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    談東北大鼓的藝術(shù)功能及傳承創(chuàng)新

    2020-04-27 08:31:30李凱王傲
    曲藝 2020年2期
    關(guān)鍵詞:大鼓曲藝東北

    李凱 王傲

    東北大鼓是地域特色鮮明的重要的民間曲藝藝術(shù)形式,有200余年歷史。自清代乾隆年間從北京傳播到東北,流傳于我國東北三省和京、津、內(nèi)蒙等地,成為我國北方具有地域特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。東北大鼓作為一門曲藝形式,具有娛樂、教化、審美、認(rèn)識(shí)等多種社會(huì)功能。近年,東北大鼓因傳承人才斷檔、對(duì)年輕人吸引力不足等原因進(jìn)一步衰落,國家藝術(shù)基金2019年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目——東北大鼓創(chuàng)作與表演人才培養(yǎng)立項(xiàng)并順利實(shí)施,從東北大鼓的傳統(tǒng)曲目的學(xué)習(xí)到順應(yīng)新時(shí)代以中國夢為代表的民族復(fù)興的作品創(chuàng)作再到新媒體時(shí)代的傳播推動(dòng)、擴(kuò)大民族文化影響力方面而言,為東北大鼓的復(fù)興提供了一條可行性道路。同時(shí),遼寧師范大學(xué)研討會(huì)的成功舉辦也從研究理論上為東北大鼓復(fù)興提供了理論支撐。

    東北是一個(gè)歷史悠久,少數(shù)民族聚居的地區(qū)。東北大鼓是東北人民最喜愛的藝術(shù)表演形式之一,但是隨著時(shí)代的發(fā)展,人民的生活節(jié)奏越來越快,生活方式發(fā)生了巨大改變,東北大鼓的傳承人才斷層,社會(huì)受眾少,離人民的生活也越來越遠(yuǎn)。在國家藝術(shù)基金的支持下,東北大鼓創(chuàng)作與表演人才培養(yǎng)項(xiàng)目得以順利實(shí)施,保護(hù)了東北大鼓傳承的星星之火,為東北大鼓逐漸燎原埋下伏筆。東北大鼓創(chuàng)作與表演人才培養(yǎng)項(xiàng)目的順利實(shí)施,關(guān)于東北大鼓的研討會(huì)成功召開都為東北大鼓的復(fù)興奠定了條件。

    一、東北大鼓曲藝形式下的功能

    存在決定意識(shí),功能決定價(jià)值。東北大鼓作為一門表演型曲藝形式,從始至終都在發(fā)揮著重要的社會(huì)功能:娛樂大眾、傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)愛國主義精神等。[1]在新時(shí)期,東北大鼓更應(yīng)該唱響新時(shí)代精神,反映新時(shí)代的問題,要隨著時(shí)代彰顯其存在的價(jià)值和意義,而不是固步自封。

    東北大鼓的娛樂功能。東北大鼓是流行地人民群眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式,在當(dāng)?shù)匕傩盏膴蕵飞钪姓加兄匾匚?。東北大鼓起源于遼西農(nóng)村,當(dāng)時(shí)的農(nóng)民買來一些鼓詞小唱本,時(shí)常有人照著唱本用當(dāng)?shù)氐耐琳{(diào)唱。當(dāng)時(shí)沒有收音機(jī)更沒有電視機(jī),男女老少坐在一起聽“唱本”,就是一種娛樂方式,可以說東北大鼓的娛樂功能伴隨著其產(chǎn)生與發(fā)展的始終。即便在物質(zhì)文化快速發(fā)展的今天,觀眾觀看各種形式的曲藝表演依然是為了尋求娛樂,觀看東北大鼓也不例外。

    教化功能體現(xiàn)在東北大鼓以說唱為主,內(nèi)容大多取材于戲曲、小說和傳奇故事,也有一部分是大鼓藝人或編創(chuàng)者根據(jù)社會(huì)現(xiàn)象自編自創(chuàng)的曲段。這些曲段以通俗易懂的方式通過或諷刺或敘述或贊頌的藝術(shù)手法教導(dǎo)人們辨別善惡、明辨是非,遠(yuǎn)離那些對(duì)身心健康有害的人事物,歌頌?zāi)切┚哂忻篮闷返碌娜耸挛?。如子弟書段中的《別善惡》《窮酸嘆》《大煙嘆》《浪子嘆》《老漢嘆》,草段中的《小姑賢》《早婚害》《子不孝》《天雷報(bào)》《財(cái)迷做夢》《酒色財(cái)氣》等。這些曲段在演出、流傳的過程中教育著聽者和觀眾,無時(shí)無刻不在弘揚(yáng)著社會(huì)中的正能量。這也是新時(shí)代引導(dǎo)東北大鼓健康發(fā)展的一條指路明燈——積極發(fā)揮東北大鼓表演的教化功能。

