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    “怨詩(shī)”理論的來(lái)源與初步發(fā)展

    2020-04-17 14:41閆紫晴
    文學(xué)教育下半月 2020年2期
    關(guān)鍵詞:屈原孔子

    內(nèi)容摘要:“怨詩(shī)”是我國(guó)古代常見(jiàn)的一種詩(shī)歌形式。從孔子從詩(shī)歌功能的角度出于政教目的提出“詩(shī)可以怨”開始,到屈原第一次在詩(shī)歌創(chuàng)作中無(wú)限制地抒發(fā)自己的“怨”情,再到鐘嶸《詩(shī)品》第一次對(duì)“怨詩(shī)”進(jìn)行了理論上的概括,大大提高了“怨詩(shī)”的地位,古代詩(shī)歌理論實(shí)現(xiàn)了從政治附屬物到純文學(xué)的轉(zhuǎn)變,詩(shī)歌創(chuàng)作中的“個(gè)人之情”不斷加強(qiáng),對(duì)后世“怨詩(shī)”的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。

    關(guān)鍵詞:孔子 詩(shī)可以怨 屈原 鐘嶸 怨詩(shī)

    一.孔子與“詩(shī)可以怨”

    《論語(yǔ)·陽(yáng)貨》:“小子何莫學(xué)夫詩(shī)。詩(shī),可以興,可以觀,可以群,可以怨。邇之事父,遠(yuǎn)之事君;多識(shí)于鳥獸草木之名?!薄霸?shī)可以怨”來(lái)源于孔子,在這句話中,他提出了詩(shī)的四種功能——“興”、“觀”、“群”、“怨”,“詩(shī)可以怨”是其中之一。

    從字面上來(lái)看,“詩(shī)可以怨”講的是人們可以在詩(shī)中表達(dá)出自己的不滿之情。在《國(guó)語(yǔ)》中就有“防民之口,甚于防川,川壅而潰,傷人必多,民亦如之”的說(shuō)法,顯然,明白這個(gè)道理的孔子通過(guò)“詩(shī)可以怨”給了人民一個(gè)說(shuō)出不滿的渠道。《詩(shī)經(jīng)》中表現(xiàn)“怨”之情的作品大多出現(xiàn)在《國(guó)風(fēng)》和《小雅》,多是表現(xiàn)下層人民之“怨”。有表現(xiàn)對(duì)貪婪的統(tǒng)治階級(jí)不滿的《碩鼠》,有表現(xiàn)對(duì)天災(zāi)人禍的憂愁的《十月之交》,有痛罵不講禮儀之人的《相鼠》,有描寫懷人憂思的《卷耳》,孔子選錄的題材多樣的“怨詩(shī)”實(shí)際上已經(jīng)使為后來(lái)“怨詩(shī)”的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

    孔子將這些篇目選入《詩(shī)經(jīng)》能看出他對(duì)底層人民遭受苦難的同情,對(duì)貪婪殘暴的剝削者的不滿,但從另一方面,我們也可以看出孔子所謂“詩(shī)可以怨”是有階級(jí)性的,底層百姓可以通過(guò)詩(shī)抒發(fā)“怨”情,那么上層人士呢?孔子并沒(méi)有給出答案,因?yàn)椤霸埂辈⒉皇撬珜?dǎo)的最理想的方式,《論語(yǔ)·學(xué)而》:“人不知而不慍”、《禮記·中庸》:“上不怨天,下不尤人”,不去怨恨他人,從自己的角度找問(wèn)題,這才是孔子心中最理想的君子??鬃拥倪@種態(tài)度也許是因?yàn)樗庾R(shí)到“君子之怨”會(huì)引發(fā)更難挽回的災(zāi)難。

    《左傳·鄭伯克段于鄢》其實(shí)就講了一個(gè)關(guān)于“怨”的故事,姜氏怨恨“寤生”的鄭莊公,因而溺愛(ài)幼子,培養(yǎng)出篡位的共叔段,這既導(dǎo)致了兄不兄、弟不弟的不悌之道,又危害了國(guó)家社稷的安全;莊公怨恨偏心的姜氏,因而發(fā)誓與母親永不相見(jiàn),這又顯然違反了孝順父母的綱常。從這兩方面看,“怨”是造成這出家國(guó)悲劇的根本原因。這種禮儀綱常分崩離析的局面顯然為孔子所不恥,“鄭伯克段于鄢”六字就以春秋筆法表明了他的諷刺。這個(gè)故事就展現(xiàn)了沒(méi)有得到控制的“怨”擾亂了的倫理綱常,甚至危及國(guó)家社稷。因而“勿怨”才是以孔子為代表的思想家們所真正自上而下倡導(dǎo)的為人之道。

