文化冷戰(zhàn)背后的多重鬧劇

王佳麗　胡慧勇

【摘 要】《甜牙》以文化冷戰(zhàn)為背景，通過歷史書寫，再現(xiàn)了文化冷戰(zhàn)陰影下的多重鬧劇，在塞麗娜·弗魯姆與湯姆·黑利和托尼·坎寧等人物的復(fù)雜關(guān)系中，探究了時(shí)代背景下的間諜游戲、女性壓迫和倫理困境。

【關(guān)鍵詞】歷史書寫;倫理困境;女性壓迫;間諜游戲

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0204-02

英國小說家麥克尤恩對(duì)剛剛逝去的歷史事件和歷史進(jìn)程有某種迷戀情節(jié)。（Malcolm，2002：6-7）。這種迷戀源于他對(duì)普通人歷史的挖掘與致敬，以及他對(duì)于歷史真相的追尋（侯茜希，2015：53-56）。

20世紀(jì)七十年代的英國在美蘇地緣政治沖突中，緊隨美國參與冷戰(zhàn)。由于在國家利益、權(quán)力、安全等方面的對(duì)立，美蘇雙方的文化交流展現(xiàn)為一種“特殊的沖突”，即利用公開合法渠道下的秘密斗爭(zhēng)，來達(dá)到傳播本國價(jià)值觀的目的（路紅霞，2009：152-153）?！短鹧馈芬粫罅窟\(yùn)用歷史人物和事件，以敘事呈現(xiàn)歷史，又以敘事構(gòu)成故事。在敘事中注入時(shí)代與個(gè)人意識(shí)，對(duì)歷史進(jìn)行重新書寫，并由此折射出豐富內(nèi)涵的歷史和時(shí)代特征（李裴，1992： 70-73），藝術(shù)地再現(xiàn)了七十年代英國知識(shí)分子參與的間諜游戲，所面臨的女性壓迫和倫理困境。

一、間諜游戲

二戰(zhàn)后，追求及時(shí)性的“快速傳播媒介”不再是唯一的需要，社會(huì)開始構(gòu)筑一種新的持續(xù)關(guān)系，像圖書翻譯和好萊塢電影等都成了注重傳播效果的“慢速傳播媒介”的重要組成部分（渡邊靖，2013）。發(fā)達(dá)國家希望通過“不戰(zhàn)而勝”的意識(shí)形態(tài)宣傳，用話語建構(gòu)事實(shí)，削弱敵國斗志，以實(shí)現(xiàn)文化帝國夢(mèng)。因此西方利用知識(shí)界作為代理人，以筆桿子來推銷其價(jià)值觀念（申小翠，2007：28-31），于是大批間諜涌入冷戰(zhàn)文化中。由于間諜工作較為隱蔽，人們往往對(duì)于情報(bào)活動(dòng)渾然不知，對(duì)諜報(bào)機(jī)構(gòu)也缺乏了解，縱然被利用也毫不知情（平常，1994：29-31）。

這樣的間諜游戲在《甜牙》中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。塞麗娜的第一位情人托尼·坎寧名義上是劍橋大學(xué)歷史學(xué)教授，實(shí)則為軍情五處的特工，后遭到雙面間諜指控。與塞麗娜成為情人后，托尼費(fèi)盡心力培養(yǎng)她，將她送入軍情五處（周涓，2016：74-75）。所謂的“甜牙”是軍情五處展開的一項(xiàng)間諜行動(dòng)的代號(hào)，目的是資助有潛力的青年作家，幫助他們出版符合冷戰(zhàn)思維的作品。塞麗娜以“自由國際”工作人員的身份與湯姆取得聯(lián)系，向他提出資助計(jì)劃。在將信將疑之間，湯姆最終接納了這份“好意”（尚必武，2013：19-21）。而小說結(jié)尾湯姆的書信令一切真相大白?！昂篼溈擞榷鲿r(shí)代”的敘述，使得間諜與被間諜、欺騙與被欺騙、原諒與被原諒這幾層因間諜游戲催化的冷戰(zhàn)鬧劇更為戲劇化。

