薩克斯曲《茉莉花》演奏與作品分析

李奇芫

【摘 要】本文對(duì)薩克斯曲《茉莉花》演奏與作品進(jìn)行了研究，從表現(xiàn)類(lèi)型、作品創(chuàng)作來(lái)源、演奏分析三方面展開(kāi)論述，最終認(rèn)為薩克斯曲《茉莉花》演奏中，音量、旋律、音色、織體等方面都具有獨(dú)到之處。

【關(guān)鍵詞】薩克斯曲《茉莉花》;演奏;作品

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0044-02

薩克斯曲《茉莉花》演奏與其他版本不同，一方面是由于薩克斯本身的性能十分特殊;另一方面，是由于這個(gè)版本體現(xiàn)了中西合璧的特色。

一、《茉莉花》的表現(xiàn)類(lèi)型

《茉莉花》作為一首傳統(tǒng)民謠歌曲，受到了大眾的普遍喜愛(ài)?！盾岳蚧ā返谋憩F(xiàn)類(lèi)型十分豐富，一般有歌舞表演類(lèi)、器樂(lè)演奏類(lèi)兩種。

歌舞類(lèi)《茉莉花》是最為常見(jiàn)的類(lèi)型， 2008年北京奧運(yùn)會(huì)頒獎(jiǎng)音樂(lè)就是《茉莉花》，可見(jiàn)它在人們心目中的地位。器樂(lè)演奏類(lèi)《茉莉花》根據(jù)樂(lè)器本身的特征對(duì)《茉莉花》進(jìn)行了適當(dāng)改編，以此來(lái)襯托樂(lè)器本身的音色特征，目前有薩克斯版本、鋼琴版本、二胡版本等，將樂(lè)器與這首民謠很好地結(jié)合了起來(lái)，成為了人們耳熟能詳?shù)囊魳?lè)作品。其中薩克斯曲《茉莉花》最為獨(dú)特，由于其特殊的音色和旋律創(chuàng)作，讓薩克斯曲《茉莉花》韻味十足，演奏風(fēng)格迷人。

二、薩克斯曲《茉莉花》的作品創(chuàng)作來(lái)源

《茉莉花》最初叫《雙疊翠》，再后來(lái)改為《鮮花調(diào)》?！鄂r花調(diào)》已經(jīng)比較接近《茉莉花》了?！鄂r花調(diào)》流行于明清時(shí)期，主要在社會(huì)底層流行，歌詞通俗化，到了清朝中后期就變得傳唱度很高，大江南北都有不同版本的《鮮花調(diào)》。乾隆年間，一位秀才將《鮮花調(diào)》收入自選輯，并且在《西廂記》當(dāng)中也有體現(xiàn)?！昂靡欢漉r花，好一朵鮮花，有朝一日落在我家，你若是不開(kāi)放，對(duì)著鮮花罵。好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園的花開(kāi)賽不過(guò)了它，本待要采一朵戴，又恐怕看花的罵。”

自從新中國(guó)民歌文化開(kāi)始盛行，這些舊日的作品被翻了出來(lái)，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期經(jīng)過(guò)一些人的整理創(chuàng)新，才有了今日的《茉莉花》，改編后的民歌《茉莉花》旋律清新，曲調(diào)悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，更加適合不同的人演唱。作為江蘇民歌，《茉莉花》在全國(guó)范圍內(nèi)都受到了人們的喜愛(ài)，直至今日仍廣為流傳，因此分析這首作品具有極高的意義。

薩克斯曲《茉莉花》出現(xiàn)的時(shí)間較晚，通常認(rèn)為比鋼琴版本、二胡版本、揚(yáng)琴版本更晚一些。薩克斯是西方樂(lè)器，用它來(lái)演奏《茉莉花》別具一番風(fēng)味，有中西合璧的意味在里面。而且薩克斯曲《茉莉花》是現(xiàn)代性和古典性的完美結(jié)合，用現(xiàn)代樂(lè)器表現(xiàn)古代民歌，這種創(chuàng)新本身就具有積極的研究?jī)r(jià)值。