    孔子所謂“詩(shī)可以怨”可以說(shuō)是對(duì)“勿怨”這一思想的進(jìn)一步闡發(fā)——“怨”是人與生俱來(lái)的一種情感,但過(guò)分的“怨”會(huì)影響到社會(huì)的和諧,所以需要用“詩(shī)”去合理地抒發(fā),借用“詩(shī)”這種藝術(shù)表達(dá)方式淋漓盡致地表達(dá)自己的情感后也止于此,實(shí)際上是從另一種角度實(shí)現(xiàn)“勿怨”,本質(zhì)目的還是在維護(hù)封建統(tǒng)治。強(qiáng)調(diào)《詩(shī)經(jīng)》教化作用的孔子并不希望人們無(wú)限制地去發(fā)泄自己的情緒,“詩(shī)可以怨”反而是他給人們?cè)O(shè)定的情感界限,去防止無(wú)限制的“怒”所可能引發(fā)的進(jìn)一步的社會(huì)問(wèn)題。

    所以說(shuō),“詩(shī)可以怨”可以說(shuō)是孔子在維護(hù)封建統(tǒng)治、倫理綱常的前提下為人們的“怨”的情感找出的紓解途徑,這種“退而求其次”的方法體現(xiàn)出孔子“中庸”的思想,將“怨”的情感寄托于詩(shī),避免了過(guò)度的“怨”導(dǎo)致的破壞性結(jié)果,但從另一個(gè)角度看,這種思想是站在封建禮教的立場(chǎng)上,實(shí)際上局限了個(gè)人情感的抒發(fā)。特別是“詩(shī)可以怨”中暗含的階級(jí)性,賦予了詩(shī)“可以怨”這一實(shí)際功用,而并沒(méi)有賦予“怨”這一情感以充分的合理性,更沒(méi)有從藝術(shù)性的眼光探討二者相統(tǒng)一的價(jià)值。此時(shí)《詩(shī)經(jīng)》中零散的的“怨詩(shī)”僅僅是封建政教的附屬品。

    二.屈原與“詩(shī)可以怨”

    傅道彬指出:“真正文學(xué)意義上的‘詩(shī)可以怨是自以屈原為代表的楚辭開始的。從屈原開始,詩(shī)人的哀怨不再是禮樂(lè)束縛里的小心翼翼的有限度的怨忿情感表現(xiàn),而成為個(gè)人悲傷、怨忿、不滿情緒的任性的自由的抒發(fā),‘詩(shī)可以怨的精神有了根本性轉(zhuǎn)變。”①這種根本性的轉(zhuǎn)變就體現(xiàn)在對(duì)于禮樂(lè)束縛的跳脫,對(duì)于孔子“詩(shī)可以怨”下的“勿怨”本質(zhì)的否定。作為一名古代的君子,屈原沒(méi)有刻意限制,直接將統(tǒng)治階級(jí)作為了“怨”的對(duì)象,將自己所有的情感都淋漓盡致地抒發(fā)了出來(lái),并對(duì)自己的內(nèi)心進(jìn)行了深刻的剖析。同時(shí),《詩(shī)經(jīng)》中“怨詩(shī)”的作者大多是底層民眾,作品多隨意而發(fā),也沒(méi)有藝術(shù)創(chuàng)作的理念。而屈原的作品是有意識(shí)地進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作,他在充分肯定自己的前提下,絲毫不收斂地將“怨”抒發(fā)出來(lái)。

