紀(jì)錄片《出山記》的國家形象建構(gòu)

李帥奇

【摘要】紀(jì)錄片《出山記》用平實的鏡頭語言記錄了獨屬于當(dāng)代的扶貧脫貧故事?！冻錾接洝吠ㄟ^多角度的敘事展現(xiàn)出負(fù)責(zé)任的政府形象、精準(zhǔn)扶貧中變革穩(wěn)定的社會形象、孝順善良勤勞質(zhì)樸的國民形象、山河秀美的地貌形象，最終用影像構(gòu)建出一個當(dāng)代文明友善、靈秀美麗、和諧穩(wěn)定并且有擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊?dāng)代國家形象。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;《出山記》;國家形象

【基金項目】“精準(zhǔn)扶貧”背景下新時代中國主旋律電影的發(fā)展研究（項目編號：CX1928）

紀(jì)錄片作為一種非虛構(gòu)的影像記錄方式，可以從不同角度展現(xiàn)國家形象。扶貧紀(jì)錄片《出山記》記錄了中國貴州省遵義市務(wù)川縣下連片貧困地區(qū)一線扶貧人員和當(dāng)?shù)卮迕竦姆鲐毭撠毠适?。《出山記》除了記錄具體的個案的扶貧脫貧故事外，還展現(xiàn)出了怎樣的國家形象呢？本文擬從政府形象、社會形象、國民形象與地貌形象等幾個維度來解讀《出山記》所展現(xiàn)的國家形象。

1. 負(fù)責(zé)任的政府形象

扶貧紀(jì)錄片《出山記》采用大時代下小人物敘事的策略，通過影像記錄方式展現(xiàn)政府得當(dāng)?shù)膽?zhàn)略決策，在面對困難阻礙時的負(fù)責(zé)擔(dān)當(dāng)。改革開放以后，中國經(jīng)濟發(fā)展迅速，人民的生活水平明顯提高，但仍有相當(dāng)一部分人生活在溫飽線以下。十八大以來，黨和政府把脫貧攻堅擺到治國理政的重要位置，經(jīng)過不懈的努力，取得了顯著的成效，據(jù)統(tǒng)計，“2012年底，全國共有農(nóng)村貧困人口9899萬人，2013年減少到8249萬人?！苯鼛啄昃珳?zhǔn)扶貧政策的落實，“2019年末，全國農(nóng)村貧困人口551萬人，比2018末減少1109萬人，下降66.8%;貧困發(fā)生率0.6%?！睖p貧脫貧的成效，有賴于負(fù)責(zé)任的戰(zhàn)略決策和有擔(dān)當(dāng)?shù)恼袨椤?/p>

“政府形象是指公眾對政府行為及政府人員的總體評價?！奔o(jì)錄片《出山記》中有具有代表性的政府人員形象，有電視中出現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)者形象，也有為民奔波在扶貧一線的鄉(xiāng)長、第一書記申修軍等基層干部形象，他們認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度承載的是有擔(dān)當(dāng)負(fù)責(zé)任的政府形象。

影片中，扶貧干部申修軍第一次出現(xiàn)的場景就是坐在電視機旁，聚精會神地看著電視中的習(xí)近平主席對廣大扶貧干部和貧困地區(qū)人民問候的講話，而現(xiàn)實中更多的是像鄉(xiāng)長和申修軍這樣奮戰(zhàn)在扶貧一線的基層干部形象，在政府扶貧行為面前他們是扶貧一線的親歷者與執(zhí)行者。鄉(xiāng)長來到申學(xué)科所在的村子，了解異地搬遷和修通山路的事項，為了村民擺脫貧困，他多次走訪并帶勘測隊來幫助村民探測修路。申修軍是該地區(qū)的扶貧第一書記，在修路過程中耐心疏導(dǎo)勸解有情緒的村民，回到家還要照顧經(jīng)常不能見面的妻子的情緒，即使是因工作原因負(fù)傷，他仍能不計前嫌重拾熱情投入到扶貧工作當(dāng)中去，不辭辛勞的多次前往申周家落實“異地搬遷”政策，希望他們一家進城住進敞亮的樓房。電視里習(xí)主席關(guān)于扶貧的講話，對應(yīng)著現(xiàn)實中扶貧一線的基層干部，落實在片尾申周一家走進寬敞舒適的房子里，能讓觀眾感受到一種政策落實感。