    東北大鼓的審美功能。開“鼓套子”是東北大鼓藝人的基本功,開書時(shí)的鼓套一是招徠觀眾,二是暗示觀眾即將開書。演唱時(shí)鼓板起到調(diào)整節(jié)奏、烘托氣氛等作用,鼓不但在打、捻、挑、壓中指揮、伴奏,而且要打出套數(shù)、要打出情、打出喜怒哀樂。如《昭君出塞》,演員一出場就比較低沉,鼓點(diǎn)也是深沉悲切的。隨著情節(jié)和劇中人物心情的變化,鼓板也變得越來越激切,觀眾的情緒隨著演員的節(jié)奏、唱詞、表情而變化,逐漸帶給觀眾美的感受。除了“鼓套子”的表演技巧,東北大鼓在表演形式上的一人自擊鼓板配一至數(shù)人的樂隊(duì)伴奏的表演形式,也有助于觀眾視線的集中。東北大鼓的板腔體音樂唱腔、字正腔圓的唱功無一不顯示著其美學(xué)欣賞價(jià)值。東北大鼓的這種審美功能正是其吸引觀眾的獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特點(diǎn)所在。

    東北大鼓的認(rèn)識(shí)功能?!皷|北大鼓在產(chǎn)生之初,表現(xiàn)內(nèi)容多為黃牛白馬、春種秋收,以其通俗易懂的特點(diǎn)深受東北土地上底層人民的喜愛?!盵2]“隨著關(guān)東的知識(shí)分子加入,東北大鼓的創(chuàng)作逐漸有文化起來,以語言文雅、內(nèi)涵深刻的曲藝形式登入高堂,促成了東北大鼓成了雅俗共賞的民間曲藝”。[3]這些有文化的知識(shí)分子將古代歷史知識(shí)、社會(huì)生活常識(shí)、道德觀念等通過鼓詞的形式編寫出來,經(jīng)過表演人員的演出傳遞到觀眾的腦海中,使觀眾既滿足了娛樂、審美的藝術(shù)享受,又在反復(fù)欣賞、潛移默化中將這些知識(shí)吸收,建立了自己的知識(shí)體系。這對(duì)于觀眾,尤其是基層缺少文化教育的觀眾尤為重要,東北大鼓表演是他們在生活中學(xué)習(xí)文化知識(shí)的重要途徑。

    東北大鼓的愛國教育功能。奉天派東北大鼓霍樹棠先生,冒著生命危險(xiǎn)奔赴抗美援朝戰(zhàn)場,為志愿軍戰(zhàn)士演唱。在1958年全國第一屆曲藝匯演中,他表演《楊靖宇大擺口袋陣》,受到周恩來總理接見。在對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中,劉蘭芳先生在貓耳洞為戰(zhàn)士們講岳飛出戰(zhàn),鼓舞士氣,歌頌精忠報(bào)國的愛國思想。復(fù)州東北大鼓第六代傳人陳世芳不負(fù)姐姐陳世新病危前的懇請,她說服丈夫和兒子,舍棄北京舒適的生活,毅然回到故鄉(xiāng)復(fù)州,住在簡陋的大劇院傳承東北大鼓,十余年如一日。這幾位東北大鼓傳承人可謂是德藝雙馨,促使東北大鼓的愛國主義精神一代又一代傳承下去。

    二、東北大鼓創(chuàng)作與表演人才培養(yǎng)中的傳承創(chuàng)新

    國家藝術(shù)基金2019年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目——東北大鼓創(chuàng)作與表演人才培養(yǎng)從申報(bào)時(shí)的文獻(xiàn)資料查詢和曲目文獻(xiàn)資料搜集再到整理東北大鼓現(xiàn)代作品,通過國家藝術(shù)基金管理中心審批后,經(jīng)過紙媒、網(wǎng)絡(luò)媒體和自媒體等多種渠道報(bào)道后廣泛招生,共有近百人電話咨詢報(bào)名,有40人提供了簡歷、學(xué)歷學(xué)位證書、獲獎(jiǎng)證明等材料。從報(bào)名人數(shù)上看,有一半的人數(shù)在60到70歲左右,充分說明了傳承東北大鼓曲藝人才出現(xiàn)斷層,也從側(cè)面顯示了東北大鼓在老一代人中的影響力。東北大鼓曲藝作為優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化的一種藝術(shù)形式,急需保護(hù)和弘揚(yáng)。從地域上講,包括東北三省、內(nèi)蒙古、山西、河南、河北、廣東等地方都有人報(bào)名。從民族上講,滿族、漢族、內(nèi)蒙古族、朝鮮族,都有報(bào)名;從年齡上講,有四十多歲的東北大鼓民間藝人,有十多歲的初學(xué)者。在錄取的學(xué)員中,有以音樂學(xué)專業(yè)為主的研究生和大學(xué)本科畢業(yè)生,也有各地文化館和非遺保護(hù)中心等單位推薦的學(xué)員,還有一些民間藝人和東北大鼓愛好者,他們普遍具有濃厚的學(xué)習(xí)興趣,較高的藝術(shù)修養(yǎng),具備東北大鼓表演、創(chuàng)作、賞析和研究能力。