麥克尤恩不斷解密“軟性冷戰(zhàn)”檔案，創(chuàng)造了“文學(xué)”與諜戰(zhàn)的特殊“嫁接”形式。英國外交部情報(bào)司對(duì)喬治·奧威爾的作品《一九八四》和《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》的全球性推廣及中情局對(duì)《日格瓦醫(yī)生》及《邂逅》雜志的資助，都對(duì)《甜牙》中人物故事的歷史政治碎片產(chǎn)生了重大影響，凸顯了泛政治的社會(huì)生活的復(fù)雜性（龍國慶，2017）。

而“隱含作者”概念揭示了《甜牙》巧妙地調(diào)和了麥克尤恩自己和故事中的人物關(guān)系，一方面他扮演了湯姆·黑利的角色，另一方面又充當(dāng)敘述者（塞麗娜·弗魯姆）?？梢哉f，湯姆和塞麗娜是麥克尤恩的秘密代理人——他們既信任又懷疑的矛盾關(guān)系體現(xiàn)著整個(gè)社會(huì)的緊張局勢(shì)，同時(shí)也挑戰(zhàn)了彌漫于冷戰(zhàn)年代的“二元思維”（Walker， 2015： 493-514）。

二、女性壓迫

女性壓迫是《甜牙》濃墨重彩的一筆，貫穿全書。從20世紀(jì)六、七十年代，女性主義掀起了世界范圍的第二次浪潮，廣大婦女努力打開精神枷鎖，力主獨(dú)立，要求維護(hù)自身的權(quán)益，渴望得到社會(huì)的尊重和認(rèn)可，充滿獨(dú)立人格意識(shí)（張偉，2019： 48-52）。

敘事開端，小說以塞麗娜母親的女權(quán)意識(shí)切入。在選擇大學(xué)深造時(shí)，她的母親十分堅(jiān)定地對(duì)塞麗娜說，女性應(yīng)該有責(zé)任去劍橋攻讀數(shù)學(xué)。而在男權(quán)社會(huì)中，這是罕見的。隨后，視角移到塞麗娜接受托尼·坎寧的推薦，到軍情五處面試。她所得到的工作，卻是一份低得不能再低的頭銜。只有男人才能當(dāng)官這一事實(shí)讓她開始接受這樣的觀念：女人從屬于一個(gè)低等階層。（齊雪艷，2019：38-42）而這一切與她好友雪莉·先令格格不入，雪莉是女性主義的代表人物，她說話坦然，行事高調(diào)，與坐在老舊打字機(jī)前的其他人完全不同。在一次講座中，當(dāng)處長談?wù)摰剿^的“恢復(fù)民主制”時(shí)，在場(chǎng)其他人都在莊嚴(yán)附和，而雪莉卻坐在后臺(tái)突然大聲嚷著反駁。

實(shí)際上塞麗娜的姓弗魯姆也頗具深意，這個(gè)和“羽毛”相押韻的名字，或許在暗示作為女性“輕如鴻毛”的宿命，也為全書奠定了女性主義妥協(xié)的基調(diào)。時(shí)代的控制，政治的控制，都讓女性離自由越來越遠(yuǎn)。這自由卻恰恰是塞麗娜內(nèi)心里最渴望的東西。在塞麗娜身上，妥協(xié)這一特質(zhì)微妙地穿插于故事情節(jié)的發(fā)展之中。從讀書到閱人，從俘獲到被俘獲，從完成任務(wù)到摧毀任務(wù)，她一路向歷史，向政治，向情感妥協(xié)，或許這也是當(dāng)時(shí)冷戰(zhàn)文化下女性主義的軟弱之處。

三、倫理困境

《甜牙》以“軟權(quán)力”的競(jìng)爭(zhēng)為背景，展開倫理思考與訴求?！败洐?quán)力”是相對(duì)于“硬權(quán)力”而言的（約瑟夫·S.奈，2005）。而“文化擴(kuò)張”則是“軟權(quán)力”在全球侵略擴(kuò)張的主要手段，它旨在傳播西方倡導(dǎo)的意識(shí)形態(tài)理念，強(qiáng)化冷戰(zhàn)思維，對(duì)發(fā)展中國家進(jìn)行一場(chǎng)規(guī)?？涨暗摹皼]有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)”。

