論姜夔詞中的植物意象

田 原

（重慶師范大學(xué) 文學(xué)院，重慶 401331）

南宋詞人姜夔，終身布衣，一生顛沛流離。數(shù)十年間，他輾轉(zhuǎn)于揚(yáng)州、湖州、杭州等地[1]，依靠親人和朋友生活，求仕和科考屢遭不順，最終放棄了謀求官祿。因此，姜夔詞多為感時(shí)傷世、紀(jì)游酬贈(zèng)之作。除此之外，姜夔詞中還有一大主題就是懷念他年輕時(shí)在合肥所遇的歌女，這些寄托戀情與相思的詞感情真摯，無靡艷之風(fēng)，與姜夔的其他詞一樣，都有“清雅”“自然”[2]的特點(diǎn)。縱觀姜夔的80多首詞作[3]，在創(chuàng)作方面的一個(gè)突出特點(diǎn)就是多有植物意象入詞，而恰恰是這些植物意象的使用，使得姜夔的詞作不同于以往的慢詞，而能夠真實(shí)自然地刻畫清新之景、抒發(fā)真摯之情。本文將姜夔詞中的植物意象做分類整理后，試圖對(duì)其審美意蘊(yùn)、使用特點(diǎn)等作出揭示。

一、姜夔詞中植物意象的類別

姜夔詞作現(xiàn)存共84首，其中以植物意象入詞的有66首，占其詞作總數(shù)的近五分之四，現(xiàn)根據(jù)植物類別與出現(xiàn)次數(shù)分類統(tǒng)計(jì)，如表1所示。

表1 姜夔詞中植物意象情況統(tǒng)計(jì)

二、姜虁詞中植物意象的審美意蘊(yùn)

意象，是中國(guó)古代詩(shī)詞十分重要的一種表達(dá)方式，詩(shī)人以具體物象寄托情感[4]50，也由此形成了許多常見的意象內(nèi)涵，如梅、竹象征高潔正直之人格，柳寄托懷人之情等[5]。但是，這些植物意象在姜夔詞中所蘊(yùn)藉的內(nèi)涵，往往有別于其他詩(shī)人、詞人。筆者將以姜夔詞中出現(xiàn)次數(shù)較多的梅、柳、竹三種意象為例進(jìn)行分析。

（一）梅——戀情思念的寄托

梅花這一意象在姜夔詞中占據(jù)了大約十分之三的比重，可見姜夔和許多文人一樣對(duì)梅花十分喜愛，但與他人不同的是，以往詠梅的詩(shī)詞普遍是以梅花作為個(gè)人情志的寄托，或是歌頌高潔傲岸的品格，或是寄托隱逸超脫的愿望[4]140，但姜夔詞中的梅花意象往往是作為戀情的象征出現(xiàn)的。據(jù)夏承燾先生考證，姜夔年輕時(shí)在合肥遇到了人生的摯愛——赤闌橋邊才華橫溢、容貌動(dòng)人的一位歌女，但最終二人勞燕分飛。姜夔幾乎所有的戀情詞中所描繪并懷念的都是這位歌女，而這種戀情與思念往往是借助梅花表達(dá)出來的[6]。這類詞作中，最具代表性的應(yīng)是《暗香》：

舊時(shí)月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國(guó)。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿想憶。

長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得。[7]89

這首《暗香》，寫于宋光宗紹熙二年冬，姜夔在雪中造訪范成大時(shí)所作[8]，詞中道出了姜夔以梅花寄托戀情相思的源起。上闋追憶往昔依梅吹笛以及和美人夜里采摘梅花的往事，戀情美好而溫雅；下闋望紅梅憶起兩人攜手看西湖千樹梅花綻放的情景。但如今，空留梅花卻佳人不再，一顆懷人之心，寄托著深深的相思之情。

再如《夜行船》：

略彴橫溪人不度。聽流澌、佩環(huán)無數(shù)。屋角垂枝，船頭生影，算唯有、春知處。

回首江南天欲暮。折寒香、倩誰傳語。玉笛無聲，詩(shī)人有句，花休道、輕分付。[7]46

《暗香》一首是見梅懷人，而這首《夜行船》則是以梅喻人。宋淳熙十六年，姜夔居住吳興，與友人至沈氏梅圃時(shí)作此詞，下闋語意雙關(guān)，借梅花比喻逝去的佳人，表達(dá)了自己不能和佳人長(zhǎng)相廝守的哀怨悵惘。全篇寫尋梅、觀梅、折梅，緊扣梅花意象，寄托了思念佳人的深厚情思。

