音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)《偉大的靈魂高貴的心》演唱探微

張萌新/蒲濤 （成都大學(xué)—中國(guó)東盟藝術(shù)學(xué)院）

一、《偉大的靈魂高貴的心》創(chuàng)作剖析

（一）《偉大的靈魂高貴的心》創(chuàng)作背景

這首作品是莫扎特創(chuàng)作于1789年，創(chuàng)作這首作品時(shí)莫扎特33歲，對(duì)他來(lái)說(shuō)已是晚年。眾所周知莫扎特小時(shí)候是個(gè)音樂(lè)天才，受眾人追捧，但是成年后的莫扎特生活的卻并不如意。首先是在他的職業(yè)生涯中的不順?biāo)欤耗卦?781年公開(kāi)與大主教決裂。在那個(gè)年代，藝術(shù)家獲得穩(wěn)定工資的唯一方法就是在宮廷里謀得一個(gè)長(zhǎng)期職位，因此莫扎特離開(kāi)宮廷其實(shí)就等于放棄了穩(wěn)定的收入來(lái)源。其次在家庭中，雖然莫扎特成長(zhǎng)成為天才他的父親老莫扎特功不可沒(méi)，但是莫扎特與父親的關(guān)系卻并不好。老莫扎特對(duì)莫扎特的所有教育基本都是音樂(lè)上的，生活中的教育幾乎沒(méi)有。再其次就是莫扎特的婚姻，在1782年，莫扎特與妻子康斯坦齊亞結(jié)婚，他們的婚姻都是隱瞞了老莫扎特私自完婚。因?yàn)榘凑崭赣H所想，莫扎特應(yīng)該娶一個(gè)貴族的姑娘。這件事情過(guò)后父子倆關(guān)系迅速惡化，沒(méi)過(guò)幾年老莫扎特就去世了。莫扎特在他生命中所經(jīng)歷的感情也不算順利。初戀就被情人利用后拋棄了，他的婚姻，不僅是莫扎特父親的反對(duì)，連康斯坦齊亞的家人也是極力反對(duì)，連婚禮都只有新娘妹妹出席。盡管生活不易，他依然沒(méi)有放棄，因?yàn)榭邓固过R亞一直陪伴著他。莫扎特這些人生經(jīng)歷對(duì)于他晚年創(chuàng)作這首作品都有著深刻的影響。因此可以看到這首作品雖然是以女性的視角來(lái)演繹，但是仍然能看得出他對(duì)于背叛愛(ài)情的憤怒。

（二）《偉大的靈魂高貴的心》創(chuàng)作特征

《偉大的靈魂高貴的心》這首作品是一首音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)，其實(shí)在莫扎特寫(xiě)這首作品的時(shí)候還沒(méi)有音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)這一詞，最開(kāi)始莫扎特只是把它稱作“人聲和樂(lè)隊(duì)的詠嘆調(diào)和場(chǎng)景”而后人把這稱作音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)。音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)和歌劇詠嘆調(diào)有所不同，詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)一般傾向于自由化，因此在誕生之初就常常與宣敘調(diào)對(duì)比，一般詠嘆調(diào)只是歌劇里的一個(gè)片段，對(duì)于人物的描繪往往是不完整的。而音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)，人物描述都在這一首作品里，因此音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)對(duì)于人物表達(dá)上更為完整。并且音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)很大一部分都是為了音樂(lè)會(huì)的演出而創(chuàng)作的，內(nèi)容和曲式結(jié)構(gòu)也都是獨(dú)立的。莫扎特的這首作品是他的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)中女高音歌曲。莫扎特一共創(chuàng)作了36首女高音音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)，而這首作品是莫扎特專門(mén)為當(dāng)時(shí)的女高音歌唱家Louise Villeneuve量身定做的三首詠嘆調(diào)中的第二首。這首作品將人物的性格更加細(xì)膩完整的表現(xiàn)出來(lái)，旋律上、節(jié)奏上和力度上都有著鮮明的變化。作品中添加了大量的裝飾音，使曲目更加豐富，使旋律更具有戲劇性。

