歌唱中朗誦二三法

金長春

摘要：朗誦是唱好一首歌的輔助訓(xùn)練手段，學(xué)會朗誦的技巧對歌唱能力的提高有著促進(jìn)作用?；诖耍疚姆治隽藥追N朗誦方法，以為更好地歌唱提供幫助。

關(guān)鍵詞：朗誦 ?唱歌 ?臺詞

朗誦作為一種唱好歌的輔助訓(xùn)練手段，可以讓歌詞變得清晰和響亮，聽起來更加清楚。同時(shí)，結(jié)合其他的語言手段和歌唱技巧，更能完美地表達(dá)作品內(nèi)涵。

我們要想在歌唱時(shí)吐字清晰，首先要過朗誦這關(guān)。在字正腔圓的前提下才能使曲調(diào)完美流暢。

臺詞課中的語音正音也有重要的作用，有些發(fā)音我們在正音的時(shí)候需要注意。鑒于全國各地都有自己的方言，從普通話的要求來看，各地都有發(fā)錯(cuò)音的情況。如合肥地區(qū)l和n就分不清，糾錯(cuò)比較困難。通過一段時(shí)間的臺詞課訓(xùn)練，將語言功底打牢了，歌唱者學(xué)會唯美悠長的語言，才能將作品的內(nèi)容和形象表達(dá)得更清晰和準(zhǔn)確，才能賦予作品生命力。

我們這里講的朗誦并不完全是語文課上的朗誦，它需要有較深的氣息、較高的位置、較夸張的咬字、科學(xué)的共鳴和統(tǒng)一的音色。同時(shí)，朗誦者要有較高的熱情，保持較高的興奮度，把每個(gè)字的字頭、字腹、字尾咬準(zhǔn)確了，將每個(gè)字在哼鳴里甩出去，從而獲得較高的位置和較美的音色。

我們在上臺詞課時(shí)朗誦字、詞組、成語、繞口令、文章等，在說好普通話的基礎(chǔ)上做到歌唱的氣息、咬字、共鳴、音色以及聲線等各個(gè)方面的統(tǒng)一，這樣會給演唱帶來更深的藝術(shù)體驗(yàn)，更容易找到演唱技巧。咬字的技巧在歌唱中比較重要：如黃河的“黃”字字頭要快，將字腹拉開進(jìn)入哼鳴狀態(tài)，歸韻后把字甩得越遠(yuǎn)越好、越高越好。在高點(diǎn)時(shí)有個(gè)扔的動(dòng)作，讓聲音好像脫離了身體一樣，送到觀眾的耳朵里。

朗誦通常有三種方法，可以幫助我們更容易地找到氣息，找到橫膈膜的緊張感，找到咬字位置的統(tǒng)一，找到怎么才能貼到后咽壁，找到哼鳴著歌唱的過程，找到如何獲得聲音的高位置和聲音向前的方向性。

方法一，用所唱歌曲的歌詞去朗誦。一口氣朗誦足夠多的歌詞，這時(shí)上口蓋保持半打哈欠狀態(tài)，口腔是松弛的，讓每個(gè)字快速咬過就松開進(jìn)入哼鳴狀態(tài)。這時(shí)的朗誦者一定能體會到橫膈膜的緊張度，平時(shí)多進(jìn)行這樣有用的訓(xùn)練，橫膈膜的力度和反應(yīng)速度、靈敏度都會有所增加。當(dāng)然，能在嘴巴放松哼鳴狀態(tài)下朗誦，需要我們多練習(xí)，這樣才能把字咬好。當(dāng)清晰度上去了、速度上去了，每個(gè)字的朗誦狀態(tài)統(tǒng)一了，歌唱狀態(tài)容易穩(wěn)定，作品會完成得更好。如歌曲《我和我的祖國》高潮部分“我最親愛的祖國，你是大海永不干涸”是連續(xù)的高音，字又多。很多人在演唱的時(shí)候很容易把氣息給唱上去了，容易擠和卡。應(yīng)對該問題，首先，高音之前，我們應(yīng)給自己一個(gè)提醒，換好氣，如果氣息換得不夠，或者呼吸不到位，沒有了氣息的支撐，唱高音肯定是比較困難的。第二，我們要保證嘴巴是半打哈欠狀態(tài)下去咬字，且咬過就松開。進(jìn)行這種方法的朗誦訓(xùn)練，歌唱就會輕松很多，且每個(gè)字都能唱明白。旋律有彈性了，位置也會高起來，觀眾聽了也比較輕松、舒服，作品的完整性得到提高。當(dāng)然，我們在這些練習(xí)時(shí)也會存在問題，例如：我們在甩字的時(shí)候?yàn)榱俗非笠袅亢鸵羯?，喉腔會用力太多，過多地壓迫喉管反而失去了音色和位置，甩不出去悶在口腔里，找不到甩腔的感覺，音色不通透，民族風(fēng)格就唱不出來。再如一些初學(xué)者，他們通常覺得有點(diǎn)不好意思，張不開嘴，更不敢發(fā)出那樣的聲音。其實(shí)大可不必，我們是在借鑒戲曲中念白的方法來強(qiáng)化我們的歌唱能力。