除此之外，《江梅引》中的“人間離別易多時(shí)，見梅枝，忽相思”[7]125；《一萼紅》中的“古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪”[7]5；《鬲溪梅令》中的“好花不與殢香人。浪粼粼。又恐春風(fēng)歸去綠成陰。玉鈿何處尋”[7]127；《小重山令》中的“人繞湘皋月墜時(shí)。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知？東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸”[7]19；《月下笛》中的“與客攜壺，梅花過了，夜來風(fēng)雨。幽禽自語。啄香心，度墻去。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。悵玉鈿似掃，朱門深閉，再見無路”[7]145等，都是借梅花意象寄托戀情與相思之情。或直接寫見到梅花便想起佳人，或借梅花凋零比喻自己和佳人無法長(zhǎng)相廝守的無奈。梅花這一意象，在姜夔詞中完全超脫了以往詩(shī)詞中的內(nèi)涵，只作為其戀情相思的寄托而使用。正是因?yàn)榻缫悦坊▉碛^照戀情，其愛情詞的風(fēng)格也尤為清雅真摯[9]。

（二）柳——身世飄零的悲嘆

另一個(gè)在姜夔詞中經(jīng)常出現(xiàn)的植物意象是柳，大約占其詞作的五分之一。柳這一中國(guó)詩(shī)詞中的傳統(tǒng)意象，常常出現(xiàn)在離別的情景中。折柳贈(zèng)別、見柳懷人等都是戀情相思的寄托[10]，如柳永《雨霖鈴》中的“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆盵11]。但在姜夔的詞中，柳往往是其自身的寄托，他常常以柳起興，或借柳樹的形態(tài)、特點(diǎn)等來比喻自己顛沛流離、漂泊不定的一生。如《點(diǎn)絳唇》 （丁未冬過吳松作）：

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。

第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古。殘柳參差舞。[7]43

這首詞作于宋孝宗淳熙十四年冬，姜夔往返于湖州和蘇州之間，路過吳松時(shí)作此詞。吳松是晚唐詩(shī)人陸龜蒙隱逸之地，而陸龜蒙又是姜夔平生所景仰的詩(shī)人，故此詞中姜夔借“擬共天隨住”一句抒發(fā)自己無心仕途的情感。上闋寫旅途中風(fēng)景之蕭瑟，表達(dá)內(nèi)心之清苦。下闋?wèi)压?，末句更是以“殘柳參差舞”寫自己仕途的坎坷、生活的顛沛流離，正如凄風(fēng)中飄蕩的殘柳一般，抒發(fā)其對(duì)自己身世的悲嘆。

再如《玲瓏四犯》：

疊鼓夜寒，垂燈春淺，匆匆時(shí)事如許。倦游歡意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨賦，記當(dāng)時(shí)，送君南浦。萬里乾坤，百年身世，唯有此情苦。

揚(yáng)州柳垂官路，有輕盈換馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢(mèng)逐潮聲去。文章信美如何用，漫贏得，天涯羈旅。教說與春來要，尋花伴侶。[7]103

這首詞中的“柳”與上一首不同，姜夔并未以柳喻己，而是寫揚(yáng)州城內(nèi)官宦的得意與瀟灑，官路柳垂，但這條路卻不屬于他，酒醒之后只能慨嘆自己“文章信美如何用，漫贏得，天涯羈旅”。通過對(duì)比的手法，悲嘆自己坎坷的命途。

除此之外，《霓裳中序第一》中的“沉思年少浪跡，笛里關(guān)山，柳下坊陌。墜紅無信息，漫暗水、涓涓溜碧。飄零久，而今何意，醉臥酒壚側(cè)”[7]7；《湘月》中的“暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鱸魚應(yīng)好，舊家樂事誰省”[7]11；《惜紅衣》中的“墻頭喚酒，誰問訊、城南詩(shī)客。岑寂，高柳晚蟬，說西風(fēng)消息”[7]37；《淡黃柳》中的“空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻?？幢M鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)”[7]66；《凄涼犯》中的“綠楊巷陌秋風(fēng)起，邊城一片離索。馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡，更衰草寒煙淡薄”[7]77等，都是或以“殘柳”自比，或?qū)懧镁油局新愤^的“楊柳巷陌”，其身世之嘆、顛沛之苦借“柳”這一意象表達(dá)得真實(shí)感人。

（三）竹——借典故抒己情

除了梅和柳之外，在姜夔詞中還多次出現(xiàn)的植物意象是竹。竹是君子的象征，因其亭亭而立、不畏霜雪、四季常青等特點(diǎn)而被無數(shù)文人歌詠。然而在姜夔詞中，竹這一意象從未以詞人眼見之景出現(xiàn)，都是借用事典或前人語典來寄托自己的心境。

