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——景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的七個(gè)高峰

張曙陽(yáng)

中國(guó)是最先發(fā)明瓷器的國(guó)家，外國(guó)人把中國(guó)稱作“瓷器之國(guó)”。中國(guó)陶瓷之所以享譽(yù)世界，當(dāng)然離不開景德鎮(zhèn)陶瓷。在近千年的發(fā)展中，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)經(jīng)歷了七個(gè)高峰。

第一高峰期——青花瓷，出現(xiàn)在元代，紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。元青花的釉面先后有三種： 影青釉、白釉、卵白釉，元代陶工在繼承唐宋制瓷成就的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，彌補(bǔ)了形體上工藝粗糙的不足，使元青花更精美。

第二高峰期——釉里紅，明洪武年較為盛行，呈色淺紅而帶灰色。釉下彩繪。釉里紅即釉下的紅色，它以氧化銅在瓷坯上著彩，然后施透明釉，1300℃還原焰燒成。

第三高峰期——斗彩，出現(xiàn)創(chuàng)燒于明朝宣德年間，明成化時(shí)期的斗彩最受推崇，是釉下彩(青花)與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。

第四高峰期——青花五彩，出現(xiàn)創(chuàng)燒于明朝年間，是以釉下青花作為一種色彩而與釉上多種彩相結(jié)合的瓷器裝飾技法。青花五彩和斗彩的區(qū)別在于裝飾方法上，青花表現(xiàn)紋飾不同，斗彩是用青花勾勒出紋飾輪廓線條。

第五高峰期——琺瑯彩，出現(xiàn)創(chuàng)燒于清朝康熙年間，琺瑯彩瓷的初創(chuàng)時(shí)期，不論是在彩釉、造型，還是制作技術(shù)上都存在極大的局限性，因此康熙琺瑯彩瓷的種類與雍乾相比都顯得略微單調(diào)。

第六高峰期——粉彩，是琺瑯彩之外清朝乾隆年間又一創(chuàng)燒的彩瓷。乾隆朝除了白地繪粉彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等品種。粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開光一起使用，人稱軋道開光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國(guó)。

第七高峰期——二十世紀(jì)50、60、70年代創(chuàng)燒的彩瓷。

景德鎮(zhèn)的瓷器名揚(yáng)四海，制瓷歷史悠久，宋代開始，景德鎮(zhèn)被稱為瓷都，自明朝以來(lái)就成為了全國(guó)的制瓷中心，在清朝，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)達(dá)到了巔峰，新中國(guó)成立前夕，其陶瓷行業(yè)和全國(guó)其他產(chǎn)瓷區(qū)一樣， 呈現(xiàn)出蕭條破落的狀態(tài)。1949年新中國(guó)成立后， 景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)在歷盡滄桑后逐漸復(fù)蘇，有了巨大的發(fā)展。千多年來(lái)，景德鎮(zhèn)形成了獨(dú)樹一幟的手工制瓷工藝生產(chǎn)體系，創(chuàng)造了中國(guó)陶瓷悠久燦爛的歷史，其中尤以新中國(guó)成立以來(lái)的發(fā)展變化最為奪目。

二十世紀(jì)50年代，百?gòu)U待興的景德鎮(zhèn)，相繼組建調(diào)整為建國(guó)、人民、新華、東風(fēng)、景興、藝術(shù)、光明、紅星、紅旗、宇宙、為民、華風(fēng)和雕塑、紅光、曙光、新光等十幾家大型瓷廠。尤為強(qiáng)調(diào)的是景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠的組建，將原來(lái)十三個(gè)畫瓷合作社和七個(gè)畫瓷合作組聯(lián)營(yíng)成立的工藝美術(shù)彩繪工廠與出口瓷加工廠合并為藝術(shù)瓷廠，實(shí)行統(tǒng)一集中的計(jì)劃和生產(chǎn)管理。保留幾千年瓷器工藝，傳承青花瓷、釉里紅、斗彩、青花五彩、琺瑯彩、粉彩、釉下五彩生產(chǎn)。它的發(fā)展是典型的景德鎮(zhèn)瓷繪藝術(shù)發(fā)展的體現(xiàn)，具有重大的戰(zhàn)略意義。

1959年和1961年景德鎮(zhèn)市政府分別授予一批陶瓷藝術(shù)家“陶瓷美術(shù)家”、“設(shè)計(jì)師”、“設(shè)計(jì)員”稱號(hào)，有景德鎮(zhèn)陶瓷研究所的粉彩彩繪名家王大凡、劉雨岑、王錫良、張松茂、劉仲卿、王隆夫等，也有藝術(shù)瓷廠美術(shù)研究室的一批粉彩瓷繪名家與新秀，他們把自己精湛技藝寫成教案、文章，無(wú)私地傳授給徒弟、學(xué)生，為培養(yǎng)粉彩裝飾人才做出了貢獻(xiàn)，為日后粉彩裝飾取得的輝煌成就打下了堅(jiān)實(shí)的人才基礎(chǔ)。