方法二，每個(gè)字都在朗誦和哼鳴狀態(tài)下被不間斷甩向前面，這樣每個(gè)字的方向性會很明確，即每個(gè)字都不是用嘴咬出來的而是被哼著甩出來的，當(dāng)你真正唱對的時(shí)候，好像嘴都沒有了。這種方法也可發(fā)展為一個(gè)字一個(gè)字地甩，讓每個(gè)字貼著支點(diǎn)進(jìn)入哼鳴狀態(tài)，字頭快，字腹字尾盡量拉長，伸展地進(jìn)入哼鳴狀態(tài)，哼到最高點(diǎn)時(shí)在向前扔！這時(shí)你聽到的聲音如同已經(jīng)脫離了身體一樣，位置高。如歌曲《新編走西口》的開頭部分，“叫一聲妹妹呦，你淚莫要流”，開曲第一句就到了高音D，它就是要你在哼鳴或者半打哈欠狀態(tài)下把每個(gè)字給扔出去、甩出去。這樣才有走西口的風(fēng)味。再加上尾音弱處理，如歌如泣，把走西口人的辛酸表現(xiàn)得淋漓盡致，民族區(qū)域特色明顯。只有我們把握好了當(dāng)?shù)氐恼Z言特點(diǎn)和規(guī)律，結(jié)合朗誦的科學(xué)方法，作品所蘊(yùn)含的內(nèi)容和形象，才能被準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。我們往往忽略了我們民族語言的規(guī)律特點(diǎn)，割裂了語言和歌曲之間的關(guān)系，導(dǎo)致無法解決歌曲中的語言問題。

方法三，一種更高級的朗誦，戲曲上叫“念白”。這是一種特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，是一種介于讀與唱之間的音調(diào)，將語言戲劇化、音樂化。念白還能表現(xiàn)人物的思想感情，塑造人物的性格。郭蘭英老師給筆者上課時(shí)就舉過這樣一個(gè)例子：“明知山有虎，偏向虎山行?！本拖窭收b，它既能與唱腔相銜接，又能表達(dá)人物的內(nèi)心。用念白方法訓(xùn)練聲音，很容易唱出高音。筆者在上課時(shí)就把聲音講到小字三組的D，而且聲音質(zhì)量還非常高，如果老師們能用好這種方法，何愁男生無高音。當(dāng)然，若歌者沒有配合老師的意識，再好的方法也是無濟(jì)于事的。

在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，首先要求我們有顆熱愛音樂的心。你喜歡音樂，才有歌唱欲，有了歌唱的欲望，學(xué)習(xí)起來才會更投入，更容易學(xué)好。另外，我們要學(xué)會堅(jiān)持，因?yàn)闆]有一件事能隨隨便便成功，如果聲樂那么好學(xué)，豈不所有學(xué)習(xí)聲樂的人都成為歌唱家了。一次失敗，下次可能就是成功。我們需要懷著一顆對藝術(shù)無限熱愛和追求的心，當(dāng)你感到迷茫的時(shí)候也許你就已經(jīng)在進(jìn)步了。聲樂的學(xué)習(xí)并不是走直路，而是走盤山路，也許你之前走過的路在你頭頂之上，但堅(jiān)持會使你最終走向成功。

一首歌曲不是靠單一的能力就能唱好的，它需要所有能力的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。有的時(shí)候身體狀況、天氣情況、個(gè)人心情的不同，演唱出來的聲音也是不同的，也就是說，好的聲音受很多條件影響。另外，歌唱家也不是所有的歌曲都能唱，即每個(gè)人都有適合自己演唱的歌曲，也有自己永遠(yuǎn)唱不了的歌曲。這就是選曲的重要性。從初學(xué)者到成熟的歌者，練聲曲的選擇也是大有講究。如何訓(xùn)練出更好的聲音，男生和女生的訓(xùn)練方法也是因人而異的……

正所謂教學(xué)相長矣，藝海無涯，筆者將竭力為之求索，豐富自己，服務(wù)音樂。

責(zé)任編輯：黃大燦 趙瀟晗