邢殿福

摘要：自奧地利學(xué)者弗洛伊德提出有關(guān)潛意識(shí)的理論時(shí)，這一名詞便廣泛應(yīng)用于各個(gè)行業(yè)領(lǐng)域。尤其在油畫創(chuàng)作這門繪畫藝術(shù)中，潛意識(shí)一說更能合情合理的解釋作者在無意中迸發(fā)的各種精妙絕倫的靈感。對(duì)此，筆者通過討論潛意識(shí)對(duì)創(chuàng)作油畫所能造成的影響，以及在油畫藝術(shù)創(chuàng)作的整體過程中，潛意識(shí)會(huì)帶來哪些隱性的呈現(xiàn)。繼而分析怎樣靈活高效的運(yùn)用潛意識(shí)，以拓展油畫創(chuàng)作的潛力，為激發(fā)更多油畫創(chuàng)作的靈感提供有力的幫助。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作;潛意識(shí);隱性呈現(xiàn);運(yùn)用策略

中圖分類號(hào)：J213

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1 005-5312 （2020） 03-0043-02

一、引言

在潛意識(shí)學(xué)說的影響下，油畫領(lǐng)域衍生了抽象主義與超現(xiàn)實(shí)主義兩種畫派，也相繼出現(xiàn)了如達(dá)利、畢加索、盧梭、康定斯基等知名的藝術(shù)大師。有關(guān)潛意識(shí)理論的研究，許多學(xué)者聯(lián)系到了美術(shù)繪畫領(lǐng)域，并結(jié)合創(chuàng)作心理得出了大量的研究結(jié)果。但在油畫藝術(shù)中，潛意識(shí)因素對(duì)整個(gè)創(chuàng)作過程帶來了哪些啟示，如何避免其中的負(fù)面影響，以及潛意識(shí)在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用技巧等問題，尚且缺乏系統(tǒng)的研究。

因此，筆者就自身的創(chuàng)作經(jīng)歷，提出自身對(duì)應(yīng)用潛意識(shí)的分析淺見，為促進(jìn)油畫創(chuàng)作的發(fā)展增磚添瓦。

二、潛意識(shí)對(duì)油畫創(chuàng)作所帶來的影響

（一）創(chuàng)作者的心靈表達(dá)與精神追求

潛意識(shí)的形成大多數(shù)是作者的心理歷程，在油畫創(chuàng)作的過程中，繪畫者很容易將自身的情感經(jīng)歷代入其中①。而畫家的心靈表達(dá)與精神追求多為產(chǎn)生創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿?，油畫?chuàng)作的主旨也以精神表達(dá)、藝術(shù)實(shí)踐、現(xiàn)實(shí)反應(yīng)為主。在潛意識(shí)的影響下，畫家們能通過細(xì)膩、冷靜、奔放、熱烈等手法將感情世界淋漓盡致的體現(xiàn)，以凸顯油畫作品的魅力所在。由此可知，潛意識(shí)可以影響到人們內(nèi)心深處的情感表達(dá)，是精神與靈魂的真實(shí)傾訴。

（二）創(chuàng)作者的記憶儲(chǔ)存

許多油畫畫家為了精湛自身的記憶，走過了千山萬水，領(lǐng)略了草原大海的風(fēng)景。豐富的人生閱歷在記憶深處積累了大量的創(chuàng)作素材，而潛意識(shí)的存在會(huì)將記憶中儲(chǔ)存的素材不斷結(jié)合，化生為更加新穎的事物，成為油畫中的構(gòu)圖元素。對(duì)于思維成熟的油畫畫家來說，他們會(huì)有意識(shí)的觀察周圍的人物與景色，積累生活中的細(xì)節(jié)，翻閱歷史中的傳說，來形成龐大的創(chuàng)作素材庫(kù)。素材庫(kù)中的每一項(xiàng)元素，都能在潛意識(shí)的引導(dǎo)下轉(zhuǎn)化為畫家的創(chuàng)作靈感，成為油畫作者的繪畫基礎(chǔ)。

