在敘述中探尋一種意念的復(fù)蘇

綠島

詩人李炳智一以貫之地獨(dú)自行走在一片可感知的蒼茫的詩歌原野之上，狼性的饑渴和詩性的焦灼融為一種獨(dú)特的敘述方式，并以這種表述的最大張力和滲透力去探尋自身（精神世界）內(nèi)部的意念的復(fù)活。這種意念經(jīng)由詩人的感性生成開始，再到文字中淬煉之后的生命溫度以及最大的人文觀照，繼而形成詩人對于生活、生命、詩歌獨(dú)特的咀嚼和反芻之后的深刻解讀。

多年來李炳智堅持以自己的方式，去完成只有他自己才能完成的獨(dú)特的敘述與表達(dá)。事實上，這種屬于自己的個性化的表述。已形成詩人不可多得的語言表述特質(zhì)，同時也是詩人進(jìn)一步走向練達(dá)和成熟的重要標(biāo)志?！洞箫L(fēng)起兮》的緣由，無疑是詩人詩歌創(chuàng)作在時間和空間領(lǐng)域的一場颶風(fēng)式的洗禮與涅槃。在這部詩集中，詩人忠實地秉承了前幾部作品厚重和淳樸之風(fēng)，敘述的風(fēng)格也由早期寧靜的期待甚至是冷靜的旁觀轉(zhuǎn)而向著深邃、凝重的哲學(xué)思考一路發(fā)展下來。

之所以說詩人李炳智能夠在冷靜的不融入任何雜質(zhì)和非詩因素的情景下，去完成一種詩歌美學(xué)意義上的意念的復(fù)蘇，是因為詩人骨子里對于詩歌有著最深的敬畏感，是因為詩人性情中毫不張揚(yáng)的沉穩(wěn)與對于事物、情感冷靜的凝思，在他絕大部分的詩歌創(chuàng)作中，我們幾乎看不到那種虛無、縹緲的甚至是空洞、臃腫的句式，相反，他幾乎都是在一種祥和、寧靜的氛圍之中，展開那種李炳智式的獨(dú)特表述。這種在完全詩意浸染的大背景和大框架之下形成的敘述風(fēng)格將是以平和、純粹、沉穩(wěn)、持重的獨(dú)特方式表現(xiàn)出來的，這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式，構(gòu)成了李炳智詩歌最大的藝術(shù)特色和創(chuàng)作的風(fēng)格。

在詩集《大風(fēng)起兮》里，《與狼同行》和《我的陜北窯洞》這兩首詩中，窯洞是詩人生命中永不磨滅的符號。他出生在滾熱的土炕上，以至于有一筐一筐的鄉(xiāng)愁，有那顆粗黑色的大鐵釘釘進(jìn)記憶的肌理，有葦席覆蓋的糜谷，因為那是“我”一家人的口糧，母親一天天黑瘦，紡錘一天天肥胖，日子在窯洞里艱難地爬行，詩人卻在文字中痛苦地掙扎。于是，一匹餓狼已經(jīng)潛入詩人的肌體，那是一場驚心動魄的尾隨，“我”被囚禁于貪婪的眼光，而當(dāng)這匹餓狼轉(zhuǎn)化為苦難生活的時候，它早已張開了血盆大口，將生命的美好和早已經(jīng)干癟的憧憬吞噬殆盡。

我曾在一篇《詩意的傾訴足以讓時光倒流》的文章中，對于李炳智的詩歌有這樣的表述：我確定詩人李炳智是那種內(nèi)斂、敦厚而不事張揚(yáng)內(nèi)心卻是澎湃起伏、運(yùn)行著炙熱情懷的西北漢子。能夠佐證這一點的，除了他謙和、善良的秉性之外，就是他的詩歌。由此可見，李炳智的詩歌既是他人生的名片，也是他生命軌跡中夢幻與意向相互指引的導(dǎo)航。

從詩集《受困的美人魚》《一方水土的愛戀》以及他大量發(fā)表于媒體和網(wǎng)絡(luò)之上的詩歌來看，李炳智基本是采取一種溫和的娓娓道來的姿態(tài)，用一種平靜、祥和的敘述來駕馭自己的詩歌創(chuàng)作的。于是，在讀他的作品時，就產(chǎn)生了一種疏朗、寧靜、飄逸、典雅的閱讀快感和心靈上的慰藉。詩歌中舒緩的意向流韻簇?fù)碇蚊鳌⑻S的樂感式的語言組合，架構(gòu)出一方古體詩詞中特有的體式和不乏現(xiàn)代情感的抒情方式。