“精準(zhǔn)扶貧”是在習(xí)近平總書記在2013年在湖南省湘西考察的時候第一次提出來的，也是時至當(dāng)下最引人關(guān)注的政府行為。精準(zhǔn)扶貧相較于傳統(tǒng)的扶貧，對貧困人口進行了精確的定位識別建檔立卡，并采取了一系列可行的措施，并投入大量資金，“據(jù)統(tǒng)計，2013-2017年，中央財政每年投入的專項扶貧資金從394億元增加到861億元，累計達到2822億元，年均增長達到22.7%?！庇谐渥愕馁Y金投入作為政府行為保障?！冻錾接洝氛宫F(xiàn)了政府在異地搬遷、扶貧修路、特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面的作為。石朝鄉(xiāng)修路儀式在禮花齊鳴下正式啟動，現(xiàn)場挖掘機整齊排開蓄勢待發(fā);在石朝鄉(xiāng)異地搬遷的分房儀式上，村民抽簽選號，保證公平公正;通往大漆村泉里組的路已然修好暢通無阻;申學(xué)科在兒子的婚宴上極力感激著政府的作為，搬進新居的石朝鄉(xiāng)村民臉上也都樂開了花。

當(dāng)下中華大地扶貧一線每天都在發(fā)生著這樣的故事，像這樣的基層干部還有很多，他們?nèi)蝿谌卧沟墓ぷ鲬B(tài)度，政府政策的高效實施，政府人員的認(rèn)真踏實，改變著貧困家庭的生存現(xiàn)狀，《出山記》用影像建構(gòu)著屬于他們的使命感與責(zé)任感，這份擔(dān)當(dāng)切實體現(xiàn)著負(fù)責(zé)任的政府形象。

2. 變革中和諧穩(wěn)定的社會形象

“紀(jì)錄片的真實性、豐富性及人文含量，使其成為國家形象傳播最直接形象、最少隔閡的一種方式和載體。”紀(jì)錄片《出山記》的導(dǎo)演焦波根據(jù)“精準(zhǔn)扶貧”題材，攜團隊深入貴州山區(qū)，歷時300多天，拍攝了4000多小時的影像素材，其豐富的內(nèi)涵真實的記錄著貴州村民脫貧的生活，在面臨個人與集體，變革與發(fā)展作出抉擇時，村民有過困惑、有過爭論、有過不安，但最終無一例外他們做出了正確選擇，影片用鏡頭記錄了屬于這個時代下的中國故事。

扶貧會觸及到很多當(dāng)事人的切身利益，是一場大型的社會變革，如何能保證貧困人口脫貧的情況下又保持社會的和諧穩(wěn)定，需要各方力量的共同努力。扶貧攻堅修路的過程并不順利，一個滿頭白發(fā)的老太太擔(dān)心修路會影響自己的祖墳和施工方發(fā)生了爭吵，在申修軍一番好言相勸之下，老奶奶理解修路不會破壞到房屋的路基和祖墳，才使得修路的挖掘機繼續(xù)施工;影片還展示了幾組村民關(guān)于修路事件的片段，其中還有一個令觀眾印象深刻的鏡頭，畫面中一個女人無奈地坐在一片廢墟上，后面是挖掘機在拆房子，給人極強的視覺沖擊力，可想而知后面正在拆除的建筑必定是她的家，但是為了村子里的交通便利、扶貧政策的有效落實推行，有太多像這樣的建筑要被拆除。扶貧是一種改革，只有破舊才能立新，在這場變革中有太多切身利益者身處其中，不能只因自己是受益者才興高采烈，自己不是受益者便愁眉苦臉。一連串的山間爆破，一個個的施工現(xiàn)場，一臺臺挖掘機在中國人民沒有擺脫貧困的日子里將不會停歇。

