探究言情小說(shuō)中“女追男”模式的發(fā)展軌跡

黃冬冬

摘? 要：80后女寫(xiě)手筆下的男女情感模式已經(jīng)沒(méi)有了古代言情中的男追女，也沒(méi)有現(xiàn)代言情小說(shuō)瓊瑤式愛(ài)情“生死離別”的道德束縛，已經(jīng)出現(xiàn)新時(shí)代對(duì)“貞操”的淡化和對(duì)人性和生命的重視。這成為時(shí)代必然的發(fā)展軌跡，體現(xiàn)了新時(shí)代女性主義思潮的影響，為我們從古到今開(kāi)拓出一條創(chuàng)新的情愛(ài)關(guān)系模式。

關(guān)鍵詞：80后;女追男;言情小說(shuō);情愛(ài)關(guān)系

80后女寫(xiě)手筆下的男女情感模式已經(jīng)沒(méi)有了古代言情中的男追女，也沒(méi)有現(xiàn)代言情小說(shuō)瓊瑤式愛(ài)情“生死離別”的道德束縛，已經(jīng)出現(xiàn)新時(shí)代對(duì)“貞操”的淡化和對(duì)人性和生命的重視。這成為時(shí)代必然的發(fā)展軌跡，體現(xiàn)了新時(shí)代女性主義思潮的影響，為我們從古到今開(kāi)拓出一條創(chuàng)新的情愛(ài)關(guān)系模式。

一、古代小說(shuō)中“女追男”模式的萌芽

古代的言情小說(shuō)一般都是“男追女”的情愛(ài)方向，這也符合千年封建制度對(duì)男性的推崇和對(duì)女性的貶抑觀念，但也會(huì)出現(xiàn)像《崔鶯鶯》中女主人公鶯鶯追求幸福的勇敢，但不能否定的是這種勇敢追求也是在男主人公的引誘主宰下才敢于跨出勇敢的一步，“男追女”表現(xiàn)得還是比較直白。

二、現(xiàn)代小說(shuō)中“女追男”模式的進(jìn)步

當(dāng)然這種封建痕跡一直延續(xù)到現(xiàn)代文學(xué)言情作品中的男女情愛(ài)關(guān)系上，但不可否認(rèn)女性的主體意識(shí)還是有了進(jìn)步，思想解放的女性作家們也開(kāi)始提倡女性自由，有了“私奔”的情愛(ài)關(guān)系模式，比如張愛(ài)玲帶有時(shí)代痕跡的言情小說(shuō)《傾城之戀》，女主人公沖破家族的枷鎖和封建觀念勇敢的選擇脫離第一次婚姻，這在那個(gè)時(shí)代也是犯天下之大不韙，更勇敢的是最后和男主人公私奔逃離，這種勇敢和自由也是很先進(jìn)的。但細(xì)細(xì)品味之后，讀者們不難發(fā)現(xiàn)她的離婚只是小女子的氣憤和賭氣，她的反復(fù)也代表她的軟弱，最后又選擇追求新幸福私奔，也不是完全聽(tīng)從內(nèi)心的情愛(ài)追求，而是逃離哥嫂的流言蜚語(yǔ)，是尋找另一棵稻草的補(bǔ)救，這仍表明她的人生自己不能主宰。

三、新時(shí)代小說(shuō)中“女追男”的勇猛

但新時(shí)代80后的言情小說(shuō)女性作者們筆下的女主人公們都突破傳統(tǒng)女性的嬌羞文弱，用一種近乎“侵略”的姿態(tài)彰顯女性的主體地位，在這種權(quán)威下，男性卻敗下陣來(lái)，顯得自私、怯懦，而且這種女性權(quán)威也得到女性作者的大力彰顯。

