小提琴曲《陽光照耀塔什庫爾干》中節(jié)奏的把握

王怡然

摘要：《陽光照耀塔什庫爾干》是陳鋼的代表作，主要取材于新疆塔吉克族的音樂，充滿了塔吉克粗獷豪邁的民族特色，在情感表達上充滿了美學價值，深受大眾的喜愛，其節(jié)奏也十分豐富多變，在充分發(fā)揮小提琴這類樂器特性的同時也具備較高的演奏難度，十分考驗小提琴演奏者的水平。

關(guān)鍵詞：小提琴曲? ?《陽光照耀塔什庫爾干》? ?節(jié)奏把握

中圖分類號：J622.1? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）06-0072-02

《陽光照耀塔什庫爾干》運用了塔吉克民族的音樂素材。而塔吉克族的音樂融合了中國、阿拉伯以及歐洲音樂體系的特色。而該民族的音樂結(jié)構(gòu)大都較為短小，音域較窄，大量采用五聲、七聲音階。節(jié)拍多是五八拍和七八拍的混合拍。而這首小提琴曲有著感情激昂的華彩段落，并且在七八拍、五八拍或是四八拍之間的節(jié)拍進行變化，這首地方都構(gòu)成了《陽光照耀塔什庫爾干》一曲的獨特風味，并且也能代表新疆音樂的地域特色和濃烈色彩。并且通過速度變化、音區(qū)交替等技巧，向聽眾展現(xiàn)了塔吉克民族多姿多彩的生活圖景。

一、整體節(jié)奏

《陽光照耀塔什庫爾干》的這首曲子主要由三個部分構(gòu)成：在第一部分中的引子部分中，由鋼琴聲將聽眾帶入充滿異域風情的世界。在第二部分中，主要樂段都有著抒情歌唱的意味，并有自由節(jié)奏的華彩樂段。在第三部分中，則有著非常激烈的快板，為聽眾表現(xiàn)出一副塔吉克民族載歌載舞的畫面。主題音調(diào)貫穿了《陽光照耀塔什庫爾干》的始終，進行了很好的串聯(lián)，在速度布局上則是兩次自由節(jié)奏和小快板交錯后最后使用急板。

在節(jié)奏上，第一部分以7/8拍為主，由鋼琴演奏的第一部分的引子部分節(jié)奏相對自由，并逐漸由慢加快，而異域風情則展現(xiàn)在這快慢交替之中，讓聽眾仿佛來到了神秘而又朦朧的大漠。而隨后在7/8拍穩(wěn)定下來后小提琴便參與進來，注意在第一部分的快結(jié)束時有彈撥弦的插部，速度較穩(wěn)。最開始小快板的7/8拍和旋律相配合，并有著音區(qū)的變換，小提琴演奏者應(yīng)當與鋼琴配合進行左右手拔弦，并且在逐漸變慢的拔弦中進入自由樂段，而在第二部分則應(yīng)當注重7/8拍等不對稱節(jié)拍，并把握好長短實值，由此才能將樂段演奏好。

隨后樂曲又過渡到小快板部分，其中的氣氛也漸漸變得活潑熱烈，節(jié)拍也在中變換7/8拍、3/8拍、2/4拍中變換，給聽眾以幻化不定、熱鬧活潑的印象。該部分節(jié)奏較為密集且變化不定，具有一定難度，而小提琴演奏者可以在各種重音之中把握好樂曲的節(jié)拍變化，并適當加快演奏速度。為了營造不穩(wěn)定感，在小快板節(jié)奏中既有抒情部分也快節(jié)奏的部分。而快板則在休止符下戛然而止，在突然變得緊張的氛圍中引起聽眾對于樂曲第三部分的期待，作為小提琴演奏者則必須停好休止符的實值，值得注意的是停頓則在較為少見的4/8拍、5/8拍。不過這樣休止符是曲子的點睛之筆，展現(xiàn)了塔吉克族的幽默風趣，并且也讓《陽光照耀塔什庫爾干》顯得更為靈動。

接下來的是抒情樂段，以2/4拍為主，旋律充滿了律動感，小提琴演奏者在這部分應(yīng)當將節(jié)拍拉滿。而在這之后的樂段則是大概有80小節(jié)的急板，展現(xiàn)著塔吉克族歡歌熱舞的畫面，塔吉克族的人民十分熱愛音樂，為了表現(xiàn)這樣熱烈的氣氛，樂段的節(jié)奏非常密集，以16分音符為主，并在此過程中把樂曲推向高潮。

二、特色節(jié)奏

在《陽光照耀塔什庫爾干》中最常出現(xiàn)的是7/8拍，而7/8則在塔吉克族中被稱為朝普索斯，是該民族非常典型的節(jié)拍，并由此區(qū)別于其他民族的音樂。在該樂曲中還存在著5/8等拍子的混合，并由拍子的混合表現(xiàn)不對稱性，小提琴演奏者往往很難掌握好這點，因此必須要對拍子進行分析。

樂曲中的符合拍子主要由二排子和三拍子混合，強拍和弱拍則進行著不均勻交替。分析節(jié)奏可知其中的強弱關(guān)系：

我們可以通過以上的等式看出拍子的組成以及在強弱上的規(guī)律以強弱弱強弱為主，并能夠推出7/8拍中的三個重音。而通過分析把握好了這樣的節(jié)奏長短，便可以在演奏中避免出現(xiàn)錯誤。例如在5/8拍和7/8拍中，演奏者可以在奇數(shù)拍子中把弓子拉短，避免錯誤地演奏成對稱性拍子。這首樂曲充滿了塔吉克族的典型節(jié)奏，他們常常會用達甫鼓演奏，這樣的典型節(jié)奏能讓他們的拍點更加明了。