“精準(zhǔn)扶貧與社會和諧并不是兩個獨立的概念?！薄疤岣呷罕姷拿撠毞e極性，形成正確的、積極向上的社會風(fēng)氣，以利于精準(zhǔn)脫貧工作更有效地展開?！奔词菇?jīng)受著扶貧帶來的變革，但扶貧攻堅戰(zhàn)依舊在當(dāng)下的社會和諧穩(wěn)定地進行著，并朝著全面建成小康的方向穩(wěn)步前進。影片《出山記》向觀眾展示了一組數(shù)據(jù)：“石朝鄉(xiāng)大通道總施工路段37.53公里，共拆遷61棟居住房，其中大漆村施工8公里，拆遷13棟居住房，大通道將于2018年12月完成建設(shè)。”影片中曾經(jīng)有過情緒的村民最終也都選擇了理解，扶貧工作才得以繼續(xù)下去，道路的暢通勢必為石朝鄉(xiāng)帶來發(fā)展的條件與機遇，扶貧是為提高人民的生活質(zhì)量，人民身體健康、精神富足促進社會的和諧穩(wěn)定發(fā)展，同理社會的和諧穩(wěn)定使得當(dāng)代的扶貧政策能夠大刀闊斧的進行，進一步改善人民生活。

中國正經(jīng)歷一場席卷中華大地的扶貧攻堅戰(zhàn)，變革是為了人們盡早擺脫貧困，為日后安穩(wěn)舒適的生活打下堅實基礎(chǔ)。影片巧妙的將扶貧帶來的變革與社會和諧兩個元素融入其中，向觀眾展現(xiàn)出當(dāng)下變革中和諧穩(wěn)定的社會形象。

3. 孝順善良、勤勞質(zhì)樸的國民形象

在《中國國家形象全球調(diào)查報告2013》中，“歷史悠久的文明古國是中國最受國際民眾認(rèn)可的屬性，具有62%的國際認(rèn)可度?！薄巴鈬苏J(rèn)為中國人神秘、理性、創(chuàng)新、溫順并且很幸福?！睔v史悠久與文明古國是中國國家形象的外在形式體現(xiàn)，內(nèi)核實則是中國人孝悌、禮讓的家庭觀念，是發(fā)自內(nèi)在的勤勞、質(zhì)樸、勇敢、獨立、內(nèi)斂、含蓄的國民品質(zhì)。

“君子務(wù)本，本立而道生。”受傳統(tǒng)儒家思想的影響，中華民族依然保有著 “孝悌”的傳統(tǒng)美德。紀(jì)錄片《出山記》中的申學(xué)科具有很強的家庭觀念，孝順父親關(guān)愛兒子，申學(xué)科獨自照顧著年邁父親的一日三餐和起居生活，父親年邁體弱多病，且村里地勢險要，交通十分不便，他不止一次地背著重病的父親前往縣城醫(yī)院，有時趕上父親深夜發(fā)病，路程更為艱辛，步行需數(shù)個小時之久，才能坐上前往縣城的車。精準(zhǔn)扶貧政策的到來，讓申學(xué)科看到了村里通路的希望，路修通了，申學(xué)科就能夠及時給父親外出看病了，因此在得知泉里組修路的消息后，他積極主動聯(lián)絡(luò)組里的村民，多次商討配合扶貧通路行動。影片中申學(xué)科所秉承的孝道也影響著兒子，申學(xué)科最后一次背起父親從醫(yī)院回村時，兒子也陪在身邊，兒子告訴申學(xué)科，通村的路已經(jīng)修了一半，下次再給爺爺看病就方便多了，祖孫三代人出現(xiàn)在同一畫面的景象顯得格外溫馨動人。申學(xué)科身上散發(fā)著中國人孝順、善良的品質(zhì)。