    首先要注意到,屈原在作品中的大都通過(guò)“愁”、“哀”、“郁”等字眼進(jìn)行情感表達(dá)??梢韵胍?jiàn),對(duì)楚王忠心耿耿、對(duì)國(guó)家一腔熱血的屈原他的內(nèi)心是十分糾結(jié)的,在理智上,他并不愿直接將楚懷王直接放在自己的對(duì)立面,去抨擊對(duì)方、去痛訴自己遭受的不公,但從他“撫情效志兮,冤屈而自抑”的流露出的痛苦的背后,我們也能感受到其中難以抑制的“怨”之情。

    在屈原的所有作品中,直接出現(xiàn)“怨”字的只有四句,分別是《離騷》中的:“怨靈修之浩蕩兮,終不察夫民心?!薄毒耪隆は婢分械模骸敖徊恢屹庠归L(zhǎng),期不信兮告余以不閑?!薄毒耪隆ど焦怼分械模骸霸构淤鈵澩鼩w,君思我兮不得閑?!币约啊毒耪隆け仫L(fēng)》中的:“曰吾怨往昔之所冀兮,悼來(lái)者之悐悐?!痹谇叭湓?shī)中,屈原表現(xiàn)出了對(duì)楚懷王的“怨”,但這種“怨”并不是怨憤,從情感上來(lái)看更是一種哀怨,痛心無(wú)奈于楚懷王不能體察出他內(nèi)省的忠心耿耿、一心為國(guó),反而被小人所迷惑。而最后一句的“怨”帶有自嘲的意味,屈原“怨”自己不識(shí)時(shí)務(wù)的追求,使自己遭受了后來(lái)的禍端。縱觀屈原全部的詩(shī)歌創(chuàng)作,“怨王”和“自怨”實(shí)際上是貫穿始終的核心情感。

    在表現(xiàn)“怨”之情時(shí),屈原創(chuàng)造了“香草美人”的意象,在詩(shī)中多把自己設(shè)定為一個(gè)棄婦的形象,寫出自己遭受的小人的攻擊與陷害,如《離騷》:“眾女嫉余之娥眉兮,謠諑謂余以善淫”,如泣如訴地表現(xiàn)對(duì)楚懷王背棄約定,流放自己的哀怨。屈原以“怨婦”“思婦”的形象表現(xiàn)脫離朝政、不受重用、內(nèi)心痛苦的忠臣形象,這種象征手法的使用在后來(lái)的怨詩(shī)中也很常見(jiàn)。除了以思婦形象表達(dá)自己的哀怨,屈原也會(huì)在詩(shī)中直接激憤地表現(xiàn)出對(duì)自己遭受不公待遇的埋怨,如《九章·惜頌》:“惜誦以致愍兮,發(fā)憤以抒情。所作忠而言之兮,指蒼天以為正。令五帝使折中兮,戒六神與向服。俾山川以備御兮,命咎繇使聽(tīng)直?!鼻敝干咸欤M酱ū娚駚?lái)判定是非曲折,發(fā)泄出滿腔的不滿與怨憤。

    另一方面,遭受排擠、被放逐他鄉(xiāng)的屈原也經(jīng)常會(huì)懷疑自己做出的選擇,并產(chǎn)生“自怨”的痛苦,到底是因?yàn)橹艺\(chéng)而貧困,還是選擇迎合而富貴呢?《卜居》就是向我們展現(xiàn)了作者的精神困境的一部作品。流放三年的屈原不知所從,通過(guò)與詹尹的對(duì)話,他堅(jiān)定了自己堅(jiān)貞不移、不與小人同流合污的選擇。從屈原的“自怨”中我們看到的是他的“懲違改忿兮,抑心而自強(qiáng)”(《九章·懷沙》),更看到了他的從容不屈背后的苦苦掙扎。但在掙扎過(guò)后,他還是堅(jiān)定了自己的理想。

    屈原通過(guò)詩(shī)歌充分地展現(xiàn)了他在流放后對(duì)楚懷王的埋怨,對(duì)小人的怨恨,以及對(duì)自我選擇的抱怨。在作品中,他沒(méi)有克制情感,也并不以禮儀綱常為先,只是懷著一個(gè)忠君愛(ài)國(guó)之心、恪守高尚的人格,抒發(fā)了自己全部的情感。他寫詩(shī)疏解了心中的郁塞,但絕不僅僅于此,他在詩(shī)中表達(dá)了自己的政治理想,他更渴望的是一種改變現(xiàn)實(shí)的力量。同時(shí),屈原作為詩(shī)歌的創(chuàng)作者,他在表現(xiàn)自己的“怨”時(shí),也有意識(shí)地進(jìn)行了藝術(shù)性的創(chuàng)造,使情感與詩(shī)歌充分融合,抒發(fā)出感人至深的心聲。