如《八歸》中的“想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來后，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月”[7]17一句，化用了杜甫《佳人》詩(shī)中“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”[12]的語典，寫出妻子盼望夫君歸來的情態(tài)。再如《小重山令》中的“鷗去昔游非。遙憐花可可，夢(mèng)依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝”[7]19，以及《摸魚兒》中的“向秋來、漸疏班扇，雨聲時(shí)過金井。堂虛已放新涼入，湘竹最宜敧枕”[7]75，則使用了湘妃血淚染成斑竹的典故，寄托詞人的相思之情。還有《念奴嬌》中的“楚山修竹，自娟娟、不受人間袢暑。我醉欲眠伊伴我，一枕涼生如許。象齒為材，花藤作面，終是無真趣。梅風(fēng)吹溽，此君直恁清苦”[7]191，則是化用了蘇軾《水龍吟》中“楚山修竹如云，異材秀出千林表”[13]，寫竹之正直、高潔的品質(zhì)。

三、姜夔詞中植物意象使用的特點(diǎn)

姜夔詞中的植物意象還具有使用上的特殊性，這些特點(diǎn)主要表現(xiàn)在寫實(shí)性、交互性、地域性三個(gè)方面。

（一） 寫實(shí)性

姜夔詞中的植物意象往往具有極強(qiáng)的寫實(shí)性，也就是說，詞中所寫的植物并不是單純作為寄托心情的意象借入詞句，而是紅梅綠柳都是詞人親眼所見之景，因目之所及喚起心中所想，寫實(shí)的意象所寄托的便是詞人真實(shí)的情感。這種寫實(shí)性往往是通過詞序體現(xiàn)出來的[14]，統(tǒng)計(jì)對(duì)比如表2所示。

表2 姜夔詞中植物意象所在詞句與詞序?qū)φ?/p>

從對(duì)詞句和詞序的對(duì)照中我們可以看出，姜夔詞中的植物意象不僅是其真實(shí)所見，而且姜夔往往是將眼見之時(shí)植物的情態(tài)直接移植到詞中，這區(qū)別于以往宋詞中所描摹的樹木花草只是在和樂而歌時(shí)填入詞中并無所寄的物象[15]，具有真實(shí)性，也能夠表達(dá)詞人的真情。此外，詞序中所交代的時(shí)間、地點(diǎn)、作詞緣由等也都為意象描寫、情感寄托提供了更為真實(shí)可考的背景。

（二） 交互性

這里的交互性是指，姜夔在一首詞中經(jīng)常使用不止一種植物意象，而其詞中兩種及以上的植物意象往往具有不同季節(jié)的特點(diǎn)，這種時(shí)間上的交互與穿插，超過了通過單一意象寄托情感的效果，而能夠?qū)r(shí)間的轉(zhuǎn)變、光陰的流逝蘊(yùn)藉其中，表現(xiàn)出物是人非之感。

這類多種植物意象同時(shí)出現(xiàn)的詞作中，最常見的植物意象就是梅、柳的冬春交互和柳、荷的春夏交互。姜夔往往以兩個(gè)季節(jié)之間的景物變化寫出歲月的流逝，以此抒發(fā)追憶往昔、思念故人的情感。如《鶯聲繞紅樓》：

十畝梅花作雪飛。冷香下、攜手多時(shí)。兩年不到斷橋西。長(zhǎng)笛為予吹。

人妒垂楊綠，春風(fēng)為、染作仙衣。垂楊卻又妒腰肢。近平聲前舞絲絲。[7]106

這首詞上闋寫梅花飛舞，追憶梅花樹下和佳人攜手賞花的情景，下闋寫春風(fēng)吹來，柳葉已綠，和身著柳黃色衣裙的女子相映成趣，最后兩句寫出舞妓輕盈的舞姿。冬去春來，柳換梅花，但曾經(jīng)的佳人已經(jīng)不在身邊，物是人非之感油然而生。

再如《卜算子》：

象筆帶香題，龍笛吟春咽。楊柳嬌癡未覺愁，花管人離別。

路出古昌源，石瘦冰霜潔。折得青須碧蘚花，持向人間說。[7]179

這首詞寫詞人新春于會(huì)稽昌源采梅的情景，上闋寫春天已到，柳樹正是新綠之時(shí)，哪里會(huì)有愁緒，只有凋零的梅花才能明白人的離別之感。下闋寫終于在峻峭的古石、潔白的冰霜之中，折得一枝長(zhǎng)著青苔綠絲的梅花，才算聊以告慰。梅花凋零，楊柳新生，冬去春來，光陰流逝，只留詞人在其間追尋往日足跡。