二、《偉大的靈魂高貴的心》作品分析

（一）《偉大的靈魂高貴的心》旋律分析

首先作品整體節(jié)奏是偏快的，作曲家在作品開(kāi)頭就用Allegro告訴我們要用小快板來(lái)演唱該曲。并且在作品的第86小節(jié)開(kāi)始作品進(jìn)入了Allegro assai（極快版）。從這可以看出，整首曲子的速度和力度都有著豐富的色彩感。隨著速度的不斷變化，由快板進(jìn)入極快板，情緒發(fā)展上越來(lái)越緊張，在憤怒的情緒中將音樂(lè)推向高潮。再看作品的伴奏部分，1到15小節(jié)是作品的前奏部分，其中旋律聲部運(yùn)用了大量的八分音符和十六分音符和少量的三十二分音符，并且加入跳音。作曲家通過(guò)對(duì)節(jié)奏的巧妙安排，使歌曲更加富有彈性和色彩，并且讓演唱者能夠通過(guò)前奏輕松的進(jìn)入音樂(lè)想表達(dá)的情緒。在強(qiáng)弱關(guān)系的處理上，前兩個(gè)小節(jié)的弱音到第三個(gè)小節(jié)的強(qiáng)音再到第五個(gè)小節(jié)的弱音，作曲家通過(guò)鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，使它構(gòu)成了整首歌曲的音樂(lè)素材，增強(qiáng)了戲劇性。

第16小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入了演唱部分，在演唱部分的前半段節(jié)奏相對(duì)比較平緩，主要是在敘述事情的背景。其中，整首曲子最為巧妙的地方出現(xiàn)了，是由一個(gè)八拍半的長(zhǎng)音符加上五個(gè)小節(jié)的華彩片段。這一片段長(zhǎng)音由弱漸強(qiáng)將音樂(lè)巧妙地推向高點(diǎn)。音樂(lè)進(jìn)入極快板后，整個(gè)曲子的歌唱部分與伴奏部分的銜接更加巧妙。演唱部分的旋律與伴奏旋律交替進(jìn)行，交相輝映，使音樂(lè)富有層次感，也使音樂(lè)更加緊湊，將表演者的情緒推向高潮。

從伴奏織體來(lái)看，整部作品運(yùn)用了大量的柱式和弦，使旋律伴奏分明。不僅帶動(dòng)了歌曲的速度，也讓伴奏和人聲更為緊密。在整個(gè)作品的華彩部分，作曲家就通過(guò)運(yùn)用大量的柱式和弦，使伴奏簡(jiǎn)單明了，同時(shí)又給了演唱者充分發(fā)揮的空間。

（二）《偉大的靈魂高貴的心》曲式分析

曲式結(jié)構(gòu)：前奏（1-15）+主題（16-37）+變奏一（38-48)+變奏二（49-72）+變奏三（73-85）+變奏四（86-129）+尾聲（130-150)

這首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，從曲子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)來(lái)看，這首聲樂(lè)作品是復(fù)雜的自由變奏曲式，它是由一個(gè)主題樂(lè)段和四個(gè)變奏樂(lè)段組成。首先是引子部分，也就是歌曲的前奏部分是1到15小節(jié)。從第16小節(jié)開(kāi)始歌曲進(jìn)入了主題部分到第37小節(jié)結(jié)束。接著是變奏一從38小節(jié)到第48小節(jié)；變奏二從49小節(jié)到72小節(jié)；變奏三從73小節(jié)到85小節(jié)；變奏四從86小節(jié)129小節(jié)。最后，是歌曲的尾聲部分從130到150小節(jié)。

從調(diào)式調(diào)性上看，引子部分的調(diào)性是降B大調(diào)，因此進(jìn)入主體部分后作曲家也同樣用降B大調(diào)。接著到變奏一的部分轉(zhuǎn)到了F大調(diào)，又在第44小節(jié)的時(shí)候轉(zhuǎn)到了C大調(diào)。在第59小節(jié)又回到了F大調(diào)緊接著在第61小節(jié)回到了降B大調(diào)。后半部分就基本都在降B大調(diào)上進(jìn)行只有一兩個(gè)小節(jié)進(jìn)行了短暫的離調(diào)接著又回到主調(diào)上。這首作品在調(diào)式調(diào)性的安排上并不復(fù)雜，這樣的調(diào)性安排可以看出作曲家通過(guò)主屬交替推動(dòng)著音樂(lè)的進(jìn)行，使音樂(lè)具有穩(wěn)定性，也更符合歌曲的情感基調(diào)。