三、薩克斯曲《茉莉花》的演奏分析

（一）薩克斯樂(lè)器性能表現(xiàn)

薩克斯曲《茉莉花》中吹奏樂(lè)器的性能，及整個(gè)伴奏樂(lè)器組在《茉莉花》中的作用、地位，與傳統(tǒng)民歌《茉莉花》中弦樂(lè)器組的性能，以及它在音樂(lè)表現(xiàn)中的作用、地位是不一樣的。薩克斯曲《茉莉花》中的薩克斯在音樂(lè)表現(xiàn)力上占有相當(dāng)重要的地位，可以說(shuō)是整支曲子的基礎(chǔ)，所起的作用很大，單獨(dú)演奏的片段較多。然而目前我國(guó)對(duì)薩克斯曲《茉莉花》的重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，對(duì)其樂(lè)器性能的表現(xiàn)力沒(méi)有充分認(rèn)識(shí)。有人認(rèn)為，薩克斯的音色、音域無(wú)法很好地襯托出這首民歌的藝術(shù)魅力。其實(shí)這種觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，薩克斯曲《茉莉花》通過(guò)樂(lè)器本身性能優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮，改編后的曲目將原曲的藝術(shù)魅力展現(xiàn)得更加獨(dú)特，雖然與傳統(tǒng)審美有些差別，但是這種性能也是別具一格的。

（二）演奏中的音量及旋律

薩克斯曲《茉莉花》演奏中，音量和旋律十分獨(dú)特。引子部分雖然只有八個(gè)小節(jié)，但是在營(yíng)造意境和氣韻表現(xiàn)方面有著較高的難度。它的旋律是由薩克斯負(fù)責(zé)，音量由打擊樂(lè)負(fù)責(zé)。演奏中打擊樂(lè)的音量一般都比較大，在實(shí)際舞臺(tái)表現(xiàn)中就可以感受到這一點(diǎn)。眾所周知，音量與旋律是薩克斯曲《茉莉花》中相當(dāng)重要的一種組合形式，因此在譜中讓打擊樂(lè)器緊挨在薩克斯下面，音量和旋律的相得益彰，結(jié)合得更加完美。同時(shí)，薩克斯將原曲的音調(diào)伸長(zhǎng)一倍，變?yōu)橐恢в崎L(zhǎng)的旋律飄在髙音區(qū)，這是一種擴(kuò)大模仿。舉例來(lái)看，在第五小節(jié)中，悠長(zhǎng)的旋律轉(zhuǎn)入低音區(qū)，由薩克斯、打擊樂(lè)奏出，其音調(diào)特別像古箏的旋律感。這種旋律感就像是在模仿復(fù)調(diào)及節(jié)奏型伴奏的織體寫(xiě)法，聽(tīng)起來(lái)像是悠揚(yáng)的山歌，或者采花的舞蹈旋律和節(jié)奏，此起彼伏，描繪出一幅喜采豐收的圖畫(huà)。各個(gè)聲部都有自己的活動(dòng)音區(qū)，互不干擾，各種音調(diào)盡可能適應(yīng)各種樂(lè)器不同的特性。音樂(lè)轉(zhuǎn)入薩克斯的獨(dú)奏后，以運(yùn)用種種滑音奏法為特點(diǎn)的主題變奏，給主旋律以新的色彩，表達(dá)了樂(lè)觀、優(yōu)美的情趣。而在該段的末尾，又回歸到了平靜中。要求演奏者處理好力度、速度、情緒的變化。

（三）音域及音調(diào)

