印象派的日光色彩分析

高迎進(jìn)，郭嘉琪

（河北工業(yè)大學(xué)，建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 天津 300401）

一、日光的色彩

色是光的反映，光是色的靈魂，目前我們所感受到的日光，是太陽輻射從太陽出發(fā)，經(jīng)過太空，再穿過厚厚的大氣層，削弱之后的能量（圖1），也正是這里的大氣削弱形成了不同的天時(shí)氣候。大氣削弱作用主要指大氣對太陽光進(jìn)行選擇性吸收、反射和散射作用。其中大氣散射對日光色彩起著決定性作用。

大氣散射是指波長在0.38～0.78um的可見光會受到大氣層中的氣態(tài)分子和固態(tài)顆粒等質(zhì)點(diǎn)的阻礙而發(fā)生的散射。大氣散射質(zhì)點(diǎn)的大小直接影響到散射的強(qiáng)度，當(dāng)大氣散射質(zhì)點(diǎn)的直徑大于輻射光波波長時(shí)，散射就沒有選擇性，對一切波長輻射的散射強(qiáng)度是相同的，這也就是為什么在陰天或霧霾天氣時(shí)，天空呈現(xiàn)灰白色的原因。而當(dāng)大氣散射質(zhì)點(diǎn)的直徑小于輻射光波波長時(shí)，散射強(qiáng)度與輻射波長的四次方成反比，即輻射波長愈短，散射強(qiáng)度愈大。在風(fēng)和日麗或雨后初晴的天氣，波長較長的紅色色光散射較弱，透射性較強(qiáng)，能直接透過大氣射向地面，而波長較短的藍(lán)色色光散射強(qiáng)度較強(qiáng)，很容易被散射，因此我們看到的天空常常呈現(xiàn)蔚藍(lán)色，往往天氣越好，空中雜質(zhì)越少，天空也越藍(lán)。另外，早晚的太陽光多呈現(xiàn)橙紅色，而中午的太陽則是黃白色，這是因?yàn)樵谠缤頃r(shí)候太陽是斜射在地面上的，穿過的大氣層較厚，發(fā)生的反射和散射也較強(qiáng)，藍(lán)、紫色光減弱得所剩無幾，能到達(dá)地面的也只剩下紅、橙色光了。而中午處于垂直的角度，穿過的大氣層較薄，對不同波長的光散射沒什么區(qū)別，也就接近了可見光的顏色，因此是黃白色。

總之，人之所以看到各種不同的顏色，是因?yàn)榇髿庀魅踔蟮娜展庹丈涞街矬w表面時(shí)，物體按它本身的特性對光的波長進(jìn)行選擇性地吸收和反射，而反射光進(jìn)入人的眼睛，就成了人們看到的物體表面顏色。不同時(shí)間不同天氣到達(dá)地球表面的太陽光不同，物體反射出來的光不同，人們看到的物體顏色也會不同。這也就是為什么像莫奈那些印象派藝術(shù)家們會選擇在不同季節(jié)不同時(shí)刻不同天氣繪制同一個(gè)物體。

二、印象派的“日光”色彩

自文藝復(fù)興時(shí)期起，西方藝術(shù)在繪畫的色彩觀念上經(jīng)歷了數(shù)個(gè)轉(zhuǎn)變，首先是喬托開創(chuàng)的“固有色”色彩觀念，講究用明暗表現(xiàn)光影，色彩在其中只占據(jù)輔助性地位。到19世紀(jì)，隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，自然科學(xué)研究也取得了重大進(jìn)展，這時(shí)形成了具有光環(huán)境特征的“條件色”色彩體系。印象派一改之前只是以明度變化來表現(xiàn)客觀的方式，將光與色的本質(zhì)特征引入繪畫，走出戶外，借助日光，通過主觀對象人這一主體來概括性地認(rèn)知主題和描繪色彩。以維納斯的繪制為例，無論是波提切利的維納斯還是喬爾喬內(nèi)、提香的維納斯，不同的無外乎是端莊唯美的神祇模樣或者世俗化的女人氣息，明暗關(guān)系都是一樣的，但是到了馬奈那里，他刻畫人物不再借用明暗關(guān)系，反而故意消除了中間色調(diào)，整個(gè)畫面幾乎沒有陰影，但并不能說沒有光感，相反，整個(gè)畫面透著一種濕潤、透明的空氣感，也正是這種對光與色的講究，讓馬奈成為印象主義的奠基人。印象派之后，無論是素描還是色彩都只成了一種工具，成為畫家用來表現(xiàn)內(nèi)心的手段，這時(shí)的繪畫沒有光的概念，像表現(xiàn)主義、立體主義、野獸派以及抽象派，其中的線條、形體、色彩，都被完全主觀化了。因此，印象派的“日光”理念成為其最明顯、最突出也是最不同于之前或之后無數(shù)流派的繪畫特征。

