試論鋼琴伴奏與聲樂演唱的協(xié)調(diào)性

[摘 要]藝術(shù)來源于生活并且高于生活，許多藝術(shù)形式都是從生活演變而來的，尤其是在聲樂演唱中，演唱者將生活中的感悟以及情感融入到音樂中，一方面使音樂蘊(yùn)含深刻的文化精髓，另一方面借助鋼琴伴奏協(xié)調(diào)與聲樂演唱者間的關(guān)系，使聲樂演唱者的情感以及狀態(tài)漸入佳境，能夠有效地感染觀眾，完美詮釋音樂作品。本文圍繞聲樂鋼琴伴奏和聲樂演唱者間的協(xié)調(diào)關(guān)系展開討論，為二者更好地協(xié)調(diào)合作提供參考依據(jù)。

[關(guān)鍵詞]聲樂鋼琴伴奏;演唱者;合作;協(xié)調(diào)

[中圖分類號]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）06-0110-02

鋼琴是聲樂伴奏中重要的組成部分，許多音樂會及大型演出，都會以鋼琴為主要伴奏樂器。鋼琴伴奏與聲樂演唱者在合作演出過程中，需要具備良好的協(xié)調(diào)關(guān)系，通過聲樂演唱者與鋼琴伴奏的配合，完美詮釋音樂作品，使觀眾感受到聲樂表演抒發(fā)的情感，通過鋼琴伴奏與聲樂演唱相互協(xié)調(diào)配合，提高音樂表現(xiàn)的藝術(shù)價值[1]。

一、演唱者音準(zhǔn)、節(jié)奏的協(xié)調(diào)

聲樂演唱中使用鋼琴伴奏，在演唱過程中要求演唱者的音準(zhǔn)與鋼琴的音準(zhǔn)相同，才能正確發(fā)出聲音，在音準(zhǔn)相同的狀態(tài)下，按照樂譜演唱出音樂的旋律，會使聲樂演唱呈現(xiàn)出高水平的效果。演唱者是否具備正確的音準(zhǔn)能力，直接決定聲樂表演的完整性和藝術(shù)性，若演唱者無法準(zhǔn)確掌握音準(zhǔn)，不僅影響到表演效果，還會嚴(yán)重破壞演出的整體性和藝術(shù)性。為使演唱者具備音準(zhǔn)能力，借助鋼琴伴奏的協(xié)助、引導(dǎo)和提示，使演唱者找到音準(zhǔn)，在演唱者準(zhǔn)確把握高、中、低音準(zhǔn)的前提下，將音準(zhǔn)與節(jié)奏相互協(xié)調(diào)，配合節(jié)奏節(jié)拍的韻律，達(dá)到協(xié)調(diào)平衡，使演唱者在節(jié)奏的變化下，能夠提高音準(zhǔn)的準(zhǔn)確度，更有效轉(zhuǎn)換情緒。通過情緒表達(dá)出音樂表達(dá)的情感，若節(jié)奏速度較快，展現(xiàn)出緊張亢奮的情緒，若節(jié)奏舒緩，展現(xiàn)出輕松的情緒，在情緒的變化下增強(qiáng)聲樂表演的藝術(shù)效果。

二、表演的協(xié)調(diào)

在表演形式中，演唱者需要通過聲音表達(dá)出豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，而鋼琴伴奏是演唱重要的組成部分，鋼琴伴奏在表達(dá)情感以及藝術(shù)特性過程中，通過不同音色展現(xiàn)出音樂情感上的變化。將鋼琴伴奏與演唱表演相互協(xié)調(diào)，使演唱者的情緒與鋼琴伴奏相互融入，在音樂營造的環(huán)境中，讓觀眾的情感與聲樂表演情感產(chǎn)生共鳴，更加深刻地理解聲樂演唱所表達(dá)出的情感價值[2]。表演初期鋼琴伴奏的前奏部分逐漸增強(qiáng)對音樂烘托氣氛，帶入音樂的方向，演唱者漸漸進(jìn)入與伴奏一起講述音樂表達(dá)情感。待到表演的中期，隨著鋼琴伴奏的音樂會發(fā)生變化，演唱者根據(jù)音樂的變化，借助間奏以及各種音樂片段的相互作用，增強(qiáng)聲樂演唱的情感表達(dá)力。最后進(jìn)入到表演的后期，尾奏的變化是更好地延續(xù)聲樂情感以及藝術(shù)內(nèi)涵，讓演唱者在聲樂伴奏中，更好地協(xié)調(diào)情感。借助演奏者的情感表達(dá)，觀眾與演奏者通過心靈相互交流，可以使聲樂表演迸發(fā)出無窮的魅力，陶冶觀眾以及演唱者的情操。