（三）創(chuàng)作者的繪畫方法

每一名畫家都有獨(dú)特的繪畫技巧，潛意識(shí)也能起到引導(dǎo)創(chuàng)作者繪畫習(xí)慣的作用。許多畫家在繪畫的過程中會(huì)下意識(shí)的選擇最舒服的姿勢(shì)，在經(jīng)過學(xué)習(xí)之后，也會(huì)不斷創(chuàng)新與改進(jìn)繪畫的方法。經(jīng)過長(zhǎng)期的習(xí)練，這些技巧將會(huì)成為畫家的意識(shí)、習(xí)慣，并能夠做到信手拈來，不含刻意的痕跡，而這些成就的背后都蘊(yùn)含著潛意識(shí)的影響。

比如艾克兄弟，為了追求真實(shí)、準(zhǔn)確的畫面作品，他們嘗試在無意識(shí)的創(chuàng)作環(huán)境下改進(jìn)顏料的搭配，從而創(chuàng)作出許多經(jīng)典油畫作品，比如《阿爾諾芬妮和她的新娘》

三、潛意識(shí)在油畫創(chuàng)作中的影響意義

（一）激發(fā)畫家的創(chuàng)作動(dòng)力

有人認(rèn)為，油畫正在走向下坡路。話雖然偏激，但也比較中肯。幾百年以來，每一個(gè)歷史階段，都會(huì)誕生杰出的油畫大師。他們?cè)谟彤嬎囆g(shù)的發(fā)展中，付出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。油畫創(chuàng)作從一開始的寫實(shí)模式，逐漸豐富為多元化的風(fēng)格表現(xiàn)。但領(lǐng)域的不斷拓展也讓油畫創(chuàng)作者碰到了瓶頸，尤其在當(dāng)今時(shí)代，影像技術(shù)、行為藝術(shù)等領(lǐng)域發(fā)展的蒸蒸日上，油畫藝術(shù)卻還經(jīng)常被構(gòu)圖和畫面語言所束縛，似乎無法找到可以突破的新意。而潛意識(shí)的存在，為畫家?guī)砹烁嘈睦砩系奈拷?，他們可以放空心靈，尊重本能，讓意識(shí)來激發(fā)自身的創(chuàng)作動(dòng)力。

（二）為畫家提供更多的創(chuàng)作素材

在潛意識(shí)中，包含著許多復(fù)雜的信息。在記憶的儲(chǔ)存與閱歷的積累之下，潛意識(shí)可以容納作者的本能、道德，以及社會(huì)上的風(fēng)俗、法律、人文歷史②。雖然在大多數(shù)情況下，畫家不會(huì)主動(dòng)分析潛意識(shí)里面的內(nèi)容，但這些元素都客觀存在，并停留在人們的意識(shí)中。

因此，潛意識(shí)所提供的經(jīng)驗(yàn)與信息就是畫家的創(chuàng)作素材，靈活運(yùn)用潛意識(shí)就是將這些素材如臂使指的前提。

（三）引導(dǎo)創(chuàng)作者嘗試更多新穎的繪畫手段

油畫水平較淺的畫家，只追求構(gòu)圖、色彩、造型等表面的技巧。這些技藝通過練習(xí)遲早都能做到爐火純青，但創(chuàng)作的熱情卻難以在這種形式下堅(jiān)持下來。歸根結(jié)底，油畫創(chuàng)作者還束縛于所謂的繪畫規(guī)則之中。長(zhǎng)此以往，就容易忘記油畫創(chuàng)作的初衷。油畫作為一門藝術(shù)，原本就是解放天性的途徑，一副優(yōu)秀的油畫作品在于情感的宣泄、思維的突破。通過潛意識(shí)的引導(dǎo)，畫家可以激發(fā)更多想象力，勇于嘗試更多新穎的繪畫手段。以夯實(shí)自身的基礎(chǔ)，增加更多繪畫經(jīng)驗(yàn)，繼而可以不斷的創(chuàng)新進(jìn)步。

