論《包法利夫人》中“農(nóng)展會(huì)”的“同時(shí)情事”敘事法

摘 ?要：福樓拜在《包法利夫人》“農(nóng)展會(huì)”一章中運(yùn)用了獨(dú)具特色的“同時(shí)情事”敘事法。這一章構(gòu)造了主席臺(tái)、街道、愛瑪與羅道爾弗所在窗口三個(gè)并行時(shí)空，并與主席臺(tái)上的發(fā)言、街道的嘈雜、愛瑪與羅道爾弗的對(duì)話這三個(gè)與之相對(duì)應(yīng)的“文本”構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)整體。通過時(shí)空轉(zhuǎn)換，特色化的“文本”之間的對(duì)比，“農(nóng)展會(huì)”一章呈現(xiàn)出了獨(dú)特的表達(dá)效果：強(qiáng)烈的反諷意味貫穿于愛瑪和羅道爾弗的形象塑造與主題的深化之中。

關(guān)鍵詞：農(nóng)展會(huì);同時(shí)情事;愛瑪;羅道爾弗

作者簡(jiǎn)介：俞思媛（1995-），女，浙江嘉興人，蘇州大學(xué)文學(xué)院2018級(jí)文藝學(xué)碩士研究生，研究方向：中國(guó)古代文論。

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-09--02

“同時(shí)情事”語出自錢鐘書《管錐編》：“西方當(dāng)世有所謂‘嗒嗒派者，創(chuàng)‘同時(shí)情事詩(shī)體，余瞥見一人所作，詠某甲方讀書時(shí)，某處火車正過鐵橋，某屠肆之豬正鳴嗥?！盵1]可見，“同時(shí)情事”即創(chuàng)作者能記錄同一時(shí)間的不同空間發(fā)生著的不同的故事。他又說：“福樓拜自詡《包法利夫人》第二卷第八章曲傳農(nóng)業(yè)賽會(huì)中同時(shí)獸聲人語，雜而不亂?！盵2]由此不難把農(nóng)展會(huì)一章與“同時(shí)情事”一詞聯(lián)系起來，因此，本文把農(nóng)展會(huì)的敘事藝術(shù)概括為“同時(shí)情事”敘事法。

一、“時(shí)空”的轉(zhuǎn)換

《包法利夫人》第二卷第八章“農(nóng)展會(huì)”呈現(xiàn)出了紛繁復(fù)雜的場(chǎng)面，作者以其獨(dú)具匠心的敘事技巧，使其雜而不亂，且自然有味。正是作者不著痕跡的“時(shí)空”轉(zhuǎn)換，將“同時(shí)情事”敘事法體現(xiàn)出來了。

福樓拜在視線轉(zhuǎn)移以聚焦不同于的時(shí)空時(shí)，正如目光的自然流動(dòng)與掃視，不著痕跡。在本章的開頭，作者首先聚焦于永鎮(zhèn)百姓的居所以及大街，隨后自然地把視線停留在了勒弗朗索瓦太太身上，并耳聞目睹了她與隨后走來的藥劑師的交談。接著又牽引著我們把目光轉(zhuǎn)向不遠(yuǎn)處的愛瑪與羅道爾弗。隨著郝麥向勒弗朗索瓦太太堅(jiān)定地辭別，走向愛瑪與羅道爾弗，我們的目光又聚焦在了愛瑪與羅道爾弗身上——羅道爾弗挽著愛瑪故意避開郝麥、躲開勒樂，拐進(jìn)一條小徑——這便創(chuàng)造了他們二人的私人時(shí)空。這一過程極其自然，也由此開始，我們隨著作者自由的視線領(lǐng)略了整個(gè)農(nóng)展會(huì)的盛況。

自然的目光流轉(zhuǎn)造成了自然的時(shí)空轉(zhuǎn)換，把讀者帶向作者所要呈現(xiàn)的場(chǎng)面面前，因?yàn)槊恳淮尾恢圹E的視線轉(zhuǎn)移事實(shí)上都引起了讀者注意力的新的集中。

在“農(nóng)展會(huì)”的敘事藝術(shù)里，突兀的打斷是更具特色的時(shí)空轉(zhuǎn)換方式。

最能表現(xiàn)突兀打斷的應(yīng)當(dāng)是州行政委員廖萬于主席臺(tái)的發(fā)言，并延續(xù)到了老婦人卡特琳·勒魯上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)。而在這段完整的行政委員發(fā)言與主席德羅茲賴的發(fā)言與頒獎(jiǎng)中，共出現(xiàn)了16次相互的突兀打斷，其突兀表現(xiàn)在直接用一方的語言打斷另一方的語言，而不作環(huán)境、人物行動(dòng)等方面的多余描述。