三、演唱風(fēng)格與演奏風(fēng)格的協(xié)調(diào)

聲樂演唱者所處的環(huán)境以及經(jīng)歷，都會對自己的表演風(fēng)格產(chǎn)生影響，在不同的表演風(fēng)格中，需要演唱者的風(fēng)格與伴奏的協(xié)調(diào)。在鋼琴伴奏過程中，每種風(fēng)格會在音色、樂句銜接、強(qiáng)弱處理的變化下，使音樂表達(dá)更加豐富。更加需要演唱者準(zhǔn)確把握演唱的力道，展現(xiàn)演唱者良好的基本功，使自己的音色強(qiáng)弱變化、樂句處理等與鋼琴伴奏保持協(xié)調(diào)一致，防止不妥當(dāng)?shù)奶幚碜兓绊懙铰晿费莩Ч?。演唱者在處理情緒激動的音樂表現(xiàn)時，會使用較高的音量，此時鋼琴的強(qiáng)弱變化處理應(yīng)幫助襯托演唱者，以達(dá)到音樂高潮部分的情感效果。當(dāng)演唱者演唱尾聲部分，情感進(jìn)入和平期，鋼琴伴奏的音色強(qiáng)弱處理應(yīng)與演唱者音量協(xié)調(diào)配合，來突出演唱者的聲音處理。在演唱風(fēng)格與鋼琴伴奏風(fēng)格進(jìn)行協(xié)調(diào)時，應(yīng)重視演唱者情緒的變化，在前奏和間奏的表演過程中，凸顯氛圍的變化，有助于調(diào)動演唱者的情緒，使演唱中的風(fēng)格集中體現(xiàn)出來，增強(qiáng)演唱風(fēng)格與情感的交融。

四、演唱中突發(fā)情況的協(xié)調(diào)

在許多大型聲樂表演中，受到諸多因素的影響，會出現(xiàn)各種各樣的問題，甚至出現(xiàn)與鋼琴伴奏配合的嚴(yán)重失誤，從而導(dǎo)致聲樂演唱者在演唱過程中未能達(dá)到和展現(xiàn)高水平的音樂和舞臺效果。若在聲樂演唱期間出現(xiàn)突發(fā)情況，需要通過協(xié)調(diào)降低突發(fā)情況造成的影響，這需要演唱者和鋼琴伴奏通過日?？炭嗟赜?xùn)練，努力提高表演技巧，并且具備良好的心理素質(zhì)，防止聲樂演出中，演唱者出現(xiàn)忘詞或者音色變化等情況，此時鋼琴演奏者應(yīng)做好節(jié)奏的銜接工作，并且增加伴奏處理來彌補(bǔ)小的失誤，保證演出的順利進(jìn)行。

五、伴奏與間奏的協(xié)調(diào)