（四）賦予畫家創(chuàng)作靈感

當(dāng)我們對(duì)某些知名的油畫作品拍案叫絕時(shí)，這其實(shí)就是個(gè)人觀念對(duì)作者靈感的贊嘆。潛意識(shí)是靈感的激發(fā)途徑，創(chuàng)作者繪畫的立意與潛意識(shí)密切相關(guān)。當(dāng)畫家的大腦接受到潛意識(shí)賦予的信息，再經(jīng)過思維處理，或通過某些環(huán)境或情景的刺激，就形成了靈感的雛形。這種靈感往往具有突然性，就是所謂的靈光一現(xiàn)。因此，畫家掌控潛意識(shí)的能力越強(qiáng)，靈感堅(jiān)持的時(shí)間也就越長(zhǎng)。

四、潛意識(shí)在油畫創(chuàng)作中的隱性呈現(xiàn)

（一）創(chuàng)作構(gòu)思

潛意識(shí)可以變通畫家的思維模式，延伸出更多創(chuàng)作的理念。油畫畫家對(duì)作品的創(chuàng)作構(gòu)思，大多都是潛意識(shí)的隱性呈現(xiàn)。正如畢加索的名言：我不探索，我發(fā)現(xiàn)。了解畢加索生平的人們都知道，他在創(chuàng)作的過程中，大多在一種恍惚的狀態(tài)下完成。而這種特殊的創(chuàng)作階段，就依靠潛意識(shí)來完成作品的整體構(gòu)思。除此之外，畫家平時(shí)積累的生活經(jīng)驗(yàn)、審美情趣的觀點(diǎn)、繪畫的實(shí)踐經(jīng)歷都會(huì)通過潛意識(shí)完成質(zhì)變，形成更多繪畫的靈感。

（二）主體意識(shí)

人們?cè)诿鎸?duì)一項(xiàng)事物時(shí)，其所看所聞帶來的思維觀感便是主題意識(shí)的存在。畫家的主要思維模式通常也在主體意識(shí)下進(jìn)行，而潛意識(shí)在其中起到了隱性的影響作用。

（三）構(gòu)圖造型

無論油畫中的人物繪畫還是風(fēng)景繪畫，都離不開構(gòu)圖的塑造。比如人物的創(chuàng)作，形象固然是油畫作品的靈魂體現(xiàn)，其構(gòu)圖造型更是繪畫語言的表述，而這些都在潛移默化中受到潛意識(shí)的引導(dǎo)③。正如藝術(shù)大師羅丹剖析他的油畫作品《流浪的猶太人>，他并不能言明這個(gè)猶太人如此造型的原因，只在隱約中感覺一氣呵成，這也直觀的表現(xiàn)了潛意識(shí)的隱性呈現(xiàn)對(duì)構(gòu)圖造型的控制。而在這種意識(shí)暗示作用下所構(gòu)造出的畫作造型，卻往往能讓人眼前一亮，體會(huì)到新穎的創(chuàng)意。

（四）色彩運(yùn)用

對(duì)油畫意識(shí)來說，色彩的搭配直接關(guān)系到畫面的整體效果。色彩關(guān)系的設(shè)置越加鮮明，作品的感染能力就越強(qiáng)。畫家應(yīng)當(dāng)有效利用潛意識(shí)所帶來的隱性引導(dǎo)作用，讓色彩的搭配呈現(xiàn)出更多精彩的深意。

五、潛意識(shí)在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用策略

（一）夯實(shí)自身的基礎(chǔ)

基礎(chǔ)雄厚，創(chuàng)作自然水到渠成。繪畫之道是一件持之以恒的事情，尤其在油畫領(lǐng)域，無論色彩、構(gòu)圖、造型都需要大量的時(shí)間來打磨練習(xí)。筆者認(rèn)為，身為一名畫家，就要時(shí)刻學(xué)習(xí)，不斷實(shí)踐，夯實(shí)自身的繪畫基礎(chǔ)。由此才能接觸到更多先進(jìn)的繪畫知識(shí)與技巧，開拓自身的眼界，增加對(duì)生活與自然的理解感悟。通過這種方式，畫家的潛意識(shí)積累才更加豐富，同時(shí)也會(huì)避免“有思想?yún)s無下筆能力”的窘境。