    從師資上講,東北大鼓創(chuàng)作與表演人才培養(yǎng)項(xiàng)目以中國曲藝家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席劉蘭芳為顧問,以大連市民俗文化促進(jìn)會(huì)會(huì)長、遼寧師范大學(xué)文學(xué)院李成教授為負(fù)責(zé)人,以國家級(jí)東北大鼓傳承人陳世芳、霍大順、陳麗潔,黑龍江東北大鼓省級(jí)傳承人楊孝華等為代表,由三弦伴奏王厚鐵講授三弦伴奏知識(shí),由遼寧師范大學(xué)文學(xué)院講師辛昕講曲目歷史故事和鼓詞賞析,由有大連盛元映畫文化傳媒有限公司總經(jīng)理胡志剛、遼寧師范大學(xué)計(jì)算機(jī)與信息技術(shù)學(xué)院副教授何明從新媒體和手機(jī)小視頻傳播方面來指導(dǎo)東北大鼓的現(xiàn)代化傳播。另外,有中國曲藝家協(xié)會(huì)副主席、中國藝術(shù)研究院曲藝研究所所長吳文科和中國曲藝家協(xié)會(huì)顧問崔凱的專題講座,有東北大鼓民間藝人、遼劇等的藝術(shù)家和東北大鼓創(chuàng)作與表演人才培養(yǎng)項(xiàng)目學(xué)員表演交流切磋,使東北地區(qū)的曲藝在交流中共同發(fā)展。從課程設(shè)置上講,實(shí)踐性很強(qiáng),從東北大鼓的曲藝表演、到曲詞創(chuàng)作,到傳統(tǒng)曲目的歷史文獻(xiàn)傳承再到東北大鼓反映新時(shí)代的創(chuàng)新作品。從學(xué)校硬件設(shè)施來說,利用了遼寧師范大學(xué)比較合適的硬件設(shè)施,教學(xué)錄播實(shí)驗(yàn)室、新聞媒體編輯室、綜合排練場所等。在國家藝術(shù)基金會(huì)支持下,在遼寧師范大學(xué)各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)支持下,在各位傳承人的親手所教下,學(xué)員們通過學(xué)習(xí)交流創(chuàng)作,使東北大鼓更有社會(huì)影響力,喚起老一輩人的時(shí)代記憶,引起新一代青年的喜愛。

    在授課階段,大家學(xué)習(xí)了東北大鼓曲目《鼓魂—家風(fēng)國風(fēng)緊相連》《昭君出塞》《十二生肖》《明月照西廂》《學(xué)費(fèi)的隱情》《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》《楊家將》《繡紅旗》《曹克讓征西》等作品。以《昭君出塞》《楊家將》《曹克讓征西》改編的歷史為題材的作品,對(duì)昭君為了國家而放棄自身,先是出塞后是自殺以保全自己的精神贊頌,以楊家將一代又一代人為了國家安定而奮不顧身前赴后繼的英勇獻(xiàn)身的精神,以《明月照西廂》取材的古代文學(xué)作品,以《繡紅旗》《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》《家風(fēng)國風(fēng)緊相連》歌頌新中國和共產(chǎn)黨的真善美的東北大鼓作品,以《十二生肖》表現(xiàn)傳統(tǒng)民俗的和以《學(xué)費(fèi)的“隱情”》為代表的反映了新時(shí)代人民群眾新生活的現(xiàn)象的作品,這些作品顯示了從古到今,東北大鼓就是一種以歷史和生活為載體,表現(xiàn)愛國主義精神的曲種。它和現(xiàn)代的“娛樂文化”本質(zhì)上是有區(qū)別的,是兼具社會(huì)教化作用的民族優(yōu)秀文化。