我們從這種直接的語言對(duì)撞中，看到了兩個(gè)空間在剎那間的交錯(cuò)，這造成了我們感官的極度敏感，尤其能令我們集中于雙方的言語內(nèi)容，并思考兩個(gè)本文之間存在關(guān)聯(lián)的可能性，大大增強(qiáng)了兩個(gè)文本本身的表現(xiàn)力與文本持有者的表現(xiàn)力。

以上兩種空間轉(zhuǎn)換的方式對(duì)于情節(jié)發(fā)展都產(chǎn)生作用。一方面可以視作“中斷”，另一方面又是“推進(jìn)”。但時(shí)空與時(shí)空之間的打斷是相互的，因此所謂對(duì)情節(jié)的“中斷”與“推進(jìn)”也是不可分割的，共同構(gòu)成“言外之意”。

二、對(duì)比：顯現(xiàn)于“文本”

“農(nóng)展會(huì)”一章中，三個(gè)空間對(duì)應(yīng)著三個(gè)文本，并且“文本”構(gòu)成了“空間”真正的故事內(nèi)容，對(duì)于整個(gè)農(nóng)展會(huì)的敘事而言，具有極其重要的意義。主席臺(tái)上廖萬與德羅茲賴的發(fā)言文本、愛瑪與羅道爾弗的傾談文本、主席臺(tái)下與街道上居民的交談文本各有其特色，承擔(dān)著不同的作用，這也是“同時(shí)情事”敘事法賦予它的獨(dú)特效果。

愛瑪與羅道爾弗躲在會(huì)議室窗口的對(duì)話，基本上呈現(xiàn)的是簡(jiǎn)短、利落的特點(diǎn);而主席臺(tái)上廖萬的講話則顯得冗長(zhǎng)。兩者在文中是不斷交替出現(xiàn)的。

相比于愛瑪和羅道爾弗寥寥數(shù)十字就能完成的對(duì)話，廖萬的發(fā)言是大段的，尤其是發(fā)言的后半段，更是不可控制，最多的一段達(dá)到了337字。廖萬作為州行政委員代表州長(zhǎng)來出席這一盛會(huì)，一方面他借此展現(xiàn)自我，另一方面他代表政治上的官方性、合法性，因此難免氣勢(shì)磅礴。而愛瑪與羅道爾弗處于一個(gè)相當(dāng)私密的空間。更為重要的是，他們達(dá)成了一種共識(shí)——他們的行為并不合于世俗倫理與道德規(guī)范，因此雙方默契地采用了簡(jiǎn)短的對(duì)話來進(jìn)行交談。

愛瑪與羅道爾弗的簡(jiǎn)短對(duì)話，廖萬的長(zhǎng)篇獨(dú)白，是基于雙方所處的環(huán)境、心境而所表現(xiàn)出來的文本特點(diǎn)。這兩種截然不同的文本，讓我們深切地感受到兩個(gè)空間里流動(dòng)著的不同的氛圍。

除了話語的篇幅長(zhǎng)短，不同文本所蘊(yùn)含的感情色彩也有很大差異。廖萬的冠冕堂皇、歌功頌德，表達(dá)著對(duì)君主的敬仰、對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的贊賞，并且極其愛用排比，這無疑是典型的發(fā)言稿。而愛瑪與羅道爾弗，談?wù)摰脑掝}憂愁、纏綿而又多情，是一種完全私人化、個(gè)性化的表達(dá)，只涉及“你”、“我”以及雙方的心理感受。

“情話”的私密性、纏綿感，與“官話”的官方性、鼓動(dòng)性不斷地交替出現(xiàn)，令讀者反復(fù)地感受著兩個(gè)空間的情節(jié)，“公共”與“私密”形成了極其強(qiáng)烈的對(duì)比。正如蘇童在一次演講中所說的：“一男一女的調(diào)情夾雜著一個(gè)官員慷慨激昂的發(fā)言，多么諷刺，多么有趣?！盵3]

三、反諷： 貫穿于人物塑造與主題深化

“同時(shí)情事”作為一種特殊的敘事法，其目的仍然是為小說的主題服務(wù)。在《包法利夫人》中，“同時(shí)情事”以它造成的斷裂感、突發(fā)性引發(fā)我們的思考。

在“農(nóng)展會(huì)”這一章節(jié)中，最為突出的是愛瑪、羅道爾弗。農(nóng)展會(huì)為他們提供了感情發(fā)芽的溫床，加之作者有意為之的敘事藝術(shù)，更好地展現(xiàn)了他們的內(nèi)心世界，進(jìn)而豐滿了他們的人物形象。

