戰(zhàn)爭年代的攝影展覽

徐寧

鄧小平在觀看野華東野戰(zhàn)軍戰(zhàn)績圖片展冶

在烽煙四起的革命戰(zhàn)爭年代，戰(zhàn)地攝影被視為重要的宣傳教育工具和銳利的斗爭武器。戰(zhàn)地攝影師們千方百計創(chuàng)造條件，把火線上拍攝的照片，或在報紙上發(fā)表，或編成畫報出版，讓更多的人看到我軍指戰(zhàn)員英勇作戰(zhàn)的真實場景。如果沒有制版條件，在報紙和畫冊未出版之前，怎樣讓照片發(fā)揮作用呢？舉辦照片展覽就成為攝影工作者的主要宣傳方式。

攝影展覽得到重視

攝影展覽不僅對部隊指戰(zhàn)員和廣大人民群眾有宣傳、教育、鼓動的作用，也受到各抗日根據(jù)地、各解放區(qū)，各級領(lǐng)導(dǎo)的普遍關(guān)注和重視。毛澤東、周恩來、任弼時、李富春等中央領(lǐng)導(dǎo)和各戰(zhàn)略區(qū)的軍事將領(lǐng)、黨政領(lǐng)導(dǎo)都喜歡看攝影展覽，看過之后還對攝影工作者提出表揚鼓勵，并對攝影工作給予具體指示。他們將攝影當(dāng)作政治宣傳的大事來抓，因此各抗日根據(jù)地、各解放區(qū)的攝影展覽都搞得十分活躍，利用各種機會、各種場合，采取靈活多樣的展出形式。

舉辦展覽地點遍布部隊、學(xué)校、城市、農(nóng)村、火線上、戰(zhàn)壕里等。展覽規(guī)模有大有小，大到有上千張照片，小到三五張甚至一兩張也可以辦展覽。展覽時間有長有短，長到不限時地長期展出，短到幾個小時甚至幾分鐘。展覽內(nèi)容涉及戰(zhàn)斗新聞、藝術(shù)作品，涵蓋軍事、政治、經(jīng)濟、文化等方方面面。

最受戰(zhàn)士們歡迎的是戰(zhàn)斗場面的照片，特別是自己參加過的戰(zhàn)斗的照片。他們自豪地指著展覽上的照片說：“這是我們打的！這就是我！我們是從這沖上去的。”他們看到成群俘虜和大批繳獲物資，還仔細辨認哪些俘虜是自己抓的，哪挺機槍、哪門炮是在哪里繳獲的?？戳藬橙吮┬械恼掌透裢鈶嵟?，大大增強了殺敵立功的決心。

舉辦單位上自軍委總部、各大軍區(qū)、軍分區(qū)、野戰(zhàn)軍、兵團、軍（縱隊）、師、旅，下至團、營、連等基層單位。照片都是戰(zhàn)地攝影記者隨照、隨洗、隨展，雖然形式簡單，但展出及時迅速，戰(zhàn)斗性很強，感染力頗佳。

晉察冀軍區(qū)攝影展覽及在蛟潭莊舉辦的第一次新聞攝影展覽

晉察冀攝影工作開展得早，基礎(chǔ)也好，沙飛、石少華、羅光達、雷燁、趙烈、葉曼之等攝影家都在晉察冀，攝影隊伍強大，力量雄厚，各方面工作都開展得有聲有色，展覽工作更是如此。只要有攝影人員活動的地方，就有照片展覽。在晉察冀影響較大的影展是1939年初在河北省平山縣蛟潭莊村龍王廟舉辦的街頭新聞?wù)掌梗骸叭A北敵后抗日根據(jù)地——晉察冀”攝影展。這是華北敵后第一次舉辦街頭照片展。由軍區(qū)新聞攝影科科長沙飛和攝影師羅光達等一起舉辦。展出了1938年底以前晉察冀抗日根據(jù)地初創(chuàng)和發(fā)展階段的各種戰(zhàn)斗新聞?wù)掌?00余幅，很多是由沙飛拍攝的。展出的照片主要有八路軍攻克城鎮(zhèn)，繳獲敵軍槍炮、大洋馬等戰(zhàn)利品的戰(zhàn)場場景，還有反映部隊生活、群眾支援前線等生活情景的。

因為當(dāng)時沒有放大設(shè)備，都是原樣小照片。用馬糞紙裱糊上白報紙再把照片貼在上面，排成版面，再寫上文字說明，還加上一些簡潔的花邊圖案，然后用針線把馬糞紙的四個角縫在一匹白布上，疊起來像一塊布，拉開來是一長條，掛在墻上展出。這種形式便于攜帶到各地巡回展覽。