    三.鐘嶸與“詩(shī)可以怨”

    鐘嶸《詩(shī)品》是中國(guó)古代第一部詩(shī)論專著,在這部作品中,“怨詩(shī)”的意義第一次從文學(xué)創(chuàng)作角度有了理論概括。在《詩(shī)品·序》中鐘嶸提出:

    若乃春風(fēng)春鳥,秋月秋蟬,夏云暑雨,冬月祁寒,斯四候之感諸詩(shī)者也。嘉會(huì)寄詩(shī)以親,離群托詩(shī)以怨。至于楚臣去境,漢妾辭宮。或骨橫朔野,或魂逐飛蓬?;蜇?fù)戈外戍,殺氣雄邊。塞客衣單,孀閨淚盡?;蚴坑薪馀宄龀?,一去忘返。女有揚(yáng)蛾入寵,再盼傾國(guó)。凡斯種種,感蕩心靈,非陳詩(shī)何以展其義?非長(zhǎng)歌何以騁其情?故曰:“詩(shī)可以群,可以怨?!笔垢F賤易安,幽居靡悶,莫尚于詩(shī)矣。

    在《詩(shī)品·序》中,鐘嶸從純文學(xué)的角度將“詩(shī)可以怨”再次提了出來(lái)??偨Y(jié)上述文段,可以看出鐘嶸較為全面地概括了怨詩(shī)的四種類型:一、感自然景物之怨;二、國(guó)破家亡之怨;三、親人離別之怨;四、思婦征人之怨。同時(shí),鐘嶸將“詩(shī)可以群”和“可以怨”放在一起,可以看出他重視“怨”所產(chǎn)生的共情作用,或許可以說(shuō),鐘嶸重視的是真事真情的傳達(dá),他看到了“怨”作為時(shí)代之音所特有的藝術(shù)感染力,并賦予其重要意義。在他看來(lái),只有對(duì)個(gè)人體驗(yàn)進(jìn)行充分的表達(dá)才能使讀者感同身受、引起共鳴,而這樣的詩(shī)歌才具有真正的價(jià)值。

    鐘嶸作《詩(shī)品》,為兩漢至梁的一百二十二位詩(shī)人劃分品級(jí)。他不僅僅將“怨詩(shī)”作為一種詩(shī)歌特定類型提出,而且將“怨”作為了批評(píng)詩(shī)歌的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。在上品十二位詩(shī)人的評(píng)價(jià)中,對(duì)五位的評(píng)價(jià)都直接出現(xiàn)了“怨”字:

    其體源出于《國(guó)風(fēng)》。雖多哀怨,頗為總雜。(古詩(shī))

    文多凄愴,怨者之流。(漢都尉李陵)

    《團(tuán)扇》短章,詞旨清捷,怨深文綺,得匹婦之致。(漢婕妤班姬)

    骨氣奇高,詞采華茂,情兼雅怨,體被文質(zhì),粲溢今古,卓爾不群。(魏陳思曹植)

    文典以怨,頗為精切,得諷諭之致。(晉記室左思)

    在中品的評(píng)價(jià)中“怨”出現(xiàn)了三次:

    夫妻事既可傷,文亦凄怨。(漢上計(jì)秦嘉 嘉妻徐淑)

    泰機(jī)寒女之制,孤怨宜恨。(晉處士郭泰機(jī))

    所以不閑于經(jīng)綸,而長(zhǎng)于清怨。(梁左光祿沈約)