通過對(duì)羅道爾弗集中的語言描寫和適當(dāng)?shù)膭?dòng)作、神態(tài)描寫，一個(gè)情場(chǎng)老手躍然紙上。他主導(dǎo)著這一場(chǎng)談話的主題，以引起愛瑪?shù)耐?也主導(dǎo)著談話的節(jié)奏，從一開始較為和緩的空間轉(zhuǎn)換到最后達(dá)到最高頻率的空間轉(zhuǎn)換，象征著羅道爾弗在攻勢(shì)上的由弱到強(qiáng)，逐步引愛瑪陷入圈套。他的表白看似真誠(chéng)，實(shí)則空洞無物，他呈現(xiàn)出對(duì)愛瑪袒露胸懷的假象，但在旁觀者看來，他的言論實(shí)在不值一提。

愛瑪一直處于被動(dòng)的地位，被羅道爾弗和主席臺(tái)上的演講牽引，但這并不意味著愛瑪?shù)膬?nèi)心是被遮蔽的。通過時(shí)空的轉(zhuǎn)換，我們窺見了愛瑪?shù)男睦碜兓毫_道爾弗第一次的觸碰，她及時(shí)抽回手;第二次的觸碰，她默認(rèn)，最后芳心暗許，她的心理防線逐漸崩潰。愛瑪輕易地受羅道爾弗蒙騙，可見她的天真，以及對(duì)夢(mèng)幻的過分渴求。

愛瑪表現(xiàn)得最為主動(dòng)之處是在羅道爾弗斷定他們就是“天生一對(duì)”，“死盯”著她看時(shí)，她想起了子爵與賴昂。子爵代表著她對(duì)貴族生活的欲望，而賴昂滿足著她被仰慕崇拜的虛榮。事實(shí)上，“文本中充滿了愛瑪?shù)南胂蟆⒒孟?、期望、回憶、?lián)想、想法，她幾乎活在自我的想象世界里?！盵4]愛瑪?shù)奶摌s、強(qiáng)烈的欲望，可見一斑。

“農(nóng)展會(huì)”敘事的反諷效果，正是體現(xiàn)在不同接連出現(xiàn)的“文本”之間的相互關(guān)聯(lián)性上，而這種關(guān)聯(lián)性正是通過空間的轉(zhuǎn)換而形成的，也即通過“同時(shí)情事”敘事法而產(chǎn)生。

在羅道爾弗對(duì)愛瑪說他們是被世俗拆散的“天生一對(duì)”并且死盯著愛瑪看時(shí)，愛瑪想起了子爵和賴昂，她再一次感受到了甜蜜，甜蜜滲透進(jìn)她的欲望，令她沉醉不已。將愛瑪當(dāng)時(shí)沉浸于欲望被滿足而產(chǎn)生的陶醉與廖萬的“繼續(xù)努力！堅(jiān)持不懈！既不要墨守成規(guī)”聯(lián)系起來，這是多么高明的諷刺。我們?cè)诳吹綈郜敶来烙麆?dòng)的內(nèi)心世界的同時(shí)，也看到了她抑制不住的欲望，同時(shí)真切地感受到了作者含蓄但戲謔的諷刺。

羅道爾弗毫不留情地罵眼前的人是“蠢家伙”，而眼前的人正是廖萬、主席、農(nóng)民、商人;廖萬卻在演講里熱情歌頌農(nóng)民，贊美農(nóng)民的廖萬本人也因此而光輝萬丈，但在羅道爾弗眼里全是“蠢家伙”。雙方相互否定，一明一暗的形勢(shì)讓這個(gè)論題顯得更為可笑。作者意在讓我們看到一個(gè)虛偽的社會(huì)。此處的空間轉(zhuǎn)換自然，我們輕易地就從羅道爾弗的激烈言辭進(jìn)入了廖萬的贊美之詞，正是這樣自然的銜接讓我們回過頭來時(shí)頓覺百味雜陳，不得不感嘆作者在處理轉(zhuǎn)換時(shí)機(jī)上的精妙。

以上，作者運(yùn)用爐火純青的“同時(shí)情事”敘事技巧，一方面不露聲色地向我們展示了羅道爾弗和愛瑪?shù)膬?nèi)心世界，也讓他們的形象更為豐滿立體;另一方面，利用了不同空間的轉(zhuǎn)換，造成雙方言語的銜接和畫面的銜接，在承接與對(duì)比中形成了彼此的相互否定，便微妙地造成了一種反諷效果，令人發(fā)笑的同時(shí)令人沉思。

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