勤勞、質(zhì)樸、獨立、含蓄也是當(dāng)下國民所擁有的優(yōu)秀品質(zhì)。申學(xué)科在得知村里通路的消息后，第一時間購入了一批羊羔和牛，想要用自己的雙手和勤勞使生活過的更好一些;申周的父親申學(xué)王在山里辛苦了一輩子，山里的房子也是他和老伴兩個人一塊石頭一塊石頭從山腳下搬上來才有建成的，即使如此他們還是欠下了債，為了還債他賣掉了心愛的牛，他和老伴兒過著勤勞卻又樸素的生活;申學(xué)王對兒子申周的愛是內(nèi)斂含蓄的，“異地搬遷”需要家庭成員每人繳納2500元的搬遷費，受家庭條件限制差2000元，申學(xué)王會在門后默默的湊錢，申周會自己走遍所有的親戚去借那2000塊錢，他們都想為對方多著想一些，但都不愿意用言語表達出來，中國人的含蓄被攝影師的鏡頭完美捕捉并講述了出來。

紀(jì)錄片《出山記》用平視、樸實的鏡頭記錄著一個個孝順、溫良、勤奮、獨立、含蓄的國民形象。這些貴州山民身上所體現(xiàn)的寶貴品質(zhì)是中國人長久以來所擁有的性格也是當(dāng)代國民形象的縮影。

4. 靈秀美麗的地貌形象

中國擁有廣闊的國土面積和秀美的山河自然風(fēng)光，“國家形象由歷史、地理、藝術(shù)、音樂、國民和其他要素構(gòu)成?！钡乩硗瑯右彩菢?gòu)建多元國家形象中的關(guān)鍵因素，紀(jì)錄片《出山記》用鏡頭記錄著中華大地上廣袤秀麗的自然風(fēng)光風(fēng)貌。影片開篇是長達一分半鐘的航拍鏡頭，觀眾的視線跟隨鏡頭從云煙中沖出，來到重巒疊嶂的貴州山間，廣闊的山間云霧繚繞、仙氣十足，近看一層層的梯田錯落有致、田壟間的水稻田如鏡面般清澈空靈，沁人心脾，在這種平實的鏡頭下，為觀眾展現(xiàn)的是一幅幅動人的中國水彩畫。除了開篇的航拍，片中也有多次對貴州山區(qū)自然景觀的展現(xiàn)，還有對遵義市和務(wù)川縣城市現(xiàn)代化的展示。

影片通過對貴州山川地貌的記錄展示，引人遐想，勾勒出中國鄉(xiāng)村秀美山河和城市建設(shè)的現(xiàn)代化環(huán)境，綜合展現(xiàn)著當(dāng)代中國地貌形象。

5. 結(jié)語

扶貧紀(jì)錄片《出山記》“是一種現(xiàn)實生活的反映，更是一個時代的記錄，為這一歷史進程留下了具有文獻價值的影像資料。”盡管影片片長有限，涉及內(nèi)容也有局限性，不能夠全面展現(xiàn)當(dāng)代中國國家形象，但導(dǎo)演在有限的篇幅，采用非虛構(gòu)影像方式對當(dāng)下即將擺脫絕對貧困的中國脫貧時代做以記錄，得以窺一斑而見全豹，以小人物小故事彰顯時代背景下當(dāng)代文明友善、靈秀美麗、和諧穩(wěn)定并且有擔(dān)當(dāng)?shù)拇髧蜗?，可為后來的扶貧類紀(jì)錄片提供創(chuàng)作經(jīng)驗，也為紀(jì)錄片進行國家形象塑造建構(gòu)提供創(chuàng)作靈感。

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