照片展出時，非常受駐軍部隊和群眾歡迎，觀看的人多得像趕廟會一樣，非常熱鬧。不論是六七十歲的老大爺、老大娘，還是七八歲的孩子都爭先恐后來觀看，附近村莊的人聽到消息也趕來看展覽。照片在展覽之前，聶榮臻司令員雖都已看過，但在展出時，他還是抽空來到展覽現(xiàn)場，直接聽取群眾的反映。他高興地對羅光達和沙飛講：“你們辦照片展覽很好，不識字的人也能看懂。照片上的人物形象真實生動，宣傳教育作用很大。如果能把照片放大后展出，那么展覽的效果肯定會更好?！闭褂[結(jié)束后，聶榮臻還派人將照片送到延安和重慶，受到毛澤東、周恩來等人的贊賞。由于這次展覽在邊區(qū)引起轟動，大受根據(jù)地軍民的歡迎，軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)從中看到了攝影的作用和威力，從而對攝影工作更加重視。1939年2月，經(jīng)聶榮臻同意，晉察冀軍區(qū)新聞攝影科成立。這是抗日戰(zhàn)爭時期根據(jù)地最早建立的3個正式攝影組織之一。之后，晉察冀各軍分區(qū)陸續(xù)建立了攝影組，照片展覽工作在整個部隊普遍展開。

那時，雖然部隊?wèi)?zhàn)士以及百姓的文化水平不高，大多數(shù)人閱讀文字都有困難，但看展覽的人山人海，說明人們對文化生活的需要，新聞?wù)掌男麄髁α坎豢傻凸?。晉察冀軍區(qū)政治部主任朱良才之子朱新春聽父親講述過這段歷史。他回憶說：當(dāng)時俘虜了一些日本兵，他們很頑固，怎么教育都不悔改。街頭攝影展時，特意組織了日本俘虜兵去觀看。他們看了照片后，看到日本軍隊屠殺了那么多中國人，可中國軍民不屈服，奮起反抗，對他們震動很大。很多俘虜后來參加了反戰(zhàn)同盟。

1940年9月，軍區(qū)攝影科舉辦了“百團大戰(zhàn)新聞?wù)掌褂[”。這次用的是放大了的照片。沙飛、羅光達、趙烈等從前線采訪回來，日夜突擊沖洗放大，僅用一個多星期就搞出一套展覽照片，在部隊、農(nóng)村舉辦新聞圖片展覽。當(dāng)時在晉察冀各地，只要有較大的群眾集會、廟會、集市或其他集體活動的地方，都要舉辦圖片展覽。展覽形式多種多樣，照片可多可少，或新聞，或?qū)ｎ}，或綜合，照片內(nèi)容不用借助于文字也能看懂，深受群眾歡迎。

這兩次攝影展覽對根據(jù)地攝影工作的開創(chuàng)與發(fā)展打下了良好基礎(chǔ)，而且有深遠的影響。

1947年10月，清風(fēng)店戰(zhàn)役勝利結(jié)束，殲滅國民黨軍1.7萬余人，擊落擊傷國民黨軍飛機各一架，開創(chuàng)了晉察冀殲滅戰(zhàn)的新紀錄，對扭轉(zhuǎn)華北戰(zhàn)局起了關(guān)鍵性的作用。這是人民解放軍轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進攻以來，首次取得的重大勝利。晉察冀畫報社前線工作組抓住這場戰(zhàn)役戰(zhàn)績、戰(zhàn)果、影響力都非常大的宣傳效果，放大十幾套照片發(fā)往各部隊流動展覽。后來又把全部底片寄回后方，放大后在機關(guān)、學(xué)校、農(nóng)村流動展覽。