顧漫的《何以笙簫默》中女主人公趙默笙瘋狂、侵略式的“女追男”成為當(dāng)代情愛(ài)關(guān)系的經(jīng)典。當(dāng)男主人公出現(xiàn)在她的相機(jī)中時(shí)，女性骨子里的隨性、自我表現(xiàn)得細(xì)致入微，比如這一句：“喂！我好好的拍風(fēng)景，你為什么突然冒出來(lái)”，當(dāng)自己的主動(dòng)達(dá)到“不需要”的回復(fù)時(shí)，她的賴皮又被描寫(xiě)的入木三分，竟然說(shuō)出：你還怕我找不到你嗎，我全校一個(gè)個(gè)去問(wèn)，總會(huì)問(wèn)到。這樣的“女追男”既快又狠，還非常精準(zhǔn)。接下來(lái)趙默笙的追求就像男追女那樣變成影子追隨，送照片求吃飯，看似無(wú)聊，但一句：每天能走在心愛(ài)人的那條路上，心里說(shuō)不出的幸福，道出了“女追男”模式下的愛(ài)情也一樣唯美和浪漫。而且這種倒追式的情愛(ài)模式，并沒(méi)有被作者打造的讓人否定和厭惡，而是一種溫馨的感動(dòng)，而且這種愛(ài)情也被男主人公發(fā)自內(nèi)心的接受，并說(shuō)出一句經(jīng)典的愛(ài)情名言“如果曾經(jīng)有一個(gè)人在心里出現(xiàn)過(guò)，我的愛(ài)情便再也不能將就”，而且這種愛(ài)情箴言在新時(shí)代青年讀者中流行起來(lái)，說(shuō)明“女追男”新的愛(ài)情觀也被新時(shí)代接受。

同樣80后女寫(xiě)手桐華筆下也出現(xiàn)了職場(chǎng)女白領(lǐng)十年專情的追愛(ài)模式。作品《被時(shí)光掩埋的秘密》，讓一位從高中時(shí)代就暗戀的職場(chǎng)白領(lǐng)蘇曼完全變成一位勇猛的戰(zhàn)士，她放棄豐厚薪水和資深地位的閨蜜公司，編造履歷，只為到宋翊的公司小辦公室當(dāng)一個(gè)小小職員，而且絞盡腦汁厚著臉皮制造機(jī)會(huì)，主體追求意識(shí)絕對(duì)猛烈，而且這種追愛(ài)也讓女性作家們支持和宣揚(yáng)，雖然中間出現(xiàn)不離不棄的摯愛(ài)，也有橫刀奪愛(ài)的閨蜜在阻攔，但作者還是讓宋翊接受蘇曼的追愛(ài)，也讓男主人公陷入不能自拔，在這里又是對(duì)傳統(tǒng)“女追男，隔層山”的否定，倒是其中追求蘇曼的第二男主人公陸勵(lì)成卻讓作者書(shū)寫(xiě)的“男追女，隔層山”。在最近被拍成電視劇和電影的《致我們終將逝去的青春》中，80后女作者為我們塑造的同樣是一位主動(dòng)追愛(ài)的女主人公，文章的開(kāi)頭描寫(xiě)的就是女主人公鄭微緊追從小青梅竹馬的鄰家哥哥林靜考入同一所城市的重點(diǎn)大學(xué)的情節(jié)，對(duì)于貪玩好動(dòng)的女主來(lái)說(shuō)如果沒(méi)有追愛(ài)的力量，應(yīng)該也不會(huì)在學(xué)習(xí)上出類拔萃，當(dāng)她因?yàn)榧彝ザ髟故コ鯌俸?，開(kāi)朗活潑的她又重拾激情，主動(dòng)追求同學(xué)林孝正，雖然男主人公的性格內(nèi)向、敏感，面對(duì)女主的追求一味的退縮，甚至厭惡和憤怒，但這些沒(méi)讓勇敢追愛(ài)的鄭微氣餒，記得她的舍友阮莞對(duì)她說(shuō)：真的不累嗎？而她卻堅(jiān)決的回復(fù)：我不怕，就是前面有萬(wàn)丈深淵、刀山火海，我也勇往直前！這種決絕和勇敢的姿態(tài)也只能在堅(jiān)守女性權(quán)威的80后女性作家們筆下才能出現(xiàn)。

隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，言情小說(shuō)的情感模式也有新的突破，從古代女子的被動(dòng)、壓抑到如今80后女寫(xiě)手筆下的無(wú)畏精神，無(wú)不體現(xiàn)了新時(shí)代女子標(biāo)新立異的勇氣和態(tài)度，她們能夠發(fā)自內(nèi)心想去扭轉(zhuǎn)根深蒂固的“男尊女卑”理念，這就是言情小說(shuō)從男權(quán)社會(huì)到女性時(shí)代到來(lái)的發(fā)展軌跡。

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