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    小劇場戲劇對話劇藝術空間的探索

    2020-04-19 10:01:20吳雪瑩
    文藝生活·下旬刊 2020年1期
    關鍵詞:影響

    摘要:小劇場戲劇是不斷發(fā)展中獲取較大成果,以獨特的演出形式,打破了傳統(tǒng)戲劇固定模式,更為靈活,不但對話劇起到延伸和補充的作用,同時也有助于戲劇創(chuàng)新發(fā)展,最大程度拓展了戲劇藝術空間。本文重點小劇場戲劇為研究對象,分析這種戲劇對話劇藝術的空間拓展與影響,僅供參考。

    關鍵詞:小劇場戲劇;話劇藝術;影響:空間探索

    中圖分類號:J824

    文獻標識碼:A

    文章編號:1005-5312 (2020) 03-0154-02

    一、引言

    小劇場戲劇對于我國話劇藝術發(fā)展具有促進作用,內容和形式更為靈活,改變了以往僵化的表演模式,對于話劇藝術起到了有效的彌補作用。以前的小劇場戲劇并不完善,相關的問題比較多,但是隨著對這種戲劇研究的深入,近年來發(fā)展上有了很大突破。小劇場戲劇在持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展過程中,探索與創(chuàng)新性增強,推動了這種戲劇形式發(fā)展,也對我國話劇藝術產生深遠影響,助力其拓展了藝術發(fā)展空間。

    二、內容上對戲劇藝術空間的拓展

    大劇場表演充滿了時代性,具有社會功能,那就是通過舞臺表演起到教化人的作用,但是卻在民主文化的沖擊。一方面是受民主思潮的影響,另外一方面則是內容逐漸脫離了借助審美達到教化人的目的,這樣就容易遭到觀看戲劇表演人的抵觸。隨著思想意識覺醒,觀眾想要在大劇場表演中獲取審美體驗的意愿越來越強烈,這就意味著劇場藝術應當提升其娛樂性和文化性,而非教化性,期望在觀看話劇過程中與作品直接交流,與戲劇創(chuàng)作者形成共鳴。傳統(tǒng)話劇與觀眾的需求出現(xiàn)了偏離,自然也就難以激發(fā)觀看熱情,從而影響了大劇場的發(fā)展。

    小劇場戲劇更為貼近這個時期觀眾的需求,首先在物理位置方面就表現(xiàn)出優(yōu)勢,舞臺設置上和觀眾處于相同高度,也有部分舞臺比觀眾席位高,不過只是高出一點,依然可以和觀眾進行有效交流。戲劇表演姿態(tài)發(fā)生變化,不再是大劇場時代高高在上,而是走了下來,和觀眾展開對等交流。小劇場戲劇創(chuàng)造中,內容有了轉變,改變了大劇場創(chuàng)造過于傾向教化的情況,內容更為貼近觀眾生活,共同交流各種問題,開放性更強,拉近觀眾與戲劇表演的距離,有利于情感互動與交流。小劇場戲劇的內容從社會功能慢慢向內轉化,重在引起情感共鳴,所以創(chuàng)作的重點也就集中在了表現(xiàn)心理變化方面,以探索人的心理發(fā)展為主,不過分強調外部矛盾。一方面是由于人自我意識增強與追求個體價值,意識形態(tài)變化必定會給藝術創(chuàng)作帶來影響。小劇場戲劇作為話劇藝術創(chuàng)新的先鋒,自然要在內容創(chuàng)作中呈現(xiàn)出社會性,同時表現(xiàn)出人物心理活動。傳統(tǒng)戲劇注重的是矛盾和沖突,其中涉及到的是話題更為宏大,與時代緊密相連,推動情節(jié)發(fā)展的往往是外部矛盾。小劇場戲劇滿足個體價值實現(xiàn)的要求,落腳點小一些,關注的是個體命運,更易于引起共鳴,引發(fā)觀眾反思。個體心理活動以及內心刻畫,可以達到與觀眾深入交流,并且實現(xiàn)多向性,使其獲取前所未有的藝術審美體驗,最終獲取心靈上的溝通與交流。以愛情題材為例,《梁?!放c《羅密歐與朱麗葉》等,部屬于大劇場,阻撓愛情的是外部力量,而小劇場戲劇中愛情題材為代表《戀愛犀牛》,情感的阻力主要來源于主人公自身,受其內心影響,突出時代心理。

    三、形式上對戲劇藝術空間的拓展

    小劇場戲劇相較于大劇場更為自由,形式靈活。小劇場戲劇與觀眾距離更近,而且表演區(qū)與觀眾區(qū)呈現(xiàn)出來的結構是一體式的。演員在表演的過程中可走下去,直接在觀眾席中完成接下來的戲劇表演,實現(xiàn)了近距離接觸與互動,達到了全方位與多向性交流的效果。基于這個特點,小劇場戲劇在發(fā)展之中加強了這方面研究,探索觀眾與表演者相互之間關系,同時也在不斷突破表演形式與表現(xiàn)手法方面的束縛,最大程度調動這種戲劇表演形式的藝術魅力,增強了戲劇的感染力和震懾力。