據(jù)當(dāng)時在晉察冀畫報社擔(dān)任攝影干事的李棫回憶，畫報社為了適應(yīng)戰(zhàn)場形勢的變化，組成了前線工作組，由副主任石少華兼任組長，李棫分工負責(zé)圖片展覽、資料收集、存放和分發(fā)等工作。他們在總結(jié)抗日戰(zhàn)爭時期搞戰(zhàn)場照片宣傳經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，決定以展覽代發(fā)行，充分發(fā)揮新聞?wù)掌膽?zhàn)斗作用。戰(zhàn)地攝影工作者利用戰(zhàn)斗間隙，收集廢報紙、舊書籍，并把它們一頁一頁地粘在一起，做成草紙板，再貼上白紙，作為照片的襯板。將放大的照片貼在襯板上，然后用線縫到布上，用繩子把布串起來，掛到樹上、墻上展覽。遇有緊急行動，摘下疊起來，背上就走，非常方便。為了提高展覽效果，他們將照片分類，突出重點，加上醒目的標(biāo)題，美化裝潢，及時展出。每一張新聞?wù)掌技右哉f明，使戰(zhàn)士們一看就懂，一目了然。為了保證展出的質(zhì)量，他們還隨時更新內(nèi)容，并且立足于快，只要前線戰(zhàn)地記者拍攝的反映部隊?wèi)?zhàn)斗的照片一送來，立即去舊換新。清風(fēng)店戰(zhàn)役勝利后，立即把部隊全殲敵軍、生俘敵新編第3軍軍長羅歷戎等的照片掛出展覽，極大地鼓舞了戰(zhàn)士們的斗志。

1940年袁百團大戰(zhàn)后的新聞圖片在街頭流動展覽

據(jù)不完全統(tǒng)計，僅晉察冀畫報社（包括前身攝影科、后身華北畫報社在內(nèi)）從1939年到1949年10年之內(nèi)，舉辦過的大、中、小影展（包括流動巡回展覽）在300次以上。如果把由畫報社提供照片在各部隊展覽、各部隊自己舉辦的各種展覽，以及攝影工作者在戰(zhàn)壕里、火線上搞的各種小型展覽綜合統(tǒng)計在內(nèi)，至少有1萬次之多，宣傳作用和效果可想而知。

延安時期的攝影展覽

1938年秋，八路軍總政治部在延安組織并建立了延安八路軍總政治部電影團，拍電影，也拍照片。較大規(guī)模的展覽中，在延安瓦窯堡舉辦的“中國人民抗日軍政大學(xué)3周年校慶圖片展覽”算是一個。照片中有中央首長講話，抗大學(xué)生軍訓(xùn)、學(xué)習(xí)、生活、文娛等各種活動和延安風(fēng)光照片500余幅，其中大部分是由石少華拍攝的。延安物質(zhì)條件非常差，能搞這樣規(guī)模的攝影展覽，在當(dāng)時是很大的事情。毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)前往觀看，對照片展覽給予了高度評價。

延安辦攝影展覽是從1939年5月開始的。據(jù)《新華日報》和《解放日報》報道，從1939年5月到1946年9月舉辦各種攝影展覽共12次。除在報紙上刊登的影展外，還舉辦了一些小型影展。

抗日戰(zhàn)爭時期，延安和晉察冀根據(jù)地攝影展覽搞得最為突出、活躍。解放戰(zhàn)爭時期，其他解放區(qū)的展覽工作也隨著攝影工作的發(fā)展壯大日益活躍起來。

華北軍區(qū)的攝影展覽

1948年11月，華北畫報社為加強展覽工作，專門成立了6個編制的展覽組，為北平、天津解放后的展覽工作作準備，李棫擔(dān)任組長。北平和平解放后，很快在中山公園舉辦大型展覽，展出內(nèi)容有：人民戰(zhàn)爭的偉大勝利、人民全力支援戰(zhàn)爭、奪取敵人武器武裝我們自己、被俘的蔣軍高級將領(lǐng)、蔣軍暴行、寬待俘虜、解放區(qū)土改運動、北平和平解放、北平入城式等。展覽10天，觀眾超過10萬人次。后來，又分別到學(xué)校、工廠、公園流動展覽。1949年一年內(nèi)共展出62次，觀眾超過100萬人次。

特別是華北全境解放后，物質(zhì)條件好了，影展更活躍，各部隊對照片展覽工作也更加重視。第20兵團政治部在對攝影工作的指示中，專門對展覽工作作出決定，強調(diào)指出：展覽工作是部隊政治工作的重要內(nèi)容之一，今后一定要在全部隊大力開展照片展覽工作。照片到營、連展覽時，營教導(dǎo)員、連指導(dǎo)員、文化教員，要和攝影人員共同組織起來，分工對戰(zhàn)士進行講解。展覽之后，要組織干部、戰(zhàn)士討論，加強宣傳教育效果。