在印象派的繪畫中，所有色彩是在一個(gè)統(tǒng)一的光條件下和其中所有存在物之間相互的光色作用下形成的，不同的光照條件下，色彩可能完全不同的。莫奈就為了證明同樣的風(fēng)景在不同光線下有著不同的色彩效果，選擇在一天中的不同時(shí)間、不同光線及空氣的狀況下繪制同一客體，完成了一系列相同的主題，像草垛系列、白楊系列、睡蓮系列和大教堂系列等。畢沙羅同樣也做了許多這方面的研究，他選取不同的季節(jié)、氣候和光照條件下作畫，創(chuàng)造出了蒙馬特大街的一系列作品，有春天的、冬日清晨的、午后雨中的、夕陽下的、夜幕下的等不同氛圍下的蒙馬特大道以傳達(dá)給觀者不同的印象感受。

三、印象派的日光色彩分析

印象派繪畫的理論依據(jù)來自法國化學(xué)家謝弗雷爾提出的色彩并置，即人們對色彩的感知會受到旁邊顏色的影響，不同色塊的并置會影響色彩強(qiáng)弱，甚至形成某種新的色感，導(dǎo)致色調(diào)變化，從而可能獲得響亮、明快、富有跳動(dòng)感的視覺效果。因此，印象派的繪畫色彩大體是復(fù)雜而又混沌的，這也就需要我們抓住色彩氣氛或風(fēng)景印象，將模糊的色彩感受進(jìn)行量化處理，比如借助孟塞爾等色立體表色系統(tǒng)（圖2），從色相（hue）、明度（value）、飽和度（chroma）三方面進(jìn)行相對的量化剖析，總結(jié)形成其總色調(diào)的調(diào)和規(guī)律和組織關(guān)系，以此掌握一套具有相應(yīng)色彩氣息的實(shí)用性色譜。這里的相對量化剖析是指先將印象派繪畫進(jìn)行色譜化，將混亂的色彩轉(zhuǎn)為具有準(zhǔn)確色度值的顏色群，就可以將這些顏色引入孟塞爾色立體標(biāo)色系統(tǒng)中，用色相、明度、飽和度這三維數(shù)值所對應(yīng)的大致色彩區(qū)域（圖3）表示出來。

這里采用孟塞爾系統(tǒng)是因?yàn)樗腔谌祟惖囊曈X感知，把色相、明度和飽和度分離成為感知均勻和獨(dú)立的尺度，嚴(yán)格測量人類的視覺反應(yīng)，具有堅(jiān)實(shí)的實(shí)驗(yàn)科學(xué)依據(jù)。孟賽爾色相環(huán)以亨赫爾茲的五顏色理論為基礎(chǔ)，即紅（R）、黃（Y），綠（G）、藍(lán)（B）、紫（P）五種色彩為基本色相，再加上這五色的中間色相黃紅（YR）、黃綠（GY）、藍(lán)綠（BG）、藍(lán)紫（PB）、紅紫（RP）來共同構(gòu)成10種主要色相，在這10種主要色相的每種之間最多又可劃分10個(gè)等分度，形成有100個(gè)刻度的色相環(huán)。這里把10種色相分成40個(gè)，即選取各色相的2.5，5，7.5，10色相分度，也就是常說的40色相環(huán)（圖4）；孟賽爾色立體的明度（V）共11級，0級的黑和10級的白，以及它們之間等距離的9級色階，即V=1.2.3…9；飽和度表示視覺對顏色色知覺的程度，也稱色彩的純度，它的等距順序?yàn)?.4.6.8…20，之后的再標(biāo)記法在飽和度的最大值上有了相應(yīng)變化；最高的純度值根據(jù)色相不同而不同，呈不規(guī)則的放射狀排序。沿5R-5BG做一個(gè)縱切圖（圖5），垂直方向?yàn)槊鞫壬A，0級黑向10級白漸變；橫向?yàn)榧兌茸兓?，純度值越大，色彩鮮艷度越高。

