的k3列車。徐崢聽說這趟車要開足6天6夜，途經(jīng)冰天雪地的西伯利亞，就覺得它很適合拍公路片，是囧系列理想的發(fā)生場所。原本想的是拍一部《俄囧》，結(jié)果因為車上搭載了親媽，順理成章變成了《囧媽》。

從《俄囧》到《囧媽》，這也是徐崢對“囧系列”的一次反省和升級。從前的囧系列電影，大都是“去一個國家，走馬觀花，遇到一些外在的冒險的經(jīng)歷，然后很囧”。徐崢說，“《泰囧》的時候只是一個人要去做一筆生意，后來《港囧》變成是想要去見以前的情人，現(xiàn)在《囧媽》是說他在整個旅途里面，找到了跟媽媽之間的一種關系的改善。”

夫妻矛盾如果是難解的毛線團，其中一根線頭就握在媽媽手里。中年危機，怕不是童年就已經(jīng)埋下伏筆？

深化到情感和心理層面之后，徐崢一度不想把這個故事歸入囧系列，想叫它《開往莫斯科的媽媽》?！暗且驗榇蠹覍逑盗衅放频氖煜ざ?，然后正好也有跨境，所以我們叫《囧媽》也還算合適?！?/p>

如果說前兩部的重心是落在“囧”，那么這一部的重心就是落在“媽”。

“有一段時間碰到我媽媽，不知道為什么，只要一碰面兩個人就吵。也有很多人說春節(jié)回家過年待不了三天。春節(jié)之前結(jié)婚率飆升，很多人被家里人逼著結(jié)婚。春節(jié)過后，心理咨詢飆升?！痹绞窍鄲郏绞腔ハ鄠?。徐崢想通過電影來走出這個死循環(huán)，“母子倆在火車上是天崩地裂，吵架一步一步升級，當他們最終回到家里面的時候，各自有一些成長。 有一些心得”。

中年危機不需要一個標準答案

回頭再看前兩部囧系列電影，發(fā)現(xiàn)那時的徐崢對婚姻矛盾還只是點到即止，或者說，出于商業(yè)和審查的考慮，還有相當程度的言不由衷——《泰囧》最終是回歸家庭，《港囧》則是在一路過關斬將終于和白月光重逢在床上之際，幡然醒悟一般，安排主角說出一段大道理來：什么原來碰到你了才發(fā)現(xiàn)我根本就沒有那個意思。言外之意，“徐來”真的一點都不想出軌，只是一畢業(yè)就和有錢的老婆結(jié)婚，從一個躊躇滿志的設計師變成了老婆家族企業(yè)的文胸設計師，心理落差有點大，人到中年作了一次無傷大雅的妖，最終還是要回歸家庭的。

而到《囧媽》，或許在選定女主角袁泉的那一刻，徐崢就打算承認一個此前不想觸碰的問題：中年離家男人，家庭是你想要回歸就能回歸的嗎？你老婆就永遠只能是一個等你回家的角色嗎？電影中的回答是——不管徐伊萬這一路歷經(jīng)多少磨難，對婚姻的認知發(fā)生多大的變化，發(fā)現(xiàn)自己仍然多么愛前妻，多么想以傾城之資打動她——袁泉的回答依然是“十動然拒”：謝好意，回不去。或許，正是因為改變了“回歸家庭”這樣一成不變的滿分大結(jié)局，中年男人才真的有了直面自己中年危機的契機。當標準答案不復存在，好好說分手，未嘗不是對一段曾經(jīng)認真過的感情的滿分回答。

有趣的是，《囧媽》還對媽媽的婚姻著墨甚多。徐崢選擇了黃梅瑩來演自己的媽媽，因為覺得她和自己的親媽特別像：“我以前看過黃梅瑩老師的電視劇，對她很熟悉。等見到黃梅瑩老師，跟她談了她的生活，她談到她和她兒子的一次經(jīng)歷，包括她以前也是在上海，哎呀那個經(jīng)歷啊，太像我的媽媽了，跟我們戲里這個人物，也像，然后我覺得她的年齡氣質(zhì)各方面太合適了。至今我也想不出來第二個人比她更合適。所以當時就定了黃梅瑩老師。有人說我的電影總是在說中年危機，這個中年危機并不是中年才開始危機，在之前你就不知道在哪里出現(xiàn)了很多的問題。我自己的一個經(jīng)驗就是——我發(fā)現(xiàn)跟媽媽的關系決定了我跟世界的關系，決定了我對所有其他人的人際關系?！?/p>

這一回，徐崢想拍一部真正的合家歡電影，不是美國迪士尼式的，而是思考中國的親子關系：“我們這一輩人的父母，大部分其實都是一種控制型的氛圍。怎么講呢？就是說父母在年輕的時候，他們受到他們相互原生家庭的影響，然后父母組合在一起有了一種婚姻關系，在這種關系當中有很多問題、有很多不滿足沒有得到解決。但是大家對于婚姻的關系又受很多傳統(tǒng)思想和觀念的束縛，沒有通過新的渠道和方案去解決改善兩個人之間的關系，這個問題就遺傳到下一代，把過多的愛和過多的控制給到了下一代。當孩子是小孩的時候，你是很容易控制他的，而且完全是一種真的愛，但是等孩子長大了以后，這種力量就變成束縛，跟孩子之間的溝通和交流，變成只有一種標準——就是說你這個人做得不好，我看不慣，你應該怎么樣。相互看不慣，只要見面就吵架，這變成一個很普遍的現(xiàn)象?！?/p>

所謂序章，原來是說，一個人的婚姻狀況，從他母親對待婚姻的態(tài)度就可以獲知一二。夫妻矛盾如果是難解的毛線團，其中一根線頭就握在媽媽手里。中年危機，怕不是童年就已經(jīng)埋下伏筆？