隨后，第66軍、67軍、68軍和直屬第207師都搞了影展。僅第67軍在進入秦皇島以后，就舉辦各種影展20多次，團、營、連干部都積極配合攝影人員搞影展。到工廠、學(xué)校展出時，還主動去當(dāng)照片講解員。第207師為配合部隊革命傳統(tǒng)教育，也舉辦了20余次照片展覽，展出內(nèi)容有：抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭斗爭史，太原戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役、開國大典、部隊整訓(xùn)等。第66軍在向平太進軍、太原戰(zhàn)役和進軍大同的軍事行動中，抓住一切機會辦展覽。他們把進軍前的誓師大會、戰(zhàn)士表決心，進軍途中沿途群眾的歡迎和慰問、部隊生活，到達太原前線和兄弟部隊會師等照片，編成一套60幅的展覽照片，沖洗出來，送部隊展覽。太原戰(zhàn)役中，他們隨照隨洗，不斷搞小型影展，用照片鼓舞戰(zhàn)斗士氣。太原解放后，他們立即把戰(zhàn)前群眾支前、民兵參戰(zhàn)、外圍掃蕩戰(zhàn)、攻占工業(yè)區(qū)、巷戰(zhàn)、解放全城等各種活動照片編選出150幅，在太原放大兩套6英寸照片，在部隊巡回展出。因為展覽及時，深受戰(zhàn)士歡迎，各部隊都嫌展覽時間太短，要求一個連至少展覽3天。許多部隊都把照片當(dāng)作政治教材，官兵集合起來上課，一張張地詳細講解。從太原到大同的進軍途中，還抓緊時間到地方上展覽。到達大同后，又和第20兵團攝影科一起辦了一個大規(guī)模的攝影展覽，很受市民歡迎。第68軍某師攝影人員根據(jù)部隊中心任務(wù)，有計劃地拍攝照片，放大展覽。從平津戰(zhàn)役到太原戰(zhàn)役共搞出展覽照片11套，到部隊展覽時，結(jié)合快板講解，戰(zhàn)士們很愛聽。

西北、中原、華東、東北四大野戰(zhàn)軍的攝影展覽

解放戰(zhàn)爭開始后，西北、中原、華東、東北各戰(zhàn)略區(qū)的攝影展覽工作普遍開展起來。每打完一個勝仗或一個重大戰(zhàn)役結(jié)束，攝影工作者馬上把照片沖洗出來進行展覽。如西北野戰(zhàn)軍打完延安保衛(wèi)戰(zhàn)、青化砭戰(zhàn)役、羊馬河戰(zhàn)役、蟠龍戰(zhàn)役、沙家店戰(zhàn)役、宜川戰(zhàn)役等之后，都及時舉辦影展。中原野戰(zhàn)軍在上黨戰(zhàn)役、隴海戰(zhàn)役后就多次舉辦影展。后來千里躍進大別山，攝影人員一面行軍打仗，一面拍照，一面搞小型照片展覽。華東野戰(zhàn)軍在打完蘇中七戰(zhàn)七捷、魯南戰(zhàn)役、萊蕪戰(zhàn)役、孟良崮戰(zhàn)役、膠東保衛(wèi)戰(zhàn)、豫東戰(zhàn)役、濟南戰(zhàn)役等重大戰(zhàn)役后，舉辦了許多小型影展。東北野戰(zhàn)軍攝影工作開展較晚，但在東北畫報社的大力支持下，在四平保衛(wèi)戰(zhàn)、新開嶺戰(zhàn)役、三下江南四保臨江、夏秋冬三大攻勢等勝利結(jié)束后，都搞了影展。遼沈戰(zhàn)役后，影展工作就更發(fā)展了。

1948年11月袁在淮海戰(zhàn)役雙堆集陣地戰(zhàn)壕中舉辦的戰(zhàn)地照片展覽袁極大地鼓舞了前線將士的殺敵士氣

1948年5月，劉伯承、鄧小平率領(lǐng)中原野戰(zhàn)軍到達河南省寶豐縣，華東野戰(zhàn)軍派出以新華社原前線分社社長康矛召為團長，由華東野戰(zhàn)軍文工團、3縱和8縱文工團及新華社前線分社組成的慰問團，去慰問歡迎勝利歸來的劉鄧大軍。

劉伯承、鄧小平親切會見了慰問團，觀看了華東野戰(zhàn)軍的攝影展覽、文藝演出，并邀請全體慰問團成員一起大會餐。開飯前，人們聚集在一起的時候，華東野戰(zhàn)軍慰問團攝影組郝世保和楊玲早早就將“華東野戰(zhàn)軍戰(zhàn)績圖片展”的大橫幅往四周墻上掛，里面有魯南戰(zhàn)役消滅國民黨第一快速縱隊、活捉第26師師長馬勵武的照片，萊蕪戰(zhàn)役活捉第二綏靖區(qū)副司令長官李仙洲的照片，孟良崮戰(zhàn)役殲滅國民黨“王牌”軍整編第74師、擊斃師長張靈甫的照片;還有在各戰(zhàn)場上繳獲的敵坦克、大炮、汽車等戰(zhàn)利品的圖片。每個戰(zhàn)役有評價，每張照片有說明。前來觀看的人越來越多。鄧小平也來到這里，非常投入地欣賞著每一張照片。

