約翰·塞巴斯蒂安·巴赫B小調(diào)前奏曲和賦格第24首BWV 893的速度分析

陳予慧

摘要：本文通過研究巴赫B小調(diào)前奏曲和賦格第24首BWV 893這首曲子，尋找在該歷史時期，巴赫在創(chuàng)作該曲時的速度特征。探究三位鋼琴家弗里德里希·古爾達(dá)、丹尼爾·巴倫博伊姆和安德拉斯·席夫在演奏該作品時不同的速度特征，以及這些速度特征是受到哪些歷史依據(jù)的影響。

關(guān)鍵詞：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johnn Sebastian Bach）? ?速度

中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1008-3359（2020）06-0007-02

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johnn Sebastian Bach，1685-1750，以下簡稱巴赫）的作品《平均律鋼琴曲集》分為上下、兩冊，上冊是他在1722年擔(dān)任宮廷指揮時創(chuàng)作于德國的科爾滕市。下冊是在他擔(dān)任萊比錫圣托馬斯合唱團(tuán)的音樂總監(jiān)一職時，于1740年寫于德國萊比錫（Bach central，2017，online）。在意大利它被稱為Il clavicembalo ben temperato;在法國，它被稱為Le clavecin bientemperé（Kirkpatrick，1984）?！捌骄汕笔且粋€音樂價值與其教學(xué)價值一樣偉大的樂譜。 每首樂曲都有其特定的鋼琴技巧，同時巴赫非常注重音樂性。賦格曲的動機(jī)發(fā)展平穩(wěn)，旋律線條流暢并且富有條理。下冊的創(chuàng)作時間晚于上冊，下冊在教學(xué)上的側(cè)重明顯減少，是為了已經(jīng)具有一定鋼琴技巧的學(xué)生創(chuàng)作的，而不是像第一冊的扉頁上描述的“年輕的音樂人”（Carpenter，1866，online）。本篇文章是研究巴赫B小調(diào)前奏曲和賦格第24首BWV 893（以下簡稱“巴赫BWV 893”）的速度，并且分析了在演奏中的一個重要元素：速度。探究三位鋼琴家弗里德里?！す艩栠_(dá)、丹尼爾·巴倫博伊姆和安德拉斯·席夫在演奏該作品時不同的速度特征，以及這些速度特征是受到哪些歷史依據(jù)的影響。

喬治·霍勒（George Houle）（Sherman，2000）得出結(jié)論：在17世紀(jì)時，按照記譜慣例的要求，作曲家使用拍號去表示音樂結(jié)構(gòu)和速度。在巴赫時期，意大利語中有關(guān)速度的詞被用來補(bǔ)充和解釋拍號，但是拍號仍然是實(shí)際演奏速度的主要參考指標(biāo)。有兩點(diǎn)證據(jù)可以表明巴赫時代就是這種情況：第一個證據(jù)來自于巴赫的學(xué)生同時也是合唱團(tuán)成員C.H.Thieme，他所保存的一本手冊，該手冊的扉頁上指出是巴赫在1738年的所寫，實(shí)際上這本書的大部分內(nèi)容是巴赫的堂兄約翰·尼古拉·巴赫（Johann Nicolaus Bach）的學(xué)生F.E.Niedt所寫。尼德（Niedt）在書中清楚地表明，不同的拍號對速度有不同的影響。第二個證據(jù)是一篇名為《音樂中的純句子藝術(shù)》的論文，該論文的作者J P.Kirnberger于1739-1741年間跟隨巴赫學(xué)習(xí)，他同樣認(rèn)為拍號和速度是有關(guān)聯(lián)的（Sherman，2000）。

