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    全息影像技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的影響

    2020-05-06 09:08:32魏暄
    科技創(chuàng)新導(dǎo)報 2020年3期
    關(guān)鍵詞:數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計

    魏暄

    摘? ?要:現(xiàn)階段,在科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步的前提下,新型科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用為藝術(shù)設(shè)計工作帶來了強大的活力。本文首先對全息影像技術(shù)進(jìn)行綜述,之后詳細(xì)分析全息影像技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的具體影響,最后論述了全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計當(dāng)中的具體應(yīng)用,對全息影像技術(shù)和數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計進(jìn)行了全方位細(xì)致化分析研討。旨在于通過此次研究分析,為數(shù)字媒體藝術(shù)具體設(shè)計工作提供創(chuàng)新性的思路。實現(xiàn)質(zhì)量飛躍。

    關(guān)鍵詞:全息影像技術(shù)? 數(shù)字媒體? 藝術(shù)設(shè)計

    全息影像技術(shù)對于數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的影響是方方面面的,在結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式等方面必將掀起巨大的變革。在運作形式上,全息影響技術(shù)徹底改變了傳統(tǒng)數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計觀念,使觀眾通過互動的性質(zhì)全面融入到藝術(shù)作品中,幫助觀眾獲得視覺和聽覺方面的頂尖體驗。目前,全息影像技術(shù)在我們娛樂生活各個方面都有所體現(xiàn),例如電影院,多角度商品觀賞等等。下文中筆者將對全息影像技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的具體影響進(jìn)行詳細(xì)分析論述。

    1? 全息影像技術(shù)概述

    1.1 全息影像技術(shù)的具體概念

    全息影像技術(shù)的基本原理為:物光與參考光在記錄干板上形成一種干涉反應(yīng),這時記錄干板的折射率會隨著干涉強度的變化而發(fā)生改變。之后再使用再現(xiàn)光對光柵進(jìn)行照射,最終保證衍射光與物光信息呈現(xiàn)出協(xié)同一致性,立體化影像也就由此形成了。此外,全息影響還能夠?qū)ξ矬w的相位、振幅、亮度以及外形分布等信息進(jìn)行詳細(xì)記錄??偠灾?,全息影像屬于真正意義上的三維影像,觀眾即使不使用輔助觀影設(shè)備,也可以通過裸眼在各個視角當(dāng)中欣賞三維立體影像。

    1.2 全息影像的發(fā)展歷程

    全息影像技術(shù)起源于20世紀(jì)40年代末,由匈牙利著名學(xué)者丹尼斯·佳博首次提出,并制作出了世界上第一張全息影像,全息影像技術(shù)也由此正式誕生。丹尼斯·佳博先生也憑借著這一發(fā)明榮獲1971年的諾貝爾物理學(xué)獎。全息影像在初始階段使用的制作光源為汞燈,但是在技術(shù)研究不斷深入的情況下,業(yè)內(nèi)人員開始逐漸認(rèn)識到共軛問題與汞燈光源之間產(chǎn)生的相關(guān)性限制,該項問題在一段時間內(nèi)并沒有找到切實的解決策略,因此在20世紀(jì)50年代,全息影像技術(shù)的發(fā)展一度陷入停滯。直到60年代后,伴隨著激光器的問世,全息影像技術(shù)應(yīng)用光源相干性得到了很大程度的提升,全息影像技術(shù)進(jìn)入蓬勃發(fā)展的新時期。1962年,美國著名學(xué)者雷斯與阿帕特尼克共同合作,將通訊領(lǐng)域當(dāng)中的側(cè)視雷達(dá)技術(shù)與全息影像技術(shù)結(jié)合,從而發(fā)明了離軸全息術(shù)。該項技術(shù)的出現(xiàn),在很大程度上提升了全息影像技術(shù)的成像質(zhì)量,使全息影像技術(shù)全面步入了發(fā)展的新階段。

    2? 全息影像技術(shù)的藝術(shù)價值

    2.1 全新的美學(xué)理念

    全息影像技術(shù)幫助人們實現(xiàn)了虛擬與現(xiàn)實的連接,從而為藝術(shù)創(chuàng)作提供了創(chuàng)新性的思路,最終形成了一種嶄新的美學(xué)特性。從具體層面來看,全息影像技術(shù)具有強烈的感性美,通過這種直觀性感受,觀眾可以自然而然地跳出傳統(tǒng)影像對感官體驗的限制,使影像作品能夠更加貼合觀眾的內(nèi)心情感[1]。這樣一來,使用全息影像技術(shù)的設(shè)計師們也能夠意識到藝術(shù)作品與觀眾之間互動所產(chǎn)生的價值,進(jìn)而在作品設(shè)計過程中更加注重感性美的雕琢,引起觀眾情感上的共鳴。

    此外,全息影像技術(shù)的應(yīng)用還具有明顯的意識美。全息影像技術(shù)所具備的藝術(shù)探索能力使觀眾在欣賞的過程中能夠更多地從意識層面進(jìn)行思考,引導(dǎo)觀眾自主理解藝術(shù)作品當(dāng)中包含的那種飽滿深邃的情感。一旦藝術(shù)完全融入到全息影像技術(shù)當(dāng)中,觀眾就可以在潛移默化的狀態(tài)下自主探尋科技與自然、虛擬與現(xiàn)實之間存在的平衡性。