全國各大城市相繼解放后，各野戰(zhàn)軍都在剛解放的城市舉辦影展，而且規(guī)模都比較大，宣傳了人民解放軍的偉大勝利和黨的城市政策。作戰(zhàn)部隊重視展覽工作，地方部隊同樣對攝影展覽極為重視。如1949年河北軍區(qū)在通縣、唐山、天津、滄縣、衡水、石門（今石家莊）、定縣、保定等軍分區(qū)進行巡回展覽，歷時一個多月，隨后又到地方，在工廠、學(xué)校和市區(qū)中展覽，共計展覽100多次，觀眾達4.5萬余人次。

1950年袁野中國人民解放軍戰(zhàn)績展覽會冶在北京故宮隆重舉行

改進展覽方法和形式

為了增強展覽效果，全軍各部隊的攝影工作者不斷總結(jié)經(jīng)驗，改進展覽方法和形式。如西北野戰(zhàn)軍把照片編好拼在一起，然后翻版，放大一二十套發(fā)到各部隊展覽，既能節(jié)省材料和時間，又把全軍底片資料集中起來，以備統(tǒng)一選用。華東、中原野戰(zhàn)軍在淮海戰(zhàn)役中又有新的發(fā)展，他們采用“火線影展”的方法，在第一線工事中舉行超小型照片展覽，有時一兩張照片配以詩歌快板和口號，就搞一次展覽。華北部隊經(jīng)常把展覽工作經(jīng)驗寫成短小文章，通過《攝影網(wǎng)》推廣，先后在《攝影網(wǎng)》發(fā)表介紹影展經(jīng)驗和消息的短訊有10余篇。其中袁汝遜、張炳新寫的一篇展覽經(jīng)驗介紹，歸納了7個方面：根據(jù)不同情況和不同對象展覽不同的照片;在新解放區(qū)對群眾進行展覽時，以鑼鼓和喇叭筒召集觀眾;在部隊展覽要和政治工作相結(jié)合;配合展覽進行采訪，收效更好;動員照片中的英模功臣和老戰(zhàn)士現(xiàn)身說法，對新戰(zhàn)士、解放戰(zhàn)士進行教育;根據(jù)連隊教育中心配上醒目標(biāo)語口號，打通部隊?wèi)?zhàn)士思想，如大反攻時部隊要進行外線作戰(zhàn)，就配上“不避艱難，打遍天下，解放全國，四海為家”;土法自制彩色照片，戰(zhàn)士更愛看。第20兵團展覽工作的主要經(jīng)驗是：展出及時;照片少而精;講解要生動活潑，引人入勝;深入到基層。第19兵團進軍大西北以后，總結(jié)出了在少數(shù)民族地區(qū)如何進行展覽工作的經(jīng)驗。其中主要一條是要尊重少數(shù)民族的習(xí)慣。另外，第19兵團軍、師宣傳隊的照片展覽，結(jié)合美術(shù)、文字、講演、音樂等宣傳形式，收效更好。

規(guī)模最大的攝影展覽

1950年新中國成立一周年，中國人民解放軍在北京故宮舉辦的“中國人民解放軍戰(zhàn)績展覽會”，是革命戰(zhàn)爭期間和新中國成立之初規(guī)模最大的攝影展覽。展覽由軍委支持，動員全軍力量，籌備了半年時間，于1950年10月1日在第一個國慶節(jié)時正式開幕。整個展覽以照片為主，輔以重大戰(zhàn)役的電動模型，各種圖表、繪畫等。照片數(shù)量達2000幅以上，一般都放大成16英寸、18英寸和24英寸，特別重要、有代表性的放成2米以上的巨幅照片。這些照片都是從各大軍區(qū)、各兵種、各有關(guān)單位送展的幾萬張照片中挑選出來的，是1921年到1949年無數(shù)先烈血汗的記錄，是革命攝影工作者前仆后繼，不怕流血犧牲，用相機記錄下來的一部光榮的中國革命發(fā)展進程的真實圖影。展出時間為一個月，觀眾近160萬人次。