例2所展示的是巴赫BWV 893前奏曲的開頭，例1是來自于巴赫的手稿的截圖，拍號是（4/4拍），例2是由亨樂音樂出版社出版發(fā)行的樂譜截圖，拍號是 ?（2/2拍）。在以上例子中，巴赫手稿中的拍號與亨樂版本中的拍號不一致，亨樂是當(dāng)今世界最具權(quán)威的樂譜出版社之一，有如下原因造成：第一，在1705年，Sperling 說比快（Sherman，2000）， 但是當(dāng)多人卻忽略了速度差異，實(shí)際上在當(dāng)時這兩個拍號有時被互換使用。這并不意味著巴赫認(rèn)為這兩個拍號的意思是相同的，而是巴赫根據(jù)自己當(dāng)時的想法去決定使用哪一個拍號。第二，有時也會是抄譜員抄錯了的原因，例如，巴赫的這首曲子《Wil eilen mit schwachen》（我們盡快跟從耶穌，該曲來自于巴赫所寫的康塔塔 BWV 78）的抄寫員Johann Andreas Kuhnau，粗心大意把這首曲子的拍號抄成了， 實(shí)際上，巴赫在這首曲子上標(biāo)記的拍號是2/2拍（Sherman，2000）。

在學(xué)習(xí)器樂的過程中，會聽到老師對學(xué)生教導(dǎo)有關(guān)強(qiáng)弱拍的演奏，那這樣的言論有何依據(jù)。對于

來說，在一小節(jié)中第一拍和第三拍是強(qiáng)拍，在這兩個強(qiáng)拍中，在第一拍重于第三拍，而剩下的第二和第四節(jié)拍則是弱拍。而另一個拍號2/2拍有兩個節(jié)拍：第一個節(jié)拍是強(qiáng)拍，第二個節(jié)拍是弱拍（Newman，1995，p.26）。

在對比三位現(xiàn)代演奏家分別演奏的巴赫BWV 893的錄音中發(fā)現(xiàn)：席夫在演奏中，節(jié)奏的強(qiáng)弱對比更傾向于以4/4拍的節(jié)奏特征，他把每個小節(jié)分成了四個小拍子。另一方面，巴倫博伊姆和古爾達(dá)在表演中嚴(yán)格按照2/2拍的節(jié)奏特征去演奏，可以在錄音中感受到明顯的2/2拍的特征。

作為一名音樂表演者在參考拍號的同時也還應(yīng)該考慮到樂譜上所標(biāo)記的音樂術(shù)語?？硕鞑瘢↘irnberger）得出結(jié)論，每個拍號都有其特定的特征，但是當(dāng)意大利語或法語中有關(guān)速度詞與拍號同時出現(xiàn)時，這首曲子的速度可能會發(fā)生變化（Newman，1995，p.29）。

筆者發(fā)現(xiàn)在例1、例2中都有音樂術(shù)語“Allegro”這一音樂術(shù)語，在現(xiàn)代它的意思是快板。它在意大利語中是活潑、開朗和幽默的意思（Rosenblum，1988）。在巴赫的時代，這個詞語又是什么意思呢？1690年，W.C. Printz將Allegro翻譯成拉丁文：“ hilaris”，意思是快樂開朗。盡管“allegro ma non presto”（不過急的快板）這一音樂術(shù)語在巴赫時代很普遍，但尚無明確信息表明17世紀(jì)作曲家對Allegro（快板）與Presto（急板）之間的區(qū)別有清晰的認(rèn)識（Rosenblum，1988）。這兩個音樂術(shù)語一些作曲家只會選擇其中一個，而另一些作曲家會交替使用它們，或者兩者都使用（e.g. Marini，op.22，1655）。到18世紀(jì)時，一些證據(jù)表明速度標(biāo)記變得越來越多樣化，而Allegro的含義也發(fā)生了改變。昆茨（Quantz）在自己1752年發(fā)表的專著中提到：“無論快板的速度有多快，它都不應(yīng)該快到不受控制?！边@些歷史證據(jù)表明Allegro這一詞語的在巴赫時期更傾向于表現(xiàn)出愉悅、快樂的情緒，并且演奏速度不必太快。關(guān)于演奏巴赫BWV893前奏曲 allegro的具體速度有多種觀點(diǎn)：第一個觀點(diǎn)，Robert Marshall （2017，p.22）認(rèn)為在巴赫的快板樂章中，拍號是2/2拍的速度應(yīng)該在? ?=80;第二個觀點(diǎn)，在巴赫的作品中是一個常見拍號。一個和錄音有關(guān)的調(diào)查表明，早期音樂表演者發(fā)現(xiàn)的速度在MM65到MM95之間（Sherman，1997）;第三種意見來自Quantz，他告訴我們2/2拍接近于人體脈 搏跳動，每分鐘大約80次。如使用現(xiàn)代的節(jié)拍去打拍子就是? ?=80 （Haskell，2017，online）。