（二）激發(fā)潛意識(shí)的積極性

凡事皆有兩面性，潛意識(shí)也不例外。對(duì)于畫家而言，并非所有潛意識(shí)都是良性的事物，其中也有積極與消極的分別。如果想要優(yōu)化潛意識(shí)在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用技巧，就要明確分析積極潛意識(shí)與消極潛意識(shí)的分別。并且牢牢掌控其中的積極成分，防止消極的一面支配思維，惡劣畫家的創(chuàng)作心態(tài)。作為創(chuàng)作者，要能清醒認(rèn)識(shí)潛意識(shí)的利弊，學(xué)會(huì)暗示自己，將潛意識(shí)的良性組成不斷放大，對(duì)惡性成分完成壓制。

（三）學(xué)會(huì)自我暗示

當(dāng)畫家通過熟悉的繪畫技巧不停對(duì)大腦暗示一些理想的畫面，就能刺激腦海中的潛意識(shí)。此時(shí)，畫家的思維形式與自我暗示的信息高度一致，創(chuàng)作的優(yōu)化作品就能滿足作者理想的效果。這種自我暗示的方法需要堅(jiān)持不懈的向大腦注入信息，也印證了一句話：雖然許多經(jīng)歷只一次便終生難忘，但更多的經(jīng)驗(yàn)都需要反復(fù)不停的刺激才能留存于記憶之中。因此，筆者提倡，要多飽覽生活中的美景，參觀品味高端的畫展。在油畫創(chuàng)作中，無論走人物路線還是風(fēng)景路線，都需要體味人間百態(tài)，增加自我暗示，以激發(fā)出潛意識(shí)蘊(yùn)含的潛力。

（四）營(yíng)造良好的創(chuàng)作環(huán)境

潛意識(shí)的引導(dǎo)，與畫家身處的環(huán)境息息相關(guān)。若環(huán)境輕松愉快，潛意識(shí)的隱性呈現(xiàn)會(huì)更加明顯。許多油畫畫家在放松的氛圍中，潛意識(shí)反而會(huì)進(jìn)入活躍的形式④。比如筆者每當(dāng)散步、休息或是飽睡一場(chǎng)時(shí)，想象力就會(huì)達(dá)到巔峰，腦海中的信息交流也會(huì)更加多變。當(dāng)前社會(huì)，人們的生活節(jié)奏不斷加快，畫家在精神緊張下，潛意識(shí)的應(yīng)用就會(huì)達(dá)到低谷。油畫畫家應(yīng)當(dāng)有意識(shí)的放松身心，減緩壓力，為激發(fā)潛意識(shí)營(yíng)造良好的環(huán)境。

六、結(jié)語

古語云：相由心生。從油畫藝術(shù)誕生直至近現(xiàn)代各油畫流派的成立，潛意識(shí)都在其中起到了舉足輕重的引導(dǎo)作用。時(shí)至今日，潛意識(shí)已經(jīng)代替以往的形象意識(shí)，在西方繪畫領(lǐng)域中留下了濃厚的痕跡。筆者參考自身的繪畫經(jīng)歷，認(rèn)為潛意識(shí)思維會(huì)激發(fā)作者的繪畫動(dòng)力，幫助繪畫者對(duì)創(chuàng)作素材產(chǎn)生更多的觀感體驗(yàn)。潛意識(shí)可以讓作者的油畫創(chuàng)作更具有的意義，也賦予了內(nèi)涵與靈魂。作為一名油畫創(chuàng)作者，如果想要讓自身的繪畫能力登堂入室，就要學(xué)會(huì)用主觀意識(shí)去帶動(dòng)潛意識(shí)，形成良好的創(chuàng)作思維體系，讓潛意識(shí)能在油畫創(chuàng)作中做到如虎添翼。

注釋：

①戴晶晶.油畫創(chuàng)作中潛意識(shí)的隱性呈現(xiàn)探究[J].藝術(shù)研究，2019（06）：1-3.

②熊武，當(dāng)代油畫創(chuàng)作之潛意識(shí)中“本我”價(jià)值的體現(xiàn)研究[D].南昌：南昌大學(xué)，2018.

③牛凱.油畫創(chuàng)作中如何運(yùn)用潛意識(shí)[J].美術(shù)教育研究，2017 （11）：25.

④馬逸初，論潛意識(shí)對(duì)油畫創(chuàng)作的影響[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2017.