除此之外這首樂曲的節(jié)奏處于不斷變換的狀態(tài)，例如5/8拍變?yōu)?/8拍或者2/4拍。小提琴演奏者應(yīng)當對該樂曲中的節(jié)奏組合進行分析，并在聆聽的過程中分析掌握樂句形象，找到節(jié)奏中的平衡點，并注意不對稱節(jié)奏和對稱節(jié)奏的區(qū)別。

三、彈性節(jié)奏

小提琴演奏者應(yīng)當注意該樂曲中的情緒，以其中抑揚頓挫的表達來確定節(jié)奏的安排。演奏者還能根據(jù)具體樂段和旋律適當調(diào)整節(jié)奏，以此賦予這首小提琴曲更多的靈動活潑感，不過在此之前必須對整首樂曲的節(jié)拍進行整體把握。在彈性節(jié)奏中速度是可以變化的，能夠進行由快變慢、由慢變快、忽快忽慢等處理。然而要進行彈性節(jié)奏這樣靈活的變化，則需要演奏者依照樂曲的具體旋律。

譜例1展現(xiàn)了一個非常嚴謹?shù)?/4 拍（加爾德索斯），由一段激烈的快板引入，這個樂段前段在e弦而之后的部分在g弦，并且突出了在音區(qū)上的對比。而為了讓樂曲的情緒有所轉(zhuǎn)化，前段和后段則由 4/8拍和7/8拍變?yōu)?/4拍。小提琴演奏者應(yīng)當注意在此處要做一個節(jié)奏漸慢的處理，隨后在由慢漸漸變快，由此塑造出一種漸漸活潑熱鬧起來的氛圍。對于《陽光照耀塔什庫爾干》而言，情感有所變化的地方是必不可少的，正是這些樂曲情緒有所變化的地方增加這首小提琴曲的韻味。

四、自由節(jié)奏

在《陽光照耀塔什庫爾干》中主要是華彩樂章部分存在自由節(jié)奏。小提琴演奏者要在自由節(jié)奏中把握速度，主要是根據(jù)自身對于這首樂曲的感覺和理解，這說明演奏者必須對《陽光照耀塔什庫爾干》中的內(nèi)容以及感情做好充分理解，隨后按照自己的感覺對樂曲進行二度創(chuàng)造，并對自由節(jié)奏部分的演奏方法進行設(shè)計，盡可能地讓這一部分能達到最佳的演奏效果。又因為音樂這一無形的藝術(shù)具有高度的抽象性，憑借這一特點便能有效地營造出“曲終意未盡”的韻味，給予聽眾留白的藝術(shù)美感。

在譜例2中的樂段呈現(xiàn)出了塔吉克族人歌舞活動時的場面，且一開始是一名塔吉克族的男性在進行獨舞，以“山鷹”般剛勁且沉穩(wěn)的姿態(tài)進行舞蹈。與此同時譜例2中的樂段主要是由小提琴獨奏完成，而此處樂曲的音區(qū)也較高。小提琴演奏應(yīng)當在e弦的高音區(qū)中完成最開始的幾個音，隨后音區(qū)降低，其余部分都在g弦的低音區(qū)完成，而高音區(qū)和低音區(qū)的對比不僅豐富了樂曲，同時也展現(xiàn)了塔吉克族人歷史厚重的一面。這部分的節(jié)奏由慢轉(zhuǎn)快，音調(diào)由高轉(zhuǎn)低，并且主要由16分和32分音符構(gòu)成。而在高音獨奏的部分，g弦的音能夠自由地延長，同時小提琴演奏者也能將節(jié)奏密集的演奏放在同一小節(jié)的3連音部分。這是在展現(xiàn)塔吉克族人用“鷹舞”慶祝民族的統(tǒng)一的畫面，而在這歡快熱烈的慶典氛圍中音樂的節(jié)奏也逐漸加快，最后以長音結(jié)束華彩樂段。

五、結(jié)語

總而言之，《陽光照耀塔什庫爾干》的作者有效地將我國的民族特色和西法技法結(jié)合起來，即鮮明地體現(xiàn)了塔吉克族的風情與音樂藝術(shù)風格，又充滿了創(chuàng)新性。這首曲子的節(jié)拍則在5/8拍、4/8拍、2/4拍之間不斷變化，充滿了不對稱節(jié)拍。而小提琴演奏者則應(yīng)該格外注意彈性節(jié)奏部分的變化，把握好樂曲的情感和旋律變化。

參考文獻：

[1]宋始強.論《陽光照耀著塔什庫爾干》小提琴與中音薩克斯管兩個版本的演奏對比——學位音樂會畢業(yè)設(shè)計[D].北京：中國音樂學院，2016年.

[2]劉暢.淺談演奏移植作品對二胡技法的突破以《陽光照耀著塔什庫爾干》《流浪者之歌為例》[D].天津：天津音樂學院，2019年.

[3]于書正.高原風情的畫卷 民族團結(jié)的頌歌——簡論小提琴曲《陽光照耀著塔什庫爾干》的藝術(shù)魅力[J].大眾文藝，2013，（17）.