在眾多的印象派畫家中，根據(jù)興趣和愛好，基本分為重光和色的莫奈、雷諾阿派，以及重造型和素描的德加派，畢沙羅則介于兩者之間。在此，筆者主要以莫奈、雷諾阿和畢沙羅的作品為研究對象來進(jìn)行分析。由于追求外光和色彩的表現(xiàn)，畫家們主要以身邊瑣事和直接見聞作為素材，多描繪現(xiàn)實(shí)中的人物形象和自然風(fēng)景。這里，筆者也主要對畫家的這兩類繪畫類型來進(jìn)行印象派的色彩分析。

（一）人物畫作品中的日光色彩分析

在印象派中最善于畫人物的非雷諾阿莫屬，女人、兒童、花朵都是他的主題，因此在他的作品中，感受到的多是歡樂、溫暖的氣氛，很少會出現(xiàn)帶給人悲傷感受的色調(diào)。像《船上的午宴》《煎餅?zāi)シ弧愤@兩幅繪畫具有很強(qiáng)烈的光感，尤其是《煎餅?zāi)シ弧非擅畹亟栌脴淙~落下來的光斑散置在畫面各個(gè)角落，因此雖然整個(gè)色彩是深色的，但在無數(shù)個(gè)明亮的小色塊的點(diǎn)綴下，完全感受不到暗沉，反而充滿著活力與陽光。從孟塞爾表色系統(tǒng)來分析（表1），《煎餅?zāi)シ弧返挠猩噬嘀饕性?.5Y—2.5PB之間，色相傾向鮮明，色調(diào)明確，服飾藍(lán)以7.5B為例，其中彩度區(qū)間在2≤C≤4，明度區(qū)間在1≤V≤7；樹葉綠以5GY為例，其中彩度區(qū)間在4≤C≤8，明度區(qū)間在2≤V≤7；無色彩明度偏亮，區(qū)間大致6≤N≤9。《船上的午宴》延續(xù)《煎餅?zāi)シ弧返膭?chuàng)意和主題，有色彩色相大致位于5RP—7.5R、7.5GY—7.5B這兩個(gè)區(qū)間，色彩感覺鮮明飽滿，同樣取色相區(qū)間值7.5R為例，繪畫色彩所在的飽和度區(qū)間在4≤C≤8，明度區(qū)間在4≤V≤9，色調(diào)溫煦；無色彩明度在6≤N≤10。

>表1 印象派人物畫日光色彩分析表

相對于雷諾阿在人物描繪中刻意地表現(xiàn)溫煦氣氛，莫奈就誠實(shí)多了，他倡導(dǎo)“畫其所見”，《撐陽傘的女人》刻畫了母子悠閑散步的場景，微風(fēng)吹動(dòng)浮云，陽光映照綠草，光影變換真實(shí)自然。從孟塞爾表色系統(tǒng)來看，有色彩色相主要集中在7.5Y—7.5BG之間，色相跨度不大，基本在藍(lán)綠色系之間，取色相值7.5GY來看，飽和度區(qū)間在2≤C≤6之間，明度區(qū)間在3≤V≤7；取色相值2.5B來看，飽和度區(qū)間在4≤C≤6之間，明度區(qū)間在4≤V≤8。

（二）風(fēng)景畫作品中的日光色彩分析

談到風(fēng)景畫就不得不提巴比松畫派，巴比松畫派為西方風(fēng)景畫打開了第一座大門，可以說沒有巴比松畫派就沒有風(fēng)景畫。莫奈就是受到了巴比松畫派的影響，才開始注意畫天空、大氣和人物在大自然的光照條件下的復(fù)雜色彩，最具盛名的是勒·阿弗爾港口的《日出》（表2）：一個(gè)多霧的早晨，在淺紫、藍(lán)灰與橙黃等色調(diào)中，一輪紅日拖著海水中橙黃色的波光，冉冉升起。在這幅畫中色相范圍大致分布在7.5R—10YR、2.5BG—5PB這兩個(gè)色彩區(qū)域，取色相值2.5YR來看，飽和度區(qū)間在6≤C≤12，明度區(qū)間在7≤V≤9，明度相對較高；取色相值5PB來看，飽和度區(qū)間在2≤C≤6，明度區(qū)間在2≤V≤8。這里大面積的低彩度襯托小面積的高彩度，使得整個(gè)色感柔和明凈，呈現(xiàn)出新鮮生動(dòng)的自然印象。