    小劇場戲劇獨特空間結構形式,延伸出眾多的舞臺形式,常見的主要有變化式、中心式等。此種戲劇形式不拘泥于一種結構,而是追求變化性,要求觀眾席與舞臺應該處于變化之中,結合表演內容與實際需求進行調整。故而,小劇場表演中每個曲目都可有不同的表演形式,區(qū)域也要進行調整,避免了框定舞臺。小劇場表演區(qū)域自由,在實際表演中自由流動,根據(jù)劇情的變化與觀眾席進行交流,以及完成各種形式組合。小劇場戲劇的出現(xiàn)改變了觀眾與舞臺之間的空間關系,演員可隨著劇情的變化,走到觀眾戲中去進行表演,舞臺與觀眾席界限模糊,不要求所有的表演都必須在舞臺中完成,推動了話劇表演形式的創(chuàng)新。小劇場轉變了大劇場觀眾與演員關系,表演區(qū)處于變化之中,與觀眾距離更近,這樣便于拉近彼此距離,使觀眾獲取情感共鳴,兩者關系變得靈活。小劇場戲劇有兩種形式,一種將其稱之為黑匣子,通常情況下需要以大劇場作為依托,或者是設有固定的場地,大型表演觀眾為500人左右,小型表演只能容納200人左右,舞臺可依據(jù)實際需求進行變化,比如伸縮。舞臺三個方向是觀眾,或者四個方位是觀眾,也可從多個方位去觀看小劇場表演。另外一種小劇場戲劇表演相較于上面所說更為多變,表演場地隨意性強,任何地方都能完成戲劇表演,比如工廠、教室、舞廳等。大劇場表演需要在特定舞臺中完成,具有尊嚴性的特點,舞臺比較華麗,裝飾多,小劇場戲劇在這個方面不做特定要求,不會顧及到這些內容,傾盡全力追求的是觀眾的共鳴,希望使所有人都能投入到劇情中去,增強藝術感染力,提高觀眾對話劇藝術的熱情,自覺投入和欣賞,以獲取審美情趣與情感體驗。

    四、發(fā)展中對戲劇藝術空間拓展

    無論是傳統(tǒng)大劇場還是小劇場都有很高的美學價值,后者相較于前者,實驗性更強,具有先鋒帶頭作用。這種特點主要表現(xiàn)在兩個方面,一方面是戲劇中包含的思想擁有前瞻性,另外一方面則是表現(xiàn)形式與手法創(chuàng)新性強,更為靈活多變,探索性強。在這個方面代表作品有《騎馬下海的人》,屬于表現(xiàn)主義戲劇,還有就是行《禿頭歌女》,其具有很強的荒誕性。上面所例舉的這兩個戲劇,均是在實驗中產生的,一經問世引起轟動,在世界上影響力大。

    我國在20世紀時就對小劇場戲劇有一定的關注,戲劇家也對發(fā)展這種話劇形式的意義進行闡述,指出發(fā)展的現(xiàn)實情況,致力于推動小劇場戲劇的實踐與發(fā)展,其中具有代表性的是田漢、歐陽予倩等??墒牵墚敃r社會的影響,還有就是其他原因,這種戲劇形式在我國并且得到發(fā)展。時間推移到20世紀80年代,曹禺先生在美國在參加各種演講的過程中,發(fā)現(xiàn)了這種戲劇形式在西方發(fā)展的盛況,受到了頗多的啟迪。從美國回到中國只有,致力于中國話劇空間的探索,加大了小劇場宣傳與推廣,旨在讓這種戲劇形式在中國快速發(fā)展。1982年時《絕對信號》的順利表演,預示著我國戲劇場戲劇的開始,之后出現(xiàn)了眾多的小劇場話劇。具有典型代表性有《母親的歌》《愛情迪斯科》等。1985年南京話劇演出中出現(xiàn)新形式,也就是“黑匣子”,運用這種表演形式完成了《弱者》《打面缸》表演。此后出現(xiàn)很多的小劇場戲劇,引起了創(chuàng)作熱潮,由大城市逐漸向著全國滲透,從原來很少的演出機會呈現(xiàn)出不斷增長的勢頭。小劇場戲劇極大拓展了戲劇藝術發(fā)展空間,面對話劇表演的遇冷,觀眾熱情的消失,起到拯救話劇的效果。由于這種戲劇表演投資少,在各個方面要求更為簡單,為話劇創(chuàng)新與探索提供了前所未有的空間,這樣就能確保話劇藝術探索更為順利完成。話劇發(fā)展要同時兼顧小劇場與大劇場,兩者在發(fā)展中也呈現(xiàn)出并并駕齊驅的狀況,區(qū)別比較大,但是也有相互補充之處。小劇場戲劇的形式更為靈活,欣賞性更強,能夠讓更多人喜歡上話劇表演,有利于話劇的發(fā)展與普及。另外,小劇場更為注重作品與觀眾共鳴,實現(xiàn)了多向性交流,審美性與藝術性滲透更好,為話劇發(fā)展提供實驗機會。此外,小劇場戲劇在發(fā)展中還可借助于古今中外名著,通過戲劇表演形式讓觀眾去欣賞。

    五、結語

    綜上而言,小劇場戲劇在發(fā)展過程中,通過不斷探索與創(chuàng)新性,不但推動了自身發(fā)展,也極大地拓展話劇藝術探索空間,無論是內容還是形式,對于我國話劇藝術持續(xù)發(fā)展起到重要作用。

    參考文獻:

    [1]左鋼,小劇場戲劇——拓展話劇的藝術空間[J].吉林藝術學院學報,2017 (01).

    [2]王雯,戲劇之我見——《我愛桃花》小劇場話劇的探索精神[J].北方文學,2017 (15).

    [3]宋寶珍.小劇場戲?。和卣怪袊拕〉乃囆g空間[J].戲劇文學,2018 (02).

    作者簡介:吳雪瑩,女,河南商水人,大學本科。

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