有趣的是，這三位鋼琴家演奏巴赫BWV 893時，在速度和節(jié)奏上存在明顯差異：巴倫博伊姆在演奏前奏曲時速度接近于? ?=60; 古爾達(dá)演奏前奏曲時速度約等于? ?=50;席夫演奏時速度大約是? ?=74。我們會發(fā)現(xiàn)，很明顯席夫的速度比其他兩位演奏家要快。古爾達(dá)的演奏速度是三位表演者中最慢的，這種速度不符合前面有關(guān)巴赫速度歷史證據(jù)中所提到的愉悅感。席夫的前奏曲速度? ?=74，是最符合以及接近前面所提到的有關(guān)巴赫時期快板速度的歷史證據(jù)。

接下來繼續(xù)說巴赫BWV 893的賦格，它的拍號是3/8。3/8拍的意思是快樂，輕松和大膽的（Newman，1995，p.28）。根據(jù)Kirkpatrick的觀點(diǎn)，下面的數(shù)字越小，就表明速度越慢，從聽覺上來說3/8拍比3/2拍更快，更輕，更生動（Kirkpatrick，1984）。布魯恩（Bruhn）告訴我們，3/4拍或3/8拍的節(jié)奏特點(diǎn)是“強(qiáng)—弱—弱”（Bruhn，1993）。Marshall（2017，p.7）建議BWV893中賦格曲的節(jié)拍標(biāo)記為? ?=160。來自于Quantz的觀點(diǎn)，他提到了3/8拍在快板中的速度，應(yīng)該是? ?=80 （Adler，2012，p.115）。席夫彈奏BWV893賦格曲時的速度大約是? ?=191（≈63），這個速度比? ?=160要快 （from Marshall）。同時，巴倫博伊姆和古爾達(dá)的速度較慢，分別為? =140（? =47）和? =136（? =45）。由此得知巴倫博伊姆演奏速度最接近Marshall的建議。從Quantz提供的證據(jù)來看，他建議3/8拍中的? =80的速度比席夫、巴倫博伊姆、古爾達(dá)彈奏的都要快。實(shí)際上，這些有關(guān)于巴赫BWV 893速度資料，只是幫助表演者演奏更好的理解巴赫BWV 893的賦格曲。 因此，不需要嚴(yán)格遵守這些數(shù)據(jù)，表演者只需在這些數(shù)據(jù)的范圍內(nèi)，根據(jù)自己對樂曲的理解和喜好，進(jìn)行演奏即可。

從上述文字可知，在巴赫的BWV 893的研究過程中，獲得了有關(guān)巴赫的速度記號、拍號的使用特征，以及拍號和有關(guān)速度詞語的發(fā)展變遷。找出巴赫的手稿和亨樂版本中拍號的不同，并給出了合理的解釋。介紹了速度詞“Allegro”的在巴赫時期的演奏速度與現(xiàn)代演奏速度的不同。并根據(jù)三位鋼琴家弗里德里?！す艩栠_(dá)、丹尼爾·巴倫博伊姆和安德拉斯·席夫之間的不同演奏方式，一一與歷史證據(jù)進(jìn)行比對。作為演奏者在獲得這些信息之后，最重要的是根據(jù)自己的理解和需求，演奏出屬于自己的巴赫版本。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁玲.巴赫作品的音樂分析及現(xiàn)代手法演繹問題之探索[J].金田（勵志），2012，（11）.