>圖1

>圖2

>圖3

>圖4

>圖5

到19世紀(jì)80年代，莫奈開始了系列繪畫，即選擇在不同時(shí)間、不同光線及空氣的狀況下繪制同一物體，魯昂大教堂系列、稻草堆系列、白楊樹系列以及晚年的睡蓮系列，都成為光影變幻的集大成者。這里選取不同季節(jié)不同時(shí)辰在同一位置繪制的同一睡蓮景致（表2）：紫色睡蓮在孟塞爾色相環(huán)上大致位于2.5P—10RP，色調(diào)傾向鮮明統(tǒng)一，取色相值2.5P來看，飽和度區(qū)間在6≤C≤12，明度區(qū)間在1≤V≤9；黃調(diào)睡蓮在孟塞爾色相環(huán)上大致位于2.5YR—7.5GY，取色相值5YR來看，飽和度區(qū)間保持在4≤C≤8上下，明度在4≤V≤7上下；取色相值2.5GY來看，飽和度區(qū)間保持在2≤C≤4上下，明度區(qū)間在3≤V≤6上下。

>表2 印象派風(fēng)景畫日光色彩分析表

相對于莫奈堅(jiān)實(shí)地走著印象派的風(fēng)格，畢沙羅是印象主義藝術(shù)家中最有創(chuàng)新意識的一個(gè)，總是尋求新的表現(xiàn)手法，早年曾師從柯羅，被人稱為“印象派中的米勒”，后又被分光主義畫法吸引，然而在晚年又重新回歸印象派，這時(shí)的畢沙羅手法更加?jì)故旌蜑t灑，色彩鮮麗絢爛，并帶有種寧靜和沉思感，尤其表現(xiàn)在他的蒙馬特大道系列畫上（表3）?！洞喝涨宄康拿神R特大道》有色彩色相大致位于7.5Y—5GY，取色相值7.5Y為例，飽和度保持在2≤C≤4上下，明度在區(qū)間4≤V≤8；取色相值2.5GY為例，飽和度保持在4≤C≤6上下，明度在區(qū)間4≤V≤8；無色彩明度區(qū)間在3≤N≤9。《午后的蒙馬特大道》有色彩色相大致位于2.5RP—7.5YR，取色相值2.5YR為例，飽和度保持在2≤C≤8上下，明度在2≤V≤9。無色彩明度范圍大致在N2—N4。

>表3 印象派風(fēng)景畫日光色彩分析表

四、總結(jié)

綜合上面數(shù)據(jù)，在印象派繪畫中從色相配色看，多偏愛同類色和鄰近色（如上文中的睡蓮系列和蒙馬特大道），偶爾會有互補(bǔ)色的配色（如莫奈的《日出》和雷諾阿《船上的午宴》）；飽和度多為色相飽和度的低中段，在這一飽和度區(qū)間內(nèi)，明度跨度一般都較大，但一般低飽和度對應(yīng)低明度或高明度，中飽和度對應(yīng)中明度。低飽和度高明度多位于主體色或畫面前方，顯得色彩明快、清亮；低飽和低明度起到襯托主體的作用，再輔之以中明度中飽和度，使整個(gè)畫面的色彩空間感淋漓盡致地表現(xiàn)出來。在這個(gè)區(qū)域的色彩系數(shù)往往給人溫柔而不刺激的視覺感受，對人眼是一個(gè)很舒服的狀態(tài)，同時(shí)也是自然界最真實(shí)的色彩狀態(tài)。

總之，分析印象派的日光色彩有兩點(diǎn)現(xiàn)實(shí)意義，第一從模擬性角度講，即將戶外日光氛圍引入室內(nèi)，以色彩為手段和媒介，專注感受體驗(yàn)，重視色彩的主觀感受，從而達(dá)到具有印象派氣息的色彩氛圍；第二從結(jié)構(gòu)性角度談，通過孟塞爾表色系統(tǒng)色相、明度、飽和度色彩表現(xiàn)，可較明確地勾勒出印象派繪畫色彩在色立體中的三維色域，這將為疏通印象派色彩感性特質(zhì)與配色邏輯之間的關(guān)聯(lián)建立可靠的理性通道。如此再談?dòng)∠笈傻纳蔬\(yùn)用時(shí)就不用汲汲營營于某一幅畫的配色，只需要確定色彩基調(diào)和空間氛圍，就可以在某個(gè)色域內(nèi)輕易選色，將印象派色彩引入設(shè)計(jì)生活中去，這也是一種更豐富的色彩可能性。