    在下品中并沒(méi)有出現(xiàn)。

    可見(jiàn),“怨”在鐘嶸評(píng)詩(shī)時(shí)是作為一個(gè)較高的標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)的。鐘嶸如此重視“怨詩(shī)”的重要性,這與魏晉南北朝時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)。魏晉南北朝時(shí)期,政治混亂,國(guó)家分裂,儒家的正統(tǒng)地位被打破,這是既春秋戰(zhàn)國(guó)之后的又一個(gè)思想大解放的時(shí)代。從建安七子到竹林七賢,人們的個(gè)性意識(shí)不斷提升,他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中自由地抒發(fā)自己的情感,而時(shí)代的限制、社會(huì)的動(dòng)蕩又使得他們內(nèi)心苦悶,鐘嶸所概括的四種“怨”充斥著人們的日常生活。魏晉文人一邊采取放蕩不羈的生活方式消極地避世,一方面只能寄情詩(shī)歌,“怨”成為這個(gè)時(shí)代普遍的情感表達(dá)。

    正如《詩(shī)品·序》中所言,鐘嶸推崇“怨詩(shī)”,他不僅對(duì)“怨詩(shī)”的范圍進(jìn)行了更加細(xì)致地總結(jié)和劃分——《古詩(shī)》中的“哀怨”,李陵、秦嘉、徐淑詩(shī)中的“凄怨”,班婕妤的“綺怨”等等,而且從審美的角度賦予“怨詩(shī)”以重要意義,這就使得“詩(shī)可以怨”從政教的工具轉(zhuǎn)向了文學(xué)創(chuàng)作的手段,完成了從抑制個(gè)人情感到充分表達(dá)情感的轉(zhuǎn)變。如果說(shuō)屈原只是無(wú)意識(shí)地進(jìn)行了創(chuàng)作,那么鐘嶸則清晰地進(jìn)行了理論總結(jié),推動(dòng)了后來(lái)韓愈、歐陽(yáng)修等人對(duì)“怨詩(shī)”理論的進(jìn)一步發(fā)展,更促進(jìn)了唐宋“怨詩(shī)”詩(shī)歌創(chuàng)作的興盛。

    四.總結(jié)

    孔子從現(xiàn)實(shí)出發(fā),將“詩(shī)可以怨”作為一種為政治服務(wù)的工具,而屈原較純粹地將內(nèi)心的“怨”在詩(shī)中表達(dá)了出來(lái)。孔子是《詩(shī)經(jīng)》的選編者而不是創(chuàng)造者,他并不注重詩(shī)歌創(chuàng)造在藝術(shù)方面的價(jià)值,“詩(shī)可以怨”沒(méi)有得到實(shí)質(zhì)性的探討、分析。從“詩(shī)可以怨”到“怨詩(shī)”經(jīng)歷了底層民眾創(chuàng)作到有意識(shí)地發(fā)憤而作,詩(shī)中“怨”的個(gè)人情感表達(dá)愈發(fā)豐富,創(chuàng)作者逐漸實(shí)現(xiàn)了對(duì)封建禮教束縛的叛逃,在詩(shī)歌中迸發(fā)出自己的情感。而鐘嶸的《詩(shī)品》則實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌評(píng)論從政教目的出發(fā)到審美品評(píng)的發(fā)展,“怨詩(shī)”創(chuàng)作從理論角度得到了愈高的地位。創(chuàng)作和理論相輔相成,推動(dòng)了“怨詩(shī)”的進(jìn)一步發(fā)展和成熟。

    參考文獻(xiàn)

    [1]傅道彬.“詩(shī)可以怨”嗎[J].文藝研究,2007(11).

    [2]郭靜.論鐘嶸的“詩(shī)怨說(shuō)”[D].吉林大學(xué),2011.

    [3]涂敏華.鐘嶸《詩(shī)品》中的“怨”——以其所評(píng)之漢詩(shī)為例[J].許昌學(xué)院學(xué)報(bào),2006(05).

    [4]楊英.“詩(shī)可以怨”思想的發(fā)展演變及其現(xiàn)代闡釋[J].陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào),2006(12).

    [5]趙成林.“詩(shī)可以怨”源流[J].中國(guó)韻文學(xué)刊,2001(12).

    [6][梁]鐘嶸[著].曹旭[集注]詩(shī)品集注[M].上海:上海古籍出版社,2011.

    注 釋

    ①傅道彬.“詩(shī)可以怨”嗎[J].文藝研究,2007(11).

    (作者介紹:閆紫晴,南京師范大學(xué)文學(xué)院研究生院18級(jí)文藝學(xué)專業(yè)學(xué)生)

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