二十世紀(jì)70年代末，隨著改革開放的到來(lái)，很多過(guò)去傳統(tǒng)的領(lǐng)域被逐漸打破，陶瓷美術(shù)界出現(xiàn)了新的氣象。瓷器藝術(shù)繪畫工作者在新時(shí)代精神的感召下，不斷從生活中獲得切實(shí)的感受，逐步擺脫陳舊的藝術(shù)創(chuàng)作模式，探索新時(shí)代背景下的粉彩創(chuàng)作正確途徑，這是時(shí)代的選擇， 也體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的必然規(guī)律。

一批富有創(chuàng)新精神的陶瓷藝術(shù)家繼承和發(fā)展了以前傳統(tǒng)風(fēng)格，一方面繼承了“珠山八友”時(shí)期的筆意和技法，另一方面結(jié)合由改革開放帶來(lái)的新的藝術(shù)風(fēng)格，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新。人們的審美水平由“一元化”逐漸走向“多元化”，從單一的工藝審美，逐漸上升到工藝美術(shù)的審美，同種風(fēng)格表現(xiàn)技法不一或者同種題材技法表現(xiàn)手法不同，都被予以肯定，隨之出現(xiàn)了一批“山水大王”“花鳥大王”，這都是多元化審美在陶瓷創(chuàng)作實(shí)踐中的體現(xiàn)。

尤為值得關(guān)注的是1975年初，中央要求為毛主席特制一批以梅花為題材的生活用瓷，被稱為“7501 專用瓷”。景德鎮(zhèn)采用兩種裝飾工藝研制，一種是釉上彩繪全部采用粉彩創(chuàng)新技法裝飾，即以“玻璃白”打底，再以含洋紅的水筆點(diǎn)出梅花，使之具有陰陽(yáng)向背和國(guó)畫墨色韻味的變化。這套專用瓷以餐具、茶具為主，配制了文具一套共 92頭，被譽(yù)為“天下第一瓷”。它不僅推動(dòng)了粉彩瓷繪技藝的革新，也有力促進(jìn)了當(dāng)時(shí)日用瓷的發(fā)展。

第二種是釉下五彩。釉下五彩的顏料是由稀有礦物質(zhì)研制而成，能耐得住1400℃高溫，因此被譽(yù)為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”，可見其地位之高。

“7501瓷”具有四大特點(diǎn)：1、高白釉、高白泥，使瓷器通透力更高；2、1400℃高溫?zé)桑?、千年以來(lái)器型最全面；4、獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值（釉下紅梅和釉上水點(diǎn)桃花是因?yàn)槊飨矚g這兩種花）

我們從“7501瓷”拍賣成功中可以看到，景德鎮(zhèn)陶瓷的藝術(shù)價(jià)值將永存于中國(guó)歷史的記載之中。

結(jié)論

一、在對(duì)陶瓷的認(rèn)識(shí)上要?dú)w納于工藝美術(shù)范疇，其發(fā)展和傳承不能脫離這種范疇，一味注重藝術(shù)美和工藝技藝都是脫離了正確的發(fā)展， 只有將“瓷”與“繪”結(jié)合再加之“火”的藝術(shù)等等，多元化的結(jié)合才能從本質(zhì)上真正得到發(fā)展。

二、在陶瓷的生產(chǎn)、創(chuàng)作前要多增加交流渠道，不僅可以向有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家進(jìn)行探訪，還可以收集大量的相關(guān)資料并運(yùn)用到實(shí)踐中來(lái)， 對(duì)實(shí)踐后的真正藝術(shù)作品，不僅需要相關(guān)藝術(shù)家的認(rèn)可，還需要得到經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的檢驗(yàn)，這才是達(dá)到“實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀”的最好途徑。

三、加強(qiáng)陶瓷美術(shù)教育，在不同領(lǐng)域中建設(shè)專業(yè)的學(xué)科，從理論、實(shí)踐、經(jīng)驗(yàn)等多方面綜合學(xué)習(xí)，為粉彩瓷繪藝術(shù)提供優(yōu)秀的繼承者，弘揚(yáng)景德鎮(zhèn)瓷都陶瓷文化。

四、在藝術(shù)創(chuàng)作中要不斷涉取其他風(fēng)格技法的精華，形成自己獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，這樣才能順應(yīng)時(shí)代潮流，從而引領(lǐng)粉彩瓷繪藝術(shù)走向多元化發(fā)展。

縱觀各個(gè)時(shí)期景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷史，我們要總結(jié)它的發(fā)展脈絡(luò)，結(jié)合新時(shí)期粉彩瓷繪藝術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)，大膽創(chuàng)新，拓寬“多元化”道路，為景德鎮(zhèn)瓷繪藝術(shù)的“復(fù)興”而努力。