    東北大鼓在傳承創(chuàng)新中需要注意的問題主要有兩個(gè):一是缺乏年輕人關(guān)注。二是傳播方式特別單一,缺乏專業(yè)性。東北大鼓有廣泛的社會(huì)影響力,有廣大的受眾、廣闊的文化市場。我們拿不出好作品嗎?當(dāng)然不是。通過東北大鼓國家級(jí)傳承人陳世芳的指導(dǎo)和創(chuàng)作,有內(nèi)容的作品比比皆是,有傳統(tǒng)作品《昭君出塞》《西廂記》,有反映現(xiàn)當(dāng)代家國情懷的作品《家風(fēng)國風(fēng)緊相連》,有王厚鐵創(chuàng)作的《學(xué)費(fèi)的“隱情”》等,都是有內(nèi)容、有質(zhì)量的精品。傳統(tǒng)曲藝在今天的社會(huì)生活中,怎樣傳播好,怎樣能吸引年輕人的注意是根本緊要的問題。遼寧師范大學(xué)計(jì)算機(jī)與信息技術(shù)學(xué)院副教授何明指出:“在現(xiàn)當(dāng)代信息爆炸連鎖反應(yīng)的今天,也許一個(gè)小視頻就能使東北大鼓回歸復(fù)興,如何把作品推送出去才是至關(guān)重要的一環(huán)。在微信、微博、抖音、快手等自媒體快速發(fā)展的今天,傳播已經(jīng)是一個(gè)人人可為的事情,這也是年輕人的文化舞臺(tái),但是就如何擴(kuò)大其影響力而言,這是一個(gè)需要專業(yè)團(tuán)隊(duì)來做推廣的事情?!鄙鐣?huì)進(jìn)入一個(gè)碎片化閱讀時(shí)間后,已經(jīng)不可能再給予受眾過多的時(shí)間。東北大鼓的曲藝表演也可以縮短時(shí)間,那么縮短時(shí)間就不是東北大鼓了嗎?中國曲藝家協(xié)會(huì)顧問崔凱說:“不是的,藝術(shù)形式的界定,不在于時(shí)間的長短。東北大鼓這種藝術(shù)形式、精神內(nèi)核都是不變的,在隨著時(shí)代發(fā)展的現(xiàn)在,東北大鼓必須做出改變,可以和舞臺(tái)劇等結(jié)合創(chuàng)造出新的一種形式,但是我不能說這樣就是成功的,有些可能是失敗的,但我堅(jiān)信東北大鼓會(huì)找到新的藝術(shù)表現(xiàn)形式并傳播下去。但在當(dāng)下,做出這些嘗試是必要的?!惫P者認(rèn)為,東北大鼓在創(chuàng)作和傳播上還有許多問題,比如題材缺少時(shí)代感、演唱方式單調(diào)、師承模式封閉。同時(shí),缺乏形式上的創(chuàng)新,比如大鼓劇,東北大鼓代表性傳承人陳世芳老師對(duì)這方面也有探索,但是能不能成功呢,不一定,得需要不斷摸索、不斷實(shí)踐。

    綜上所述,東北大鼓在新時(shí)代的創(chuàng)作、演出中要確保緊貼群眾生活,發(fā)揮文化傳播功能、樹立社會(huì)風(fēng)尚、引導(dǎo)價(jià)值觀等作用,繼續(xù)積極發(fā)揮曲藝的娛樂功能、教化功能、審美功能、認(rèn)識(shí)功能。國家藝術(shù)基金2019年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目——東北大鼓創(chuàng)作與表演人才培養(yǎng)為東北大鼓的復(fù)興提供了一定條件,但之后東北大鼓的復(fù)興仍舊困難重重,傳承非一日之功,非一日之事。筆者相信,隨著“非遺”項(xiàng)目的開展,民間文藝工作者及高校相關(guān)科研人員對(duì)東北大鼓的保護(hù)與開發(fā),新曲目、新曲段的創(chuàng)作必使東北大鼓再次煥發(fā)光彩,以東北大鼓為代表的中華民族傳統(tǒng)優(yōu)秀文化必然復(fù)興。

    參考文獻(xiàn):

    [1]吳文科:《中華曲藝的文化形象:定義·特征·種類·價(jià)值》,《中國藝術(shù)報(bào)》,2017年4月10日。

    [2]尹壯:《亦莊亦諧 爽心悅目——淺議王大海滑稽京東大鼓表演藝術(shù)風(fēng)格》,《戲劇文學(xué)》,2013年第6期。

    [3]劉玲:《淺談東北大鼓的特征與傳承》,《赤子》 (上中旬),2015年第8期。

    (作者:李凱,遼寧師范大學(xué)文學(xué)院在讀研究生;王傲,遼寧師范大學(xué)文學(xué)院在讀研究生)

    (責(zé)任編輯/陳琪穎)

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