塞麗娜出生于書香之家，在四面筑起圍墻的花園里長大，父親是一名圣公會(huì)主教，母親是位洞察世情的主教夫人，如書中所述“一切都波瀾不驚，教人艷羨，簡(jiǎn)直是一闋田園詩”（鐘瑛，宋艷芳，2019：101-105）。然而，她的妹妹露西卻在自由浪潮里，吸食大麻被捕，懷孕退學(xué)。在被迫攻讀數(shù)學(xué)專業(yè)后，塞麗娜偶遇歷史系教授托尼·坎寧。小說以時(shí)空角度推進(jìn)故事敘述，從成為托尼的情人到進(jìn)入軍情五處，再到加入“甜牙”行動(dòng)愛上湯姆·黑利，都展示了主人公在倫理困境與掙扎中逐漸泯滅個(gè)人價(jià)值（邱昊，2017：207）。

麥克尤恩并沒有在文本中主張自己的直接權(quán)威，而是用愛情和間諜故事為載體來表達(dá)倫理困境和訴求，并進(jìn)行批判（Walker， 2015： 493-514）。首先是托尼在理性與感性中的矛盾沖突。從情感角度說，托尼愛塞麗娜，他渴望和塞麗娜共度剩下的日子，但又不想讓她眼睜睜看著自己離世而陷入痛苦，也讓自己折磨萬分;從理智角度看，托尼把塞麗娜當(dāng)作是禮物送入五處為國家服務(wù)，以彌補(bǔ)自己的叛變行為，也希望這一助推能使塞麗娜在事業(yè)上有所成就。

再者是湯姆·黑利，他作為文化冷戰(zhàn)中的一枚棋子，成為冷戰(zhàn)的犧牲品。塞麗娜先愛上其小說再到愛上他本人，都頗具倫理色彩。在小說的結(jié)尾，整個(gè)情節(jié)得到了反轉(zhuǎn)，小說的敘述視角由塞麗娜轉(zhuǎn)向湯姆。從起初被塞麗娜利用到后來監(jiān)視塞麗娜，湯姆在軍情五處的鬧劇中抽身。湯姆感激塞麗娜，然而欺騙也使憤恨淹沒愛情，但到小說結(jié)尾，湯姆又對(duì)自己反監(jiān)視塞麗娜的行為感到抱歉。由此可見，湯姆的一系列行為是在不信任與刺探中做出的倫理抉擇。冷戰(zhàn)時(shí)期，英國政府特工與其戀人之間的欺瞞數(shù)不勝數(shù)，從側(cè)面凸顯了政治斗爭(zhēng)席卷之下的道德淪喪（黃一暢，2018：24）。

四、結(jié)語

在《甜牙》中，麥克尤恩以其犀利的筆觸揭示著冷戰(zhàn)時(shí)期社會(huì)面臨的倫理道德危機(jī)，通過歷史書寫及原小說敘事手段，向人們展示了英國在美蘇爭(zhēng)霸背景下腹背受敵的社會(huì)處境：冷戰(zhàn)文化在倫理禁區(qū)中自我傳播、自我夸大、自我服務(wù)，由此引發(fā)了道德淪喪的倫理困境、妥協(xié)的女性主義及陰暗的間諜游戲等。這是一種悄無聲息的軟性冷戰(zhàn)，更是一場(chǎng)個(gè)人及社會(huì)的鬧劇。

《甜牙》是一部探討個(gè)人的正直性與公共責(zé)任之間沖突的作品。在超越時(shí)空的背后，是麥克尤恩對(duì)文化與政治關(guān)系的探討，對(duì)真理受權(quán)力把玩控制的批判反思，更有對(duì)當(dāng)下人性及社會(huì)價(jià)值觀的探論，發(fā)人深省。

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基金項(xiàng)目：本文為南京郵電大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練基金項(xiàng)目“伊恩·麥克尤恩小說的歷史書寫研究”成果（項(xiàng)目編號(hào)：SZDG2019043）。

作者簡(jiǎn)介：王佳麗（1999-），女，漢族，浙江紹興人，南京郵電大學(xué)外國語學(xué)院英語專業(yè)本科在讀;胡慧勇（1967-），男，漢族，安徽望江人，文學(xué)博士，南京郵電大學(xué)外國語學(xué)院副教授，研究方向：文學(xué)理論和英國當(dāng)代文學(xué)。