三、《偉大的靈魂高貴的心》演唱分析

（一）《偉大的靈魂高貴的心》演唱技巧

這首作品的節(jié)奏偏快，尤其到了后半部分，因此作品對(duì)演唱者氣息的要求極高，但整首作品高音的部分較少，一般女高音演唱起來(lái)并不會(huì)感到過(guò)于困難。除了對(duì)于氣息的高度控制外，換氣點(diǎn)的處理對(duì)于演唱這首作品也非常重要。整首作品快速且緊湊，因此一定要了解每個(gè)樂(lè)句的結(jié)束點(diǎn)，找準(zhǔn)位置換氣。比如，在第29小節(jié)最后一拍開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)長(zhǎng)拍，因此在29小節(jié)的第三拍的休止時(shí)演唱者就要把氣吸夠，做好充足的準(zhǔn)備。然后在長(zhǎng)拍到來(lái)時(shí)由弱漸強(qiáng)慢慢吐氣在強(qiáng)拍結(jié)束后快速換氣進(jìn)入華彩部分。在作品后半部分的極快板中，雖然每一句的節(jié)奏相比起前半部分來(lái)說(shuō)會(huì)更加緊張，但是由于伴奏的不斷切入，會(huì)給演唱者留出足夠的時(shí)間換氣，所以后半部分的難點(diǎn)不是在于氣息，而是在于演唱者的心里節(jié)奏不能夠因?yàn)樗俣鹊淖兓^(guò)于慌亂。整首作品除了氣息以外還有一點(diǎn)非常重要的點(diǎn)要注意那就是歌詞的部分。由于作品的整體速度快，因此一定要非常注意歌詞的清晰程度，不能含混不清一帶而過(guò)。

（二）《偉大的靈魂高貴的心》情感表達(dá)

在情感表達(dá)上，整個(gè)作品描繪的是一個(gè)貴婦對(duì)背棄者的控訴與憤怒。作曲家也運(yùn)用了較多的裝飾音和跳音，演唱者可以根據(jù)這些以及快速的節(jié)奏和鮮明的強(qiáng)弱變化來(lái)帶動(dòng)自己的情緒，從而演繹出一個(gè)被背叛的貴婦想要復(fù)仇的決心。因此，演唱者在對(duì)情緒的把控上要非常精準(zhǔn)。整首作品要以一種高傲的女性姿態(tài)進(jìn)行演唱，人物上，這是一個(gè)敢愛(ài)敢恨的女戰(zhàn)士，而不是一個(gè)怨婦的形象。她對(duì)于背叛者更多的是一種嫌棄和憤怒而不是哀怨。因此在前奏過(guò)后的第一句就應(yīng)該唱出氣勢(shì)，以一種高姿態(tài)去控訴。整首曲子有幾個(gè)地方要特別注意，第一個(gè)就是剛剛提到的開(kāi)頭，雖然音樂(lè)上這里是弱，但演唱者氣勢(shì)應(yīng)該是較為強(qiáng)硬。然后就是在第84小節(jié)處，“走，去告訴那個(gè)負(fù)心漢”這個(gè)地方在情感上應(yīng)該是非常堅(jiān)定的語(yǔ)氣。

結(jié) 語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)《偉大的靈魂高貴的心》的音樂(lè)分析可以看出，作曲家莫扎特描繪了一個(gè)情感豐富，有血有肉的人物，他將角色通過(guò)音樂(lè)的手段演繹得極其細(xì)膩。整個(gè)作品的完成也讓我們對(duì)莫扎特有了更深刻的了解。在聲樂(lè)技巧上，這首作品能夠幫助我們?cè)跉庀⒌陌盐?，和換氣上更加準(zhǔn)確。通過(guò)演唱這首作品掌握并駕馭它，會(huì)在聲樂(lè)演唱上有著不小的進(jìn)步。