不能不說，這是一種獨(dú)特的帶有心靈痕跡與情感色彩的表現(xiàn)方式，由此而構(gòu)成的詩意傳遞，使得李炳智的詩歌呈現(xiàn)出一種鮮明的、不可復(fù)制的、獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。

那么，這種審美意蘊(yùn)的核心與本質(zhì)究竟是什么呢？它不是氣吞山河的抒情與架構(gòu)，也不是波瀾不驚的細(xì)致入微的情節(jié)描摹，不是掏空心思的不著邊際的生硬想象，也不是故弄玄虛的假大空式的“主流”與“口水”。詩人李炳智自有屬于他自己的獨(dú)特表達(dá)，那就是冷靜、平和的敘述。

李炳智的敘述，是一種關(guān)于折射心靈和透視情感的敘述，是詩人為找到一條回家的路而邁出的每一步堅定的足跡，更是一種看似平和、舒緩實則水深萬丈波瀾不驚的大意境、大氣場。正是這種纖塵不染的娓娓道來、童子稚氣般的來去無痕，風(fēng)雨初霽天邊彩虹的靈光乍現(xiàn)，形成了李炳智詩歌中某種“道場”的巧妙設(shè)置。于是，淡淡的禪意伴著悠悠的愁思，浸潤著他的詩歌一步一步走向故鄉(xiāng)浩渺蒼涼的高原。那里既是詩人的故鄉(xiāng)，又是養(yǎng)育、培植詩歌的天堂。李炳智的詩歌沿著塬上的溝壑紛紛涌進(jìn)現(xiàn)實社會的在場，諸多心靈的感受和個人的喜怒哀樂幻化為行走的詩行，于是就有了詩人對于《受困的美人魚》轉(zhuǎn)化為《一方水土的愛戀》的奇妙想象的延伸。

詩集《大風(fēng)起兮》面世，在前兩部詩集的基礎(chǔ)上，又分明多了一份厚重的心靈的折痕，這折痕不僅僅凝聚著歲月過往的風(fēng)塵，也沉淀著詩人對于這個世界、生命、自由等諸多因素的感知和感悟，在對于詩歌文本的解讀上，詩人又融入了更新鮮、更深刻、更凝重的思緒與考量。這種全新的已經(jīng)超越了自我、突破了自我、解放了的自我，必將以一種帶有時代特色和個體生命體驗的來自精神王國（神的世界）意念復(fù)活的姿態(tài)，重新走進(jìn)詩歌的新征程。

然而，詩人李炳智的腳步終究是沉穩(wěn)的，沉穩(wěn)中折射著積淀過后覺醒的光芒與睿智。老實人寫著老實的詩歌，當(dāng)然這種老實的概念中，不乏本分和最大限度的誠實在里面。所以，他的作品就是正直、正義、坦蕩的那種，沒有并始終拒絕著詩壇瑣屑的、丑陋的、淫邪的東西。精神與意志的崇高，品質(zhì)與秉性的篤實、忠貞，就是應(yīng)對當(dāng)下亂象叢生詩壇的最好、最有效的抗體，作為詩人的李炳智做到了。

■附：李炳智詩二首

我的陜北窯洞（節(jié)選）

我從熱炕上落土

牽一條繩索成長

那一根粗黑色的大鐵釘

它拴不住我的想象

葦席覆蓋的糜谷

那是我一家人的口糧

每一頓粗茶淡飯

都有當(dāng)今品不出的甜香

一條黑毛氈

躺出滿世界找不到的穩(wěn)當(dāng)

煤油燈一顆豆的光亮

母親納鞋底 我穿梭在字行

墻角的紡車

整夜吱吱扭扭轉(zhuǎn)響

母親一天天黑瘦

紡錘一天天肥胖

那一架古老的織布機(jī)

經(jīng)緯萬千綿長

織造出一卷卷粗布

為我御寒并換回餅干與蜜糖

城 市

散盡喧囂

窺探滿街的冷靜

午夜之后

我愛上你的孤獨(dú)

感謝黑夜

賜我熙熙攘攘后的安息

鎮(zhèn)痛片的藥力很快散去

我知道黎明時你又煩躁

不再嫌棄這暗淡的燈光

我渴望夜色綿長

苦樂勝負(fù)的終點

常在熟睡之后的遺忘

街燈下

一個夜行者匆匆忙忙

長了影子

短了時光