在聲樂演出中，鋼琴伴奏的樂譜中獨(dú)奏與伴奏是兩種重要的表演形式。在聲樂演唱時，前奏通常會以鋼琴獨(dú)奏的方式來展現(xiàn)主旋律，為后續(xù)的表演奠定基礎(chǔ)，獨(dú)奏渲染的氣氛中凸顯主題。隨著鋼琴獨(dú)奏的完成，漸漸引入銜接演唱，演唱者在伴奏的配合下，根據(jù)不同作品的演唱風(fēng)格來處理自己的音色。在聲樂表演中，伴奏是集中體現(xiàn)聲樂表演藝術(shù)價值以及情感內(nèi)涵重要性的方式，借助不同的風(fēng)格，鋼琴伴奏的方式會產(chǎn)生不同的效果。通過伴奏和演唱者的相互協(xié)調(diào)，既能凸顯聲樂表演的層次感和藝術(shù)氣息，還能獲得優(yōu)美的流動聲線。表演者應(yīng)對鋼琴伴奏的整個過程進(jìn)行深入的研究，在表演中根據(jù)節(jié)奏以及音色的變化，應(yīng)及時變化演唱狀態(tài)，使演唱賦予的情感，在不同階段的伴奏中得到有效的轉(zhuǎn)換。伴奏會分為上下兩個部分，連接兩部分需要鋼琴伴奏的變化，隨著伴奏的變化，演唱者與觀眾會體會到不同氛圍中的感情以及表達(dá)的主題旋律，并且在演唱的后期強(qiáng)化表演的完整性。在鋼琴伴奏與獨(dú)奏協(xié)調(diào)過程中，鋼琴演奏者應(yīng)保證音樂的完整性，在不同階段應(yīng)使演奏保持流暢性，增強(qiáng)聲樂演奏的完整性，為觀眾更好地體會聲樂表演營造良好的環(huán)境。

六、不同載體聲樂作品的協(xié)調(diào)

鋼琴伴奏與聲樂演唱相互融合，在音色、音量變化中會產(chǎn)生不同的表演效果。早在19世紀(jì)，歐洲已經(jīng)興起藝術(shù)歌曲，表演者借助伴奏進(jìn)行聲樂表演。根據(jù)《音樂百科詞典》中解釋的藝術(shù)歌曲可知，為獲得良好的音樂效果，作曲家會參考文學(xué)作品，如詩歌，在原有作詞的基礎(chǔ)上融入詩歌，通過對詞曲的修飾增強(qiáng)聲樂的創(chuàng)作魅力。在聲樂鋼琴伴奏中，若聲樂表演者具備較高水平的表演能力，在表演中需要以詩歌的形式表達(dá)出來，受到不同載體聲樂作品的影響，鋼琴伴奏應(yīng)協(xié)調(diào)好不同載體聲樂作品的關(guān)系，使鋼琴與聲樂表演相互依賴。在不同載體的聲樂作品進(jìn)行協(xié)調(diào)時，應(yīng)充分掌握聲樂表演與鋼琴伴奏的以下幾個特征：1.以鋼琴伴奏為主的藝術(shù)歌曲，演奏者應(yīng)按照歌譜表演，同時在演奏中保證音色、音量以及音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性，減少演奏者對歌譜的改動;2.藝術(shù)歌曲重視鋼琴伴奏的節(jié)奏變化，演唱者和演奏者應(yīng)掌握音樂術(shù)語，在表演中避免出現(xiàn)失誤;3.藝術(shù)歌曲具有豐富內(nèi)涵以及形象的特點(diǎn)，在音樂作品的襯托下，會增強(qiáng)藝術(shù)歌曲的文化內(nèi)涵以及情感，需要演奏者與演唱者準(zhǔn)確把握情感的變化。在藝術(shù)歌曲發(fā)展的早期，16世紀(jì)歐洲已經(jīng)出現(xiàn)歌劇聲樂藝術(shù)形式，在歌劇內(nèi)鋼琴伴奏形式更加豐富，并且出現(xiàn)以下特點(diǎn)：1.鋼琴伴奏者應(yīng)對歌劇的背景進(jìn)行詳細(xì)的了解，準(zhǔn)確把控鋼琴伴奏的風(fēng)格，借助鋼琴伴奏凸顯歌劇的故事情節(jié)，使觀眾更加熟悉歌劇內(nèi)容;2.鋼琴伴奏是歌劇表演中重要的組成部分，通過音色的變化模仿出故事情節(jié)，使歌劇藝術(shù)效果以及情感富有層次感;3.歌劇表演中，需要借助鋼琴伴奏控制節(jié)奏，在節(jié)奏變化中更好地處理歌劇表達(dá)的內(nèi)容。