薩克斯曲《茉莉花》演奏與二胡等版本有所不同，二胡只有兩根弦，其音域狹窄，另外中胡、大胡、低胡都有翻髙翻低的現(xiàn)象，彼此時(shí)而同度，時(shí)而八度，音域就顯得過(guò)窄，雖然基本的旋律線很清楚，但是表現(xiàn)力有些差。薩克斯演奏可以讓低音區(qū)流動(dòng)的快速旋律更能渲染熱情、活躍的氣氛，故意作翻髙翻低的用法，有它一定的積極意義。演奏中，薩克斯不是作為全奏的旋律與低音使用的，而是用四度模仿的結(jié)構(gòu)以描寫(xiě)江蘇民眾勞動(dòng)的情景。演奏時(shí)，曲子開(kāi)始的音量被控制得很小，然后逐漸加大。音調(diào)很像號(hào)子，開(kāi)始時(shí)憋住氣，漸漸放聲、用力的情景是很形象的。其他樂(lè)器部分的織體也是由旋律與低音兩個(gè)部分組成，不同的是這里的旋律作兩層三度平行的結(jié)構(gòu)，音響效果比八度平行結(jié)構(gòu)要濃些，可能是由于伴奏樂(lè)器不夠多的緣故，它的織體在整支曲子全奏中只由旋律與低音兩個(gè)部分組成的寫(xiě)法非常普遍，全體作為和聲（節(jié)奏）用的寫(xiě)法也不少。

（四）其他技法

《茉莉花》中有些合奏的片斷純屬氣氛性的，沒(méi)有明顯的主旋律，用裝飾音技巧演奏即可。它隱約的旋律起伏就像是海浪一般，類(lèi)似這樣單獨(dú)以薩克斯樂(lè)器出現(xiàn)的演奏技巧，在以往的民族管弦《茉莉花》當(dāng)中十分罕見(jiàn)。薩克斯演奏的優(yōu)勢(shì)就在于音色及特殊技巧的表現(xiàn)性能，它不斷擴(kuò)大單獨(dú)使用的技巧和以它為基礎(chǔ)的種種裝飾音處理手法，使薩克斯曲《茉莉花》富有更多的表現(xiàn)力。

具體演奏中，薩克斯部分用不同的色彩點(diǎn)綴旋律的某個(gè)需要突出的音是旋律潤(rùn)飾的又一方面。薩克斯通過(guò)改變音色的演奏方法，如喉音、滾舌、泛音、抖音等，常被用來(lái)當(dāng)作旋律樂(lè)器自身的潤(rùn)飾手段。另外，我們還可以看到，運(yùn)用非旋律聲部樂(lè)器作各種潤(rùn)飾，可以得到更多的色彩變化。舉例來(lái)看，薩克斯曲《茉莉花》的結(jié)尾部分，有兩個(gè)長(zhǎng)音用了顫音重復(fù)，達(dá)到了色彩潤(rùn)飾的目的。旋律由薩克斯及打擊樂(lè)奏出，加以其他伴奏樂(lè)器短斷續(xù)續(xù)的重復(fù)，色彩性很強(qiáng)，使輕快的旋律顯得更加活躍。

總的來(lái)看，薩克斯曲創(chuàng)作先有一個(gè)和聲布局的設(shè)想，然后根據(jù)這個(gè)設(shè)想改寫(xiě)旋律;或者先有節(jié)奏，再寫(xiě)旋律;或者和聲與旋律同時(shí)創(chuàng)作。薩克斯曲《茉莉花》屬于第一種情況，演奏中除一部分薩克斯與打擊樂(lè)合奏以外，基本上都是以薩克斯旋律為中心的，而且很講究對(duì)旋律的潤(rùn)飾。這是中西民族音樂(lè)的一種交融，和西方和聲與復(fù)調(diào)的運(yùn)用不同，這種交融不等于旋律的復(fù)調(diào)潤(rùn)飾，而是旋律潤(rùn)飾的擴(kuò)大化，可能已包含了和聲與復(fù)調(diào)的某些因素。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，薩克斯曲《茉莉花》具有獨(dú)特的魅力，希望廣大薩克斯學(xué)習(xí)者和演奏者對(duì)這首作品有充分的重視，在把握其創(chuàng)作和演奏要點(diǎn)的同時(shí)，積極推廣這首作品，使其得到更加廣泛的傳播，讓更多人感受到薩克斯獨(dú)奏曲獨(dú)有的價(jià)值和魅力。

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