寫柳、荷春夏交互的如《驀山溪》：

與鷗為客，綠野留吟屐。兩行柳垂陰，是當(dāng)日、仙翁手植。一亭寂寞，煙外帶愁橫。荷苒苒，展涼云，橫臥虹千尺。

才因老盡，秀句君休覓。萬綠正迷人，更愁入、山陽夜笛。百年心事，惟有玉闌知，吟未了，放船回，月下空相憶。[7]154

這首詞是宋寧宗嘉泰二年，姜夔客居松江，重游錢氏園林所作。上闋寫園中情景，兩行垂蔭之柳，是當(dāng)年錢良臣親手所種。但如今，園中風(fēng)景最盛卻是一池荷花，在涼云中仿佛有一道彩虹于其上，風(fēng)景美不勝收。姜夔借垂柳追憶種柳之人，如今已物是人非，詞人不免心生凄傷。也由此才有了下闋中對(duì)友人深深的懷念。

還有《霓裳中序第一》中的“柳下坊陌。墜紅無信息”[7]7；《念奴嬌》中的“鬧紅一舸，記來時(shí)……高柳垂陰”[7]55；《惜紅衣》中的“紅衣半狼藉。維舟試望，故國(guó)渺天北?？上Я吷惩?，不共美人游歷”[7]37；《一萼紅》中的“古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪……記曾共西樓雅集，想垂楊還裊萬絲金”[7]5等，都是以不同季節(jié)的兩種或兩種以上的植物意象同時(shí)入詞，來抒發(fā)光陰易逝、物是人非之感。

（三） 地域性

前文提到姜夔詞多有詞序，而其詞序中除了反映植物意象的寫實(shí)性外，最大的作用還在于記錄了姜夔的行跡[16]。不管是與戀人相識(shí)相愛于合肥，還是客居潭州，不管是隨家人共同生活的古沔，還是途經(jīng)或游歷的維揚(yáng)、吳松、越中、永嘉等地，都被詳細(xì)地寫在詞序之中，這在記述姜夔漂泊不定的一生之外，也讓其詞作中所描寫的植物意象具有強(qiáng)烈的地域性特征。通過不同地域的植物意象抒發(fā)內(nèi)心所思，或?qū)懡o戀人，或?qū)懡o親友，或聊以自慰[17]，不同地域的植物意象往往寄托了詞人不同的情緒狀態(tài)和生命體驗(yàn)。

首先，姜夔往往在傷情之地回想戀人。其許多寄托相思戀情的詞作中所用的植物意象都來自合肥，這是他和所愛的歌女相識(shí)相戀的地方。如《浣溪沙》和《月下笛》中的梅、《淡黃柳》和《凄涼犯》中的柳等。這些景物本就存在于詞人曾經(jīng)和佳人共度時(shí)光的記憶中，所以懷想當(dāng)時(shí)境地或是故地重游，都能更加深刻地表達(dá)詞人的相思之情。

其次，姜夔往往在歸家之地依戀親情。其描寫家庭生活的詞作中所出現(xiàn)的植物意象大多來自古沔，姜夔依隨其家人在湖北武漢生活的一段時(shí)間，可以說是他一生中少有的安穩(wěn)時(shí)光[18]，所以這些詞中表達(dá)的多為清雅閑適、眷戀親情之感。如《清波引》 《探春慢》 《鷓鴣天》中的梅，以及《杏花天影》中的芳草等。這些多用來寄托相思或是悲嘆身世的植物意象，在特定的地域產(chǎn)生了特定的情感內(nèi)涵，反映了詞人當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)和心情。

最后，姜夔往往在羈旅之地悲嘆飄零、感喟時(shí)事。其大多數(shù)這樣的詞作都寫于他羈旅的途中，其中最具代表性的是兩首寫芍藥的詞，這兩首詞都是姜夔行至維揚(yáng)，見二十四橋邊盛開的芍藥花所感[19]。如《揚(yáng)州慢》中的“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？”[7]1以及《側(cè)犯》中的“恨春易去。甚春卻向揚(yáng)州住。微雨。正繭栗梢頭弄詩(shī)句。紅橋二十四，總是行云處。無語。漸半脫宮衣笑相顧。”[7]194都是借揚(yáng)州二十四橋邊盛開的芍藥花抒發(fā)今非昔比的慨嘆，寄托詞人的身世飄零之感。

不同地域的植物，往往與姜夔在此地的經(jīng)歷相關(guān)，即便是同一種植物，因?yàn)槌鲎圆煌胤?，所蘊(yùn)藉的情感內(nèi)涵也是不同的。這種地域上的獨(dú)特性、季節(jié)上的交互性以及意象的寫實(shí)性，使姜夔詞中植物意象的使用極具個(gè)性，最終使植物意象成為姜夔詞中十分重要的一個(gè)部分，在情感表達(dá)方面發(fā)揮了獨(dú)特而重要的作用。