七、音色音量的協(xié)調(diào)

聲樂演唱者十分重視音色和情感的變化，具有個性特點(diǎn)的音色，是聲樂表演重要的表現(xiàn)形式。在民族、美聲以及通俗音樂表現(xiàn)形式中，不同的形式需要不同的音色，而在音色變化中，需要協(xié)調(diào)音量的變化。每種音樂形式存在較大的差異性，在鋼琴伴奏中，受到差異性的影響，會產(chǎn)生不同的表演效果。若鋼琴伴奏音量較小，無法襯托演唱者的表演能力，需要協(xié)調(diào)音色和音量的關(guān)系。若鋼琴伴奏音量較高，無法體現(xiàn)出演唱者的聲線和旋律變化，從而影響到演唱效果。在聲樂演唱過程中，根據(jù)聲樂作品類型變化音色，并協(xié)調(diào)音量比例關(guān)系，使整個演唱的每個細(xì)節(jié)更加完整，包括旋律、聲線線條等。以中低音音色為例，旋律線條在變化過程中，會為觀眾呈現(xiàn)厚重寬廣的視角，在重疊低音過程中，會襯托音色的變化，使鋼琴伴奏更加富有藝術(shù)感染力。

八、伴奏與演唱的協(xié)調(diào)

鋼琴伴奏與聲樂表演，都需要伴奏者和演唱者加強(qiáng)合作，而在合作過程中，鋼琴伴奏應(yīng)與聲樂演唱者整體合作有效地依存。作為綜合性學(xué)科，伴奏與合作的協(xié)調(diào)關(guān)系，應(yīng)增強(qiáng)二者的默契度，使聲樂演唱更加清晰，在合作中凸顯鋼琴伴奏的作用，在鋼琴伴奏的襯托下強(qiáng)化合作的意義。把握鋼琴伴奏與主旋律的關(guān)系，在合作中協(xié)調(diào)鋼琴伴奏與演唱者聲音的轉(zhuǎn)換能力。在統(tǒng)一協(xié)調(diào)的旋律和伴奏狀態(tài)中，鋼琴伴奏會將情感融入到表演中，同時與演唱者產(chǎn)生情感共鳴，在更加貼近的情感表達(dá)中，既能使鋼琴音色、音量控制在最佳狀態(tài)，還能將演唱者的狀態(tài)與聲樂表演更加契合。增強(qiáng)鋼琴伴奏的烘托能力，有助于強(qiáng)化演唱者對聲樂表演的理解能力，借助聲樂表演與觀眾進(jìn)行心靈上的溝通和交流，使表演者和觀眾的思想和認(rèn)知水平相符合。演唱者應(yīng)深入了解聲樂作品的內(nèi)涵，在旋律和鋼琴伴奏變化過程中，將內(nèi)心情感融入到表演中，促進(jìn)表演者與演奏者的關(guān)系協(xié)調(diào)發(fā)展，進(jìn)而增強(qiáng)聲樂表演的魅力。

結(jié) 語

綜上所述，在聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱者協(xié)調(diào)過程中，應(yīng)考慮音準(zhǔn)節(jié)奏、表演風(fēng)格以及不同體裁音樂風(fēng)格間的協(xié)調(diào)。通過協(xié)調(diào)凸顯聲樂表演的藝術(shù)性，使聲樂表演更加完整，同時使在表演中表達(dá)出的情感與觀眾產(chǎn)生共鳴，讓觀眾在情感共鳴下陶冶情操，通過聲樂演唱形式熱愛聲樂表演。

注釋：

[1]史啟星.鋼琴即興伴奏的現(xiàn)狀與對策[J].貴州大學(xué)學(xué)報（藝術(shù)版），2010（03）：889.

[2]魏大松.鋼琴即興伴奏之我見[J].北京教育學(xué)院學(xué)報，2008（04）：78.

（責(zé)任編輯：張洪全）