    2.2 獨特的設(shè)計特性

    從本質(zhì)意義上來說,設(shè)計是一種以現(xiàn)實為基礎(chǔ)的藝術(shù)性創(chuàng)造,而全息影像技術(shù)的應(yīng)用為藝術(shù)創(chuàng)造提供了穩(wěn)定且廣闊的空間。全息影像技術(shù)首先體現(xiàn)的設(shè)計特征是應(yīng)用性。在今天,全息影像技術(shù)的應(yīng)用范圍已經(jīng)從最初的攝影擴展到影視創(chuàng)作、展覽,舞臺設(shè)計以及各種各樣的探測工作當(dāng)中,在人們生產(chǎn)生活的方方面面迸發(fā)出驚人的活力。在2011年4月,著名奢侈品牌BURBERRY創(chuàng)意總監(jiān)克里斯托弗·貝利在北京召開了一場非常特別的時裝秀。參與走秀的并不是實體模特,而是一個個通過全息圖像展現(xiàn)的虛擬模特。貝利先生在時裝秀當(dāng)中充分發(fā)揮了全息影像技術(shù)的價值,讓觀眾感受到獨特的視覺體驗,在時裝秀最后,所有使用全息影像技術(shù)制作的模特在一瞬間變?yōu)轱h落的雪花,更是讓全場觀眾大呼過癮。

    此外,通過全息影像技術(shù)進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作,還可以使藝術(shù)作品更加貼合市場,實現(xiàn)藝術(shù)作品經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的統(tǒng)一。在市場經(jīng)濟(jì)大環(huán)境影響下,藝術(shù)作品需要更多地展現(xiàn)實用性和功能性,而通過全息影像技術(shù)能夠很好地實現(xiàn)這一點,使人們通過全息影像技術(shù)對某一種事物有著更加深刻的了解[2],進(jìn)而為其生活以及從事的生產(chǎn)活動帶來無限的便利,同時也是全息影像技術(shù)在當(dāng)前時代中發(fā)展的重要源動力之一。

    3? 全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計當(dāng)中的具體應(yīng)用

    3.1 在攝影工作中的應(yīng)用

    在攝影工作中使用全息影像技術(shù),攝影人員可以準(zhǔn)確捕捉拍攝物的全部光信息,并在需要光信息支撐的時候完成光波再現(xiàn)。全息影像技術(shù)在攝影工作中的典型應(yīng)用當(dāng)屬2010年上海世博會,當(dāng)時白俄羅斯展館就使用全息影像技術(shù),對烏克蘭國家博物館當(dāng)中的部分文物進(jìn)行立體化展現(xiàn),使觀眾能夠近距離感受到這些栩栩如生的文物所展現(xiàn)出的藝術(shù)價值。通過這種方式,觀眾不僅在視覺體驗上得到了滿足,同時還切實解決了文物運輸過程中可能出現(xiàn)的磕碰現(xiàn)象,為文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展提供了創(chuàng)新性的思路。自此以后,我國多個博物館都開始應(yīng)用全息影像技術(shù),將一些特別珍貴的文物通過全息影像的方式展現(xiàn)在觀眾面前,從而使這些珍貴文物得到了很好的保護(hù)。

    此外,本屆世博會當(dāng)中中國館制作的1:1比例會動的清明上河圖同樣使用了全息影像技術(shù),使清明上河圖這一傳世經(jīng)典畫作更加生動,讓觀眾近距離感受到北宋時期的繁華秀麗。這些珍貴的藝術(shù)作品在全息影像技術(shù)的支撐更加貼合于人們的日常生活,使人們能夠以更好的姿態(tài)欣賞這些經(jīng)典藝術(shù)作品。

    3.2 在影視作品當(dāng)中的應(yīng)用

    全息影像技術(shù)在影視作品當(dāng)中的應(yīng)用更加廣泛。全息影像技術(shù)可以使影視作品的清晰度和立體度得到顯著的提升,不需要使用觀影輔助設(shè)備即可觀賞到栩栩如生的立體畫面。早在20世紀(jì)70年代,前蘇聯(lián)就展開了在影視作品當(dāng)中使用全息影像技術(shù),并于1976年完成了一段全息影視作品[3]。但是在前期,全息影像技術(shù)在影視作品當(dāng)中的應(yīng)用非常復(fù)雜,同時大量的激光照射會對演員的身體造成一定傷害。在配套技術(shù)不斷革新的情況下,這些問題已經(jīng)得到切實的解決。目前許多著名電影,如《阿凡達(dá)》、《水形物語》等都應(yīng)用了全息影像技術(shù),使影片的質(zhì)量得到大幅度提升。

    3.3 在舞臺表演當(dāng)中的應(yīng)用

    舞臺表演當(dāng)中經(jīng)常會有一些環(huán)節(jié)無法呈現(xiàn)在現(xiàn)實世界當(dāng)中,這時相關(guān)人員就可以利用全息影像技術(shù),使一些在現(xiàn)實當(dāng)中無法再現(xiàn)的場景通過另一種方式展現(xiàn)在觀眾眼前。在2013年9月周杰倫演唱會當(dāng)中,舞臺設(shè)計人員通過虛擬影像技術(shù),讓于1995年逝世的傳奇女歌手鄧麗君走向舞臺,與其進(jìn)行同臺演唱,引得現(xiàn)場觀眾一片叫好,使演出的氣氛達(dá)到前所未有的高潮。

    4? 結(jié)語

    通過上述分析可以看出,全息影像技術(shù)對于數(shù)字媒體藝術(shù)價值的提升是非常明顯的。因此相關(guān)設(shè)計人員要緊緊把握這一技術(shù)特性,深入研究每一種數(shù)字媒體藝術(shù)作品的特點,合理運用全息影像技術(shù),進(jìn)而為觀眾帶來更加生動的感官體驗,為數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 許洺銘. 淺析全息影像技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的影響[J]. 藝術(shù)科技, 2016, 29(7):411-412.

    [2] 周世明, 陳宏飛. 淺析全息影像技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的影響[J]. 電腦迷, 2017(2).

    [3] 張文月. 全息影像技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的影響分析[J]. 藝術(shù)科技, 2018, 31(3):63,136.

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